7D影院特稿 由洪金寶、許鞍華、譚家明(míng)、袁和平、杜琪峯、林嶺東、徐克聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)(zhí dǎo)的電影?? 《七人樂隊(duì)》 今日正式上映。七位(qī wèi)導(dǎo)演、七段故事、七種風(fēng)格，從上世紀(jì)(shì jì)50年代跨越至當(dāng)下與未來，影片展現(xiàn)(zhǎn xiàn)了不同時(shí)代下香港人的生命(shēng mìng)軌跡，講述了半個(gè)多世紀(jì)以來的(de)“香港往事”。

片中的七個(gè)獨(dú)立故事包括(bāo kuò)：洪金寶的《練功》、許鞍華的《校長》、譚家明(míng)的《別夜》、袁和平的《回歸》、杜琪峯的(de)《遍地黃金》、林嶺東的《迷路》、徐克的(de)《深度對(duì)話》等七個(gè)單元。七位導(dǎo)演，不同(bù tóng)視角，流露著各自不同的情感，奏響(zòu xiǎng)出多樣的旋律。

作為一部短篇集式(jí shì)的拼盤電影??，每段篇幅有限，觀眾(guān zhòng)或許難以盡興。假如《七人樂隊(duì)》是部長(bù zhǎng)片集，在七位導(dǎo)演過往的作品中(zhōng)挑選一部與短片中的劇情相關(guān)聯(lián)(xiāng guān lián)或影像風(fēng)格相似的長片，哪幾部(jǐ bù)能成為代表？

回看香港影史經(jīng)典作品，時(shí)光(shí guāng)編輯部從七位導(dǎo)演曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)（或主演(zhǔ yǎn)）的作品中分別挑選了一部長(bù zhǎng)片，組成了一個(gè)長片集《七人樂隊(duì)(yuè duì)》，包括：洪金寶的《七小福》、許鞍華的《男人??四十(sì shí)》、譚家明的《烈火青春》、袁和平的《少年(shào nián)黃飛鴻之鐵馬騮》、杜琪峯的《奪命(duó mìng)金》、林嶺東的《監(jiān)獄風(fēng)云》、徐克的(de)《深海尋人》。

與幾部短片相對(duì)照，在(zài)這七部經(jīng)典舊作中，可以窺見每位(měi wèi)導(dǎo)演對(duì)香港一以貫之、延續(xù)至今的特殊(tè shū)情感，以及自己獨(dú)特的電影??美學(xué)風(fēng)格(fēng gé)，將它們放置在一起，共奏出獨(dú)屬于(shǔ yú)香港的時(shí)代樂章。

注：七部長片(piàn)按《七人樂隊(duì)》中每位導(dǎo)演對(duì)應(yīng)的(de)短片順序排列。

洪金寶《七小?！罚?988）

洪金寶在《七人樂隊(duì)》中，執(zhí)導(dǎo)的(de)是短片《練功》。稍微熟悉他的經(jīng)歷(jīng lì)的人，很容易看出這就是他(tā)當(dāng)年在香港中華戲劇學(xué)院練習(xí)武生時(shí)(shí)的經(jīng)歷。

他和成龍（元樓）、元華、元秋(yuán qiū)等師兄弟，當(dāng)年在師父于占元(yuán)嚴(yán)格監(jiān)管下摸爬滾打，練就了一身功夫(gōng fu)。由于京劇慢慢被邊緣化，1970年代中期學(xué)校(xué xiào)解散，于占元?jiǎng)竦茏觽兺度?tóu rù)到電影??武行的工作中。

這之后(zhī hòu)有人成了大明星，有人成了(le)武術(shù)指導(dǎo)，也有人默默無聞。

短片《練功》中，洪金寶(hóng jīn bǎo)的兒子??洪天明扮演師父的角色，而(ér)1988年電影??《七小福》中扮演師父于占(zhàn)元的剛好就是洪金寶本人。

如果《七人樂隊(duì)》是個(gè)長片(zhǎng piàn)集，1988年獲得金馬獎(jiǎng)最佳影片的《七小?！房?kě)作為洪金寶的代表。（特別說明《七小?！穼?dǎo)演(dǎo yǎn)是羅啟銳，但這部電影??和短片《功夫(gōng fu)》實(shí)在太接近）

《七小?！匪闶菍?duì)成龍、洪金寶(hóng jīn bǎo)青蔥歲月的一次回顧，劇情依照真實(shí)(zhēn shí)歷史進(jìn)行改編，主角也沿用了成龍(chéng lóng)、洪金寶的師父的真名——于占元(yuán)。

故事從頑童阿龍（少年成龍(chéng lóng)）的線索，出身貧窮的他被母親(mǔ qīn)送進(jìn)戲劇學(xué)院。從此，他和小師兄弟(shī xiōng dì)三毛、阿彪等一起練功，念戲白、畫臉譜(liǎn pǔ)，生活十分艱苦清貧。師傅于占元(yuán)忠直淳厚，他在困難條件下苦心經(jīng)營(kǔ xīn jīng yíng)，一方面對(duì)徒弟無比嚴(yán)厲，一方面對(duì)他們(tā men)備加呵護(hù)，希望他們能繼承戲劇的(de)良好傳統(tǒng)。

