本應(yīng)引發(fā)哲學(xué)思考的宇宙航行，
淪為(lún wèi)了走馬觀花式的流水賬。
文 | 熟蘋果(píng guǒ)
排版編輯 |Joy
本月，由“日本動漫之父(fù)”手冢治蟲原作《火之鳥：望鄉(xiāng)篇》改編的劇場版(jù chǎng bǎn)動畫作品——《火之鳥：伊甸之花》在內(nèi)地正式(zhèng shì)上映。
集結(jié)了宮澤理惠、洼冢洋介等實(shí)力派演員(yǎn yuán)，預(yù)告看起來也儀式感拉滿——本以為這(zhè)是能讓日漫迷們歡呼雀躍的作品(zuò pǐn)，結(jié)果卻在這個新片扎堆、競爭激烈(jī liè)的市場下幾乎沒掀起任何波瀾(bō lán)。
據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至發(fā)稿，該片(gāi piàn)票房才 75 萬元，僅相當(dāng)于同期上映的(de)另一部日本動畫《觸碰你》票房的(de)五分之一；
影片7D影院“想看”人數(shù)不足 4000 人(rén)，貓眼“想看”人數(shù)不足萬人，整體熱度(rè dù)乏力。
放眼手冢治蟲及其《火之鳥》系列在整個(zhěng gè)日本動漫史的地位來看，這樣的(de)成績無疑令人遺憾。
身為日本動漫界的(de)精神領(lǐng)袖，手冢治蟲一生創(chuàng)作了近 500 部作品(zuò pǐn)，《鐵臂阿童木》《怪醫(yī)黑杰克》《緞帶騎士》《新寶島(bǎo dǎo)》等經(jīng)典之作，不僅在東亞地區(qū)影響深遠(yuǎn)，更是(gèng shì)世界??動漫愛??好者心中的不朽豐碑。
宮崎駿(gōng qí jùn)、今敏、大友克洋等后來的日本動畫大師(dà shī)，無一不深受其作品啟迪。
《火之鳥》系列(xì liè)是手冢治蟲的創(chuàng)作生涯中，最具代表性(dài biǎo xìng)的巔峰作品，貫穿了他的職業(yè)(zhí yè)大半生。
該系列始于 1954 年，歷時 30 余年創(chuàng)作(chuàng zuò)，由多個獨(dú)立成篇的動漫故事組成(zǔ chéng)，總共包含 12 個篇章（黎明篇、未來篇(piān)、大和篇、宇宙篇、鳳凰篇、復(fù)活篇、羽衣(yǔ yī)篇、望鄉(xiāng)篇、亂世篇、生命篇、異形(yì xíng)篇、太陽篇），“現(xiàn)代篇”因 1989 年手冢治蟲(shǒu zhǒng zhì chóng)去世，尚未完成。
在這漫長的創(chuàng)作(chuàng zuò)過程中，手冢治蟲將自己對生命起源(qǐ yuán)、文明興衰、倫理困境、宇宙本源等諸多(zhū duō)宏大命題的思考融入其中，不斷打磨(dǎ mó)作品，使其質(zhì)量上乘。
△《火之鳥：未來篇》
以至于(yǐ zhì yú)《火之鳥》系列極大地提升了日本動漫(dòng màn)整體的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值，被(bèi)普遍認(rèn)為是日本漫畫界的最高杰作(jié zuò)，甚至被贊譽(yù)為 “日本漫畫觀止”。
但(dàn)就是這樣一部具有劃時代意義的經(jīng)典之作(jīng diǎn zhī zuò)，改編成動畫電影??后為何在票房市場(shì chǎng)遭遇這般冷遇？
或許，這正是我們重新(chóng xīn)審視《火之鳥：伊甸之花》的契機(jī)。
01 打開《火之鳥(huǒ zhī niǎo)：伊甸之花》的正確姿勢
想要看懂(dǒng)《火之鳥：伊甸之花》，首先得明白 “火之鳥” 代表(dài biǎo)著什么。
在原著里，“火之鳥”是穿梭(chuān suō)在宇宙各處的超生命體，擁有著(zhe)博大的智慧與無邊的力量，能夠(néng gòu)與各種生物進(jìn)行心靈交流。
