作者｜土豆
暑期檔結(jié)束之際，愛??情片趁著(chèn zhe)大片熱度消減與七夕效應(yīng)扎堆上映(shàng yìng)，國(guó)產(chǎn)與國(guó)外愛??情電影??碰了個(gè)頭(gè tóu)。
從兩部奇幻愛??情電影??《7 天》和《有朵(yǒu duǒ)云像你》，再到探討戀人關(guān)系(guān xì)的《關(guān)于約會(huì)的一切》和《愛??的(de)暫停鍵》，愛??情電影??的敘事越來越豐富(fēng fù)，但走向卻截然不同。
縱觀華語愛??情商業(yè)(shāng yè)電影??的發(fā)展脈絡(luò)，我們的愛??情敘事(xù shì)慢慢從校園里離開走向社會(huì)，也(yě)曾出現(xiàn)過一些中年愛??情電影??，但(dàn)整體上似乎仍然繞不出那個(gè)希望完整(wán zhěng)長(zhǎng)久的愛??情魔咒，而且電影??反響也(yě)越來越不理想。
圖片說明：四部電影??海報(bào)
國(guó)外愛??情(ài qíng)電影??則交出了完全相反的答卷(dá juàn)，近年來不少作品都收獲了良好的(de)口碑。比如從探討靈魂伴侶關(guān)系必然(bì rán)終結(jié)的《花束般的戀愛??》，到探討婚姻(hūn yīn)狀態(tài)的《婚姻故事》與《墜落的審判(shěn pàn)》，盡管都會(huì)圍繞著離別、破碎、爭(zhēng)吵(zhēng chǎo)的探討，卻意外收獲了更多(duō)觀眾的心。
為何言情敘事中美麗(měi lì)幻想在原本的市場(chǎng)中逐漸衰頹(shuāi tuí)，而現(xiàn)實(shí)語境里的愛??情探討成為(chéng wéi)了口碑王？面對(duì)愛??情觀不斷轉(zhuǎn)型的(de)當(dāng)代青年，難以賣座也不被叫好(hǎo)的中國(guó)愛??情電影??要走向何處？
「俗套(sú tào)」時(shí)代已然落幕
從熒屏上的愛??情(ài qíng)電影??發(fā)展來看，國(guó)產(chǎn)愛??情片二十年來從(cóng)單一類型不斷擴(kuò)張發(fā)展為多元，而(ér)至今又陷入了新一輪的同質(zhì)化。
盡管(jǐn guǎn)整體上愛??情片尚且還占有一席市場(chǎng)(shì chǎng)，依靠「強(qiáng)小說 IP+ 熱度明星 + 情侶檔期」的(de)綁定仍然能在市場(chǎng)中占據(jù)一定(yí dìng)位置，比如 2021 年情人節(jié)檔期上映的《十年(shí nián)一品溫如言》單日就斬獲了 1.01 億票房(piào fáng)。
但從長(zhǎng)周期的發(fā)展來看，傳統(tǒng)的(de)愛??情片無法在熒屏上占據(jù)優(yōu)勢(shì)，似乎(sì hū)已成定局。
根據(jù)貓眼電影?? 2022 年發(fā)布的《國(guó)產(chǎn)(guó chǎn)愛??情電影??數(shù)據(jù)洞察》，在 2011 年到 2022 年間(nián jiān)，國(guó)產(chǎn)愛??情電影??的票房自 2018 年就(jiù)開始大幅下滑，單片票房也并不(bù)理想，盡管愛??情片的題材不斷豐富，但買單(mǎi dān)的觀眾卻越來越少。
圖片說明：貓眼電影??研究院(yán jiū yuàn)《國(guó)產(chǎn)愛??情電影??數(shù)據(jù)洞察》
而從近三年(jìn sān nián)內(nèi)的票房數(shù)據(jù)來看，愛??情片也并(bìng)沒有在疫情后回暖，反而完全落后(luò hòu)于其他劇情電影??，僅有少部分系列(xì liè)作品能扳回一城，而且它們多數(shù)在(zài)題材上還應(yīng)當(dāng)歸為劇情片，而非(fēi)愛??情片。
就拿兩年間最賣座的(de)作品做對(duì)比，也可以看出明顯的(de)落差：2024 年高口碑作品《我們一起搖(yáo)太陽》收獲 2.74 億元，與 2023 年系列作品《前任(qián rèn) 4》的 9.87 億相比，差了不止一倍。
到(dào)了 2025 年，國(guó)產(chǎn)愛??情電影??「幾乎絕跡」，快要(kuài yào)「查無此人」，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)到目前為止今年(jīn nián)上映的愛??情電影??都不超過 10 部(bù)。