影片呈現(xiàn)了“七小福”們京劇(jīng jù)技藝的成長，也展現(xiàn)了戲劇學(xué)校(xué xiào)被拆遷，眾兄弟只能去電影??制片廠(zhì piàn chǎng)去當(dāng)武師的故事，甚至，含淚送于(sòng yú)師父移居海外都和真實(shí)歷史一一對(duì)應(yīng)(yī yī duì yìng)。

七小福們的生活，每天就是(jiù shì)在練功和挨打中度過的。正如(zhèng rú)電影??中演的一樣，孩子??們被送(sòng)進(jìn)學(xué)校時(shí)，都簽下了“頑劣不堪(bù kān)，打死無怨”的協(xié)議。這種“在今天看來(kàn lái)是虐待兒童”的訓(xùn)練雖然讓當(dāng)時(shí)(dāng shí)的孩子??們苦不堪言，但成龍和洪金寶(hóng jīn bǎo)在成名后，還是相當(dāng)感激師父當(dāng)年(dāng nián)的嚴(yán)格。

嚴(yán)師出高徒模式的舊時(shí)代(jiù shí dài)風(fēng)俗或許已不適應(yīng)當(dāng)下社會(huì)，但(dàn)師父的嚴(yán)厲教導(dǎo)沒有白費(fèi)，著著實(shí)實(shí)為(wèi)香港武俠、動(dòng)作片培養(yǎng)出大量武行和(hé)動(dòng)作指導(dǎo)，《練功》的意義就在于此(cǐ)。

許鞍華《男人??四十》（2002）

《七人樂隊(duì)》中，許鞍華負(fù)責(zé)的單元名為(míng wèi)《校長》，作為導(dǎo)演陣容中的唯一一位(yī wèi)女導(dǎo)演，她講述了由吳鎮(zhèn)宇飾演(shì yǎn)的校長，春風(fēng)化雨的故事。上世紀(jì)60年代(nián dài)，社會(huì)清貧，但求學(xué)者眾。一位執(zhí)筆忘飯(wàng fàn)的校長與善良淡雅的王老師?????，讓(ràng)一座天臺(tái)學(xué)校成為童年歲月里最(zuì)溫暖的家。

許鞍華在談及這段(duàn)故事創(chuàng)作初衷時(shí)感嘆，那個(gè)年代的(de)生活比較簡單樸素，老師?????與學(xué)生?????的關(guān)系(guān xì)有著淳樸的人情味，因此創(chuàng)作伊始就(jiù)想到了寫校園故事?！缎ｉL》溫婉而(ér)儒雅的氣質(zhì)，也與導(dǎo)演本人相得益彰(xiāng dé yì zhāng)。

許鞍華作為香港電影??新浪潮的代表，其作品(zuò pǐn)兼具人文關(guān)懷與社會(huì)價(jià)值，《天水圍(wéi)的日與夜》《桃姐》《男人??四十》等(děng)都是影迷心中永恒的經(jīng)典。

《男人??四十》中，張學(xué)友飾演的(de)四十歲香港某中學(xué)國文教師林耀國是(shì)業(yè)已消失的“好好先生”。念書??時(shí)是學(xué)校(xué xiào)里有名才子的他，如今面對(duì)飛黃騰達(dá)(fēi huáng téng dá)、閑來便會(huì)打打高爾夫球的昔日同窗(tóng chuāng)，只收獲了一份難言的失落，但(dàn)在他的“壞學(xué)生?????”胡彩藍(lán)（林嘉欣(lín jiā xīn)）眼中，他卻是有內(nèi)涵的成熟魅力(mèi lì)男。

胡彩藍(lán)身上有幾分林耀國妻子(qī zǐ)文靖 （梅艷芳）當(dāng)年的影子，她的大膽(dà dǎn)示愛??令林耀國勾起一段深埋在心底的往事(wǎng shì)，觸動(dòng)心中傷痛，當(dāng)年的浪漫詩意夢(mèng)想(mèng xiǎng)漸漸只能壓在箱底，而選擇承擔(dān)下(xià)的本不屬他的責(zé)任卻(què)一背背了二十年。外加其它突如其來(tū rú qí lái)的事，一時(shí)令他無所適從，然而他(tā)卻必須作出選擇。

二十年(èr shí nián)前的《男人??四十》中，許鞍華就涉及(shè jí)了教師與校園題材?，F(xiàn)在看來，其中(qí zhōng)女性的含蓄與欲揚(yáng)先抑的克制，平淡(píng dàn)而真實(shí)的慢節(jié)奏長鏡頭，都會(huì)(huì)在《校園》中找到映射。

譚家明《烈火(liè huǒ)青春》（1982）

在七位(qī wèi)導(dǎo)演中，譚家明對(duì)于大多數(shù)觀眾來說(lái shuō)可能相對(duì)陌生，他拍片數(shù)量不多(duō)，近些年的新作更是偏少，然而，談及香港電影??(xiāng gǎng diàn yǐng)尤其至關(guān)重要的香港電影??新浪潮，譚家明卻是(què shì)不可忽視的重要一員。

