2024年第81屆威尼斯國(guó)際電影??節(jié)進(jìn)入第三日(dì sān rì)，帕布羅·拉雷恩導(dǎo)演的《瑪麗亞》亮相(liàng xiàng)。這部電影??是對(duì)20世紀(jì)歌劇界傳奇人物(chuán qí rén wù)瑪麗亞·卡拉斯的一次“創(chuàng)意想象”和心理(xīn lǐ)肖像的描繪，背景設(shè)定在70年代，由(yóu)安吉麗娜·朱莉飾演瑪麗亞。正如導(dǎo)演拉雷恩(léi ēn)所言，這部電影??講述的是一個(gè)(yí gè)為全世界??觀眾奉獻(xiàn)了一生的人(rén)，最終決定尋找屬于自己的聲音，找回(zhǎo huí)自我的故事。
影片首映后第一批評(píng)論(píng lùn)出爐，目前影片的爛番茄新鮮度69%（28評(píng)(píng)），差評(píng)主要集中在對(duì)故事略顯單薄(dān bó)、缺乏細(xì)節(jié)的批評(píng)。網(wǎng)飛已拿下本片(běn piàn)的美國(guó)發(fā)行權(quán)，上線日期待定。盡管存在(cún zài)爭(zhēng)議，但朱莉的表演得到了廣泛(guǎng fàn)的認(rèn)可，正如《綜藝》的評(píng)論所指出(zhǐ chū)：“朱莉的表演在很多方面都相當(dāng)(xiāng dāng)出色。從她出現(xiàn)在銀幕上的(de)那一刻起，她便抓住了我們的(de)注意力，扮演的瑪麗亞是一個(gè)威嚴(yán)、神秘(shén mì)、融合了天才女歌唱家的生命力量和(hé)低落情緒火焰的蛇蝎美人?！卑布惸取ぶ炖?yàn)榱?wèi le)塑造這一角色，歷經(jīng)超過(guò)半年的刻苦(kè kǔ)訓(xùn)練，她的努力??在銀幕上得到(dé dào)了完美的呈現(xiàn)。
拉雷恩把《瑪麗亞(mǎ lì yà)》作為他關(guān)于杰出歷史女性故事三部曲(sān bù qǔ)的壓軸之作。從《第一夫人》開始，到《斯賓塞(sī bīn sāi)》，再到現(xiàn)在的《瑪麗亞》，這些作品都(dōu)深刻描繪了女性在公眾目光的(de)審視和內(nèi)心掙扎中的復(fù)雜情感(qíng gǎn)。我們翻譯了一篇來(lái)自《名利場(chǎng)》雜志對(duì)(duì)拉雷恩的采訪，一同來(lái)看看他(tā)是如何讓兩個(gè)領(lǐng)域的傳奇有機(jī)(yǒu jī)結(jié)合在一起的。
首批外媒評(píng)論如下：
《Collider》影評(píng)人Martin Tsai：在大多數(shù)(dà duō shù)場(chǎng)景中，即使是虛構(gòu)的人物，在(zài)對(duì)話時(shí)也沒(méi)有展現(xiàn)任何情感。這些(zhè xiē)演員平時(shí)都很優(yōu)秀，這不禁讓(ràng)人想知道，為什么他們要被指示(zhǐ shì)以如此生硬的方式講臺(tái)詞。
BBC影評(píng)人(yǐng píng rén)Nicholas Barber：編劇寫了無(wú)數(shù)句尖刻而風(fēng)趣精彩(jīng cǎi)的對(duì)話，看一位美麗的演員穿著(chuān zhe)美麗的服裝出現(xiàn)在美麗的巴黎(bā lí)從來(lái)不是一種苦差事。
《indieWire》影評(píng)人David Ehrlich：朱莉充滿戲劇性(xì jù xìng)又微妙展開角色的表演，讓人(rén)身臨其境。一時(shí)間，卡拉斯這個(gè)角色昭示著她(tā)將以此重回藝術(shù)家的身份。
《Hollywood Reporter》影評(píng)人David Rooney：影片(yǐng piàn)展現(xiàn)了不朽的歌劇女主角赤裸的(de)情感和令人痛心的悲劇，這與(yǔ)卡拉斯的臨終故事有著深刻的契合(qì hé)，并與朱莉在這部作品中呈現(xiàn)出(chéng xiàn chū)的故作鎮(zhèn)定和冷漠形成了有益(yǒu yì)的對(duì)比。
