7D影院特稿 第74屆柏林國際電影??節(jié)(diàn yǐng jié)于上周日落幕，讓國內(nèi)影迷遺憾的(de)是， 本屆電影??節(jié)主競賽，國產(chǎn)片0入圍。
遙想(yáo xiǎng)十年前，國產(chǎn)片曾在柏林電影??節(jié)大放異彩(dà fàng yì cǎi)。
《白日焰火》 擒得最佳影片金熊??獎，并讓 廖凡(liào fán) 摘得影帝大獎；而 《推拿》 也榮獲杰出(jié chū)藝術(shù)成就獎。
五年前，也有 王小帥 的(de) 《地久天長》 ，男女主角 王景春 與 詠梅 ，拿下兩座(liǎng zuò)柏林影帝影后銀熊??大獎。
這兩年，國產(chǎn)片(guó chǎn piàn)再沒拿過“三大”的重量級榮譽，入圍數(shù)量(shù liàng)漸少。當(dāng)年的《白日焰火》為何能一舉(yī jǔ)拿下兩個大獎？
借著影片公映十周年的(de)契機，時光君重溫了這部佳作，更加(gèng jiā)確認， 它能得獎絕對是實至名歸 。
重看《白日焰火》，很容易讓人(rén)想到 《天注定》 。
刁亦男 與 賈樟柯(jiǎ zhāng kē) 都是第六代導(dǎo)演，他們都關(guān)注時代(shí dài)下的個體命運，這是某種無意識的(de)集體創(chuàng)作自覺。
同時，這兩部作品都從(cóng)新聞事件汲取靈感，都運用了動物(dòng wù)意象來表達人物的狀態(tài)，內(nèi)容也(yě)都關(guān)于“暴力”。
在《白日焰火》中，暴力(bào lì)以一種極為隱蔽又極為突然的(de)方式存在著。
日常暴力
《白日焰火》故事(gù shì)開始于 1999年 ，開篇驚人，第一幕就是斷肢(duàn zhī)。
緊接著是一組非常有意思的交叉剪輯(jiǎn jí)。
斷肢在煤廠流轉(zhuǎn)，刑警支隊長 張自力(zì lì) （廖凡 飾）跟前妻享受著最后一次(yī cì)纏綿，鏡頭特意給了手臂特寫。
刁亦男以(diāo yì nán yǐ)極為有效率的方式揭示了影片的(de)核心：暴力、欲望。
《白日焰火》的暴力場面(chǎng miàn)因其日常與真實而變得格外(gé wài)有沖擊力。
張自力帶隊去查肢解案件(àn jiàn)，根據(jù)線索尋兇，追到了理發(fā)店，他們費(fèi)了九牛??二虎??之力制服了嫌疑人。
此處展示了(le)警隊的問話過程，似乎一切都在可控之中(zhī zhōng)。
但隨后，一位干警在撿衣服時(shí)掉落了一只手槍，嫌疑人拿起了(le)槍就開始射擊，兩位警察因此殉職(xùn zhí)。
眼前的一幕把張自力嚇得(dé)魂飛魄散，他幾乎是靠著本能掏出手槍(shǒu qiāng)自衛(wèi)，即便制止了嫌疑人仍有劫后余生(jié hòu yú shēng)般的驚魂未定。
在這場戲中，刁亦男(nán)使用了長鏡頭，來鋪墊緝兇時的緊張(jǐn zhāng)與暫時的平靜，然后再呈現(xiàn)槍戰(zhàn)(qiāng zhàn)過程，這樣的技巧讓暴力場面變得(biàn dé)非常突然，從而有了震懾人心的(de)效果。
更耐人尋味的是，嫌疑人死后，冰刀(bīng dāo)肢解案仍然繼續(xù)發(fā)生。也就是說，他們根本(gēn běn)不是真兇。
那么，他們?yōu)楹我八琅c(yǔ)警察火并？
這場戲隱約透露出了(le)一些殘酷的時代氛圍。
理發(fā)店槍擊事件(shì jiàn)后，張自力被趕出警隊，刑警 小王(xiǎo wáng) （余皚磊 飾）晉升隊長，繼續(xù)跟進肢解案(àn)。
他的辦案能力非常穩(wěn)健，追蹤到(dào)了真兇 梁志軍 （王學(xué)兵 飾）。
王隊(wáng duì)原本想從背后給梁志軍銬(kào)上手銬，他卻以滑冰摔傷胳膊(gē bó)為由，爭取到了把手銬在(zài)前面。