其存在(cún zài)的意義，是引導(dǎo)宇宙生命回歸正確(zhèng què)的道路，并懲罰貪得無厭的惡徒。
它(tā)的每一次出現(xiàn)，對于主角們都(dōu)預(yù)示著一種變革或者重生的契機(jī)(qì jī)。
漫畫《火之鳥：望鄉(xiāng)篇》從 1976 年開始連載(lián zǎi)，此時正值手冢治蟲創(chuàng)作中期，技法與思想(sī xiǎng)均臻成熟，被視為作者藝術(shù)風(fēng)格的(de)集中體現(xiàn)。
其故事發(fā)生在未來，那時的(de)地球人口數(shù)量爆炸，生存環(huán)境十分惡劣。
主人公羅米(luó mǐ)與戀人丈二為逃離困境，購買小行星“伊甸(yī diān) 17 ”作為新家園。
△丈二（左）與羅米（右）在(zài)伊甸 17 的新家園
△兩人在伊甸 17 的新家園(xīn jiā yuán)
然而丈二卻意外遇難，留下已有身孕(shēn yùn)的羅米。
羅米獨(dú)自在荒涼的“伊甸(yī diān) 17 ”上，肩負(fù)著延續(xù)人類血??脈的重任。
△羅米(luó mǐ)在伊甸 17 生下兒子??凱恩
無奈之下(zhī xià)，她被迫選擇和兒子??近親繁衍。但(dàn)她很快發(fā)現(xiàn)，近親繁衍會導(dǎo)致后代(hòu dài)基因缺陷嚴(yán)重，文明延續(xù)面臨巨大挑戰(zhàn)(tiǎo zhàn)。
就在這時，“火之鳥”展現(xiàn)了神奇的(de)力量。
它引導(dǎo)著羅米，認(rèn)識了外星人(wài xīng rén)“姆比”。隨后羅米與姆比結(jié)合(jié hé)，生下了混血??兒寇姆，順利解決了后代(hòu dài)基因缺陷的問題。
△與羅米繁衍后代(hòu dài)的外星人叫姆比，擁有極強(qiáng)的生存能力
△外星(wài xīng)混血??寇姆
隨著時間推移，“伊甸 17 ”日益繁榮，但羅米(dàn luó mǐ)卻越來越思念地球。
寇姆非常崇拜羅米(luó mǐ)，把她視為“伊甸 17 的文明之母”。
所以(suǒ yǐ)當(dāng)羅米決定重返地球時，寇姆也義無反顧(yì wú fǎn gù)地陪著她穿越浩瀚星海，給予她(tā)最大程度的支持。
歸鄉(xiāng)的旅程充滿(chōng mǎn)了艱難險阻，宇宙中隱藏著無數(shù)未知(wèi zhī)的危險。在途中，羅米不幸身負(fù)重傷，生命(shēng mìng)只剩下了最后幾天。
然而，就在(zài)她歷經(jīng)千辛萬苦回到地球后，卻發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)地球早已面目全非，不再是她記憶中(zhōng)那個美好的家園。
心灰意冷的羅米，最終(zuì zhōng)懇請地球聯(lián)絡(luò)員牧村，在自己去世后(hòu)將骨灰送回“伊甸 17 ”，安葬回丈夫身旁(shēn páng)，讓自己在另一個世界??不再孤單(gū dān)。
由于羅米離世，“伊甸 17 ”開始出現(xiàn)權(quán)力真空(zhēn kōng)，星際商人趁機(jī)而入，向當(dāng)?shù)鼐用袷圪u(shòu mài)手槍、煙酒、毒品等各類能勾起欲望(yù wàng)的物品。
△星際商人茲達(dá)班有 8 分之(zhī) 1 地球人血??統(tǒng)，性格狡詐貪婪
在貪婪(tān lán)的侵蝕下，“伊甸 17 ”的文明逐漸走向(zǒu xiàng)毀滅。
“火之鳥”目睹這一切，并未選擇直接(zhí jiē)干預(yù)，而是放棄了整個“伊甸 17 ”的文明(wén míng)系統(tǒng)，促進(jìn)其更快崩潰瓦解，回歸(huí guī)荒蕪。
“火之鳥”的超然并非冷漠，而是一種(yī zhǒng)對宇宙規(guī)律的尊重。
