作者 / 喬苗兒
自詡聰明絕頂?shù)谋R少驊最終(zuì zhōng)沒能靠詭辯翻盤，被判處死刑那一刻，彈幕(dàn mù)里是鋪天蓋地的“大快人心”。
《掃毒風(fēng)暴》到(dào)這里就結(jié)束了？
那就看輕了(le)這部暑期檔最“硬核”的刑偵涉案(shè àn)劇的含金量。它能在騰訊視頻(shì pín)站內(nèi)熱度峰值破 28000，穩(wěn)穩(wěn)站上“騰訊(téng xùn)視頻必看俱樂部”；7D影院評分 7.9，成為近期評分(píng fēn)最高的國產(chǎn)劇，靠得可不僅(bù jǐn)是“爽”。
在等待庭審結(jié)果的間隙(jiàn xì)，林強峰像平常一樣外出辦案，再也沒(méi)能回來——觀眾眼里的“一語成讖(chèn)”，不過是他早已預(yù)想過無數(shù)次的(de)人生終點，像他的戰(zhàn)友們一樣(yī yàng)，照片上墻。
更大的后勁在于結(jié)尾紀(jì)錄片(jì lù piàn)的融入，真實的抓捕現(xiàn)場，被打碼(dǎ mǎ)的緝毒警察，鮮血??漫過毒品，英魂長眠(cháng mián)國旗下……
《掃毒風(fēng)暴》的含金量還值得(zhí de)上升，戲眼也在于此：“六線并行”式(shì)的復(fù)雜敘事，以“混沌的白”與(yǔ)“五彩斑斕的黑”挖掘人性復(fù)雜，最終指向(zhǐ xiàng)的是拒毒于國門之外，緝毒警察們(men)血??肉筑防線的現(xiàn)實互文。
就像(xiàng)林強峰說的，掃毒是場馬拉松(mǎ lā sōng)。當(dāng)我們的創(chuàng)作者面對這樣的題材(tí cái)，同樣需要沉心用耐性打磨，才能穿越時間(shí jiān)抵達(dá)人心。觀眾會用他們的選擇(xuǎn zé)給出證明：
好作品不怕篇幅長，只要(zhǐ yào)夠“真”夠“勁”，觀眾就愿意追(zhuī)。
不拖沓、不注水：
長劇敘事“支棱”起來(qǐ lái)了
當(dāng)短劇以“三秒鉤子”引流的(de)時候，《掃毒風(fēng)暴》能耐得住性子按照(àn zhào)長劇的邏輯講故事：緝毒斗爭的復(fù)雜性(fù zá xìng)，需要情節(jié)的橫闊與時間的縱深(zòng shēn)。
《掃毒風(fēng)暴》采用多線敘事的手法，將(jiāng)故事發(fā)生的背景設(shè)定在 20 世紀(jì) 90 年代(nián dài)，彼時正值新型冰毒開始暗中向我國(wǒ guó)境內(nèi)滲透，成為緝毒工作的新重點(zhòng diǎn)。劇中三條主要線索層層套疊：緝毒警察(jǐng chá)查案貫穿始終，境外宛北海洛因舊線和(hé)新型冰毒制販新線互相嵌套。
站在(zài)結(jié)局回望開頭，有效鋪墊才變得具象化(jù xiàng huà)。
寫禁毒工作的難，不僅要寫(xiě)警方的堅毅與決心，更要寫透(tòu)毒販的惡和狡詐，需要結(jié)構(gòu)的(de)張力。毒販團伙城頭變幻大王旗，傳統(tǒng)海洛因(hǎi luò yīn)陣營（司令、龍哥、金鎮(zhèn)長）和新興冰毒(bīng dú)勢力（喜哥、鬼哥、阿勝）的明爭暗斗從未停歇(tíng xiē)，組織嚴(yán)密、運轉(zhuǎn)有序。在這個毒瘤里(lǐ)，一切情感都會被欲望、財富、權(quán)力(quán lì)吞噬，正常人稍有不慎則會淪為毒品的(de)奴隸。
更有深意的是，在緝毒(jī dú)的主線上還藏著一個毒販(dú fàn)間的“動態(tài)博弈”：警方打海洛因時(shí)，冰毒趁機擴張；冰毒太囂張，海洛因勢力(shì lì)又開始“清理門戶”。這種你追我逃(táo)、無孔不入的窒息和緊張成為令觀眾(guān zhòng)欲罷不能的關(guān)鍵，同時如果代入緝毒警察(jǐng chá)林強峰的視角，就更能對困局(kùn jú)感同身受。
寫禁毒工作的必要，還得(dé)關(guān)注普通人的命運，需要細(xì)節(jié)的支撐(zhī chēng)?！稈叨撅L(fēng)暴》不是靠想象編織出的(de)“貓鼠游戲”，而是脫胎于生活的淋漓(lín lí)現(xiàn)實?！?11.99 噸”這樣的數(shù)字，換成冰糖都(dōu)令人咋舌，更何況是毒品；都說“虎??毒不食子”，可(kě)毒品就是能讓母親逼死兒子??；冰毒(bīng dú)離普通人并不遙遠(yuǎn)，甚至能偽裝成(wěi zhuāng chéng)調(diào)料，“洋蔥精”“炒拖鞋”的荒誕背后(bèi hòu)，禁毒意識這根弦務(wù)必緊繃。
