AI 是潘多拉之盒？還是普羅米修斯的火種？
在(zài)剛剛落幕不久的威尼斯電影??節(jié)上，導(dǎo)演(dǎo yǎn)吉爾莫 · 德爾 · 托羅帶來了他的最新(zuì xīn)作品《弗蘭肯斯坦》。記者們都很關(guān)個(guān gè)“賽博朋克”的問題：這部關(guān)于造命失控(shī kòng)的電影??，是否在隱喻 AI？
記者們之所以(zhī suǒ yǐ)有此一問，是因為吉爾莫 · 德爾 · 托羅此前曾(céng)公開表態(tài)：他在制作《弗蘭肯斯坦》時(shí)拒絕使用過多數(shù)字特效和綠幕。
我(wǒ)想要真實的場景。我不想要數(shù)字(shù zì)的。我不想要人工智能的。我不(bù)想要模擬的。我想要傳統(tǒng)的工藝(gōng yì)。我想要人來繪畫、搭建、錘造、抹灰。
即使(jí shǐ)“陀螺”是奧斯卡最佳導(dǎo)演，也并非所有(suǒ yǒu)電影??人都同意他的觀點(diǎn)。就(jiù)在今年的威尼斯電影??節(jié)上，力挺 AI 介入(jiè rù)電影??創(chuàng)作的觀點(diǎn)也大有市場。
威尼斯(wēi ní sī)電影??節(jié)甚至下設(shè)了一個 Reply AI 電影??節(jié)，AI 電影??與(yǔ)“陀螺”的手工電影??共聚一堂，共同接受觀眾(guān zhòng)的品評。
△今年的 Reply AI 電影??節(jié)獲獎?wù)吆嫌?
在(zài) AI 橫掃全球各行各業(yè)的大背景下，電影??(diàn yǐng)行業(yè)內(nèi)部卻正分裂成“支持 AI ”和(hé)“反對 AI ”的兩大陣營。說這種分裂即將醞釀(yùn niàng)出一場“內(nèi)戰(zhàn)”也不過分。
分裂的(de)一個重要原因顯然是利益相關(guān)。在(zài)這波 AI 浪潮中，有些電影??人正在或(huò)即將獲益，他們自然支持 AI；有些電影??人(rén)擔(dān)心被 AI 搶了飯碗，或更嚴(yán)重(yán zhòng)一點(diǎn)，AI 會毀掉電影??這門藝術(shù)，砸了(le)所有人的飯碗，自然反對 AI。
這種爭吵改變(gǎi biàn)不了 AI 進(jìn)入電影??行業(yè)的大趨勢，但(dàn)確實會影響 AI 在電影??行業(yè)的發(fā)展(fā zhǎn)路徑。五年、十年之后的電影??人將(jiāng)如何運(yùn)用 AI，不喜歡 AI 的電影??人如何(rú hé)與之共處一室，仍有太多的(de)不確定性。
可以確定的是，如果想為(wèi)自己爭取到最大的利益，電影??人(rén)需要加入到這場爭論中。
不管是(shì)為 AI 制定規(guī)則、劃定界限，還是為 AI 尋找(xún zhǎo)合適的角色定位，讓它快速融入這個(zhè ge)行業(yè)，都是亟待解決但尚無定論的(de)問題。
從這個角度看，這場超大規(guī)模的爭論(zhēng lùn)其實很有意義。
AI 之于電影??，到底(dào dǐ)是潘多拉之盒，還是普羅米修斯的火種？請說出(qǐng shuō chū)你的觀點(diǎn)。
01 “反對派”：AI 會搶走我的(de)飯碗，然后砸了大家的鍋
上面(shàng miàn)提到，“陀螺”在威尼斯被記者問：《弗蘭肯(fú lán kěn)斯坦》是否在隱喻 AI？
“陀螺”的回答很(hěn)“陀螺”：
我怕的不是人工智能，我怕的是(shì)天然的愚蠢。
像“陀螺”一樣不待見(dài jiàn) AI 的電影??人不在少數(shù)。這份長長的名單上(shàng)赫然寫著眾多編劇、演員、概念藝術(shù)家(yì shù jiā)的名字。他們中很多人處于電影??(diàn yǐng)行業(yè)創(chuàng)意鏈條的前端，且屬于作(zuò)極易被模仿和替代的種。
他們(tā men)抗議 AI 的核心是：生存與尊嚴(yán)。
