《浪浪山小妖怪》的誕生，本身就是一種情懷(qíng huái)與品質(zhì)的傳承。作為《中國(guó)奇譚》中(zhōng)《小妖怪的夏天》的衍生作，在繼承(jì chéng)前作精髓的同時(shí)，也賦予了“小妖怪(xiǎo yāo guài)”的故事新的生命力。畫(huà)風(fēng)依舊是(shì)極具特色的中式美學(xué)風(fēng)，表達(dá)上(shàng)則融入更加多元的當(dāng)代元素。上美(shàng měi)影廠(chǎng)再次以一部兼具浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義(xiàn shí zhǔ yì)的動(dòng)畫(huà)佳作，展現(xiàn)了高超的藝術(shù)(yì shù)造詣，證明了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的崛起并非(bìng fēi)只有“哪吒”。

笑中有淚，“燃”而共情(ér gòng qíng) 《浪浪山小妖怪》幽默動(dòng)人，讓人熱血??沸騰，每個(gè)(měi gè)人都能從中找到成長(zhǎng)與覺(jué)醒(jué xǐng)的共鳴。離開(kāi)浪浪山、踏上取經(jīng)路，“身份(shēn fèn)錯(cuò)位”讓四個(gè)無(wú)名小妖扮成唐僧師徒(shī tú)“西天取經(jīng)”，追求長(zhǎng)生不老。取經(jīng)既是故事(gù shì)的驅(qū)動(dòng)器，也是內(nèi)核所在：誰(shuí)不是(bú shì)在人生之路上自渡和渡人，有時(shí)候(yǒu shí hòu)取得真經(jīng)并不重要，重要的是(shì)路途上“九九八十一難”賦予的精神財(cái)富。 電影??(diàn yǐng)里令人捧腹的幽默橋段層出不窮，讓人(rén)笑淚橫生。小豬??妖和蛤蟆精找(jīng zhǎo)公雞??畫(huà)唐僧師徒的場(chǎng)景，好像是(shì)現(xiàn)實(shí)生活中客戶(hù)與甲方關(guān)系的寫(xiě)照(xiě zhào)；話(huà)嘮黃鼠狼??演繹沙僧的“三句臺(tái)詞(tái cí)?！?，讓人忍俊不禁；小豬??妖、蛤蟆精教(jīng jiào)猩猩怪說(shuō)話(huà)的崩潰現(xiàn)場(chǎng)，讓觀眾(guān zhòng)感受到育娃的壓力……這些橋段在(zài)讓人發(fā)笑的同時(shí)，也在讓(ràng)人思考現(xiàn)實(shí)生活中自己的處境。 這(zhè)正是電影??的動(dòng)人之處，它對(duì)(duì)親情、友情和自我覺(jué)醒有著深入的(de)刻畫(huà)。還記得前作中豬??媽媽??給(gěi)小豬??妖打水時(shí)的叮囑嗎？那只(zhǐ)葫蘆象征著豬??爸媽對(duì)小豬??妖(yāo)的無(wú)私之愛(ài)??；四只小妖怪合體打敗黃眉怪(huáng méi guài)，看似不可能，實(shí)則是對(duì)以卵擊石精神(jīng shén)和自我價(jià)值堅(jiān)守的贊頌；在生死關(guān)頭(shēng sǐ guān tóu)，猩猩怪大聲吶喊，勇敢地站出來(lái)保護(hù)(bǎo hù)同伴，這份擔(dān)當(dāng)，讓“取經(jīng)團(tuán)隊(duì)”得以重組(chóng zǔ)，讓我們看到了平凡中的信念(xìn niàn)和勇氣。 “燃”似乎已成為中國(guó)動(dòng)漫(dòng màn)的標(biāo)配，《浪浪山小妖怪》也不例外。電影??(diàn yǐng)中最燃的時(shí)刻，無(wú)疑是猩猩怪(guài)喊出“我是齊天大圣”、抬頭做妖(yāo)的那刻，每個(gè)人都是自己的(de)齊天大圣，只要敢。小豬??妖披上“降妖除魔”的(de)披風(fēng)，迎戰(zhàn)“千軍萬(wàn)馬”，也讓人熱血??沸騰。生而為(shēng ér wèi)妖，原來(lái)也可以“斬妖除魔”。內(nèi)心即便(jí biàn)有迷茫與恐懼，但面對(duì)危險(xiǎn)，仍能(réng néng)激發(fā)起主體性，與之勇敢戰(zhàn)斗。外在(zài)的敵人可怕，內(nèi)心的敵人更難戰(zhàn)勝(zhàn shèng)。小妖精們用行動(dòng)證明了何為“活成(huó chéng)自己喜歡的樣子”，原來(lái)英雄主義真的就是(jiù shì)“認(rèn)清生活真相后，依然熱愛(ài)??生活”。

