7D影院特稿 2024年青蔥計劃“成為導(dǎo)演(dǎo yǎn)之前——電影??的現(xiàn)實與虛構(gòu)”電影??大師(dà shī)班及影展系列活動，前些日子在(zài)北京舉辦。活動聚焦電影??與科技在(zài)現(xiàn)實與虛構(gòu)中的關(guān)系，探索互為(hù wéi)鏡像的矛盾統(tǒng)一中，如何為新生代(xīn shēng dài)電影??人打開了不同維度的道路(dào lù)，共同發(fā)現(xiàn)未來更多創(chuàng)作愿景，助力(zhù lì)中國電影??和青年創(chuàng)作者提燈前行。
作為(zuò wéi)繼蒂爾達·斯文頓之后的第二位(dì èr wèi)青蔥國際大師，日本導(dǎo)演是枝裕和(hé)應(yīng)邀前來開展了電影??大師班課程，為(wèi)更多青年創(chuàng)作者答疑解惑，一同進行(jìn xíng)跨越代際的創(chuàng)作共創(chuàng)，從過去的(de)經(jīng)驗和變革的碰撞中找尋電影??(diàn yǐng)創(chuàng)作的新解法。
影展首日的開幕(kāi mù)影片來自「大師重溫單元」的《步履不停(bù tíng)》，由青蔥大師是枝裕和執(zhí)導(dǎo)和(hé)編劇，曾經(jīng)榮獲第3屆亞洲電影??大獎(dà jiǎng)的最佳導(dǎo)演等獎項。是枝裕和的(de)作品風(fēng)格樸實，充滿人文主義色彩，《步履不停(bù tíng)》將鏡頭聚焦在看似平常但其實(qí shí)暗藏波瀾的家庭生活題材，用隱晦(yǐn huì)和含蓄表現(xiàn)真實又深刻的人文(rén wén)關(guān)懷和哲學(xué)思想，呈現(xiàn)出了東方美學(xué)的(de)特點和魅力。
在是(shì)枝裕和的媒體采訪環(huán)節(jié)中，他(tā)詳細(xì)闡述了自己的電影??創(chuàng)作理念(lǐ niàn)，及其對年輕導(dǎo)演的培養(yǎng)的看法(kàn fǎ)。他首先強調(diào)，雖然觀眾在他的(de)作品中感受到的“松弛感”與(yǔ)他的人生觀有關(guān)，但他并不(bù)刻意追求單一的信息或主題。相反，他(tā)致力于創(chuàng)造豐富多樣的場景，以此表達(biǎo dá)他所認(rèn)同的價值觀。他指出，家庭(jiā tíng)是他創(chuàng)作的核心主題之一，但(dàn)家庭成員之間存在著不同的價值觀和(hé)關(guān)系，這使得家庭劇的創(chuàng)作具有(jù yǒu)挑戰(zhàn)性。每個角色在不同關(guān)系中展現(xiàn)出(zhǎn xiàn chū)的多面性是他關(guān)注的重點。
在(zài)談到青蔥計劃時，他表示，日本也(yě)在積極尋求如何培養(yǎng)年輕導(dǎo)演的(de)問題。他親身體驗了中國對于年輕(nián qīng)電影??人的培養(yǎng)，尤其是在北京(běi jīng)的大師班上，與學(xué)員們的互動(hù dòng)令他感到親切。他提到自己在(zài)大學(xué)教授電影??課程，并且已有多屆學(xué)生?????(xué shēng)畢業(yè)進入行業(yè)，表現(xiàn)出他對年輕(nián qīng)創(chuàng)作者的支持與期待。他相信，通過(tōng guò)現(xiàn)場工作，年輕人能更好地理解拍電影??(pāi diàn yǐng)的復(fù)雜性和魅力。
針對現(xiàn)實題材的(de)創(chuàng)作，是枝裕和分享了自己的(de)經(jīng)驗。他認(rèn)為，雖然他的作品中有(zhōng yǒu)許多社會問題的探討，但他并(bìng)不拘泥于“忠實于現(xiàn)實”。相反，他強調(diào)(qiáng diào)了想象力在創(chuàng)作中的重要性。他(tā)提到，選擇題材時，不同的敘述角度(jiǎo dù)會影響故事的展現(xiàn)。他以《無人知曉(wú rén zhī xiǎo)》為例，表示在處理社會問題時，更(gèng)重要的是如何通過個人視角表達(biǎo dá)出更廣泛的社會現(xiàn)象。他承認(rèn)(chéng rèn)，今天選擇現(xiàn)實題材變得更加困難，因為(yīn wèi)社會問題的復(fù)雜性和觀眾的多樣性(duō yàng xìng)。
《無人知曉》
當(dāng)被問及日本在培養(yǎng)年輕(nián qīng)電影??人方面的經(jīng)驗時，他指出(zhǐ chū)，雖然日本的系統(tǒng)并不完善，但(dàn)政府和一些文化機構(gòu)正努力??提供(tí gōng)資金支持。他強調(diào)，真正的人才培養(yǎng)需要(xū yào)在實際拍攝現(xiàn)場進行，年輕導(dǎo)演必須(bì xū)在實踐中積累經(jīng)驗。他分享了自己帶領(lǐng)(dài lǐng)學(xué)生?????進入片場工作的經(jīng)歷，認(rèn)為這種(zhè zhǒng)耳??濡目染是非常有效的方式。
在談到(tán dào)短視頻和AI對電影??行業(yè)的沖擊(chōng jī)時，是枝裕和表示，雖然他對此(duì cǐ)感到擔(dān)憂，但他堅信電影??獨特的(de)觀影體驗無法被短視頻所替代(tì dài)。他認(rèn)為，電影??應(yīng)提供一種深度的(de)情感體驗，讓觀眾沉浸于故事中。他(tā)強調(diào)，作為導(dǎo)演，他的目標(biāo)是創(chuàng)作(chuàng zuò)只能在電影??院中欣賞的作品，這種(zhè zhǒng)觀影體驗是短時間視頻無法提供的(de)。
《步履不?！?
對于新人導(dǎo)演的建議，他(tā)指出，模仿大師是常見現(xiàn)象，但找到(zhǎo dào)自己的風(fēng)格則需要不斷實踐。他(tā)相信，只有通過不斷創(chuàng)作，導(dǎo)演才能在(zài)無意中發(fā)現(xiàn)自己的作者性。這一過程(guò chéng)可能是自然而然的，隨著作品的積累(jī lěi)，觀眾和創(chuàng)作者都會看到其中的(de)獨特之處。
最后，他反思了自己(zì jǐ)早期拍攝紀(jì)錄片的經(jīng)歷對后來的(de)劇情片創(chuàng)作的影響。他表示，雖然自己(zì jǐ)拍攝紀(jì)錄片的時間不長，但這段(zhè duàn)經(jīng)歷讓他意識到鏡頭的雙重性(shuāng chóng xìng)，既能揭示事物的本質(zhì)，也可能(kě néng)帶來某種暴力性。紀(jì)錄片教會了他，鏡頭(jìng tóu)是用來發(fā)現(xiàn)而非僅僅表現(xiàn)已有(yǐ yǒu)的認(rèn)識。這一理念貫穿于他后來(hòu lái)的電影??創(chuàng)作中，使他在講述(jiǎng shù)故事時更加關(guān)注細(xì)節(jié)與情感的(de)真實表達。
《小偷家族》
作者/編輯：甄子
