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原聲(shēng) f7e22f1f4b


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看著看著，我覺得我的(de)心都要碎了。


2003年Sylvain Chomet的瘋狂(fēng kuáng)約會美麗都震驚了世界??，他嫻熟(xián shú)流暢的動作，婉約的配樂，畫面精細(xì)(jīng xì)立意巧妙，人物角色讓人惟妙惟肖（當(dāng)時(dāng shí)看完這個電影??，恰巧認(rèn)識了一個(yí gè)我們學(xué)院的師兄，也是瘦骨嶙峋，尖尖(jiān jiān)大大的鼻子，好多人都覺得他像(xiàng)美麗都里的孫子，我癡癡的(de)跟著這個師兄跑了一路，恍惚間(jiān)覺得熒幕上的人一溜小跑的(de)跑到了生活里。）
后來知道魔術(shù)師(mó shù shī)這個片子，真是忍不住要大聲歡呼啊(a)。

無論是放在哪一個時代，他的動畫(dòng huà)都是標(biāo)志性的：
極少的臺詞--僅(jǐn)依靠動作以及配樂畫面講觀者的(de)情緒帶向高潮，與默片異曲同工；手繪(shǒu huì)與CG結(jié)合的二維動畫，你看一眼(yī yǎn)便覺得驚嘆，他們是那樣的用心(yòng xīn)??！要怎樣的沉著怎樣的耐心(nài xīn)，才能不嫌勞苦的一幀一幀的(de)作畫？形象分明而帶有諷刺意味的(de)人物設(shè)定，典型的歐洲動畫，這又(yòu)與現(xiàn)在占領(lǐng)市場大多數(shù)的好萊塢制作鮮明(xiān míng)的區(qū)分起來了；片子帶著一股(yī gǔ)濃濃的法式優(yōu)雅，像是剛泡好的咖啡(kā fēi)，吸一口香到骨子里，看著看著忽然覺得(jué de)自己也慢慢的優(yōu)雅起來，沉著起來(qǐ lái)。
和美麗都一樣，這個片子同樣也(yě)表達(dá)了現(xiàn)代與過去之間的沖突(chōng tū)。

電影??講述了一個這樣的故事：
二戰(zhàn)(èr zhàn)末期巴黎的一個老雜耍魔術(shù)師Tatischeff（塔蒂(tǎ dì)真實的名字）他的魔術(shù)古板老套(lǎo tào)，與當(dāng)時新興起的搖滾文化行成(xíng chéng)了鮮明的對比，僅有他一直(yì zhí)在帶身邊的那一張海報，證實(zhèng shí)了他曾經(jīng)的輝煌。為了生計，他(tā)不得不遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，來到倫敦和蘇格蘭，來來往往于(yú)各種偏僻的小村莊來演出走穴(zǒu xué)。有一次，他在蘇格蘭的小村莊(cūn zhuāng)酒吧里，認(rèn)識了一個年輕的英格蘭(yīng gé lán)招待員alice。她天真而且無辜，并相信Tatischeff的(de)魔術(shù)是真的，這是源自于神靈的(de)。于是她悄悄的跟著Tatischeff坐上了前往愛??丁堡(ài dīng bǎo)的船。在船上，alice一度淡若自如的(de)坐在位置上比劃著讓Tatischeff變出一張(yī zhāng)船票，這就很好的說明了(le)alice的純真。
于是他們租住在一個旅館(lǚ guǎn)里，alice心安理得的接受Tatischeff的各種贈予，這(zhè)對于她來說，就是魔術(shù)。他們語言不通，于是(yú shì)Tatischeff非?？蓯??的說一句話翻一下(yī xià)字典，他們之間發(fā)生了不少有趣的(de)小細(xì)節(jié)?？墒请娨??機(jī)的時代已經(jīng)迅速(xùn sù)的席卷了全球，留給魔術(shù)的舞臺(wǔ tái)越來越少，年輕的一代，譬如alice，更多的(de)只會被披頭士所吸引，而不是那(nà)只被塞進(jìn)帽子里的兔子。為了(wèi le)生活Tatischeff不得不去做洗車工人，甚至是(shì)去畫招貼海報，在商場做魔術(shù)(mó shù)吸引顧客。漸漸地Tatischeff覺得自己再度被(bèi)孤立了。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)alice陷入了熱戀(rè liàn)中時，他明白了是時候要(yào)離開了，于是他把他的兔子(tù zi)放在獅子山上，拿著行李默默地離開(lí kāi)了。留給alice的，有一些票子，還有一張(yī zhāng)字條，寫著“魔術(shù)是不存在的(de)”。alice默默地看著紙條，拎著行李箱，啪一下(yī xià)燈關(guān)了?；疖?yán)颰atischeff看了看一張(yī zhāng)照片，一個陌生嬰兒的殘破照片。

