《演員請就位3》宣布延期上線。
“估計是(shì)某個參演嘉賓出現(xiàn)了問題，才導致(dǎo zhì)了延播”。從事綜藝行業(yè)多年的資深(zī shēn)綜藝制作人李駿智對7D影院說道(shuō dào)。
《演員請就位3》開播以來，便以充滿(chōng mǎn)話題性的內容迅速吸引了大量(dà liàng)觀眾的眼球。楊子的演技“嚇壞”章子怡(zhāng zi yí)、于佩爾無奈到緊了緊衣服，許佳琪(xǔ jiā qí)演貓演到落淚、章子怡發(fā)飆讓張嘉元下去(xià qù)、黃燦燦被造黃謠而錯失機會等話題(huà tí)頻頻出圈，每一個情節(jié)都仿佛(fǎng fú)精心設計過，既充滿了戲劇性，又準確(zhǔn què)地觸動了觀眾的神經(jīng)。“尬到(dào)腳趾摳地，裝到匪夷所思，從編到(biān dào)演都是毫無下限來惡心觀眾(guān zhòng)的?！币粭l關于《演員請就位3》的評價(píng jià)，得到了多位網(wǎng)友點贊支持。
當一堆(yī duī)話題藝人集結，當一堆評委面露難色，當一眾(dāng yī zhòng)奇葩行為沖上熱搜，觀眾們不難可以(kě yǐ)感知到，表演綜藝又以熟悉的(de)套路回歸了。精選話題人物，炒作黑紅(hēi hóng)路線，導師情緒溢出屏幕；節(jié)目內學員(xué yuán)看似不斷進步，節(jié)目外卻仍然在原地踏步(yuán dì tà bù)。離開表演綜藝的舞臺后，該失業(yè)(shī yè)的依然失業(yè)，該帶貨的繼續(xù)帶貨(dài huò)，該轉戰(zhàn)下一檔綜藝的則奔赴(bēn fù)新戰(zhàn)場，一小部分人或許會繼續(xù)沉淀(chén diàn)演戲。但鮮少見到真正從這些表演(biǎo yǎn)綜藝中汲取養(yǎng)分，并將其融入(róng rù)作品的藝人。
《演員請就位》系列、《無限(wú xiàn)超越班》系列、《我就是演員》系列……當(dāng)表演類綜藝節(jié)目紛紛走向系列化，內在模式(mó shì)卻陷入同質化。鋪墊、沖突、矛盾、高潮、反轉(fǎn zhuǎn)、結局......演員們自踏上舞臺的那(nà)一刻起，便展開了各自的演繹。濃郁(nóng yù)的“劇本感”幾乎溢出屏幕，藝人的(de)標簽化讓人記憶猶新。抓馬的情節(jié)讓(ràng)人欲罷不能。但不得不說的是，這(zhè)正是此類綜藝的核心。
“表演綜藝的(de)本質都不是表演，因為沒有人去看(kàn)表演，如果真請大師來分享表演，對(duì)普通觀眾來講就太無趣了”。李駿智(lǐ jùn zhì)說。
“風險藝人”帶資進組？
《演員請就位(jiù wèi)3》首先被質疑的是學員陣容。
楊子(yáng zi)、許佳琪、金巧巧、徐開騁、劉梓晨、黃燦燦等在《演員(yǎn yuán)請就位3》中集結，演員、模特、愛??豆、網(wǎng)紅(wǎng hóng)，甚至還一些所謂“風險藝人”都出現(xiàn)(chū xiàn)在了這檔節(jié)目里。節(jié)目官宣時(guān xuān shí)，姚笛曾出現(xiàn)在陣容名單中，但(dàn)節(jié)目播出時卻一個鏡頭都沒有(méi yǒu)。從演藝背景來看，這批學員似是一鍋(yī guō)亂燉。而“亂燉”已經(jīng)是表演綜藝的(de)常態(tài)了。
綜藝相當于搭了一個戲臺(xì tái)，大家在這里各取所需。對于絕大部分學員來說(lái shuō)，是來爭取曝光的，不是來增進(zēng jìn)演技的。任憑節(jié)目宗旨如何強調如何(rú hé)創(chuàng)新，但這是大家心知肚明的事情(shì qíng)。從2017年的《演員的誕生》、2018年的(de)《我就是演員》到如今的《演員請(qǐng)就位》系列和《無限超越班》系列，表演(biǎo yǎn)類綜藝節(jié)目曾涌現(xiàn)出眾多實力派演員，如(rú)早些年的周一圍、辛芷蕾和胡杏兒，在(zài)獲得更多曝光的同時，也真正(zhēn zhèng)獲得了在表演行業(yè)深耕下去的(de)商業(yè)價值。但隨著市場環(huán)境的變化，參與(cān yù)表演綜藝的藝人級別也早已經(jīng)(yǐ jīng)退至腰部以下。
“周一圍上演綜的時候，大家(dà jiā)對他的評價是真的太會(huì)演戲了。但此前行內人不知道(zhī dào)周一圍會演戲嗎？他這種級別的(de)演員上節(jié)目是為了展示自己。獲得(huò dé)流量之后，機會就水到渠成了。”
