沒能蒞臨戛納的北美影迷，在(zài)電影??節(jié)結(jié)束一個月后，就迅速等來(lái)了第一部走進(jìn)院線的主競賽電影??(diàn yǐng)，而且是總能保證讓人大飽眼福的(de)韋斯.安德森新作。這里說的大飽眼福，當(dāng)然(dāng rán)是來源于這位大牌??導(dǎo)演固執(zhí)的完美主義(wán měi zhǔ yì)強(qiáng)迫癥。不出所料，新片《腓尼基計(jì)劃》依然體現(xiàn)著(zhe)他嚴(yán)重的美學(xué)潔癖，“對稱置中(zhōng)“、”童話色調(diào)“、”廣角呈現(xiàn)“等等。

將主要元素(yuán sù)（人物、物體、建筑、空間）固定在畫面正(zhèng)中心，使鏡頭呈現(xiàn)出近乎完美的左右(zuǒ yòu)對稱的獨(dú)特“置中美學(xué)”，讓韋斯(wéi sī)安德森影片的每一幀畫面，都看上去(kàn shàng qù)像建筑圖紙、兒童圖畫書??或舞臺布景(bù jǐng)。到了《腓尼基計(jì)劃》中，因?yàn)橹鹘荶sa-zsa Korda及其(jí qí)一個個對手，都是叱咤商界的大亨(dà hēng)，因此韋斯安德森更將從私人飛機(jī)(fēi jī)到會議廳場景的“置中美學(xué)”發(fā)揮(fā huī)到極致，以在完美框架內(nèi)，形成(xíng chéng)一種對情感、權(quán)力與失控的哲學(xué)(zhé xué)表達(dá)。同時也像是一種對自己強(qiáng)迫癥(qiǎng pò zhèng)的解構(gòu)，在導(dǎo)演塑形的對稱世界??(shì jiè)里，一切看似井然有序，實(shí)則充滿荒誕與(yǔ)壓抑，令人不安。

不過，相比《小行星城》、《法蘭西特派(tè pài)》等有著多組人物、多條敘事線索乃至(nǎi zhì)多重時空前作，《腓尼基計(jì)劃》可謂對(duì)觀眾極其友好。清晰直接的任務(wù)主線(zhǔ xiàn)以及核心情感關(guān)系，大大降低了理解門檻(mén kǎn)，讓故事在整體上，有些趨近于(yú)簡單好看的《布達(dá)佩斯大飯店》。

主線任務(wù)是(shì)，由本尼西奧.德爾.托羅飾演的工業(yè)(gōng yè)大亨Zsa-zsa Korda，準(zhǔn)備利用現(xiàn)代奴隸勞工，啟動一個(yí gè)規(guī)模龐大的“腓尼基基建計(jì)劃”。希望阻擊(zǔ jī)其不道德商業(yè)行為的政府，大幅抬高建材價格(jiàn cái jià gé)，讓Korda不得不尋找多位合作伙伴，以填補(bǔ)迅速(xùn sù)擴(kuò)大成“鴻溝”的財(cái)政赤字。于是，馬不停蹄地(dì)與五位投資者見面、爾虞我詐地談判，也(yě)就成了一個如同打怪升級(shēng jí)的單機(jī)游戲，且有著隨時以字幕卡(kǎ)形式出現(xiàn)在銀幕上的可量化(liàng huà)目標(biāo)——讓預(yù)算缺口盡可能縮減至零(líng)。

貫穿于打怪升級故事的核心情感(qíng gǎn)，則是父女關(guān)系。Korda試圖修復(fù)與自己唯一(wéi yī)女兒??Liesl的關(guān)系，將本已成為虔誠(qián chéng)修女的Liesl，硬是從教會拉出，培養(yǎng)(péi yǎng)成自己的事業(yè)接班人。在與女兒??(nǚ ér)一同不停應(yīng)對挑戰(zhàn)的商務(wù)旅行中，還有(hái yǒu)著一個重要角色，Korda的行政助理、挪威昆蟲學(xué)家(kūn chóng xué jiā)Bj?rn。冷酷商人面對著破產(chǎn)命運(yùn)，虔誠修女(xiū nǚ)遭遇著信仰考驗(yàn)，古怪助理掩藏著深層(shēn céng)秘密，這個商戰(zhàn)三人組，每一個都被(bèi)韋斯安德森賦予了獨(dú)特人設(shè)，也在(zài)劇情發(fā)展中形成有遞進(jìn)的人物(rén wù)弧光。

