對于電影??來說，導(dǎo)演水平?jīng)Q定生死。從(cóng)主線來說，《怒水西流》的原故事應(yīng)該(yīng gāi)還是不錯的。母愛??和法律的對沖(duì chōng)，孤兒對于家庭的渴望與愛??情的(de)對沖，被母親忽視的缺愛??女兒??心底(xīn dǐ)深處隱藏的渴望和欲望，被父親(fù qīn)打到失聰后又被母親溺愛??(nì ài)的精神折磨，又或者刑警隊(duì)長十年(shí nián)后再遇陳年積案時對真相(zhēn xiàng)的渴望……每個角度都可以深挖出(wā chū)很精彩的人物，進(jìn)而展開敘事。 ? 可惜(kě xī)，《怒水西流》的導(dǎo)演好像不太懂什么是(shì)留白，每個線索和劇情都直白的(de)要命。導(dǎo)演也不太信任觀眾的(de)智商，一直用臺詞講故事。案件一開始(kāi shǐ)，寧理帶著李春媛到處走，然后李春媛(lǐ chūn yuàn)那嘴就沒閉上過，一直不停(bù tíng)的觀眾講解劇情。當(dāng)時就感覺這個(zhè ge)導(dǎo)演是不是沒學(xué)會用畫面和行動(xíng dòng)敘事啊。 這個導(dǎo)演讓所有角色都(dōu)帶著明晃晃的“標(biāo)簽”演戲，生怕觀眾(guān zhòng)看不懂。搞的整個電影??都像是一個(yí gè)帶畫面的真人演繹版“評書??”，所有(suǒ yǒu)劇情都流于表面，完全沒有進(jìn)行深入(shēn rù)挖掘。 ? 只是，看到劉敏濤從頭到尾一直似笑非笑，生怕(shēng pà)觀眾不知道她有秘密，王迅演變(yǎn biàn)態(tài)竟然靠面部肌肉抽搐，呂曉雯全程(quán chéng)面無表情，寧里的刑警隊(duì)長像個傻子(shǎ zi)，所有線索都靠犯罪一家人提供，動不動(dòng bù dòng)就重新整理舊案綜和案情，一遍又一遍(yī biàn)，讓人搞不清楚他這個刑警隊(duì)長怎么(zěn me)當(dāng)上的；還有馬書??良演的那個局長像(xiàng)個工具人隨機(jī)出現(xiàn)……真有點(diǎn)懷疑(huái yí)這些演員的表演水平是不是被人(rén)高估了。 這個導(dǎo)演很明顯對于虐殺(nüè shā)/虐待場景有些企圖。陳都靈被虐待(nüè dài)的鏡頭根本沒必要那么多，用(yòng)一組鏡頭表示過程就可以了，導(dǎo)演(dǎo yǎn)非要多次展示細(xì)節(jié)，但是這些細(xì)節(jié)(xì jié)對角色之間的情感，或者對于破案(pò àn)又沒有意義。完全是廢鏡頭，那(nà)就只能說是導(dǎo)演個人癖好。 但是(dàn shì)，對于應(yīng)該給出更多細(xì)節(jié)，展示角色(jué sè)之間羈絆和沖突的場景，導(dǎo)演又(yòu)草??草??了事。最后一場戲，蘆葦蕩里大家互相(hù xiāng)對決。本來段博文利用王迅耳??聾的(de)弱點(diǎn)狙殺王迅，本來可以做的很(hěn)有戲劇性。用狙殺的過程展示段(duàn)博文對王迅的恨意，以及段博文(bó wén)對劉敏濤的母愛??的眷戀，以及對于(duì yú)自己沒有及時救出陳都靈的悔意(huǐ yì)。 蘆葦蕩這個場景也選的不錯，可以(kě yǐ)做的很有視覺沖擊，找個好(hǎo)的武指，把王迅和段博文之間(zhī jiān)的動作戲，好好弄一下，可以做(zuò)一個復(fù)盤二人性格特點(diǎn)的動作大戲。再(zài)加上劉敏濤看著王迅被自己收養(yǎng)的(de)孩子??擊殺，此時的劉敏濤應(yīng)該是后悔(hòu huǐ)養(yǎng)大這個孩子??，還是后悔縱容王迅(wáng xùn)，又或者是覺得自己是一個失敗(shī bài)的母親，又或者會覺得自己可以(kě yǐ)利用撫養(yǎng)的恩情來要求段博文(bó wén)……總之可以做一個高潮戲份。 結(jié)果導(dǎo)演(dǎo yǎn)，對于段博文和王迅之間的狙殺(jū shā)，草??草??帶過，又讓寧里一個人來(rén lái)，還俗套的安排寧里帶著槍(qiāng)都不能組織兩個只有刀的人(rén)。而劉敏濤只會一個人毫無意義地哭喊(kū hǎn)……一場大戲就這么收場。 ? 寧里、王迅、劉敏濤(liú mǐn tāo)、呂曉雯，每個都是很好的演員(yǎn yuán)，但是，在《怒水西流》這個電影??里，這些(zhè xiē)好演員組合在一起，卻無法給出(gěi chū)一個好電影???？梢娧輪T救不了電影??(diàn yǐng)。純粹的演員真的很被動。 也難怪(nán guài)黃渤他們這些演員有了一定的(de)資源之后，要自己做導(dǎo)演和監(jiān)制(jiān zhì)，自己造餅了。