隨即，梁志軍熟練地使用冰刀，砍殺(kǎn shā)了王隊。
跟理發(fā)店一樣的是，兩場(liǎng chǎng)動作戲都很生活化，暴力都發(fā)生(fā shēng)于突然之間。
不同的是， 相比于(yú)上面的嫌疑人，梁志軍更加冷靜、理性(lǐ xìng)，而且行事果斷、干脆。
《白日焰火》對暴力(bào lì)有著獨樹??一幟的展示方式，影片更精彩(jīng cǎi)的地方在于，它對暴力背后的(de)原因有著更為細致的挖掘。
黑色電影??(diàn yǐng)
從影片的調(diào)性、人物形象以及人物關(guān)系(guān xì)來看，《白日焰火》是一部非常標準的(de)黑色電影??。
在視覺上，這類作品(zuò pǐn)的故事多發(fā)生在黑夜，而且多用(duō yòng)低光源照明與陰影營造出沉郁(chén yù)、頹廢的氛圍。
在人物及人物關(guān)系(guān xì)上，它們的主角往往是個偵探(zhēn tàn)/警察，他被一個“蛇蝎美女”吸引，一步步(yí bù bù)走向沉淪，經(jīng)受道德層面的拷問。
《馬耳??他(mǎ ěr tā)之鷹》
《白日焰火》遵循這些規(guī)律，也做(zuò)了某些打破。
影片有非常多的(de)夜戲，甚至場景會局限在狹小的(de)空間內(nèi)，比如汽車??、公交車、摩天輪之中。
環(huán)境(huán jìng)的晦暗，映襯著人物內(nèi)心的壓抑(yā yì)。
具體到人物塑造，《白日焰火》的描摹(miáo mó)堪稱復(fù)雜而深入。
張自力，原本是(shì)刑警隊長，機敏干練，但因為理發(fā)店事件(shì jiàn)，兩位隊友犧牲，他也受傷，于是被(bèi)趕出警隊，在防?？谱鍪?。
他的(de)人生自此一落千丈，五年時間里終日借酒消愁(jiè jiǔ xiāo chóu)，渾渾噩噩，成了活死人。
影片用了一個(yí gè)非常漂亮的轉(zhuǎn)場，來描述他的(de)生存狀態(tài)。
后來，張自力借著舊情跟(gēn)王隊重新查案，希望立功重回警隊，這(zhè)幾乎成了他活下去的唯一動力(dòng lì)。
為此，他不斷接近 吳志貞 （桂綸鎂 飾(shì)），尋找線索，推理、跟蹤，查詢真相。又拿(ná)曾經(jīng)的殺人案強迫她屈從了自己(zì jǐ)， 他以一種隱秘的暴力來排遣(pái qiǎn)壓抑多年的欲望。
然后，張自立轉(zhuǎn)頭(zhuǎn tóu)就背叛了吳志貞。
他甚至還在(zài)慶功宴上向劉隊主動示好。
然而一切(yī qiè)努力??皆是徒勞。
張自力因背叛(bèi pàn)心中所愛??而自責(zé)，因渴求重回編制(biān zhì)無望而痛苦，人生再次跌落，他變得(biàn dé)更加迷茫，種種情緒再難排解，只能靠肆意(sì yì)搖擺的無序舞蹈而獲得些許發(fā)泄(fā xiè)。
吳志貞，她高冷的面孔之下潛藏著(qián cáng zhe)恐懼與脆弱。
自從她失手殺死了(le)皮氅男，命運便隨之改變。
丈夫(zhàng fū) 梁志軍 （王學(xué)兵 飾）將皮氅(chǎng)男肢解，像天女散花似的將尸塊分散(fēn sàn)至全省各地，并附上自己的身份信息(xìn xī)。
他成了真正的“活死人”。
同時，他又(yòu)像幽靈般在暗處跟隨著吳志貞(wú zhì zhēn)，除掉他認為對她心懷不軌之人(rén)。
吳志貞就這樣，一直生活在巨大的(de)黑暗之中，人生再無半點光明。
生活(shēng huó)中，吳志貞一直被剝削著。
她在(zài)榮榮干洗店工作維生，不得不忍受老板的(de)性騷擾。
她感激梁志軍所付出的(de)代價，也因其成為行尸走肉。
她原本(yuán běn)希望張自力會成為自己的拯救(zhěng jiù)者，最終卻成為對方試圖晉升的(de)砝碼。