而由包括湯姆·漢克斯、馬修·阿(ā)馬立克、斯嘉麗·約翰遜、本尼迪克特·康伯巴奇在內(nèi)的(de)諸多大牌??明星出演的配角，除在(zài)故事劇情中作為一個個關(guān)鍵關(guān)卡外(wài)，也被導(dǎo)演依著自己的審美強(qiáng)迫癥(qiǎng pò zhèng)，成為一塊塊獨(dú)特而好看的“置中(zhōng)美學(xué)”背景板。

無論主配角，都像是(xiàng shì)一件件被韋斯安德森精心布置在自家(zì jiā)客廳的藝術(shù)品。讓我想到多年前(qián)曾在維也納藝術(shù)史博物館看過的一個(yí gè)特展，“棺中的Spitzmaus木乃伊和其他寶藏”。一個(yí gè)暗紅色房間，中間一排玻璃柜里，以兩頭(liǎng tóu)矮中間高的順序，整齊碼放著(zhe)哈布斯堡王朝幾個世紀(jì)的雕像收藏，下面(xià miàn)等寬的一排，是以同樣高矮(gāo ǎi)邏輯排列的懷表表面肖像畫。我隨手(suí shǒu)按下一張照片，立即聯(lián)想到電影??《瓶裝(píng zhuāng)火箭》里，兩名有輕微精神問題的(de)笨賊，行竊自家父母宅邸，其中一人在(zài)兒時的玩具錫兵隊(duì)伍前愣了(le)一下，隨手將一個朝向稍有些不(bù)對的士兵扭正，再翻墻而出。

而(ér)這個展覽的策展人，正是韋斯·安德森(ān dé sēn)。所有展品被擱在8個相連但(dàn)有著不同背景色的房間中，為免破壞(pò huài)視覺沖擊效果，所有展品都不標(biāo)識(biāo shí)名字、年份、作者等常見標(biāo)簽。這次策展(cè zhǎn)可不止是從博物館偏僻角落和庫存(kù cún)里刨東西，還涉及到修復(fù)、運(yùn)輸(yùn shū)、外借、展架等需要花錢的工作，而(ér)金主爸爸??是韋斯·安德森的老朋友普拉達(dá)(pǔ lā dá)基金會。

21世紀(jì)以來，韋斯.安德森的電影??作品(zuò pǐn)越來越為世人青睞，其獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格(fēng gé)也跟著越來越被藝術(shù)機(jī)構(gòu)和大(dà)企業(yè)所欣賞。普拉達(dá)基金會大樓，還也(yě)曾邀請導(dǎo)演設(shè)計(jì)了位于其一樓(yī lóu)的咖啡廳，看上去就像《布達(dá)佩斯大飯店》里(lǐ)的粉色房間?？傊?，將形式美學(xué)玩(wán)到一定極端后，總會有金主為(wèi)他的強(qiáng)迫癥買單。

這一次的《腓尼基(féi ní jī)計(jì)劃》，用了多幅藝術(shù)史上杰出的(de)真實(shí)繪畫作品作為道具，其中包括曾為(céng wèi)葛麗泰·嘉寶所有的雷諾阿油畫《穿藍(lán)袍(lán páo)的男孩??》，收藏于柏林國家博物館的René Magritte畫作The Equator，以及(yǐ jí)更多來自漢堡美術(shù)館的珍藏。這(zhè)既得益于資深藝術(shù)策展人Jasper Sharp的行業(yè)(háng yè)關(guān)系和努力??挑選，也因?yàn)楦骷宜囆g(shù)(yì shù)機(jī)構(gòu)認(rèn)可韋斯安德森的電影??，相信新片(xīn piàn)也會是一件符合自家調(diào)性的(de)“行走的藝術(shù)品”，因此樂于出借，以獲得(huò dé)話題曝光度。另外，雷諾阿與馬格里特(tè)的原作仍受版權(quán)保護(hù)，但不少17、18世紀(jì)弗拉芒(fú lā máng)大師作品已進(jìn)入公有領(lǐng)域，借調(diào)和(hé)復(fù)制可能更容易操作。不過，電影??中(zhōng)出現(xiàn)的魯本斯和康定斯基作品，則因?yàn)?yīn wèi)過于珍貴，而只能以復(fù)制品形式作為(zuò wéi)道具出場。