（本文發(fā)表于獨放公眾號）
Q：這部電影??(diàn yǐng)是如何誕生的？
A：2018年，在我們發(fā)行(fā xíng)《吾泳之夜》（ The Night I Swam ）的那個冬天，我收到了(le)佐野弘樹??（Hiroki Sano）和宮田佳典（Yoshinori Miyata）的一封電子郵件，他們(tā men)說“我們想拍一部我們扮演自己(zì jǐ)的角色的電影???！碑敃r我還不(bù)認識他們，但我立刻就感興趣了(le)。我們在2019年第一次見面，我先讓(ràng)他們寫個情節(jié)并提交給我，然后(rán hòu)我們開始根據(jù)這些素材進行交流。這些(zhè xiē)交流的內(nèi)容構(gòu)成了《永遠超級幸福(xìng fú)》的基礎(chǔ)。后來新冠疫情出現(xiàn)了，有(yǒu)段時間我們無法設(shè)想任何事情，但也(yě)繼續(xù)著我們的合作，比如我會請(qǐng)佐野和宮田告訴我他們的日常生活(rì cháng shēng huó)和最近的經(jīng)歷。在我身上還(hái)發(fā)生了一件事：2021年，我失去了(le)一位高中同學(xué)。他三十多歲，喜歡沖浪，身體很(hěn)好，但有一天早上他突然去世(qù shì)了。我深受打擊，很難接受，或許我(wǒ)真的不知道該怎么看待他的(de)死亡。這就是我在電影??中試圖(shì tú)表達的感受。
Q：故事發(fā)生在2018年和(hé)2023年，中間有一個新冠疫情的括號(kuò hào)，就像一個省略號...... A：是的，確實如此(rú cǐ)。那段時期發(fā)生的事情深刻地改變(gǎi biàn)了一切，然而新冠結(jié)束后，生活又(yòu)恢復(fù)了“正?！?，新冠已成為我們歷史(lì shǐ)的一部分。我對這種事情很感興趣，因為(yīn wèi)它讓我感到不舒服。與此同時，我(wǒ)在疫情之后注意到的一件事是(shì shì)，很多年輕人開始前往那些被認為已經(jīng)(yǐ jīng)廢棄的旅游景點，或者現(xiàn)在正在衰落的(de)舊度假小鎮(zhèn)。這一點在我們拍攝(pāi shè)的熱海尤為明顯，熱海是東京南部(nán bù)伊豆半島上的一個海濱小鎮(zhèn)，是(shì)我在寫劇本時發(fā)現(xiàn)的。
Q：選角(xuǎn jiǎo)是怎樣的？
A：我一見到佐野和(hé)宮田，就知道我可以和他們相處(xiāng chǔ)得很好。至于凪這個角色，我(wǒ)研究了不少演員資料，但最終是(shì)宮田推薦了山本奈衣瑠（Naoru Yamamoto），他在(zài)一次試鏡中認識了她。我還(hái)看過今泉力哉（Rikiya Imaizumi）導(dǎo)演的《貓貓?zhí)幼吡?le)》（ Cat Escaped ，2022），她在片中扮演主角，她的表演(biǎo yǎn)讓我印象深刻。我把劇本寄給(jì gěi)了她，然后我們見了面。她是一個(yí gè)非常有魅力的人，既天真又(yòu)獨立。對于安這個角色，我一直在(zài)尋找一位從未演過電影??的越南(yuè nán)女性。我進行了多次試鏡，最后我們(wǒ men)在一家越南餐廳找到了黃如瓊（Hoang Nhu Quynh）！當(dāng)我第一次見到她時，她立刻給(gěi)我留下了開朗的印象，臉上掛(guà)著燦爛的笑容。
Q：我聽說在拍攝(pāi shè)現(xiàn)場你會經(jīng)常征求團隊中不同(bù tóng)成員的意見？ A：我周圍有很多在(zài)電影??行業(yè)從事技術(shù)工作但也是(shì)電影??制作者的人。我喜歡能夠跨越(kuà yuè)各部門的界限和他們交流想法(xiǎng fǎ)，所以我直接打電話給所有我想(xiǎng)合作的人。后來片場總是有大約(dà yuē)二十個人，足以完成我們需要做的(de)事情，但團隊規(guī)模較小，可以促進人(rén)與人之間的良好溝通。
Q：這部電影??(diàn yǐng)取景于伊豆半島的一個海濱度假勝地(dù jià shèng dì)，你是如何選景的？