它深知，時代(shí dài)的興衰、生命的輪回，都是宇宙(yǔ zhòu)間不可抗拒的力量。
而人類的(de)貪婪、狡詐和愚昧，才是導(dǎo)致文明(wén míng)滅亡的根源。
可以說，原著故事里(lǐ)，“火之鳥”既是貫穿始終的哲學(xué)符號(fú hào)，也是推動情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵力量(lì liàng)。
它引導(dǎo)羅米建立文明、追尋故鄉(xiāng)，最后(zuì hòu)帶著羅米的記憶飛向宇宙(yǔ zhòu)，完成了一場關(guān)于生命輪回、文明宿命(sù mìng)與身份認(rèn)同的深刻探討。
然而，在(zài)《火之鳥：伊甸之花》中，“火之鳥”的存在感極(gǎn jí)低，僅作為偶爾閃現(xiàn)的光影片段(piàn duàn)，令觀眾對其的出現(xiàn)不知前因后果(qián yīn hòu guǒ)，導(dǎo)致觀影門檻被大大提高。
普通觀眾需要(xū yào)了解原著信息，才能更好地理清故事(gù shì)發(fā)展的邏輯。
否則，在觀影時可能(kě néng)會感到莫名其妙，無法完全領(lǐng)略這部作品(zuò pǐn)的深刻內(nèi)涵。
02 改編的代價：動畫與(yǔ)原著的差異巨大
從對“火之鳥”的(de)處理就能看出，這部動畫和原著(yuán zhù)差別巨大；
特別是動畫對“火之鳥”這一(zhè yī)關(guān)鍵敘事線索和文明符號的理解(lǐ jiě)不清，導(dǎo)致一系列角色崩塌與劇情割裂(gē liè)。
首先，動畫在角色塑造上隱去了(le)諸多背景設(shè)定。
為避免爭議，動畫刪減(shān jiǎn)了羅米近親繁衍、與外星人混血??等(děng)情節(jié)，僅保留少量隱喻。
取而代之的是(shì)讓羅米沉睡?? 1300 年，醒來后直接收獲(shōu huò)繁榮文明，極大地弱化了她作為(zuò wéi)文明奠基者的堅(jiān)韌形象。
原作中羅米抵達(dá)(dǐ dá)地球后安然去世，牧村將其尸體(shī tǐ)帶回伊甸安葬，讓羅米從有機(jī)物轉(zhuǎn)化(zhuǎn huà)為無機(jī)物，得以繼續(xù)在宇宙中存在(cún zài)，悲劇中帶有溫情。
而電影??版中，羅米(luó mǐ)未死，回到伊甸且似乎可長生不老(cháng shēng bù lǎo)，這使《火之鳥》系列關(guān)于生命流轉(zhuǎn)討論失去(shī qù)意義。
寇姆的角色塑造同樣存在明顯(míng xiǎn)偏差。
原著中，寇姆作為羅米的混血??(hùn xuè)子孫，其對羅米的幫助源于天然(tiān rán)的血??緣紐帶與對長輩的敬愛??(jìng ài)；
動畫卻將他設(shè)定為外星孩童(hái tóng)，協(xié)助羅米的動機(jī)僅停留在友情(yǒu qíng)、善良和對思鄉(xiāng)情感的理解，性格(xìng gé)刻畫流于表面，淪為推動羅米返鄉(xiāng)(fǎn xiāng)的工具人。
除此之外，影片對科幻倫理(lún lǐ)尺度的把握失衡，令觀眾難以產(chǎn)生(chǎn shēng)深度思考。
好在動畫版努力??還原著(yuán zhù)重要場景，在一定程度上致敬了(le)手冢治蟲筆下的奇思妙想，拉了些許情懷(qíng huái)分。
如對 “伊甸 17 ”星球荒蕪景象的描繪(miáo huì)，再現(xiàn)了原著中人類在異星生存(shēng cún)的艱難處境；
將寇姆用意念驅(qū)動巖石(yán shí)船的時刻，從原著的平面想象(xiǎng xiàng)轉(zhuǎn)化為流光溢彩的星際航行動態(tài)畫面(huà miàn)；