《Independent (UK)》影評(píng)人Clarisse Loughrey：拉雷恩有辦法讓(ràng)紙面上的荒誕感在銀幕上顯得(xiǎn de)凄美。愛(ài)??德華·拉赫曼的攝影技術(shù)讓現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)與虛幻、彩色與黑白之間的過(guò)渡(guò dù)融為一個(gè)美麗而悲傷的夢(mèng)境。
《Screen International》影評(píng)人(yǐng píng rén)Fionnuala Halligan：拉雷恩采用了人們熟悉的倒敘(dào xù)敘事結(jié)構(gòu)，并添加了一些歌劇式(shì)的裝飾音，呈現(xiàn)出了一部不亞于預(yù)期、也(yě)極具觀賞性的以表演為主導(dǎo)的(de)電影??。
《Little White Lies》影評(píng)人Hannah Strong：朱莉的演繹有一種空靈(kōng líng)的氣質(zhì)，與卡拉斯的傳奇人物形象相得益彰(xiāng dé yì zhāng)，盡管整部電影??彌漫著一種如幽靈面紗(miàn shā)般的濃重憂郁感，但這仍然是(shì)一個(gè)愛(ài)??情故事——而且是女主角永遠(yuǎn)活著的(de)故事。
《Vanity Fair》影評(píng)人Richard Lawson：這部電影??有些隨意，沒(méi)有具體內(nèi)容(jù tǐ nèi róng)。如果去掉一些細(xì)節(jié)，瑪麗亞就像任何(rèn hé)一位大明星，模糊地描繪了一位女性(nǚ xìng)在生命最后一周的時(shí)光。
《瑪 麗(lì) 亞》
安吉麗娜·朱莉深情詮釋歌劇界(jiè)的不朽傳奇
作者：DAVID CANFIELD
原文來(lái)源：《VANITY FAIR》
校對(duì)：路過(guò)(lù guò)蜻蜓（ 普通青年）
安吉麗娜·朱莉與導(dǎo)演帕(pà)布羅·拉雷恩聯(lián)手，將20世紀(jì)歌劇界(jiè)的傳奇人物瑪麗亞·卡拉斯的一生搬上銀幕(shàng yín mù)。這位奧斯卡獲獎(jiǎng)影星為了塑造這一角色(jué sè)，歷經(jīng)超過(guò)半年的刻苦訓(xùn)練。拉雷恩(léi ēn)導(dǎo)演詳細(xì)回顧了這段艱辛而令人敬畏(lìng rén jìng wèi)的準(zhǔn)備過(guò)程，以及這如何成就了(le)他職業(yè)生涯中最具有個(gè)人色彩的(de)電影??。
拉雷恩導(dǎo)演與安吉麗娜這些年來(lái)有過(guò)(yǒu guò)幾面之緣，一直期待能與她合作(hé zuò)。2021年，他剛完成對(duì)戴安娜王妃的(de)深刻描繪——《斯賓塞》的后期制作，便找到了(le)與安吉麗娜合作的契機(jī)。他邀請(qǐng)安吉麗娜(ān jí lì nà)觀看了《斯賓塞》，并等待她的反饋(fǎn kuì)。拉雷恩在派拉蒙租了一間放映廳(fàng yìng tīng)，就是為了安吉麗娜能夠來(lái)看這部電影??。安吉麗娜(ān jí lì nà)觀后贊不絕口，表達(dá)了合作的強(qiáng)烈愿望(yuàn wàng)。拉雷恩隨即提出邀請(qǐng)：“你愿意扮演(bàn yǎn)瑪麗亞·卡拉斯嗎？”
