太好看了！今年的《忍者蝙蝠俠大戰(zhàn)(dà zhàn)極道聯(lián)盟》作為2018年《忍者蝙蝠俠》的續(xù)集(xù jí)，劇情上沒有很強的關聯(lián)性，處于一個(yí gè)全新的故事體系：在第一部中蝙蝠俠(biān fú xiá)一行從日本戰(zhàn)國時代回到主宇宙中(zhōng)發(fā)現(xiàn)地球上的日本消失了，而(ér)同時消失的還有正義聯(lián)盟的成員(chéng yuán)，此時哥譚市上空出現(xiàn)了一個與(yǔ)日本相似的世界??。
作為神風動畫與(yǔ)華納聯(lián)手打造的作品，里面充滿了(le)日本歷史文化的肌理，DC超英作為舶來品(bó lái pǐn)，除了借用其原有的宇宙觀外，通過(tōng guò)師夷長技使作品成為日本對外宣傳的(de)窗口，有機糅合東西方動畫的獨特美學(měi xué)設計，并持續(xù)釋放東方藝術的底蘊，突出(tū chū)了從日漫，風俗畫，動畫，武士道精神，現(xiàn)代(xiàn dài)社會演變，傳統(tǒng)音樂，神鬼文化等等日本(rì běn)歷史文化特點，構建了一個富有立體感(lì tǐ gǎn)的動態(tài)日本千面像，這是超越了(le)劇情傳達給觀眾的最大體感。
所以(suǒ yǐ)我打算淺談這部電影??涉及的各類(gè lèi)元素，正是這些風格化的融入才讓(ràng)這個故事更加生動和有趣。
——アニメ喋り（動畫(dòng huà)式對話）
最先引起觀眾注意的便是(biàn shì)所有角色的說話方式，有著很濃厚(nóng hòu)的日式動畫感，通過夸張的語氣(yǔ qì)語調(diào)來表現(xiàn)當下形勢的轉變，比如(bǐ rú)羅賓的人物表現(xiàn)。
在打斗中帶著(zhe)急促的臺詞和富有激昂情緒的(de)吼叫來增強人物的力量感，比如后(hòu)半部分蝙蝠俠家族對決極道聯(lián)盟的(de)片段，這類表現(xiàn)力過度的說話方式(fāng shì)有助于對角色理解和提高情節(jié)張力(zhāng lì)，是非常典型的一類日漫話風(fēng)。
——中二病風格
前面提到的“アニメ喋り”其實是(shì)中二病風格的特點之一，除此之外在人物(rén wù)設定上也借鑒了這種中二病的(de)表現(xiàn)形式，比如極道日本里的每個超級(chāo jí)英雄都有別致的日本藝名：超人(chāo rén)叫鋼閣乃惡，神奇女俠叫大鷺天女乃大(nǎi dà)阿奈，海王叫水龍乃亞朝，綠燈俠叫(jiào)綠光乃是鹿，閃電俠叫韋馱天乃針亥(hài)。
神奇女俠的登場自帶立場：
“……帶領自己(zì jǐ)團隊的堅強女性，將粗暴的惡棍(è gùn)導向正途！”
借此樹??立起其正面的英雄形象(yīng xióng xíng xiàng)。蝙蝠俠家族逐一收服極道聯(lián)盟后畫面(huà miàn)彈出的招式名稱，讓我回想起(xiǎng qǐ)兒時看動畫片，主角出招前必須大喊(dà hǎn)絕招同時配合地將名字打在(zài)畫面上，這種令人興奮的中二風。
——日本能樂(néng lè)與神明文化
如果稍有留意電影??(diàn yǐng)加入了一些能樂作為配樂，作為點綴(diǎn zhuì)襯托了故事里涵蓋的一些祭祀(jì sì)與神明文化的隱喻。能樂常見于古典(gǔ diǎn)戲劇主要以戰(zhàn)國為背景的舞臺(wǔ tái)故事，而第一部恰好是蝙蝠俠回到戰(zhàn)國時代(zhàn guó shí dài)，利用琵琶和陣太鼓等傳統(tǒng)樂器演奏(yǎn zòu)，地震引擎化作祭祀中的火堆，讓(ràng)整個極道日本穿越時空裂縫從天而降，對于現(xiàn)實(xiàn shí)世界??的哥譚而言，猶如神明的降臨(jiàng lín)，令人生畏。
——武士道精神
極道日本中以神奇女俠(nǚ xiá)為首的亞馬孫家族所秉承的仁俠(rén xiá)精神，通過神奇女俠的表述可以總結(zǒng jié)為：強大的信念感，對忠誠與(yǔ)正直的維護，對家族榮譽的誓死捍衛(wèi)(shì sǐ hàn wèi)。這正符合日本平安時代“弓馬之道”為(wèi)核心的武士道精神。
相對于亞馬孫家族(jiā zú)的樸素價值觀，鋼乃組的殺手們則(zé)趨向武士道精神在時代演變中逐步(zhú bù)走向軍國主義和精神控制的極端化，抹(mǒ)去個性與獨立意識的殺手們(men)絕對忠于組織并如子彈一樣被(bèi)送入敵穴，這是對武士道精神受(shòu)歷史發(fā)展下關于“為君死”與“精神(jīng shén)修為”兩面性的批判與思考。
——日本現(xiàn)代(xiàn dài)社會的演變
鋼乃組有著日本現(xiàn)代黑社會(hēi shè huì)組織的影子，日語“ ヤクザ ”即為犯罪暴力團(bào lì tuán)之意，故事里的極道日本正是受控(shòu kòng)于幾大極道組織的無政府主義狀態(tài)，而(ér)極道組織儼然扮演了地方政府的(de)角色，他們成為社會安穩(wěn)的破壞因素(yīn sù)，也是國家秩序的制定者。
映射了(le)現(xiàn)代黑社會對于戰(zhàn)后日本重建所具有(jù yǒu)的不可磨滅的影響，他們直接塑造了(le)日本這個國家的人文面貌，將觸手(chù shǒu)延伸到政府無法觸及的角落，也(yě)同時埋下了國家發(fā)展的禍根，以暴制暴(yǐ bào zhì bào)的運行邏輯最終將國家的社會(shè huì)體系導向另一層形態(tài)之中，一種黑白(hēi bái)共存，龐根錯節(jié)的共生系統(tǒng)。
——視效與(yǔ)日漫輸出
電影??結合了多種視覺效果的(de)呈現(xiàn)，五彩紛呈又各具特色，既有美漫式的肌肉(jī ròu)線條感，全片又大部分具有神風動畫(dòng huà)特色的高飽和度和角色形象，比如(bǐ rú)小丑的形態(tài)面貌就如從JOJO里(lǐ)出逃一樣惟妙惟肖。
同時關于極道聯(lián)盟幾位(jǐ wèi)的背景片段也結合浮世繪畫風和(hé)日本剪紙藝術，不得不提的是日本(rì běn)人對合體機甲的癡迷感，蝙蝠(biān fú)翼的組合變換有著濃濃的日本動畫(dòng huà)感，除了自成一派的機甲動畫的(de)《戰(zhàn)神金剛》和《高達》，還有早年與(yǔ)美合作的《變形金剛》，無不體現(xiàn)了這類(zhè lèi)題材在日本動畫界舉足輕重的地位(dì wèi)。
以上です。