先(xiān)來交代一下這個片子的幕后背景(bèi jǐng)。
這是一部向法國最偉大的喜劇(xǐ jù)大師雅克·塔蒂致敬的片子。原劇本(jù běn)是雅克·塔蒂本人于1956年創(chuàng)作的(de)一個鮮為人知的作品，被認(rèn)為那是(shì)寫給他當(dāng)時才十幾歲的私生女海爾(hǎi ěr)格（Helga Marie-Jeanne Schiel）的一封特殊的信。這個劇本(jù běn)一直沒有被搬上熒幕，是因為塔蒂(tǎ dì)本人認(rèn)為片子蘊(yùn)含太多私人情緒(qíng xù)，隱晦而且讓人感到不愉快。塔蒂(tǎ dì)與妻子米謝琳·溫特的女兒??索菲(suǒ fēi)（Sophie Tatischeff）認(rèn)為除了他的父親塔蒂先生沒(méi)人可以更好的演繹出這個片子。2000年(nián)，索菲將這個劇本交給了當(dāng)時靠著(kào zhe)處女短片殺入奧斯卡最佳動畫短片、正在制作(zhì zuò)Les Triplettes de Belleville （美麗都三姐妹）、并且是默片粉絲(fěn sī)的法國動畫導(dǎo)演Chomet手中。他們之間的(de)認(rèn)識源于Chomet向索菲尋求剪輯使用一段(yī duàn)塔蒂在電影??Jour de fête（節(jié)日）中的片段，索菲(suǒ fēi)提出一個建議，讓Chomet制作一個動畫中(zhōng)的tati，她不希望任何人來演繹他(tā)的父親。不久索菲與世長辭，而私生女海格(hǎi gé)爾作為長女成為塔蒂唯一在世的(de)直系親屬。

二戰(zhàn)期間海格爾的母親與(yǔ)少年塔蒂相戀，但是塔蒂家人反對他們(tā men)結(jié)婚??，最后海格爾母親遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)并寫下(xiě xià)協(xié)議承諾不追究塔蒂作為父親的(de)責(zé)任。可能出于愧疚，成名后的塔蒂(tǎ dì)并未與前來相見的海格爾相認(rèn)(xiāng rèn)，不久便寫出了這部深藏柜中的(de)作品，以表達(dá)他內(nèi)心的情感。