《掃毒風(fēng)暴(fēng bào)》的黏性和張力，并非源于故弄玄虛或(huò)欲蓋彌彰。如果說故事前半段的“鉤子”還在于(zài yú)觀眾、創(chuàng)作者和劇中人之間的“信息差(chà)”上；盧少驊假死改頭換面后，幾次三番近乎明牌??(míng pái)的挑釁，觀眾上頭的理由也在(zài)漸漸收攏：毒梟伏誅，正義昭彰的必然(bì rán)。
好人不完美，壞人有掙扎：
沒有“標(biāo)簽(biāo qiān)”的人物才夠勁
看劇時最容易(róng yì)出戲的，是“紙片人”角色——好人純好(chún hǎo)，壞人純壞。但《掃毒風(fēng)暴》里的人物(rén wù)，人物光譜是復(fù)雜的，善惡立場是(shì)分明的。
林強峰作為緝毒警察，不同于我們(wǒ men)慣常談及的“完美英雄”：你很難說是因為(shì yīn wèi)經(jīng)歷的創(chuàng)痛塑造了他的性格(xìng gé)，還是他本身的性格能更好適應(yīng)(shì yìng)緝毒警察這份工作。
他身上帶著(zhe)一股“野勁”，查案不按常理出牌??(pái)，看到阿勝案現(xiàn)場的腳印就直戳戳(chuō chuō)找到盧少驊；但他也有軟肋，提起(tí qǐ)犧牲的臥底戰(zhàn)友李百川時，眼里(yǎn lǐ)有藏不住的痛，一輩子沒戀愛??結(jié)婚??(jié hūn)，只因“怕連累別人”，甚至連自己(zì jǐ)的身后事都提前安排好，“回顧自己(zì jǐ)短暫的一生，能對得起自己做的(de)事”。這種“有勇有謀也有傷疤”的設(shè)定(shè dìng)，讓緝毒警不再是遙遠(yuǎn)的符號(fú hào)，而是活生生的人。
劇中的緝毒警察(jǐng chá)群像，從一大隊、二大隊的楊威(yáng wēi)、黎安、大壯，到協(xié)作辦案的姜??淮、哈宏(hā hóng)、敏丹，這群糙老爺們兒一個賽一個不修邊幅，倒(dào)是極符合了大眾對警察“能(néng)洗洗臉干干凈凈上班就不錯了”的(de)“刻板印象”。但警察也是人，抓捕(zhuā bǔ)間隙、開會空檔，逮著機會就互懟(duì)，幾個人湊一起像說群口相聲(xiàng shēng)的日常，也成為劇中難得的輕松(qīng sōng)一刻。正因為有這份輕快，才更(gèng)讓觀眾心疼他們，更對真實的(de)緝毒警察群體報以無限敬意——他們也(yě)是誰的兒子??、丈夫和父親，又(yòu)是以怎樣超乎常人的勇氣，將(jiāng)這份游走在生死邊緣的責(zé)任，義無反顧(yì wú fǎn gù)地扛在肩頭。
《掃毒風(fēng)暴》中對(duì)以盧少驊為首的毒販形象勾勒是(shì)近年來刑偵涉案劇反派塑造的“高光(gāo guāng)時刻”——不是說尺度的突破，而是談(tán)立場的堅定。觀眾評價劇中的“壞蛋(huài dàn)團”是“五彩斑斕的黑”，但創(chuàng)作者始終(shǐ zhōng)固守一個底線，不給罪犯的作惡(zuò è)找理由。
盧少驊實為其中典型。他把(bǎ)精致利己、慘無人道的壞刻進了骨子里(gǔ zi lǐ)。他聰明、善于學(xué)習(xí)，因而也極度自戀(zì liàn)。甚至直到最后被審判，他仍試圖(shì tú)利用對“苯丙胺”界定的空白鉆空子給(gěi)自己開脫；面對鐵證仍為自己辯護，表示(biǎo shì)自己沒害過人，販毒吸毒都與(yǔ)他無關(guān)，是“人性的惡使然”。
他(tā)口口聲聲喊著為家人，卻將所有(suǒ yǒu)的親密關(guān)系踩在腳下，當(dāng)自己階梯(jiē tī)，愛??情如此，親情亦然。這種將親密關(guān)系徹底(chè dǐ)工具化的做法，是反社會人格的(de)典型癥候——自始至終，創(chuàng)作者都沒有試圖將(jiāng)時代、環(huán)境的變遷與盧少驊的惡(è)扯上聯(lián)系，為他開脫。
劇中以(yǐ)平視視角和溫柔眼光予以關(guān)注的(de)，是那些在劇中一閃而過卻有完整(wán zhěng)一生的小人物們：