以及用絢麗色彩勾勒宇宙中暗藏(àn cáng)危機(jī)的星球，1：1 復(fù)刻了星球上有意識(yǒu yì shí)的泥土恐龍、會攻擊人類的圓形(yuán xíng)石柱等神秘外星生物等等。
可惜的(de)是，如果失去原著的寓意支撐，這些(zhè xiē)費(fèi)勁雕琢的視覺奇觀就像是沒有(méi yǒu)靈魂的精致手辦。
原著中象征著(zhe)無機(jī)物意識的 " 泥土恐龍 "，在動畫里(lǐ)僅僅是對抗主角的普通障礙物；本應(yīng)(běn yīng)引發(fā)哲學(xué)思考的宇宙航行，成為了(le)走馬觀花式的流水賬。
令動畫版的思想(sī xiǎng)深度，愈加難以與原著相媲美。
03 從劇集(jù jí)到電影??的雙重失敗，關(guān)鍵在誠意(chéng yì)不足
回顧手冢治蟲的創(chuàng)作生涯，其作品(zuò pǐn)始終貫穿著對科技文明與宇宙(yǔ zhòu)敘事的深刻思考。
《鐵臂阿童木》通過機(jī)器人(jī qì rén)對人類情感的追尋，叩問人工智能時代(shí dài)的倫理邊界；
《大都會》以蒸汽朋克的(de)未來城市為背景，揭露科技進(jìn)步背后的(de)階級壓迫；
《火之鳥》更是將這種哲學(xué)思考(sī kǎo)推向了終極命題 —— 在浩瀚宇宙中(zhōng)，人類文明如此渺小，生命的意義究竟何在(hé zài)？
這些宏大的命題，本就難以在(zài) 100 分鐘的電影??時空中完整呈現(xiàn)。
何況(hé kuàng)《火之鳥：伊甸之花》既未在有限篇幅(piān fú)內(nèi)抓準(zhǔn)敘事核心，也未通過藝術(shù)(yì shù)創(chuàng)新彌補(bǔ)改編的先天不足，甚至暴露出了(le)明顯的敷衍痕跡。
2023 年《火之鳥：伊甸之花(zhī huā)》曾以 4 集的劇集形式在 Disney+ 上線時(shí)，就因碎片化敘事與角色扁平化(biǎn píng huà)飽受詬病，這已預(yù)示著市場對(duì)這一版本的謹(jǐn)慎態(tài)度。
而 2025 年(nián)的劇場版上映，不僅未針對此前的(de)問題進(jìn)行實(shí)質(zhì)性修改，反而直接照搬。
就算(jiù suàn)部分觀眾懷揣著對手冢治蟲的(de)敬意走進(jìn)影院，也會在觀影后(hòu)發(fā)現(xiàn)影片在情節(jié)、人物塑造、主題表達(dá)(biǎo dá)等方面與自己的期望存在差距(chā jù)，令口碑和票房更加遇冷。
但實(shí)際(shí jì)，動畫電影??在宇宙敘事方面有著天然的(de)優(yōu)勢：最不受現(xiàn)實(shí)物理規(guī)則的束縛；能夠(néng gòu)以極具想象力的視覺特效；將故事(gù shì)中跨越時空的宇宙場景完美呈現(xiàn)(chéng xiàn)。
在敘事節(jié)奏上，動畫電影??也可采用(cǎi yòng)多線并行且相互交織的結(jié)構(gòu)，將不同(bù tóng)時空、不同文明的故事線索巧妙串聯(lián)(chuàn lián)；
如同宇宙中相互牽引的星系，最終(zuì zhōng)匯聚到對生命意義的終極探討(tàn tǎo)上，這些都是《火之鳥：伊甸之花》可以(kě yǐ)持續(xù)加強(qiáng)的長板，但從目前使用(shǐ yòng)力度上看，仍然不夠。
若未來創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)在改編時，能夠汲取經(jīng)驗(yàn)，秉持著對手(duì shǒu)冢治蟲作品的深刻理解和敬畏之心(zhī xīn)，真正用心挖掘原作精髓。
同時，充分發(fā)揮動畫電影??(dòng huà diàn yǐng)在宇宙敘事上的優(yōu)勢，或許才能(cái néng)讓《火之鳥》系列這類有關(guān)宇宙敘事(xù shì)的宏大作品，在銀幕上浴火重生。