A：在尋找酒店(jiǔ diàn)的主要場景時，我們必須將內(nèi)(nèi)酒店內(nèi)部裝飾、房間布局、走廊、大堂以及(yǐ jí)從酒店可以看到的外部環(huán)境結(jié)合起來(qǐ lái)。最后，我們決定在三個不同的場地(chǎng dì)進行拍攝。對于其他場景，很難在同一個(tóng yī gè)地點找到所有東西，因此我們將伊豆(yī dòu)半島上的不同地點，如海灘、碼頭(mǎ tóu)、鎮(zhèn)中心等組合在一起，創(chuàng)造了(le)一個虛構(gòu)的旅游小鎮(zhèn)。
Q：你是如何(rú hé)進行影片剪輯和后期制作的？
A：起初，我(wǒ)和剪輯師大川景子（Keiko Ohkawa）合作，她把劇本(jù běn)放在一邊，根據(jù)她從草??稿中看到(kàn dào)的內(nèi)容剪了影片的第一版。然后(rán hòu)我自己繼續(xù)，最后剪到了大約120分鐘(fēn zhōng)。我已經(jīng)找到了影片的形態(tài)，但(dàn)這個版本包含了太多元素。我(wǒ)覺得我必須把它縮減成一種更(gèng)簡單、更有力的形式。達米昂·瑪尼維勒(wéi lēi)（Damien Manivel）是我上一部電影??的法國制片人(zhì piàn rén)之一和聯(lián)合導(dǎo)演，他來幫了我(wǒ)一把。我們和剪輯師一起觀看了(le)影片，并討論了如何對其進行(jìn xíng)清理。影片的后期制作在法國進行：調(diào)色(tiáo sè)、聲音剪輯、音效、混音等。我們與剪輯(jiǎn jí)師阿加特·波什（Agathe Poche）和混音師西蒙·阿波斯(bō sī)托利（Simon Apostolou）一起對聲音進行了非常細致(xì zhì)的處理。第一部分和第二部分的(de)聲音氛圍截然不同。例如在第一部分中(zhōng)，我用了遙遠的機械聲來營造出(chū)一家大型荒廢酒店的感覺。我一直(yì zhí)試圖通過聲音來傳達故事難以捉摸的(de)性質(zhì)和人物的無所適從感。在法國(fǎ guó)工作時，我非常驚訝于我們兩國(liǎng guó)對日常聲音感知方式的差異。這(zhè)引發(fā)了我們關(guān)于夜景中昆蟲的(de)叫聲或關(guān)門聲的選擇所進行的(de)長時間的討論！在調(diào)色時，我的(de)第一個想法是在影片的第一部分(bù fèn)和第二部分之間巧妙地改變畫面(huà miàn)的顏色，讓人幾乎難以察覺。但(dàn)調(diào)色師約夫·莫爾（Yov Moor）告訴我這沒有(méi yǒu)必要，即使我不這樣做，觀眾也(yě)會感覺到顏色變了。這完全正確(wán quán zhèng què)！
Q：音樂也起到了敘事的作用，你(nǐ)是如何想出來的？ A：對于“Beyond the Sea”，這首歌(shǒu gē)響起時，我們正在我家附近的一家(yī jiā)酒吧喝酒。雖然劇本還沒寫好(hǎo)，但我覺得用這首歌拍一部(yī bù)電影??會很棒。于是，我想到了一個(yí gè)以大海為背景的故事，這讓(ràng)我想起了那個曾經(jīng)沖浪的兒時(ér shí)朋友的死。鮑比·達林（Bobby Darin）演繹的(de)“Beyond the Sea”舉世聞名。這首歌完美適切這部電影??，因為(yīn wèi)它超越了時空，是永恒的。但(dàn)我也有一種直覺，這部電影??必須(bì xū)有原創(chuàng)的配樂，因為“Beyond the Sea”這首歌以(yǐ)不同的形式出現(xiàn)過很多次，所以(suǒ yǐ)我想要質(zhì)感不同的配樂。在剪輯(jiǎn jí)過程中，影片的結(jié)構(gòu)引導(dǎo)我選擇(xuǎn zé)了櫻木大悟（Daigo Sakuragi）創(chuàng)作的配樂，它強調(diào)(qiáng diào)了某種形式的重復(fù)。
Q：你為什么選擇(xuǎn zé)“永遠超級幸?！边@個片名？ A：首先，我想要(xiǎng yào)一個簡單、快樂的影片標題。這也(yě)是一種“祈禱”。我認為每個人都(dōu)希望快樂，希望永遠幸福，包括我和(hé)其他人，包括那些在生活中不斷遇到困難和失望(shī wàng)并在這時相信可疑的集會的(de)人。如果你從單一的時間線(xiàn)來看，這部電影??看起來像是一個悲傷的(de)故事。但如果你不以線性的方式(fāng shì)來看待時間，幸福的時刻就不會(bú huì)永遠消失。我希望這部電影??結(jié)束后(hòu)，觀眾還能帶著這樣的印象。
來源(lái yuán)：press kit
翻譯：Pincent