照見(jiàn)無(wú)數(shù)(wú shù)“無(wú)名之輩” 小妖怪們是你也是我(wǒ)，他們代表蕓蕓眾生，都是生活中的(de)“無(wú)名之輩”。電影??的英文名“Nobody”很好地指出(zhǐ chū)這一點(diǎn)：通過(guò)小妖怪們的視角，映照(yìng zhào)出的是現(xiàn)實(shí)生活中被忽視的沉默(chén mò)大多數(shù)。他們雖“無(wú)名”而平凡，但沒(méi)有(méi yǒu)它們世界??便無(wú)法運(yùn)轉(zhuǎn)。他們?cè)谌松?rén shēng)之路上的掙扎與韌性，觸動(dòng)每位(měi wèi)觀眾的內(nèi)心?！叭〗?jīng)路”既是小妖怪(xiǎo yāo guài)們追求“長(zhǎng)生不老”，也是他們的成長(zhǎng)(chéng zhǎng)之路，引發(fā)我們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考(sī kǎo)。 這點(diǎn)體現(xiàn)在精妙的細(xì)節(jié)處理上(shàng)。進(jìn)大王洞好比找到一份體制內(nèi)(nèi)的工作，小豬??妖的考公經(jīng)歷映射(yìng shè)現(xiàn)實(shí)中無(wú)數(shù)考公考編的“上岸黨(dǎng)”；蛤蟆精代表著靠關(guān)系“走后門(mén)”的(de)人，只能“混”個(gè)低到塵埃里(lǐ)的工作；沒(méi)刷干凈的四口鍋，展現(xiàn)(zhǎn xiàn)了職場(chǎng)中領(lǐng)導(dǎo)對(duì)下屬的苛刻(kē kè)與不解；烏鴉精的工牌??“玖伍貳(èr)柒”（9527）明顯是對(duì)周星馳《唐伯虎??點(diǎn)秋香》的(de)致敬，數(shù)字代表著被忽視的個(gè)體，象征(xiàng zhēng)著體制內(nèi)普通人的“無(wú)名”；公雞??畫(huà)師(huà shī)的橋段，則以幽默的方式諷刺(fěng cì)了職場(chǎng)上指手畫(huà)腳的甲方……細(xì)節(jié)不僅(bù jǐn)有助于豐富表達(dá)內(nèi)涵，也讓觀眾在(zài)感同身受中感受到創(chuàng)作者的用心。 從(cóng)故事層面來(lái)看，《浪浪山小妖怪》依然采用“大(dà)歷史，小人物”的敘事模式。四個(gè)小妖怪代表(dài biǎo)了四類(lèi)初入社會(huì)的人，他們有著(yǒu zhe)不同的志向與選擇，最終都將(jiāng)面臨內(nèi)心的掙扎與成長(zhǎng)。電影??并非(bìng fēi)在講述“努力??就能成功”的故事(gù shì)，而是在探討“我們應(yīng)該懷有何種心態(tài)(xīn tài)生活”。面對(duì)體制內(nèi)的剝削與困難(kùn nán)，小妖怪們選擇離開(kāi)浪浪山，尋找屬于自己(zì jǐ)的人生路。好似在告訴每一位觀眾(guān zhòng)：世界??這么大，何不去闖闖？ 電影??(diàn yǐng)的結(jié)尾留給我們很多遐想。孫悟空的(de)四根救命毫毛，既是創(chuàng)作者點(diǎn)亮的(de)希望之光，更是對(duì)小妖精們成長(zhǎng)路上(lù shàng)的初心、勇氣、與救贖的珍貴饋贈(zèng)(kuì zèng)。在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，我們都曾(céng)迷茫過(guò)，但只要像小妖精們那樣(nà yàng)心懷希望，就能找到屬于自己的(de)世界??。當(dāng)你啟程前往西天“取經(jīng)”，但愿(dàn yuàn)道路漫長(zhǎng)，充滿(mǎn)奇跡，充滿(mǎn)發(fā)現(xiàn)……