#ICA 本片依然延續(xù)了他極簡(jiǎn)主義(zhǔ yì)敘事與生活化場(chǎng)景的風(fēng)格，相比以往(yǐ wǎng)作品中更明顯的結(jié)構(gòu)嵌套與(yǔ)夢(mèng)境錯(cuò)位這部作品更接近一種散文詩(shī)(sǎn wén shī)式的觀(guān)影體驗(yàn)。生活的瑣碎與(yǔ)自然的逃避形成一種美妙的關(guān)系(guān xì)，影片似乎是通過(guò)空間的差異和(hé)角色之間的對(duì)話(huà)呈現(xiàn)出一種微妙的(de)張力，所處不同空間的感受相差(xiāng chà)還是蠻多的。很喜歡電影??有(yǒu)一幕大樹(shù)??下男女主的談話(huà)，這似乎(sì hū)與女友一家人的晚餐及她父母(fù mǔ)的談話(huà)可以做一個(gè)的呼應(yīng)。這些(zhè xiē)對(duì)話(huà)雖然短暫，但似乎拼湊起了(le)每個(gè)人直面世界??本質(zhì)與人生意義的(de)方式，結(jié)尾男主在上山摔了一跤，卻要(yào)讓女友說(shuō)是首爾有人找，女友(nǚ yǒu)家與首爾本質(zhì)沒(méi)什么不同，大自然被(bèi)客體化反而傳達(dá)出了更強(qiáng)的(de)信息，自然吻??了你的手臂，你(nǐ)卻只能裝作那是來(lái)自城市的(de)召喚。

大樹(shù)??下，男主試圖以對(duì)于“人生的(de)意義”和“世界??的本質(zhì)”（感覺(jué)更多(duō)的是自己的人生的意義）做(zuò)一個(gè)“不知道”的肯定預(yù)設(shè)來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)(táo bì xiàn shí)，他的表達(dá)看似承認(rèn)意義的不(bù)確定卻又帶有一種自我保護(hù)式(shì)的推脫，而女主的反駁則恰恰(qià qià)揭開(kāi)了這種邏輯的悖論，像是“確定(què dìng)地知道，沒(méi)有任何東西能被確定(què dìng)地知道”來(lái)強(qiáng)調(diào)不能逃避。

他們的談?wù)?tán lùn)的起始點(diǎn)也在于“大樹(shù)??的感受(gǎn shòu)”，這個(gè)“無(wú)法感同身受”的設(shè)定似乎可以銜接(xián jiē)到晚餐那一幕發(fā)飆，男主在女友(nǚ yǒu)姐姐“肯定”的預(yù)設(shè)下崩潰來(lái)強(qiáng)調(diào)(qiáng diào)對(duì)方無(wú)法真的理解自己的經(jīng)歷，似乎(sì hū)也呼應(yīng)了他說(shuō)我們無(wú)法想象(xiǎng xiàng)到“大樹(shù)??自己的感受”一樣。

女友父母(fù mǔ)談話(huà)的部分則更有意思，他們是(shì)否定“詩(shī)人”職業(yè)的男主，說(shuō)了他(tā)35歲了很容易就看出來(lái)是(shì)什么樣的人了，并且還說(shuō)他(tā)可能還受困于“別人的文字”，這(zhè)一幕我就突然想到了洪尚秀，他(tā)的首作《豬??墮井的那天》1996年上(shàng)，估計(jì)拍攝的時(shí)候他也就剛好(gāng hǎo)35-6歲，并且電影??改編自裘孝瑞的小說(shuō)《陌生(mò shēng)的夏天》，感覺(jué)這部分多少有些自傳性(xìng)了。而且這一切似乎回到了存在主義(cún zài zhǔ yì)之上，人生似乎就是沒(méi)有預(yù)設(shè)意義，于是(yú shì)人必須自我創(chuàng)造意義。