特呂弗(tè lǚ fú)曾稱贊道：“一部布烈松或塔蒂(tǎ dì)的電影??，必然是一部出自一位天才(tiān cái)的作品?！倍爬挂苍f，她鄙視(bǐ shì)所有活著的導(dǎo)演，除了雅克·塔蒂和(hé)戈達(dá)爾。與卓別林不同的是，卓別林式(shì)的喜劇是小丑性質(zhì)的，他的(de)流浪漢是邋遢的荒誕的，而塔蒂塑造(sù zào)出來的角色，永遠(yuǎn)是優(yōu)雅的，比如(bǐ rú)他熒幕上的經(jīng)典形象于洛先生(xiān shēng)，一位游蕩在城市與城市之間，不知(bù zhī)以何為生計的社會底曾人物(rén wù)，穿著故作體面的西裝，因為塔蒂很(hěn)高大（近2米的身高）褲子總是有點(yǒu diǎn)短，露出一截的襪子，小皮鞋，帶(dài)著一柄黑色的雨傘，帽子或者(huò zhě)旅行箱。有的時候是一件大風(fēng)衣(fēng yī)，頭發(fā)永遠(yuǎn)是梳的很有條理，表情(biǎo qíng)嚴(yán)肅仿佛毫不在意。于洛先生是個永遠(yuǎn)(yǒng yuǎn)都在旅行的流浪漢。甚至故事上(shàng)也不太一樣，卓別林作為一個左翼(zuǒ yì)藝術(shù)家，他的故事冒險性的浪漫主義的(de)，而塔蒂就像是一杯咖啡，他的電影??(diàn yǐng)是都市，平淡的幾乎沒有故事沒有(méi yǒu)結(jié)尾，那是生活里的每一個(yí gè)人。他并不迷戀于單一形象(xíng xiàng)的塑造，他的電影??永遠(yuǎn)是群體(qún tǐ)的肖像，有一個人評述塔蒂的(de)電影??，有一個很有意思的說法，說(shuō)“每個人都是于洛先生，每(měi)一個人都一樣可笑，因為，我們所處(suǒ chù)的這個世界??，它本身就是可笑的(de)?！蹦撤N程度來說，塔蒂就是個固執(zhí)的魔術(shù)師(mó shù shī)。他不屑于去取悅觀眾，反而一次又(yòu)一次地以顛覆性的方式來挑戰(zhàn)人們(rén men)對自己生活的思考。默劇被認(rèn)為(rèn wéi)是一種失傳的技藝，如何通過盡心(jìn xīn)設(shè)計的動作和畫面來引人發(fā)笑(fā xiào)，是我們現(xiàn)在這個聲色具備的年代(nián dài)無法理解的。于是塔蒂也被稱為(chēng wéi)是失傳的技藝人。

了解了背景(bèi jǐng)后，你忽然明白，為什么Tatischeff會對素不相識(sù bù xiāng shí)的alice這么溺寵，潛意識里，他把這個(zhè ge)小姑娘當(dāng)成是自己的女兒??，那個他(tā)沒有盡到父親職責(zé)的女兒??。影片帶有(dài yǒu)一貫塔蒂的風(fēng)格，里面有各種不如意(bù rú yì)的小人物，住在樓上想要自殺的(de)小丑，最后賣掉心愛??的木偶爛醉如泥乞討(qǐ tǎo)的腹語師，愛??麗絲羨慕過的走(zǒu)在街上的潮流女性，以及后來也(yě)曾羨慕的看著自己的初到(dào)城市的土氣小妞。電影??尾聲的一段(yī duàn)城市的鳥瞰片段，然后alice和心上人親吻??(qīn wěn)，看得我心都碎了，這個城市(chéng shì)是這么的輝煌，愛??丁堡的天際線從來(cóng lái)沒有看起來這么美好過，若不是這個(zhè ge)城市真正存在著，你不敢相信，世界??上(shàng)有這么一個美麗的地方。他那么(nà me)美，可是那么的無情卻又溫情(wēn qíng)。當(dāng)alice離開酒店后，一股風(fēng)吹開了Tatischeff留在(liú zài)桌上的法英詞典，書??頁嘩嘩的翻動(fān dòng)，映在墻上的像是一個展翅欲翔(yù xiáng)的蝴蝶，它掙扎了很久，最后(zuì hòu)還是沒有飛動。最后周圍的燈漸漸(jiàn jiàn)地熄了，這個城市陷入了睡??眠(shuì mián)。