而七夕情人節(jié)也僅有兩部國(guó)產(chǎn)(guó chǎn)愛??情片上映，《7 天》和《有朵云像你(nǐ)》兩部作品卡司陣容尚可，即便是當(dāng)紅(dāng hóng)小生蔣奇明與屈楚蕭，也無法拯救(zhěng jiù)上映一周票房合起來也未能突破(tū pò) 1 億的結(jié)局，評(píng)分均懸停在及格線(jí gé xiàn)上下。
盡管這兩部作品相比于此前(cǐ qián)的愛??情電影??，從校園、喜劇轉(zhuǎn)身投向(tóu xiàng)奇幻敘事，希望通過敘事上的創(chuàng)新(chuàng xīn)來重新俘獲觀眾，似乎有了較大(jiào dà)的題材突破與創(chuàng)新。
但本質(zhì)上(shàng)核心敘事仍然換湯不換藥??，新奇的題材并(bìng)沒有走進(jìn)新的敘事，而是重新推進(jìn)(tuī jìn)老套的愛??情故事，本質(zhì)上仍然離不開「綁定(bǎng dìng) CP+ 一見鐘情」，這樣的奇幻噱頭在這些年來也(yě)幾乎快消磨殆盡。
圖片說明：電影??《有朵云(yún)像你》海報(bào)
當(dāng)然，可以從這兩部(liǎng bù)作品窺見中國(guó)愛??情電影??在熒屏上(shàng)的轉(zhuǎn)型，10 年代最為熱火的校園、喜劇(xǐ jù)愛??情電影??幾乎淡出，而奇幻作為一種(yī zhǒng)劇情的推動(dòng)方式成為了愛??情片的(de)新寵。
比如《有朵云像你》導(dǎo)演姚(yáo)婷婷的作品脈絡(luò)就是轉(zhuǎn)型最好見證(jiàn zhèng)，她最早的作品就是青春校園作品《誰(shuí)的青春不迷?！罚箝_始探索奇幻(qí huàn)愛??情片，交出了《我在時(shí)間盡頭等(děng)你》這樣的作品。
故事轉(zhuǎn)型的背后(bèi hòu)，反映出愛??情電影??市場(chǎng)中對(duì)原創(chuàng)(yuán chuàng)劇本的需求不斷增加，原本重度依賴(yī lài)小說改編的市場(chǎng)出現(xiàn)了兩個(gè)重要(zhòng yào)問題。
一方面，好的劇本所剩不多(duō)，優(yōu)質(zhì) IP 已被挖完，俗套的愛??情故事(ài qíng gù shì)已被市場(chǎng)拋棄；另一方面，老作品的(de)愛??情觀難以與時(shí)俱進(jìn)，能與觀眾共鳴同步(tóng bù)的作品成為了稀缺品。
因此，多數(shù)(duō shù)作品選擇用豪華的明星陣容來保住(bǎo zhù)票房，但口碑卻一落千丈，這簡(jiǎn)直成為(chéng wéi)了當(dāng)下國(guó)產(chǎn)愛??情片的生產(chǎn)悖論。
愛??情(ài qíng)電影??急尋「落地點(diǎn)」
難道拍好的愛??情(ài qíng)電影??如此之難嗎？我們的愛??情電影??(diàn yǐng)真的要完蛋了嗎？
當(dāng)市場(chǎng)歸責(zé)(guī zé)于觀眾不走進(jìn)電影??院時(shí)，作為文化(wén huà)產(chǎn)品的生產(chǎn)者，更應(yīng)當(dāng)思考為什么當(dāng)下(dāng xià)愛??情電影??難以讓觀眾共鳴并愿意(yuàn yì)為之買單，而非簡(jiǎn)單怪罪觀眾(guān zhòng)放棄對(duì)電影??的需要。
在七夕的(de)兩部作品《7 天》與《有朵云像你(nǐ)》中，所謂創(chuàng)新和過去的愛??情片幾乎(jī hū)一致，無非是奇幻的噱頭充斥熒屏(yíng píng)，再搭配幾個(gè)年輕、演技尚好的演員(yǎn yuán)，這已經(jīng)成為了我們的愛??情電影??(diàn yǐng)標(biāo)配。
更致命的問題是，當(dāng)代愛??情片(ài qíng piàn)的核心命題仍然停留在處理「怎么(zěn me)愛??上？」的問題中，男女主相遇不分青紅皂白(bù fēn qīng hóng zào bái)是要愛??上的，劇情故事是(shì)一定要以「愛??來愛??去」為核心(hé xīn)的。