安吉麗娜對(duì)此感到意外，她(tā)花了數(shù)日深思熟慮。她將面臨的(de)挑戰(zhàn)是飾演一位享譽(yù)20世紀(jì)的歌劇(gē jù)巨匠，而這位導(dǎo)演則以其情感(qíng gǎn)深刻、風(fēng)格獨(dú)特的人物刻畫而著稱(zhù chēng)。當(dāng)她最終答應(yīng)出演時(shí)，她已經(jīng)(yǐ jīng)完全沉浸在這個(gè)角色之中。于是，《瑪麗亞(mǎ lì yà)》這部電影??應(yīng)運(yùn)而生，并計(jì)劃在第81屆(jiè)威尼斯電影??節(jié)上進(jìn)行首映。《斯賓塞》的編劇(biān jù)斯蒂文·奈特（曾憑借《美麗壞東西》獲得第(dì)76屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本提名），為安吉麗娜(ān jí lì nà)量身打造了劇本。拉雷恩導(dǎo)演自幼(zì yòu)便隨母親在圣地亞哥聆聽歌劇，他(tā)深入研究卡拉斯的音樂(lè)，為電影??構(gòu)建了(le)一張“音樂(lè)地圖”，以她的歌聲塑造(sù zào)了整部電影??的聲音景觀。安吉麗娜也(yě)開啟了自己六個(gè)月的刻苦訓(xùn)練之旅(zhī lǚ)，最終呈現(xiàn)出一場(chǎng)震撼人心的表演。
拉雷恩把《瑪麗亞》作為他關(guān)于(guān yú)杰出歷史女性故事三部曲的壓軸之作(zhī zuò)。從《第一夫人》開始，到《斯賓塞》，再到現(xiàn)在(xiàn zài)的《瑪麗亞》，這些作品都深刻描繪了(le)女性在公眾目光的審視和內(nèi)心(nèi xīn)掙扎中的復(fù)雜情感。
《瑪麗亞》的故事(gù shì)背景設(shè)定在70年代的巴黎，展現(xiàn)了(le)卡拉斯晚年的生活（她在53歲時(shí)(shí)因心臟病去世）。拉雷恩說(shuō)：“她成為(chéng wéi)了她在舞臺(tái)上扮演的所有(suǒ yǒu)悲劇的化身。這部電影??講述的是(shì)一個(gè)為全世界??觀眾奉獻(xiàn)了一生的(de)人，最終決定尋找屬于自己的聲音(shēng yīn)，找回自我，并為自己做些事情?！?
當(dāng)然(dāng rán)，相比于《第一夫人》或《斯賓塞》，卡拉斯的名字(míng zì)可能沒(méi)那么著名，電影??也特別用心(yòng xīn)地為不太熟悉她的觀眾提供了背景(bèi jǐng)介紹。她出生在紐約的一個(gè)希臘(xī là)移民家庭，在貧困中長(zhǎng)大，最初是(shì)在母親的堅(jiān)持下為了生計(jì)而(ér)唱歌，但后來(lái)她憑借非凡的女高音(nǚ gāo yīn)才華在意大利聲名鵲起?？ɡ挂簧荚?zài)與精神和身體的健康挑戰(zhàn)作(zuò)斗爭(zhēng)，同時(shí)她也在不斷地推動(dòng)(tuī dòng)歌劇藝術(shù)在流行文化中的地位(dì wèi)，盡管它正逐漸被視為精英階層(jiē céng)的專屬。（正如電影??所展示的，在(zài)70年代的巴黎，她已經(jīng)是一位廣為人知(guǎng wéi rén zhī)的名人。）電影??《瑪麗亞》的攝影由愛(ài)??德華(ài dé huá)·拉克曼擔(dān)綱，他早前因拍攝拉(lā)雷恩導(dǎo)演的作品《伯爵》而獲得奧斯卡(ào sī kǎ)提名。影片巧妙地在現(xiàn)在和過(guò)去(guò qù)之間切換，既有生動(dòng)的彩色畫面，呈現(xiàn)(chéng xiàn)了卡拉斯在復(fù)出的傳聞中重新上(shàng)聲樂(lè)課的情景，也有黑白的(de)閃回鏡頭，展現(xiàn)了卡拉斯藝術(shù)生涯的(de)巔峰時(shí)期，以及她與亞里士多德·奧納西斯(nà xī sī)（由哈魯克·比爾根納爾飾演）深陷愛(ài)??河的片段(piàn duàn)——在拉雷恩的圓融敘事中，這位(zhè wèi)船運(yùn)巨頭最終離開了卡拉斯，與杰奎琳(jié kuí lín)·肯尼迪結(jié)婚??，