綜藝導演(dǎo yǎn)李駿智坦言，由于市場環(huán)境的變化，很多(hěn duō)綜藝會削減邀約預算。如今那些不缺(bù quē)機會的演員不會選擇參加表演綜藝(zōng yì)了，只有那些夾縫中求生存的藝人(yì rén)，會主動提出參加節(jié)目的需求，甚至(shèn zhì)愿意自己承擔相關費用。對節(jié)目組而言(ér yán)，這當然是歡迎的，因為沒有成本(chéng běn)，性價比高。這也為何近兩年演綜陣容(zhèn róng)變成“大亂燉”的重要原因。
隔壁《無線(wú xiàn)超越班3》已經(jīng)開錄，陣容包括王星、丁真(dīng zhēn)珍珠、顏安、王浩信、鐘麗麗、何健麒等(děng)，涵蓋顏值網(wǎng)紅、港劇視帝和短劇演員(yǎn yuán)。此前被拐賣至泰國的王星僅憑(jǐn píng)路透圖便迅速登上熱搜。大眾對(duì)王星的認知大多源于那起拐賣事件(shì jiàn)，對他的作品或許并不熟悉(shú xī)。但這并不妨礙他以演員(yǎn yuán)身份亮相表演綜藝。話題熱度尤在，無論(wú lùn)表現(xiàn)如何，他都有可能成為輿論(yú lùn)焦點。
在李駿智看來，邀請真正的表演(biǎo yǎn)大師來探討表演藝術，可能還不如當前(dāng qián)的節(jié)目模式有效，“比如找一群演技(yǎn jì)卓越的演員聚在一起反磨練演技細節(jié)(xì jié)，可能會有點枯燥。如今的表演綜藝(zōng yì)大多帶有競技性質，若邀請章子怡、湯(tāng)唯、秦海璐這種級別演員的參加，如何(rú hé)評判高低？文無第一，武無第二，這樣的(de)綜藝邏輯本身就難以成立?！?
即便學員(xué yuán)知名度不高、表演綜藝節(jié)目仍被會被(bèi)廣告商視為全藝人綜藝，招商相對容易(róng yì)?！堆輪T請就位3》里，許多插播廣告不再(bù zài)依賴章子怡、吳鎮(zhèn)宇等大咖出鏡，而是(ér shì)腰部藝人配合拍攝，這也是選用(xuǎn yòng)他們的好處之一，“因為能多露臉(lòu liǎn)，就算不給額外勞務，基本都會(huì)愿意。且自費團隊對于內容輸出只有(zhǐ yǒu)建議權，沒有決定權，導演組可以完全自由地(dì)選擇呈現(xiàn)的內容”。
單單觀察演綜的(de)陣容，不難發(fā)現(xiàn)學員與導師陣容高度(gāo dù)相似，這也是近年表演綜藝的(de)普遍現(xiàn)象。孫丞瀟正在《演員請就位3》和《進步(jìn bù)班》中同時“打工”，吳鎮(zhèn)宇、惠英紅、章子怡和(hé)金莎、王鏘、韓雪等都是此類演綜(yǎn zōng)的熟面孔。
“說白了，提交方案的時候，我們(wǒ men)只能參照以往參加過同類演員綜藝(zōng yì)的案例，讓平臺和金主雙方都(dōu)有想象空間。這與影視劇類似，一個(yí gè)演員將一個角色演得特別好(hǎo)，接踵而至的往往是同類型劇本。所有人(suǒ yǒu rén)都要為自己的作品買一份(yī fèn)保險?！崩铗E智直言，就算他主動推薦演員(yǎn yuán)，把他說得特別好，甚至一定(yí dìng)成為爆款，但如果對方?jīng)]有名氣，這種(zhè zhǒng)推薦其實很難讓人信服。
表演綜藝(zōng yì)究竟有沒有劇本？
因為過于抓馬，《演員請(qǐng)就位3》是否按“劇本”演出的質疑聲(shēng)也隨之而來。畢竟這樣“套路”，大家已經(jīng)非常(fēi cháng)熟悉了。不僅在《演員請就位3》中(zhōng)持續(xù)上演，去年《無限超越班2》也中(zhōng)有所體現(xiàn)。向佐奉獻的名場面(chǎng miàn)仍令人記憶猶新，吳鎮(zhèn)宇的表情包掌管(zhǎng guǎn)了節(jié)目的全過程。
表演綜藝究竟有沒有(yǒu méi yǒu)劇本？如果沒有劇本，沖突又從何而來？
“我(wǒ)更愿意將它稱之為臺本”。李駿智明確(míng què)表示，綜藝是沒有劇本的，但是有(yǒu)臺本，臺本寫明了賽制，但具體(jù tǐ)到導師要和學員表達的內容(nèi róng)，以及指向性很強的行動線幾乎沒有(méi yǒu)。正因為沒有傳統(tǒng)意義上的劇本，綜藝(zōng yì)往往要花很多時間錄素材，“我們肯定(kěn dìng)知道大家想看什么?！?
