7D影院特稿 提起2024年最“火”的(de)香港電影??，你會(huì)想到哪一部？是代表中國(guó)香港(zhōng guó xiāng gǎng)“申奧”的動(dòng)作電影??《九龍城寨之圍城(wéi chéng)》、打破香港影史9項(xiàng)票房紀(jì)錄的《破(pò)·地獄》，還是劉德華主演的環(huán)保災(zāi)難片《焚城(fén chéng)》、甄子丹自導(dǎo)自演的《誤判》？

《久別·重逢》

《久別·重逢》以 兩條故事線(xiàn) 展開。

少年時(shí)期的蘇升華（陳卓賢飾）與夏文萱(xià wén xuān)（許恩怡飾）因音樂結(jié)緣，在校園中青澀(qīng sè)相戀。人到中年、已成為音樂人的蘇(sū)升華（鄭伊健飾）深陷創(chuàng)作瓶頸，頹廢潦倒(liáo dǎo)，意外重逢少年時(shí)的知己、如今已(yǐ)病重的夏文萱（蔡思韻飾），在她女兒??Summer（許恩怡飾(xǔ ēn yí shì)）的陪伴下，踏上一段治愈之旅。

影片(yǐng piàn)通過跨越二十年的情感流動(dòng)，探討的(de)是關(guān)于夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)、遺憾與和解(hé jiě)的主題： 重逢不僅僅是物理相遇，更是(gèng shì)對(duì)于自我與過往的反思 。但導(dǎo)演(dǎo yǎn)并未明確解釋片中時(shí)空穿越的邏輯(luó jí)——是平行時(shí)空的偶然交匯，還是記憶(jì yì)的重構(gòu)？這種留白處理，賦予了故事(gù shì)朦朧的詩意。

鄭伊健在片中突破性地(dì)演繹了落魄音樂人，新人許恩怡因(yīn)本片獲得了今年“香港電影??金像獎(jiǎng)”的影后(yǐng hòu)提名，陳卓賢也獲得了金像獎(jiǎng)“最佳新(xīn)演員”的提名。

《久別·重逢》中，青春線(xiàn)的敘事色調(diào)明快，騎單車、彈吉他、唱片(chàng piàn)店偶遇等仿佛出自《簡(jiǎn)單愛??》MV中(zhōng)一樣的場(chǎng)景，初戀的純粹就像(xiàng)鏡頭下的冰淇淋一樣甜蜜又清爽(qīng shuǎng)；中年線則沉郁壓抑，醫(yī)院的白墻、凌亂(líng luàn)的公寓與日本的冷寂雪景，映射(yìng shè)出的是角色內(nèi)心的迷失。

兩條(liǎng tiáo)時(shí)間線通過音樂與場(chǎng)景細(xì)節(jié)——鄭伊健(zhèng yī jiàn)的經(jīng)典歌曲《我的歌》貫穿全片，最終(zuì zhōng)在“重逢”的主題下完成閉環(huán)。

原來(yuán lái)所有的相遇，都是在救贖我們(wǒ men)曾經(jīng)的遺憾 。

“古惑仔”與“星二代”

鄭伊健(zhèng yī jiàn)主演的長(zhǎng)片電影??，上一部評(píng)分超過(chāo guò)6分的，要追溯到2013年前的《忠烈楊家將(yáng jiā jiàng)》了。 十幾年后，他終于再次獻(xiàn)出了(le)一部及格的作品 。

此次在《久別·重逢(chóng féng)》中，早就褪去“古惑仔”硬漢外殼多年的(de)鄭伊健，以頹廢音樂人的形象回歸(huí guī)大銀幕。他佝僂的背影、泛紅的(de)眼眶與沉默時(shí)的微表情，精準(zhǔn)(jīng zhǔn)詮釋了中年人的迷茫與孤獨(dú)。尤其(yóu qí)在與許恩怡的對(duì)手戲中，鄭伊健時(shí)而(shí ér)暴躁、時(shí)而脆弱，角色從封閉到敞開(chǎng kāi)心扉的細(xì)膩轉(zhuǎn)變，堪稱其近年最具(zuì jù)突破性的表演。

