武禎這個(gè)角色徹底顛覆了傳統(tǒng)古裝(gǔ zhuāng)女主的印象。白天她是紈绔縣主(xiàn zhǔ)，以“女追男”的主動(dòng)姿態(tài)打破禮教束縛(shù fù)；入夜后化身貓公，脊柱如貓科動(dòng)物般波浪形(bō làng xíng)擺動(dòng)，將妖類的野性與威儀刻入(kè rù)骨髓。 田曦薇在劇中的表演堪稱(kān chēng)“雙面人格教科書??”。一句“司使大人長得真(zhēn)好看”配合挑眉歪頭的小動(dòng)作，將少女(shào nǚ)的狡黠與靈動(dòng)詮釋得淋漓盡致。 更(gèng)令人驚喜的是，女性角色的多樣性(duō yàng xìng)得到了充分尊重。柳太真作為蛇公，既有(jì yǒu)貴女的高傲又有大妖的(de)睥睨；被竊取才情的影妖最終(zuì zhōng)以詩歌復(fù)仇，打破了“女性才華必須(bì xū)依附男性”的桎梏。

即使是反派蝠夕(fú xī)，其因愛??入魔的悲劇性也被賦予(fù yǔ)了超越性別的共情維度。這種對女性(nǚ xìng)復(fù)雜性的尊重，讓《子夜歸》在甜虐(tián nüè)交織的愛??情主線外，奏響了一曲(yī qū)關(guān)于女性自我覺醒的恢弘樂章。