比較微妙的是，梁志軍深愛??著(shēn ài zhe)吳志貞，他可以為其社會性死亡，可(kě)面對她時卻卑微到連牽手(qiān shǒu)的勇氣都沒有。
影片的結(jié)尾是(shì)全片的高潮戲，吳志貞被捕，突然出現(xiàn)(chū xiàn)了一場煙火秀。
有人說這是(shì)張自力為吳志貞補上的那場演出(yǎn chū)；而更黑暗的解讀是，這只是(zhǐ shì)張自力失落之后為自己奉獻的(de)慶功宴。
罪惡曝光于白日之下。煙火兀自(wù zì)爆炸，蒼白無力。
這個場景，隱喻了影片里(lǐ)每個主要人物的命運。
藝術(shù)野心
《白日(bái rì)焰火》的故事源自現(xiàn)實中發(fā)生于(yú)湖北省京山縣的 佘祥林案 。
這個案件非常(fēi cháng)離奇。1994年1月20日，佘祥林與妻子張在玉(zhāng zài yù)吵架，后來妻子失蹤。4月，鎮(zhèn)子水塘出現(xiàn)(chū xiàn)了一具女尸，經(jīng)家屬辨認和有關(guān)(yǒu guān)部門檢測，女尸從各方信息來看跟(gēn)張在玉吻??合。
于是，佘祥林被公安機關(guān)(gōng ān jī guān)抓獲，被法院判刑十五年，罪名是故意殺人罪(gù yì shā rén zuì)。
詭異的是，2005年，張在玉帶著現(xiàn)任(xiàn rèn)丈夫與兒子??回到了娘家，眾皆(jiē)嘩然。
就這樣，佘祥林白白坐了11年(nián)牢。后來，京山縣人民法院重新審理案件，宣判佘祥林(shé xiáng lín)無罪，他也拿到了賠償金。
刁亦(yì)男從中獲取靈感，開始創(chuàng)作《白日焰火(yàn huǒ)》的劇本， 歷經(jīng)8年，寫了3稿，等(děng)他滿意后才開始拍攝。
從影片(yǐng piàn)來看，刁亦男主要是將佘祥林(shé xiáng lín)案件中的“身份疑云”做成了懸疑(xuán yí)元素，而其故事則是依據(jù)黑色(hēi sè)電影??的模型再做編排。
刁亦(yì)男的初心是， “回溯歷史，去面對(miàn duì)一個錯案，去挖掘事實與真相”。
與此同時(yǔ cǐ tóng shí)，他也深度挖掘了真相背后每個(měi gè)涉案之人在命運怪圈里的無奈(wú nài)掙扎。
由此可見， 《白日焰火》可以稱得上是一部(yī bù)兼有藝術(shù)性、故事性、社會性的杰作。
它的(de)成績也是有目共睹，不僅在柏林擒熊??(qín xióng)，又在上映時拿下了1億+的(de)票房，實現(xiàn)了藝術(shù)與商業(yè)的雙向(shuāng xiàng)奔赴，非常難得。
非?？上?，從它之后(zhī hòu)，國產(chǎn)片在“三大”電影??節(jié)領(lǐng)域，再沒拿過登頂(dēng dǐng)最佳影片的榮譽。
原因很復(fù)雜，簡要概括(gài kuò)就是 大環(huán)境變了 。
在當(dāng)下的大(dà)環(huán)境中，創(chuàng)作者想拍藝術(shù)片，往往選擇(xuǎn zé)打磨影像風(fēng)格，至于內(nèi)容要么是關(guān)注(guān zhù)自我的內(nèi)心世界??，要么是無傷大雅的懷舊(huái jiù)，作品的表達力度難免會被削減。
很多(hěn duō)力圖講述現(xiàn)實的作品，要想上映(shàng yìng)難免遭遇刪改。
遠有摘得銀獅獎的《人山人海(rén shān rén hǎi)》，近有入圍柏林主競賽的《一秒鐘》《隱入(yǐn rù)塵煙》，其實也包括這部《白日焰火》。
像(xiàng)《白日焰火》這樣的電影??日漸稀少，也(yě)成了必然。
而影片的最后一場(yī cháng)戲，似乎也成了那些仍有(yǒu)藝術(shù)野心的創(chuàng)作者的現(xiàn)實映照。
想放(xiǎng fàng)焰火可以，但是要在白天。
作者：小艮(xiǎo gěn)
