9；看電影??時(shí)不得不代入到馬克馬巴夫(mǎ bā fū)的視角去度量所有的調(diào)度設(shè)計(jì)(shè jì)，為什么用近似紀(jì)錄片的方式拍攝拍攝(pāi shè)時(shí)的故事而不是直接地演繹(yǎn yì)？我想這是以追求真實(shí)的(de)姿態(tài)將兩條時(shí)空對(duì)照起來的最好(zuì hǎo)方式，導(dǎo)演關(guān)注的是過去發(fā)生的(de)事與現(xiàn)在的人有怎么的(de)聯(lián)系和變化，而不是把思緒圈定(quān dìng)在一個(gè)限定的時(shí)空范疇內(nèi)打轉(zhuǎn)(dǎ zhuàn)，甚至在拍攝過程中，人物對(duì)過去(guò qù)的記憶還發(fā)生了糾正，比如當(dāng)老(dāng lǎo)警察得知女學(xué)生?????對(duì)自己問候的(de)真相時(shí)頓時(shí)感到憤怒，本來美好的(de)回憶也被改寫為了被蒙騙的(de)羞辱，這是一種動(dòng)態(tài)的羅生門式的(de)闡述方式，而非展示一段單一固化(gù huà)的回憶，另外導(dǎo)演對(duì)形式的發(fā)揮(fā huī)可以說到了予取予求的程度，盡管(jǐn guǎn)影片的嵌套結(jié)構(gòu)很清楚，但偶爾(ǒu ěr)間角色的跳線 有意無意的穿幫 攝影機(jī)(shè yǐng jī)前后的對(duì)話還是使我有陣恍惚(huǎng hū)，過去與現(xiàn)在 真實(shí)與表演的“卡頓(kǎ dùn)”在我和這個(gè)陌生的伊朗故事(gù shì)間跳躍；結(jié)尾的決定性瞬間也相當(dāng)(xiāng dāng)巧妙，在幾種可能和情緒高點(diǎn)的(de)交匯處凍結(jié)，想象 想象總是伴隨著無限(wú xiàn)的詩意，與在這之前的那個(gè)(nà ge)追著小警察在圓形回廊里找(zhǎo)花朵的鏡頭一樣，使人感到永恒仿佛(fǎng fú)在慌忙間溜過。