誰(shuí)都不愿意被 AI 取代。這一點(diǎn)適用(shì yòng)于任何行業(yè)。
美國編劇會（WGA）在 2023 年(nián)的罷中，就將 AI 防護(hù)作為核(hé)訴求之。
△美國編劇工會在罷工中(zhōng)明確提出反對 AI
他們擔(dān)的不只是 AI 寫(xiě)劇本，更是制利 AI 改變作模式：AI 成劇本(jù běn)初稿，然后雇傭編劇進(jìn)“修改”，從將(jiāng)編劇降格為“潤”，降低其酬勞和業(yè)(hé yè)地位。
美國東岸編劇工會 ( WGAE ) AI 特別作組的(de)聯(lián)合主席拉里 · J · 科恩和莎拉 · 蒙塔納(tǎ nà)在篇章中將 AI 公司的為作“納普(nà pǔ)斯特時刻”（1999 年在線音樂服務(wù)商 Napster 的崛起，對(duì)音樂產(chǎn)業(yè)形成巨大沖擊。它通常指(zhǐ)一個行業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)正在互聯(lián)網(wǎng)上以公開(gōng kāi)、低成本的方式傳播，從而對傳統(tǒng)行業(yè)(háng yè)模式造成顛覆性影響的時刻）。
他們直(zhí)：
請停止竊取作家的作品，遵守法律(fǎ lǜ)。
許多概念藝術(shù)家的遭遇則更為直接(zhí jiē)和慘痛。
藝術(shù)家雷德 · 索森曾參與《客(kè)帝國》《饑餓游戲》等制作，但他透露(tòu lù)，過去兩年，由于作室越來越多地使 Midjourney、Stable Diffusion 等(děng) AI 具成概念圖，他的收銳減了約(yuē)半。
他制作的對圖直觀地展(dì zhǎn)了 AI 如何模仿《侏羅紀(jì)公園》的經(jīng)典場景(chǎng jǐng)。
△雷德 · 索森制作的對圖，展了 Midjourney V6 如何(rú hé)模仿《侏羅紀(jì)公園》的經(jīng)典場景
他警告(jǐng gào)說：
如果他們可以掠奪和剽竊每個(měi gè)的作品來取代你，這將摧毀(cuī huǐ)整個創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。
演員們對 AI 的恐懼(kǒng jù)則更為具體和根本。
的形象和(hé)聲可能被 AI 克隆，并被永久、限次(xiàn cì)地使，卻法控制或獲得相應(yīng)報酬。這(zhè)不僅是飯碗問題，更是關(guān)乎個份和(hé)表演藝術(shù)本質(zhì)的“靈魂”問題。
這種擔(dān)憂推動(tuī dòng)了美國演員會（SAG-AFTRA）在 2023 年的罷(bà)中，爭取到了關(guān)于 AI 使的嚴(yán)格(yán gé)條款，要求制在使演員的數(shù)字替前(tì qián)必須獲得演員本“知情同意”并付相應(yīng)(xiāng yìng)報酬。
△ 2023 年美國演員工會掀起了全面性(quán miàn xìng)罷工
大型電影??公司們也對 AI 侵犯(qīn fàn)版權(quán)的行為深惡痛絕。
盜版就是盜版，不管(bù guǎn)是不是 AI 的。
這句來迪尼、環(huán)球影業(yè)起訴 Midjourney 案(àn)的控訴。
今年 6，擁有“地表最強(qiáng)法務(wù)部”的(de)迪尼聯(lián)合環(huán)球影業(yè)，正式對 AI 圖像成(chéng)公司 Midjourney 提起版權(quán)訴訟。
他們指控 Midjourney 未經(jīng)授權(quán)(shòu quán)，利其龐的版權(quán)庫（包括鋼鐵俠、、怪物(guài wù)史萊克等經(jīng)典 IP）進(jìn)模型訓(xùn)練，并成(chéng)侵權(quán)圖像。訴狀稱 Midjourney 是“抄襲的底(dǐ)深淵”，其在 2024 年的收已達(dá)到(dá dào) 3 億美元。