陳卓賢則憑借“音樂才子”的(de)本色出演，將少年蘇升華的赤誠(chéng)(chì chéng)與才華演繹得自然靈動(dòng)，與許恩怡(xǔ ēn yí)的化學(xué)反應(yīng)也充滿青春氣息。

全片最(zuì)亮眼的驚喜絕對(duì)屬于“星二代”許恩怡(xǔ ēn yí)，她同時(shí)飾演少女夏文萱與女兒??Summer這(zhè)兩個(gè)角色，前者是天真爛漫的“校園白月光(bái yuè guāng)”，后者則承載著跨越時(shí)空的成熟(chéng shú)與神秘。

面對(duì)鄭伊健時(shí)(shí)，許恩怡以靈動(dòng)的眼神與細(xì)微的(de)表情變化，傳遞出對(duì)蘇升華復(fù)雜(fù zá)的情感——既有少女的傾慕，亦有(yǒu)超越年齡的包容與治愈力。

港星(gǎng xīng)柏安妮的女兒??許恩怡，憑借2021年青春歌舞片(gē wǔ piàn)《燃野少年的天空》出道，以靈動(dòng)(líng dòng)的演技和扎實(shí)的舞蹈功底嶄露頭角(zhǎn lù tóu jiǎo)。她繼承了母親的演藝基因，憑借(píng jiè)《久別·重逢》 成為香港電影??金像獎(jiǎng)史上首位00后影(hòu yǐng)后提名者 ，港片新生代的代表，《焚城》《爆裂(bào liè)點(diǎn)》《但愿人長(zhǎng)久》中都有她出演。

最(zuì)驚喜的如果說是許恩怡，最驚訝的(de)，莫過于編劇轉(zhuǎn)型做本片導(dǎo)演的梁禮彥(liáng lǐ yàn)?！毒脛e·重逢》是梁禮彥第一次做長(zhǎng)片電影??(diàn yǐng)導(dǎo)演，更是第一次執(zhí)導(dǎo)愛??情電影??題材，就(jiù)獲得了金像獎(jiǎng)“新晉導(dǎo)演”的提名—— 此前(cǐ qián)他是《葉問3》《葉問4》《殺破狼??2》《殺破狼??(láng)·貪狼??》等動(dòng)作電影??的編劇 ，跨度之大(zhī dà)令人咂舌。

色彩與音樂

《久別·重逢》中(zhōng)的時(shí)空差異，主要是通過鮮明的(de)色調(diào)對(duì)比來呈現(xiàn)。

少年時(shí)期多是高(gāo)飽和的暖白色調(diào)，校服、海邊的(de)日光、唱片店的木質(zhì)裝潢，烘托出青春(qīng chūn)的鮮活與無瑕；中年部分則采用(cǎi yòng)冷灰與暗藍(lán)色調(diào)，蘇升華凌亂的(de)胡茬、醫(yī)院的蒼白燈光、日本四國(guó)的(de)雪景，傳遞出的是疏離與壓抑(yā yì)。

這種視覺反差不僅區(qū)分了敘事層次(céng cì)，更暗示了主角們從理想主義到(dào)現(xiàn)實(shí)困境的蛻變。

取景地的選擇(xuǎn zé)亦暗含深意——香港長(zhǎng)洲的漁村風(fēng)貌(fēng mào)與日本四國(guó)的靜謐雪景形成對(duì)照(duì zhào)：前者是記憶中的烏托邦，承載著(zhe)少年戀情的悸動(dòng)；后者則成為中年(zhōng nián)蘇升華直面自我的“凈化之地”。

