掃毒風(fēng)暴作為緝毒題材的影視作品啟用(qǐ yòng)了不少東北籍演員或帶有東北(dōng běi)風(fēng)格的表演方式，甚至在東南沿海(yán hǎi)等非東北背景的劇情中也(yě)能感受到明顯的東北文化元素(yuán sù)。觀察分析本片的制作班底，無論是導(dǎo)演(dǎo yǎn)五百，主演秦昊，還是文學(xué)策劃號稱東北(dōng běi)三杰的班宇，均有東北背景。 劇情(jù qíng)明明故事背景架構(gòu)在二十一世紀(jì)初(chū)的東南沿海，講的又是緝毒(jī dú)題材，卻全劇充斥著隨處可見的東北(dōng běi)元素和東北口音，是否“東北文化過度(guò dù)入侵”文娛行業(yè)？ 制作方傲慢得認(rèn)為加入(jiā rù)東北元素能增加喜劇效果或接地氣感(qì gǎn)，即使在不合適的背景下也(yě)強(qiáng)行植入東北風(fēng)格。殊不知?jiǎng)∏樵O(shè)定(東南(dōng nán)沿海緝毒）與演員表演風(fēng)格（東北口音(kǒu yīn)、行為模式）的不匹配。這種“強(qiáng)行東北(dōng běi)化”是對其他地域文化的不(bù)尊重，甚至帶有文化霸權(quán)色彩。就如同(rú tóng)在大灣區(qū)春晚上也要硬表演(biǎo yǎn)吃餃子以示團(tuán)圓,作為觀眾，感到了主創(chuàng)(zhǔ chuàng)團(tuán)隊(duì)濃濃的文化傲慢，以及不被尊重(zūn zhòng)。