△迪士尼與環(huán)球影業(yè)訴訟文件中(zhōng)對“ AI 抄襲”的舉例
此案被視為個(gè)關(guān)鍵判例，它的結(jié)果將深刻影響未來(wèi lái) AI 訓(xùn)練數(shù)據(jù)的規(guī)則邊界。
在電影??行業(yè)(háng yè)，尤其是好萊塢，版權(quán)是紅線。AI 公司的(de)某些越界行為，正把反對 AI 的電影??(diàn yǐng)人聚集起來。
今年年初，美國白宮要求各州政府(zhōu zhèng fǔ)、行業(yè)團(tuán)體、企業(yè)和其他組織對特朗普(tè lǎng pǔ)總統(tǒng)的“人工智能行動計劃”提出意見。
△今年 7 月(yuè)白宮發(fā)布《美國 AI 行動計劃》
OpenAI 以“國家安全”的(de)名義呼吁美國聯(lián)邦政府制定一項版權(quán)戰(zhàn)略，以(yǐ)“保留美國人工智能模型從受版權(quán)保護(hù)的材料(cái liào)中學(xué)習(xí)的能力”，并聲稱這可以(kě yǐ)避免美國在人工智能的領(lǐng)先地位被奪走(duó zǒu)。
同一天，谷歌也加入了 OpenAI 的陣營，公開(gōng kāi)表示版權(quán)、隱私和專利政策“可能會(huì)阻礙對訓(xùn)練領(lǐng)先模型所需數(shù)據(jù)(shù jù)的適當(dāng)訪問”。
消息曝光后，超過 400 名(míng)好萊塢重量級物——包括導(dǎo)演朗 · 霍華德、吉爾莫(jí ěr mò) · 德爾 · 托羅，演員凱特 · 布蘭切特、克 · 魯法洛(lǔ fǎ luò)等——聯(lián)名致信宮，明確反對。
△導(dǎo)演朗(lǎng) · 霍華德、吉爾莫 · 德爾 · 托羅，演員凱特 · 布蘭切特(qiè tè)、克 · 魯法洛等明確反對 AI 的越界行為(xíng wéi)
AI 興起后，出現(xiàn)了一個新的笑話(xiào huà)：我們原本希望 AI 幫人類掃地??、洗碗，讓(ràng)人類去寫詩、畫畫?，F(xiàn)在是 AI 都去(qù)寫詩和畫畫了，我們?nèi)祟愡€在(zài)掃地??、洗碗。
讓 AI 搞藝術(shù)，對很多藝術(shù)家(yì shù jiā)來說，是一種侮辱。
由休 · 格蘭特等主演(zhǔ yǎn)的電影??《異 教 徒》在片尾字幕(zì mù)中特別聲明：
本電影??制作過程中未(zhōng wèi)使用生成性人工智能。
△《異 教 徒》劇照(jù zhào)
盡管幾乎任何觀眾看完這部現(xiàn)實(xiàn shí)題材驚悚片后，都不會將它與(yǔ) AI 聯(lián)系起來。
寫這么一句，無非就是想(xiǎng)惡心下 AI。
該片導(dǎo)演之一布萊恩 · 伍茲在(zài)接受采訪時毫不掩飾對 AI 的厭惡：
AI 是(shì)一種將一堆亂七八糟的東西混在一起(yì qǐ)，然后把它吐出來當(dāng)作藝術(shù)的算法(suàn fǎ)。這不是人類的創(chuàng)作，在某種程度上(shàng)近乎是盜竊。
此前，有人要求 AI 以蒂姆(dì mǔ) · 伯頓的風(fēng)格重新創(chuàng)作迪士尼角色。這些(zhè xiē)作品將《冰雪奇緣》中的艾莎和(hé)《公主與青蛙》中的蒂安娜公主(gōng zhǔ)塑造成類似蒂姆 · 伯頓的《僵尸新娘》中(zhōng)的角色。
△ AI 生成的蒂姆 · 伯頓風(fēng)格的(de)蒂安娜公主、艾莎
蒂姆 · 伯頓看到這些(zhè xiē)作品后很生氣：
他們讓 AI 模仿我(wǒ)的角色風(fēng)格，我無法形容那種感受。這(zhè)讓我想起了其他文化中的(de)說法，“別給我拍照，因為拍照會(huì)奪走你的靈魂”。
也有人讓 AI 想象(xiǎng xiàng)韋斯 · 安德森執(zhí)導(dǎo)的《星球大戰(zhàn)》或《指環(huán)王》會(huì)是什么樣子。