這在過去的電影??市場(chǎng)中(zhōng)很容易吸引觀眾走進(jìn)電影??院，以滿足(mǎn zú)對(duì)浪漫愛??情的期待幻想。但對(duì)當(dāng)下(dāng xià)愛??情觀轉(zhuǎn)型的社會(huì)而言，這樣的作品(zuò pǐn)顯然已不足以支撐對(duì)當(dāng)下社會(huì)語境(yǔ jìng)下愛??情的思考，而奇幻的形式(xíng shì)也成為了對(duì)愛??情敘事創(chuàng)新失敗(shī bài)的遮羞布。
很可悲的是，幾乎沒有(méi yǒu)電影??嘗試處理「愛??了以后呢？」的(de)問題，這些問題反而是當(dāng)下踏入愛??情(ài qíng)的青年人群正面臨的議題。
圖片說明(tú piàn shuō míng)：電影??《愛??的暫停鍵》劇照
用這(zhè)兩部作品來對(duì)比七夕后兩部國(guó)外(guó wài)引進(jìn)電影??《愛??的暫停鍵》和《關(guān)于(guān yú)約會(huì)的一切》，可以看見國(guó)產(chǎn)愛??情電影??(diàn yǐng)的「語境落后」。
《愛??的暫停鍵》顯然(xiǎn rán)繼承了《婚姻故事》《墜落的審判》等(děng)近幾年婚姻片對(duì)親密關(guān)系的深度探討(tàn tǎo)，讓觀眾重新思考愛??情、婚姻與相處(xiāng chǔ)模式，以對(duì)話和重現(xiàn)來展現(xiàn)關(guān)系(guān xì)中的細(xì)節(jié)問題。
而《關(guān)于約會(huì)的(de)一切》則通過模仿《頭腦特工隊(duì)》，來創(chuàng)作(chuàng zuò)情侶約會(huì)時(shí)的內(nèi)心故事，更可貴(kě guì)的是還涉及對(duì)父職履行、家庭(jiā tíng)組成的探討。
圖片說明：電影??《關(guān)于約會(huì)的(de)一切》劇照
而回到兩部國(guó)產(chǎn)愛??情電影??(diàn yǐng)，敘事仍然希望以創(chuàng)新「場(chǎng)景」來彌補(bǔ)(mí bǔ)話題失靈，以大量文藝而乏味的(de)鏡頭來烘托氛圍感，而婚姻與(yǔ)戀愛??中的相處命題則成為了(le)次要的，但這原本是首要的(de)。
當(dāng)然我們也有非常優(yōu)秀的愛??情(ài qíng)劇情片，雖然能否稱之為愛??情片似乎還得(dé)商榷，但它的確給觀眾一個(gè)巨大(jù dà)的驚喜。
2024 年由邵藝輝導(dǎo)演的《好(hǎo)東西》，作為《愛??情神話》的續(xù)作，這部作品(zuò pǐn)以喜劇的形式直面育兒悖論、母職(mǔ zhí)議題、愛??情觀念變化等現(xiàn)代性話題，更是(gèng shì)將考量的年齡段從青年提升至(zhì)中年。
但這樣的作品實(shí)在是太少(tài shǎo)太少了，更不用強(qiáng)調(diào)在愛??情片中(zhōng)的女性視角，那更是毫無蹤跡。
圖片說明(tú piàn shuō míng)：電影??《好東西》電影??劇照
國(guó)產(chǎn)愛??情電影??(diàn yǐng)中，「場(chǎng)景」的創(chuàng)造目的是為了凸顯(tū xiǎn)演繹者的價(jià)值，而非服務(wù)于(yú)對(duì)議題的探討，場(chǎng)景完全淪為了(le)無聊劇情的襯托。
相反的是，可以(kě yǐ)很明顯地觀察到，近幾年引入的(de)多部所謂「文藝愛??情片」，往往以「對(duì)話」呈現(xiàn)(chéng xiàn)相處的模式，更強(qiáng)調(diào)直面現(xiàn)實(shí)議題(yì tí)的討論，這值得我們學(xué)習(xí)與反思(fǎn sī)。
我們時(shí)代的愛??情何去何從？
國(guó)產(chǎn)愛??情電影??(diàn yǐng)顯然是有進(jìn)步的，《愛??情神話》《好(hǎo)東西》這樣的作品越來越被市場(chǎng)接納(jiē nà)和鼓勵(lì)，更多類型的出現(xiàn)也(yě)讓愛??情片提供了可能。
但面對(duì)當(dāng)下(dāng xià)越來越多青年群體所謂的「愛??無能(wú néng)」，當(dāng)愛??情逐漸成為了一個(gè)難以討論(tǎo lùn)的問題，我們時(shí)代的愛??情片該何去何從(hé qù hé cóng)？
首先，在演繹者層面，造星工業(yè)的(de)悖論不斷收縮演員的私生活、強(qiáng)調(diào)商業(yè)價(jià)值(shāng yè jià zhí)的實(shí)現(xiàn)，而同時(shí)他們又被要求(yāo qiú)演繹新題材的作品，這在愛??情(ài qíng)電影??中幾乎成為了不可能。