為了營造沖突(chōng tū)，導演組是否承擔了推波助瀾的角色？
根據(jù)(gēn jù)李駿智從業(yè)十多年的經(jīng)驗判斷，導演肯定(kěn dìng)有把控的部分，比如張嘉元的(de)自我介紹，導演組一定提前跟團隊溝通過(guò)，且大有可能判斷到導師現(xiàn)場會抓到(zhuā dào)“愛??豆”這個標簽。至于導師會放大哪些(nǎ xiē)話題點，具體放大到什么程度。導演組(dǎo yǎn zǔ)可能沒辦法判斷到非常精細的(de)程度。再拿楊子來說，他的油膩(yóu nì)都不需要設計，從前兩期節(jié)目的(de)表現(xiàn)來看，甚至可以猜到導演組可能(kě néng)提醒過他收斂一點。章子怡曾勸說(quàn shuō)過楊子，在把握好流量的同時(tóng shí)，好好把角色演完，了解觀眾的看法(kàn fǎ)?！斑@就起到了一種隱喻作用，導演組(dǎo yǎn zǔ)給了大家一個記憶點?！睙o論他(tā)最后是淘汰還是高光，都可以構成(gòu chéng)人物成長的弧線。“再談金巧巧遲到這件(zhè jiàn)事，她自己團隊怎么設計的很難說(hěn nán shuō)，但導演組做得很妙，沒有直接讓(ràng)她悄悄走進隊伍里，而是展現(xiàn)了(le)這部分鏡頭。導演組可能會讓大家發(fā)表(fā biǎo)對于她遲到的感受，但至于說(shuō)得多重多輕，那肯定是導師們(men)自己把握了”。
精選話題人物，炒作黑紅(hēi hóng)路線，導師情緒溢出屏幕；節(jié)目內學員(xué yuán)看似不斷進步，節(jié)目外卻仍然在原地踏步(yuán dì tà bù)。離開表演綜藝的舞臺后，該失業(yè)(shī yè)的依然失業(yè)，該帶貨的繼續(xù)帶貨(dài huò)，該轉戰(zhàn)下一檔綜藝的則奔赴(bēn fù)新戰(zhàn)場。表演綜藝越來越走向同質化。但(dàn)仔細看節(jié)目形式可以發(fā)現(xiàn)，表演綜藝(zōng yì)經(jīng)歷過外景和棚拍兩種不同(bù tóng)的拍攝模式，《一年級》是外景真人秀，《演員(yǎn yuán)請就位》《無限超越班》都是棚(péng)拍綜藝，而棚拍的對象無外乎是(shì)選手和導師，很難在賽制結構上(shàng)有創(chuàng)新。
“因為夾雜了競爭性質，表演(biǎo yǎn)綜藝也看作選秀。從《超級女聲》《快樂(kuài lè)女聲》到《明日之子》《中國好聲音》，選秀(xuǎn xiù)點評形式會有變化，比如按鍵變成(biàn chéng)了轉椅，但其實都是邀請素人來(sù rén lái)唱歌，節(jié)目類型就是如此了，棚拍(pāi)綜藝很難在本質上突破。“表演綜藝(zōng yì)本質就不是看表演，因為沒有人去(rén qù)看表演，如果真請大師來分享表演(biǎo yǎn)，對普通觀眾來講就太無趣了(le)”。李駿智說道。
演得好壞又如何？
如果(rú guǒ)一檔綜藝能夠增進演員表演，這讓(ràng)表演學校情何以堪？
很多觀眾心里清楚(qīng chǔ)，表演綜藝不會是演員提升演技的(de)真正舞臺。但至于曾經(jīng)扛過主角的(de)演員上到綜藝，為何能演出如此(rú cǐ)爛的戲，倒是令觀眾有些(yǒu xiē)不解。