韋斯 · 安德森本人對此的(de)回應(yīng)是：
如果有人給我發(fā)那種東西，我會(wǒ huì)立刻刪掉，然后說，“拜托，請別給我發(fā)別人(bié rén)模仿我的內(nèi)容”。
我不想看到這種(zhè zhǒng)內(nèi)容，然后心里犯嘀咕：“我是這么做(zuò)的嗎？我表達(dá)的是這個意思(yì si)嗎？”我不想過多看到別人對我(wǒ)努力??呈現(xiàn)的風(fēng)格的解讀，因為天知道(tiān zhī dào)，我可能會開始模仿這種解讀出來(chū lái)的樣子。
面對 AI 生成的吉卜力風(fēng)格的(de)內(nèi)容，宮崎駿的批評來得非常直接：
我(wǒ)感到極度厭惡。如果你真的想制作(zhì zuò)恐怖的東西，你可以繼續(xù)。但我(wǒ)絕不會將這項技術(shù)納入我的作品(zuò pǐn)中。我強(qiáng)烈地感覺到，這是(shì)對生命本身的侮辱。
02 “支持派”：AI 是(shì)輔助藝術(shù)家的“具”，它很好用(yòng)
在“陀螺”將《弗蘭肯斯坦》帶去威尼斯(wēi ní sī)電影??節(jié)的同時，一部包含大量 AI 創(chuàng)作內(nèi)容(nèi róng)的電影??《蒙公主的回憶》也在(zài)這里展映。
△《蒙比公主的回憶》包含大量(dà liàng) AI 生成的內(nèi)容
《蒙公主的回憶》是(shì)一部科幻片，它以極低成本構(gòu)建了(le)個宏的未來洲世界??。導(dǎo)演達(dá)米安(dá mǐ ān) · 奧塞爾介紹，他利 AI 完成了所有 VFX 特效(tè xiào)，整個后期制作過程雖然漫，但他每天(měi tiān)堅持完成 10 個 VFX 鏡頭，最終從超過 44 時(shí)的素材中剪輯出了成。
達(dá)米安(dá mǐ ān)認(rèn)為：
如果我能將 AI 作為具使，我將(jiāng)擁有完全的由去制作部常眾或常(huò cháng)具體的電影??。
他期待 AI 能讓更(gèng)多洲本的電影??，講述屬于的、更膽(gèng dǎn)的科幻故事。
在持 AI 的陣營，我們(wǒ men)看到了導(dǎo)演、制、后期技術(shù)專家，甚些(shèn xiē)精明的藝經(jīng)紀(jì)。他們的共同點(diǎn)是(shì)：將 AI 視為種強(qiáng)的具，能解放產(chǎn)(chǎn)、降低成本、或創(chuàng)造新的價值。
除了像(xiàng)達(dá)米安 · 奧塞爾這樣手中預(yù)算不多的(de)獨(dú)立電影??人，那些能調(diào)動動輒上(shàng)億預(yù)算的大導(dǎo)演們，也并非(bìng fēi)人人都將 AI 與藝術(shù)對立起來。
比如(bǐ rú)最能掙錢的導(dǎo)演詹姆斯 · 卡梅隆。
盡管卡梅隆(kǎ méi lóng)強(qiáng)調(diào)，將 AI 與武器系統(tǒng)結(jié)合，可能帶來(dài lái)類似《終結(jié)者》中的世界??末日。但他也(yě)承認(rèn)，要繼續(xù)拍攝那些視覺效果震撼的(de) CG，就必須想辦法把成本砍掉半(bàn)。他如今已經(jīng)加入了 Stability AI 的董事會，表示(biǎo shì)自己正在探索如何讓 AI 助力電影??制作(zhì zuò)，同時不“裁員”。
△ 2024 年 9 月，詹姆斯 · 卡梅隆加入(jiā rù) AI 公司 Stability Al，擔(dān)任董事會成員
《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列導(dǎo)演(dǎo yǎn)羅素兄弟，在拍攝 Netflix 電影??《電幻國度》的(de)過程中，通過與 AI 公司 Wonder Dynamics 合作，創(chuàng)造了(le)量機(jī)器和物。
△《電幻國度》運(yùn)用 AI 技術(shù)創(chuàng)造(chuàng zào)了大量機(jī)器人