工業(yè)生產(chǎn)(gōng yè shēng chǎn)的流水線強(qiáng)調(diào)機(jī)械式演繹改編作品，演員(yǎn yuán)成為了愛??情電影??中的道具，而(ér)愛??情則成為了電影??中最不(bù)需要的內(nèi)容。
可愛??情不只能依靠(yī kào)偽裝和言情幻想來呈現(xiàn)，它需要(xū yào)對(duì)戀愛??中的細(xì)節(jié)性打磨，它需要(xū yào)的是真實(shí)的生活，而不是塑造(sù zào)氛圍。
但這卻被大多數(shù)愛??情片忽略(hū lüè)，奇幻作為一類討巧的題材能得到(dé dào)追捧的原因也在于此，它便于(biàn yú)故事抽離于生活開展，從而可以較大程度(chéng dù)上回避對(duì)現(xiàn)實(shí)語境的思考。
其次(qí cì)，充斥著青春愛??情故事的電影??市場(chǎng)中(zhōng)，我們幾乎再難看見中老年人的身影。相比(xiāng bǐ)于西方市場(chǎng)，這形成了巨大的(de)文化差異，卻暴露了我們對(duì)中老年作為(zuò wéi)一個(gè)生命階段的忽略與無視。
圖片說明(tú piàn shuō míng)：電影??《我愛??你！》劇照
中老年愛??情作品不是拍(pāi)不好，而是拍的太少，其融入當(dāng)代(dāng dài)特有的家庭敘事，更有可能呈現(xiàn)(chéng xiàn)全新的愛??情視角。2023 年《我愛??你！》和 2022 年(nián)《隱入塵煙》幾乎都給出了讓人(rén)滿意的答卷，但還不足夠。
顯然(xiǎn rán)當(dāng)下的社會(huì)語境下越來越值得深挖(shēn wā)此類敘事的創(chuàng)新，但這對(duì)急功近利(jí gōng jìn lì)的市場(chǎng)是一個(gè)巨大的考驗(yàn)，面對(duì)(miàn duì)可以更快變現(xiàn)的青春愛??情作品(zuò pǐn)，我們似乎只能期待中老年愛??情片在未來(wèi lái)潛在的可能性。
最后，愛??情電影??應(yīng)當(dāng)承擔(dān)(chéng dān)起對(duì)時(shí)代中親密關(guān)系探討的責(zé)任(zé rèn)，離婚、分手與親密關(guān)系的探討不斷在(zài)熒幕上獲得成功時(shí)，這個(gè)問題更加值得(zhí de)深思。
圖片說明：電影??《花束般的戀愛??》劇照
相比(xiāng bǐ)起《7 天》《有朵云像你》的老套(lǎo tào)奇幻敘事，日本近年來的現(xiàn)實(shí)向作品(zuò pǐn)都引發(fā)了不少觀眾的討論。
比如(bǐ rú)《花束般的戀愛??》對(duì)理想親密關(guān)系的思考(sī kǎo)能引發(fā)青年群體的熱議，并不是(bú shì)毫無根據(jù)的，它正反映了當(dāng)下青年(qīng nián)群體在愛??情觀念中的復(fù)雜矛盾(máo dùn)，這部作品甚至已經(jīng)被引進(jìn)翻拍將(jiāng)在 2027 年上映。
而當(dāng)下國(guó)產(chǎn)愛??情電影??(diàn yǐng)仍然將戀愛??的敘事簡(jiǎn)化為「一見鐘情(yī jiàn zhōng qíng)、白頭偕老」，而忽視對(duì)真正相處過程的(de)呈現(xiàn)，這怎么不算是對(duì)觀眾的(de)一種「侮辱」？
1 號(hào)結(jié)語
愛??情片持續(xù)走低，不(bù)完全是市場(chǎng)不景氣與觀眾欣賞能力(néng lì)的問題，而是我們的愛??情電影??本身(běn shēn)的方向選擇就存在致命缺陷。
在(zài)青年們集體感嘆「愛??無能」的社會(huì)(shè huì)語境，言情式的老套題材仍然在(zài)熒屏上輪番上演，這何嘗不是一種(yī zhǒng)「自取毀滅」的藝術(shù)發(fā)展？
我們的愛??情(ài qíng)電影??太多關(guān)于簡(jiǎn)單的「愛??」了(le)，而太少描摹復(fù)雜的關(guān)系了，與現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)、時(shí)代脫鉤太久的愛??情片們?cè)趺茨?néng)俘獲觀眾的心？
《主編淺度》視頻號(hào)(hào)