從表演要求來看，綜藝表演更(gèng)像話劇表演，都是不能NG的直觀性輸出(shū chū)。表演綜藝比現(xiàn)場話劇難度更高(gāo)的是，演員沒有太多的時間進行(jìn xíng)反復排練和調整，也不會獲得量身(liàng shēn)定造的角色，需要在有限的時間(shí jiān)內完成表演，甚至是毫無劇本的(de)即興表演。節(jié)目剛開始時，導師往往(wǎng wǎng)扮演的是評審角色，而不是指導(zhǐ dǎo)的角色。若沒有深厚的功底支撐(zhī chēng)，演員極有可能表現(xiàn)欠佳。
“演綜有時候還(hái)挺難演的”，用選角導演青青的話(de huà)來說，不能NG意味著演員沒有犯錯機會，任何(rèn hé)失誤都會直接呈現(xiàn)在觀眾面前(miàn qián)。比如楊子去演紂王，劉梓晨去演相柳(yǎn xiāng liǔ)，還有《無限超越班2》里，紀凌塵去復刻(fù kè)《無間道》的名場面，一看就是不合適(hé shì)的角色，但他們還硬要去(qù)挑戰(zhàn)，很難演出好的效果。青青談到(tán dào)了在演綜表演和在劇組演戲(yǎn xì)的區(qū)別，一般而言，后者會先經(jīng)歷試戲、導演(dǎo yǎn)講戲、搭檔走戲等一系列過程才會(huì)真正地開機，大家看到一個鏡頭的(de)背后，可能是演員演了十幾條之后的(de)效果。再加上后期剪輯以及添加濾鏡(lǜ jìng)，才呈現(xiàn)在觀眾眼前。但在演(yǎn)綜里，很多步驟都省略了，演員的(de)表演狀態(tài)會直接被放出來，一不小心(yí bù xiǎo xīn)就會出洋相。
事實上，演得好壞又(yòu)如何？
“綜藝的邏輯是重招商，劇集(jù jí)的邏輯是重流量，電影??的邏輯(luó jí)是扛票房?！敝破思鸭颜f，演綜里的(de)演員被分成SAB級，甚至是墊底的(de)F級，但在她看來，這些綜藝里(lǐ)的絕大部分藝人基本都會被市場(shì chǎng)評為F級。她坦言有留意到這類(lèi)綜藝，但不會考慮從中選人真正參與(cān yù)到自己的項目中，“就算拿了(le)第一名，也證明不了什么”。
“選演員，演技(yǎn jì)都不是第一要素?！绷硪晃恢破藝?guó zi)直接點出了影視圈的殘酷，他坦言(tǎn yán)項目選演員不會直接評級，演技甚至(shèn zhì)不是需要考慮的第一要素，而是結合(jié hé)角色匹配度、市場號召力、片酬、檔期，甚至(shèn zhì)是派系去衡量。演員競爭也不會(bú huì)像演綜里層層晉級般公平?！昂芏囗椖?xiàng mù)開機前直接換掉演員都是屬于(shǔ yú)正?，F(xiàn)象”。
因此依靠演綜帶來流量之后(zhī hòu)，離開這個舞臺的藝人，該直播的(de)直播，該帶貨的帶貨，該去下(xià)一檔綜藝就去下一檔綜藝。而(ér)對于觀眾而言，一邊吐槽著演綜設定(shè dìng)的刻意與浮夸，一邊又忍不住被(bèi)這些充滿戲劇性的場面所吸引。滿足(mǎn zú)多方的需求也是此類綜藝存在(cún zài)的價值。只是長遠來看，這種價值導向(dǎo xiàng)注定會走向消極的結局。
真正的(de)綜藝發(fā)展之路，真正的演員鍛煉(duàn liàn)之路，需要的不僅僅是話題和(hé)熱度，更需要的是對表演藝術的(de)熱愛??與敬畏。
延播之后的《演員請(qǐng)就位3》會迎來新的變化嗎？大(dà)概率很難有翻天覆地的改變了吧(ba)！