安吉麗娜對(duì)角色的詮釋既(jì)感人又充滿力量，她深刻理解了卡拉斯(kǎ lā sī)在生命晚期渴望重獲自我的絕望(jué wàng)心情。拉雷恩說(shuō)：“這是20世紀(jì)最偉大(wěi dà)的歌劇女神，誰(shuí)能擔(dān)此重任？我不想(bù xiǎng)與一個(gè)不具備這種氣質(zhì)的人(rén)合作。我需要一個(gè)天生就能成為(chéng wéi)“DIVA”（意大利文，有著名女歌唱家之義。這個(gè)詞原意(yuán yì)是形容歌劇界的女性優(yōu)秀人才，后來(lái)(hòu lái)廣泛的被使用在戲劇、電影??和(hé)流行音樂(lè)中的著名女性身上），能承擔(dān)(chéng dān)這份重量，擁有這種氣場(chǎng)的女演員。安吉麗娜(ān jí lì nà)正是這樣的人。”他形容她的(de)準(zhǔn)備工作“非常漫長(zhǎng)，非常獨(dú)特，非常艱難(jiān nán)”。她練習(xí)了姿態(tài)，學(xué)習(xí)了呼吸技巧(jì qiǎo)，塑造了一個(gè)符合卡拉斯身份的口音(kǒu yīn)。隨后，她開始了聲樂(lè)訓(xùn)練。
電影??中的歌聲確實(shí)是安吉麗娜·朱莉(zhū lì)的，盡管并非完全是她一人之力(zhī lì)。拉雷恩和安吉麗娜與奧斯卡獲獎(jiǎng)?wù)呒s翰(yuē hàn)·沃赫斯特（憑借《波西米亞狂想曲》獲得第(dì)91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳音效剪輯）密切合作。據(jù)拉(lā)雷恩導(dǎo)演描述，“這位音樂(lè)制作人為在(zài)電影??中進(jìn)行了歌唱表演的演員(yǎn yuán)貢獻(xiàn)了一生”，他們共同創(chuàng)造了極具(jí jù)創(chuàng)新的電影??錄音。
經(jīng)過(guò)數(shù)月的學(xué)習(xí)(xué xí)，安吉麗娜掌握了卡拉斯的歌唱節(jié)奏和(hé)特點(diǎn)。她甚至能夠在聽到歌劇的(de)同時(shí)自己演唱。拉雷恩和沃赫斯特錄制(lù zhì)了安吉麗娜的表演，并將其與(yǔ)卡拉斯的歌聲混合。拉雷恩說(shuō)：“你(nǐ)總是能聽到安吉麗娜，也總是能聽到(tīng dào)瑪麗亞·卡拉斯。當(dāng)我們聽到卡拉斯處于鼎盛時(shí)期(dǐng shèng shí qī)的歌聲，大部分聲音都是卡拉斯的(de)——90%，95%——而當(dāng)我們聽到年老的接近當(dāng)代(dāng dài)的卡拉斯歌唱時(shí)，幾乎所有聲音都(dōu)是安吉麗娜的?！敝档米⒁獾氖?，電影??的(de)主體部分都發(fā)生在當(dāng)代。
拉雷恩(léi ēn)提出了看似矛盾的任務(wù)：“你怎么(zěn me)可能拍一部關(guān)于瑪麗亞·卡拉斯的電影??(diàn yǐng)而不使用她的聲音？這不(bù)可能?！蓖瑫r(shí)，“你也不能讓一個(gè)并(bìng)不真正唱歌的女演員來(lái)拍這樣(zhè yàng)的電影??。”他強(qiáng)調(diào)，這不僅僅是模仿(mó fǎng)，而是真正的表演——這對(duì)安吉麗娜來(lái)說(shuō)(lái shuō)非常具有挑戰(zhàn)性，但她做到了。當(dāng)(dāng)他們開始拍攝時(shí)，拉雷恩注意到(dào)安吉麗娜已經(jīng)完全融入了角色——這也許(yě xǔ)與電影??的強(qiáng)烈效果和安吉麗娜為(wèi)角色所做的大量準(zhǔn)備工作有關(guān)(yǒu guān)。
拍攝幾周后，拉雷恩停止(tíng zhǐ)了對(duì)安吉麗娜的具體指導(dǎo)。最好的指導(dǎo)(zhǐ dǎo)就是不干預(yù)，讓她自由發(fā)揮。拉雷恩(léi ēn)說(shuō)：“她的表演如此真實(shí)，我們只是(zhǐ shì)繼續(xù)拍攝，讓她做她想做(zuò)的事情。她可以隨心所欲地讓你(nǐ)進(jìn)入她的內(nèi)心世界??，也可以在你(nǐ)想要接近時(shí)保持距離。這就像(xiàng)一種舞蹈，表現(xiàn)著脆弱性?！?