《天鵝》的導(dǎo)演達(dá)倫 · 阿倫(ā lún)諾夫斯基與歌 DeepMind 合作，成了名為(míng wèi)“ Primordial Soup ”的 AI 敘事公司。
他們的部作品《Ancestra》已(yǐ)在翠卡電影??節(jié)亮相。影片巧妙地將(jiāng)真表演與 AI 成的奇幻影像融合(róng hé)，探索類在 AI 時代的故事講述式(shì)。
阿倫諾夫斯基認(rèn)為，電影??制作直由技術(shù)(jì shù)驅(qū)動，“現(xiàn)在是探索這些新具并為(wèi)未來的故事講述塑造它們的時候(shí hòu)了”。
演員們也并非都對 AI 心懷(xīn huái)敵意，尤其是那些一線明星們。
湯姆(tāng mǔ)漢克斯主演的電影??《此心安處》借助(jiè zhù)英國????生成式人工智能公司 Metaphysic 的工具 Metaphysic Live，實現(xiàn)了(le)演員面部特征的年齡變化。拍攝現(xiàn)場(xiàn chǎng)能實時顯示漢克斯經(jīng)過 AI 加工后不同(bù tóng)年齡的樣子，他也會根據(jù) AI 呈現(xiàn)(chéng xiàn)的效果調(diào)整肢體狀態(tài)。
（延展閱讀：《一鍵(yī jiàn)從 18 歲到 78 歲，這部電影??的技術(shù)(jì shù)讓演員無懼年齡？》）
△《此心安處》劇照(jù zhào)
漢克斯對這種 AI 應(yīng)用表示贊嘆，認(rèn)為其能(qí néng)即時生成效果，無需漫長的后制時間(shí jiān)。
杰瑞德萊托投資了生成式 AI 初創(chuàng)公司 Captions，該(gāi)公司專注于 AI 視頻編輯和眼神接觸(jiē chù)校正等工具。此外，他還投資了(le) Pika 公司，這是一家能根據(jù)文本提示、圖像(tú xiàng)或視頻生成短視頻的公司。
△美國(měi guó)演員和音樂人杰瑞德萊托投資了(le)生成式 AI 初創(chuàng)公司 Captions
對于 VFX、后期等技術(shù)種(zhǒng)，AI 不是替代者，是升級包。技術(shù)專家正利 AI 完成(wán chéng)過去不可能或成本極的任務(wù)(rèn wù)。
奧斯卡提名影《粗野派》就使 AI 來(lái)微調(diào)主演阿德安 · 布羅迪的匈利，使(shǐ)其表演更臻完美。
更具野的項來(xiàng lái)技術(shù)公司 Showrunner，他們宣布了項驚計劃(jì huà)：利 AI 技術(shù)重建奧遜 · 威爾斯的《偉的(de)安巴遜》中被燒毀的 43 分鐘。
△《偉(wěi)的安巴遜》劇照
該項將結(jié)合真(zhēn)拍攝與 AI 部和姿態(tài)轉(zhuǎn)移技術(shù)，在(zài)電影??制作 Brian Rose 過去五年重建的 3D 布景模型(mó xíng)基礎(chǔ)上，復(fù)原這部可能是有史以來最偉(zuì wěi)電影??的原始貌。
更令意想不到的是(shì)，藝經(jīng)紀(jì)也找到了 AI 的新玩法(wán fǎ)。
在動作喜劇《國家元首》上映后，演員佩麗冉卡(pèi lì rǎn kǎ) · 曹帕拉的經(jīng)紀(jì)安朱拉 · 阿查亞利 AI 具(jù)分析全輿情。
△電影??《國家元首》三位主演同框(tóng kuāng)（左一為演員佩麗冉卡 · 曹帕拉）
數(shù)據(jù)清晰地顯(dì xiǎn)，盡管喬納斯是第三主，但圍繞她(tā)展開的討論占了 50% 到 60%，遠(yuǎn)超兩位(liǎng wèi)男主伊德瑞斯 · 艾爾巴和約翰 · 塞納(sāi nà)。阿查亞表：“數(shù)據(jù)不會說謊”，這疑為她(tā)未來的酬談判增添了重要砝碼(fá mǎ)。