導(dǎo)演(dǎo yǎn)以大量遠(yuǎn)景鏡頭捕捉兩地風(fēng)光，長(zhǎng)洲(zhǎng zhōu)的海岸線延伸至天際，日本的雪原(xuě yuán)空曠寂寥，畫面中人物的渺小與(yǔ)環(huán)境的宏大形成強(qiáng)烈對(duì)比。時(shí)間洪流(hóng liú)中的小小個(gè)體，看似無力又不得不(bù dé bù)堅(jiān)韌。

音樂更是影片的靈魂， 鄭伊健1990年代(nián dài)的經(jīng)典歌曲《我的歌》是男女主角(zhǔ jué)愛??情故事的萌芽，讓人仿佛夢(mèng)回那個(gè)(nà ge)香港電影??的黃金年代 。歌詞“要是聲線亦(yì)耗損，就以五指奏下去”，既是(shì)蘇升華的音樂人生，也隱喻了(le)愛??情在時(shí)光中的永恒性。

這首歌(shǒu gē)，少年時(shí)期由陳卓賢重新演繹的版本清澈(qīng chè)動(dòng)人，中年時(shí)期鄭伊健本人的彈唱?jiǎng)t(zé)滄?？酀?，同一旋律在不同時(shí)空的(de)變奏，讓角色的成長(zhǎng)厚重起來。

《久別(jiǔ bié)·重逢》在香港本土票房?jī)H突破千萬(qiān wàn)港幣，并獲金像獎(jiǎng)7項(xiàng)提名，但在(zài)內(nèi)地 上映5天后，票房尚未突破百萬元 ——這(zhè)其實(shí)也是港式文藝片在內(nèi)地市場(chǎng)(shì chǎng)的困境。宣發(fā)乏力、排片稀少固然是(shì)直接原因，但更深層的問題在于(zài yú)：當(dāng)下觀眾對(duì)“純愛??”題材的審美疲勞，以及(yǐ jí)對(duì)港片“情懷消費(fèi)”的警惕。

鄭伊健此前(cǐ qián)參演的《深宵閃避球》《三國(guó)殺·幻(huàn)》《黃金兄弟》等“爛片”，早就消耗了觀眾(guān zhòng)的信任，更是對(duì)“古惑仔”這個(gè)光環(huán)失去(shī qù)了往日的興趣。

2024年港片在內(nèi)地(nèi dì)票房的表現(xiàn)，也遠(yuǎn)非昔日可比——領(lǐng)跑(lǐng pǎo)的是獲得6.8億元內(nèi)地票房的《九龍城(jiǔ lóng chéng)寨之圍城》，但整體缺乏破10億(yì)的爆款，傳統(tǒng)動(dòng)作片如《海關(guān)戰(zhàn)線》《談判(tán pàn)專家》《誤判》《焚城》等票房多在1、2億(yì)+區(qū)間。

文藝片《破·地獄》口碑8.4分，內(nèi)地票房(piào fáng)2.1億，想要達(dá)到它的高度，《久別·重逢(chóng féng)》目前來看還是太難太難（本片預(yù)測(cè)內(nèi)地(nèi dì)總票房150萬元）。

港片整體票房較前幾年(jǐ nián)有所下滑，傳統(tǒng)類型片的吸引力在(zài)減弱，留給文藝片的空間，更會(huì)有限。

然而(rán ér)，《久別重逢》的創(chuàng)作意義遠(yuǎn)超票房數(shù)字。它(tā)證明了 香港電影??人仍具備駕馭細(xì)膩(xì nì)情感的能力 ，并通過類型融合（愛??情(ài qíng)+奇幻）探索市場(chǎng)的新可能。

正如片中(piàn zhōng)那句“我見過將來的你”，當(dāng)我們(wǒ men)回望過去，真正重逢的不僅是舊(jiù)愛??，更是那個(gè)曾經(jīng)相信美好的自己(zì jǐ)。

作者／編輯：甄子