拉雷恩在(zài)拍攝現(xiàn)場(chǎng)采取了親力親為的方式：他(tā)親自擔(dān)任攝影師。所以即使他給予了(le)安吉麗娜足夠的空間，他們之間的聯(lián)系(lián xì)依然緊密。拉雷恩說(shuō)：“這非常親密(qīn mì)，因?yàn)樵谶@部電影??中，攝影機(jī)經(jīng)常會(huì)(huì)非?？拷?，所以我們總是在一起(yì qǐ)。有時(shí)她能感覺(jué)到我的存在(cún zài)。我們完成一個(gè)鏡頭后，她會(huì)看(kàn)我一眼，通過(guò)我的眼神，她能(néng)感覺(jué)到我?！彼稳菟麄冎g的(de)關(guān)系是“感官上的”，這種描述非常(fēi cháng)貼切。
《瑪麗亞》作為拉雷恩導(dǎo)演的三部曲(sān bù qǔ)的終章，無(wú)疑是他迄今為止最深刻(shēn kè)、最完整的作品。這部電影??的成功(chéng gōng)不僅得益于安吉麗娜的精湛演技和電影??(diàn yǐng)的精致制作（曾擔(dān)任《卡羅爾》《黑水》《永不(yǒng bù)妥協(xié)》攝影師的愛(ài)??德華·拉赫曼為本片貢獻(xiàn)(gòng xiàn)了具有時(shí)代感的攝影風(fēng)格），還因?yàn)?yīn wèi)由卡拉斯驅(qū)動(dòng)的配樂(lè)，為電影??帶來(lái)(dài lái)了強(qiáng)烈的情感沖擊。然而，這一切(yī qiè)都離不開導(dǎo)演的獨(dú)到見解。拉雷恩對(duì)(duì)這些傳記片的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度贏得了評(píng)論界(píng lùn jiè)的贊譽(yù)，但通常都是演員們(men)獲得了最多的關(guān)注和獎(jiǎng)項(xiàng)(jiǎng xiàng)認(rèn)可。在這部電影??中，這種情況可能(kě néng)會(huì)有所改變。這可能是拉雷恩(léi ēn)迄今為止最個(gè)人化的作品。
拉雷恩最初想要拍攝《瑪麗亞》的動(dòng)機(jī)(dòng jī)源于他對(duì)藝術(shù)家的長(zhǎng)期興趣。他(tā)說(shuō)：“當(dāng)她唱歌時(shí)，她同時(shí)也(yě)在舞臺(tái)上經(jīng)歷她所經(jīng)歷的(de)一切。這就是為什么她受到尊重，不僅(bù jǐn)因?yàn)樗曇舻馁|(zhì)量和特色，還(hái)因?yàn)樗谋硌莘绞??！彼J(rèn)為將(jiāng)這種表演捕捉到電影??中是一種挑戰(zhàn)。他(tā)解釋說(shuō)：“我通過(guò)認(rèn)識(shí)到工作有時(shí)(yǒu shí)可能是毀滅性的這一事實(shí)來(lái)(lái)與她建立聯(lián)系。盡管這是一位生活在(zài)20世紀(jì)20年代到70年代的女性的故事(gù shì)，與我的生活完全不同，但這種(zhè zhǒng)同樣的脆弱感是不可避免的。你無(wú)法(wú fǎ)隱藏自己。”他補(bǔ)充說(shuō)，“她為了工作(gōng zuò)犧牲了她的聲音和生活——我(wǒ)認(rèn)為我也為了這部電影??犧牲了(le)自己。”
- FIN -