盧少驊的侄子盧(lú)天賜，前期是個染黃毛、喝多了打(dǎ)老婆的渾小子，臨終前卻剪掉黃毛(huáng máo)說“要做正經(jīng)生意”；被毒品毀(huǐ)了的粵劇名伶沈萍，曾經(jīng)是舞臺(wǔ tái)上的角兒，染上毒后變得瘋癲，卻(què)在提到兒子??時瞬間崩潰……這些人物(rén wù)沒有“絕對好壞”，他們原本是扔在(zài)人堆找不著的普通人，毒品的出現(xiàn)把(bǎ)他們徹底拽向泥濘的深淵，“人性(rén xìng)”不再是空洞的詞匯，而是一個個具象化(jù xiàng huà)的人。
不止抓毒販：
懸疑 + 時代感，刑偵(xíng zhēn)劇玩出了新花樣
傳統(tǒng)刑偵劇總繞不開“警察(jǐng chá)抓小偷”的套路，但《掃毒風(fēng)暴》把涉案(shè àn)故事拍出了新鮮感——它不光講破案(pò àn)，還裹著懸疑、時代感和對人性(rén xìng)的琢磨，讓觀眾看完不光覺得(jué de)“爽”，還能咂摸出點味兒來——“長(zhǎng) 90 年代”的時代剖面。
關(guān)于“長 90 年代”，是(shì)一個長于物理時間的社會概念，起于(qǐ yú)冷戰(zhàn)，止于 2008 年國際金融危機。在這個(zhè ge)時間段內(nèi)，也正是國內(nèi)從計劃經(jīng)濟到(dào)市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型期，時代浪潮推著普通人(pǔ tōng rén)朝前走，也改變著每個人的(de)生活。時代的劇烈變化，催生了個體(gè tǐ)命運的劇烈浮沉——毒品的泛濫和(hé)暴力的滋生，成了高速發(fā)展的(de)隱疾。這是《掃毒風(fēng)暴》故事生發(fā)的土壤(tǔ rǎng)，因為地基夯得實，所以故事才可信。
從(cóng)劇集開篇的 99 式橄欖綠警服，到尾聲(wěi shēng)時 99 式藏藍(lán)色警服，公安干警的制服變遷(biàn qiān)記錄了這一時代的變化，乃至(nǎi zhì)林強峰墓碑上的生卒年月與(yǔ)遺照，也定格了這一“漫長的(de)時代”。劇中，小到 90 年代的老式“大哥大”、婚禮(hūn lǐ)上的迪斯科音樂、街頭巷尾的復(fù)古招牌??(zhāo pái)；大到下海經(jīng)商，企業(yè)改革的時代背景，不論是否(shì fǒu)可觸摸，都被建構(gòu)在“時光包漿(bāo jiāng)”的視聽風(fēng)格里，這種技術(shù)選擇超越(chāo yuè)懷舊趣味，而成為與敘事融為一體的(de)時代腳注。
另外一方面，《掃毒風(fēng)暴》用“作者(zuò zhě)審美”平衡傳統(tǒng)紀(jì)實刑偵類作品的(de)“粗糲感”，高飽和的色調(diào)，大量的(de)主觀鏡頭，攝像機在無聲訴說著時代變化(biàn huà)下，每個個體在面對社會變化，舊(jiù)秩序瓦解和新秩序建立過程中(zhōng)的迷惘或堅定，沉淪或向上。
還有(hái yǒu)一點比較可貴，《掃毒風(fēng)暴》用成熟的(de)類型敘事承載現(xiàn)實主義的銳度和深度(shēn dù)，“禁毒”沒有變成口號和說教，而是通過(tōng guò)劇中形形色色的人物際遇擺在觀眾面前(miàn qián)：有人因涉毒從人變成鬼，有人為(wèi)禁毒血??肉筑城防，觀眾不論從何種(hé zhǒng)視角進入到這個故事里，或為(wèi)緝毒警察隱姓埋名的犧牲掬淚，或(huò)為普通人的遭遇咬牙，或為毒販(dú fàn)的窮兇狡詐握拳，都是實打?qū)嵉?de)情緒鏈接——打在身上，走進心里才(cái)痛。
《掃毒風(fēng)暴》用實打?qū)嵉臒岫群?hé)口碑為長劇正名：在長劇常被吐(tǔ)槽“注水”、刑偵劇難出新意的當(dāng)下，它用(tā yòng)扎實的長劇邏輯、真實的人物和(hé)創(chuàng)新的表達(dá)，證明了“好內(nèi)容永遠(yuǎn)(yǒng yuǎn)有市場”。
它告訴行業(yè)：觀眾不怕追長劇(zhuī zhǎng jù)，怕的是“糊弄式創(chuàng)作”；觀眾也(yě)不缺刑偵劇看，缺的是能讓(ràng)人走心、能琢磨細(xì)節(jié)的“真作品(zuò pǐn)”。這部劇的“大快人心”，不只是一個類型(lèi xíng)的突圍，更是給長劇市場提了個(gè)醒：踏實講故事，認(rèn)真做內(nèi)容，觀眾自然(zì rán)會買單。
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