在流媒體時代數(shù)據(jù)不透明的背景(bèi jǐng)下，AI 為評估演員的真實市場價值(jià zhí)提供了“超能”。
AI 技術(shù)公司也在(zài)積極向好萊塢伸出橄欖枝。
Runway AI 的聯(lián)合創(chuàng)始(chuàng shǐ)克斯托爾 · 倫蘇埃拉將 AI 作電影??發(fā)展史(fā zhǎn shǐ)上的“有聲電影??”時刻，認(rèn)為它將帶來(dài lái)顛覆性變。
△ Runway 聯(lián)合創(chuàng)始人兼 CEO 克斯托爾 · 倫蘇(lún sū)埃拉
Runway 已與獅影業(yè)、Netflix 和迪尼等(děng)公司合作，其具被于從前期概念設(shè)計(gài niàn shè jì)到后期特效的各個環(huán)節(jié)。
倫蘇埃拉強(qiáng)調(diào)(qiáng diào)，AI 是輔助藝術(shù)家的“具”，取代者，就(jiù)像“業(yè)光魔”的出現(xiàn)樣，最終會(huì)創(chuàng)造更多可能性。
03 結(jié)論：擁抱變化？還是(hái shì)被變化拋棄？
AI 對電影??行業(yè)的的(de)沖擊并均勻分布，它對“執(zhí)性”和“重復(fù)性(chóng fù xìng)”強(qiáng)的崗位威脅最，對需要“策略性(cè lüè xìng)”和“整合性”思維的崗位則可能帶來(dài lái)助益。
就像百年前有聲電影??的出現(xiàn)(chū xiàn)，或者年前 CG 技術(shù)的普及。每次技術(shù)浪潮(làng cháo)，都會帶來陣痛、失業(yè)和恐慌，但(dàn)最終也會催新的藝術(shù)形式(xíng shì)、新的作崗位和新的商業(yè)模式(shāng yè mó shì)。
賈樟柯在今年威尼斯電影??節(jié)的師班上(bān shàng)，給出了個常精妙的喻。
AI 感覺(gǎn jué)就像在家下棋，攝影機(jī)拍攝則像(xiàng)在戶外爬。不同的導(dǎo)演會選擇(xuǎn zé)不同的具，但我仍然被攝影機(jī)(shè yǐng jī)和真實世界??所吸引。
△賈樟柯在威尼斯電影??節(jié)(diàn yǐng jié)
他透露正在制作一部關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)家(yì shù jiā)蔡國強(qiáng)的紀(jì)錄片。蔡國強(qiáng)是一個 AI 迷，紀(jì)錄片(jì lù piàn)中有兩個人物，一個是蔡國強(qiáng)，一個是(shì)他創(chuàng)造的 AI Cai。
賈樟柯的話，大意是，“我(wǒ)不那么喜歡 AI，但我不排斥 AI ”。
AI 是(shì)種具，不是的。
比較理想的情況是(shì)，未來電影??人的價值不再體現(xiàn)在(zài)繁重的執(zhí)作上——如幀幀地?fù)?kōu)圖，或者畫百張分鏡——這些都可能(kě néng)被 AI 效完成。
創(chuàng)作者的核價值，將(jiāng)轉(zhuǎn)移到更維度的層：提出獨(dú)特(dú tè)的創(chuàng)意、設(shè)定精準(zhǔn)的指令、以及對(duì) AI 成的結(jié)果進(jìn)審美判斷和藝術(shù)(yì shù)整合。
正如 Reply 公司的 CTO 菲利波 · 贊特在 AI 電影??節(jié)(diàn yǐng jié)上所說：
技術(shù)不會取代藝術(shù)敏感性，是(shì)會放它。
對于所有影視從業(yè)者，與其(yǔ qí)恐懼被 AI 搶飯碗，不如思考如何成為那個(nà ge)能駕馭 AI 的。因為在這場已經(jīng)開始(kāi shǐ)的未來競賽中，唯可以確定的(de)是，固步封的，定最先出局。
畢竟(bì jìng)，“陀螺”導(dǎo)演已經(jīng)告訴我們了，真正可怕(kě pà)的，從來不是智能，是“天然的愚蠢(yú chǔn)”。