有一些值得玩味的細(xì)節(jié)我想(xiǎng)提及一下，比如alice由一個小女孩??演變成一個(yí gè)踩著高跟鞋挽著頭發(fā)的年輕(nián qīng)女性，暗示了一個父親看著女兒??的(de)成長；導(dǎo)演曾經(jīng)在愛??丁堡居住多年，并(bìng)把工作室遷移到這里，表示他對(duì)這個城市的無限熱愛??；片子中再度(zài dù)出現(xiàn)三胞胎，與美麗都比較，很多人物(rén wù)角色外形似曾相識，不排除是一個小小的(xiǎo xiǎo de)彩蛋？Tatischeff趾高氣昂的挽著alice走在街頭(jiē tóu)，之所以這個片子沒有被理解為變態(tài)(biàn tài)的戀童癖，或許是因為片子中蘊(yùn)含著(yùn hán zhe)的天真。穿蘇格蘭裙的男人??大腿??(dà tuǐ)好光滑哈。Tatischeff登上的船叫做golden arrow（黃金(huáng jīn)箭），是史上一個很有名的(de)輪船。電影??院播放的是塔蒂的代表作(dài biǎo zuò)之一《我的舅舅》，影片中出現(xiàn)的(de)一段真人片段就是塔蒂過去的電影??(diàn yǐng)影像。好幾個鏡頭是從窗外望進(jìn)去的(de)，借助一個看似旁觀者的角度，更有(yǒu)世態(tài)閑涼的感覺。還有電影??介紹時(shí)，字幕寫了一句話a Sophie Tatischeff（給索菲·塔蒂歇夫(tǎ dì xiē fū)），這引起了塔蒂的私生女海格爾(ěr)的不滿，她認(rèn)為這個片子是寫給(xiě gěi)她而不是索菲的，Chomet沒有給予她(tā)應(yīng)有的名分。

動畫中Tatischeff的形象是(shì)由Laurent Kircher，一個年輕的原畫師創(chuàng)作的(de)，原著中故事發(fā)生在捷克斯洛伐克，可是Chomet把(bǎ)它搬遷到了50年代末期的蘇格蘭(sū gé lán)，他認(rèn)為這個不是一個冒險故事，這(zhè)更像是一個父女之間親情的敘述(xù shù)。這個動畫原來聲稱花費(fèi)了1千萬英磅(yīng bàng)，最后電影??追加了7百萬英鎊，動用了180個(gè)動畫師，其中有80個曾經(jīng)參與了美麗(měi lì)都三姐妹的制作，動畫最初在(zài)蘇格蘭的動畫工作室制作，后期是在(zài)巴黎和倫敦做的，特別注意的(de)是，有5%的工作是在南韓完成(wán chéng)的，主要是渲染和整理等。影片(yǐng piàn)中Tatischeff與alice和背景是分別畫的(de)，最后通過3D軟件合成。他們運(yùn)用獨(dú)特的(de)粉彩調(diào)色，將愛??丁堡和蘇格蘭農(nóng)村景色(jǐng sè)表現(xiàn)的完美無瑕?？吹揭粋€形容詞，稱為“end-of-an-era doom-and-gloom”。 （我(wǒ)不知道要怎么翻譯，只是這個詞(cí)形象的說明了嚴(yán)峻的現(xiàn)實問題(wèn tí)，意思大概就是一個時代到達(dá)末日，結(jié)束(jié shù)了？）


悲涼的不僅僅是一個時代的(de)結(jié)束，同時我們鮮明的看到雜耍是(shì)怎么被瀕臨了，它不僅僅不再是(shì)人們的最愛??，甚至他失去了(le)讓人們歡笑的魔力。

《 Télérama》里評述這個(zhè ge)電影??，給了4星。她將電影??與(yǔ)chomet的舊作相比較，認(rèn)為“魔術(shù)師有著和(hé)美麗都一樣的溫柔細(xì)膩與深沉(shēn chén)，同時它又是滑稽和讓人(rén)不安的。但是我們還是能從側(cè)面(cè miàn)看到導(dǎo)演本身的才能是如何的(de)無與倫比。”著名的《L'Express》里的Christophe Carrière倒是不(bù)太滿意chomet的導(dǎo)演，他認(rèn)為故事本身(běn shēn)非常聰明，但是“chomet笨拙的淹沒在塔蒂(tǎ dì)的憂郁中，更多的表現(xiàn)對(duì)一個大師的致敬勝于其個人的(de)情緒抒發(fā)。盡管這還是一個漂亮的(de)作品，無懈可擊的畫面和讓人驚訝(jīng yà)的情結(jié)（比如燉兔子那一段章節(jié)(zhāng jié)）有的人會喜歡這個動畫多一點，僅此而已(jǐn cǐ ér yǐ)。”