被譽(yù)為“香港戈達(dá)爾(gē dá ěr)”的他，其作品在美學(xué)形式方面(fāng miàn)的突破，曾影響了日后另一位(yī wèi)香港電影??大導(dǎo)——被認(rèn)為是其“愛??徒”的(de)王家衛(wèi)。作為美術(shù)、剪輯，譚家明又因(yīn)《阿飛正傳》《東邪西毒》而知名。

七部短片中(zhōng)，譚家明執(zhí)導(dǎo)的《別夜》，講述了上(shàng)世紀(jì)80年代一對(duì)香港年輕情侶在“移民(yí mín)潮”的歷史背景下，被迫離別的愛??情故事(ài qíng gù shì)。80年代的香港，葉嘉琳、余雁飛兩個(gè)相戀的(de)青年，因女方一家移民海外，不得不面對(duì)(miàn duì)去留的選擇和離別的傷痛。

片中，離別前夜的(de)這對(duì)戀人，用詩歌、照片、情歌交織成(jiāo zhī chéng)甜言蜜語，天一亮，他們卻要各奔東西，勞燕分飛。通過(tōng guò)一對(duì)青年情侶的愛??情，意在反應(yīng)普通人(pǔ tōng rén)面對(duì)時(shí)代浪潮下的命運(yùn)的抉擇(jué zé)。然而，短片最后所隱藏的恐怖片式(shì)的留白和暗示，又為這場(chǎng)不舍(bù shě)的別離蒙上一層悲情色彩。

這場(chǎng)(zhè chǎng)虐戀的青春愛??情，在譚家明早期(zǎo qī)的作品中有著更加強(qiáng)烈的呈現(xiàn)(chéng xiàn)。1982年譚家明執(zhí)導(dǎo)的《烈火青春》，片名(piàn míng)便散發(fā)著年輕人揮霍不盡的賁(bēn)張、激蕩的荷爾蒙。與短片《別夜》時(shí)代背景(shí dài bèi jǐng)一樣，故事同樣發(fā)生在上世紀(jì)80年代(nián dài)的香港。張國榮、葉童、湯鎮(zhèn)業(yè)、夏文汐飾演的(de)四個(gè)年輕人所組成的兩對(duì)戀人，在(zài)渾渾噩噩、無所事事的日常中尋找愛??情、揮灑(huī sǎ)青春。片中所展現(xiàn)的青春思想與(yǔ)香港青年所經(jīng)歷的迷茫躁動(dòng)，在(zài)當(dāng)時(shí)的香港引起了巨大反響。

如果說《別夜》是一曲詩意(shī yì)的驪歌，那么《烈火青春》便是一首色彩艷麗(sè cǎi yàn lì)的青春絕唱。在充滿性感的情欲(qíng yù)歡愉之下，《烈火青春》暗涌著一場(chǎng)充滿(chōng mǎn)血??腥與暴力的殘酷悲劇。對(duì)于沉湎(chén miǎn)于過去的情感記憶難以走出的(de)譚家明，在短片《別夜》中通過一段(yī duàn)傷感的愛??情再現(xiàn)了這樣的悲情(bēi qíng)底色。

值得一提的是，憑借《烈火青春(qīng chūn)》，張國榮首次獲得香港電影??金像獎(jiǎng)最佳男主角提名(tí míng)，19歲的葉童與夏文汐也分別入圍(rù wéi)最佳新人獎(jiǎng)。同時(shí)，該片入圍金像獎(jiǎng)最佳影片，成為(chéng wéi)香港新浪潮電影??的代表作，并被金像獎(jiǎng)(jīn xiàng jiǎng)協(xié)會(huì)評(píng)選為“百年百部最佳華語片(piàn)”之一。

袁和平《少年黃飛鴻之鐵馬騮》（1993）

在《七人樂隊(duì)》中(zhōng)，袁和平?jīng)]有選擇動(dòng)作電影??的敘事框架(kuāng jià)，而是將功夫作為影片的線索，通過(tōng guò)《回歸》講述了一個(gè)充滿溫情的家庭(jiā tíng)故事。

在袁和平看來，一家人之間難免有(yǒu)矛盾，都應(yīng)該互相體諒與包容，《回歸(huí guī)》正是這樣一部關(guān)于親人之間分歧與(yǔ)和解的電影??。功夫仍然是片中重要(zhòng yào)元素，這是袁和平一直專注的領(lǐng)域。

他(tā)在談到動(dòng)作電影??現(xiàn)狀時(shí)感慨，現(xiàn)在(xiàn zài)大部分導(dǎo)演都不愿意拍功夫片，演員(yǎn yuán)也不想接這樣的戲，出現(xiàn)了(le)人才青黃不接的情況。即便對(duì)現(xiàn)狀有些(yǒu xiē)遺憾，袁和平仍然認(rèn)為從劇本層面到(dào)技術(shù)層面，電影??年年都在進(jìn)步(jìn bù)，自己也看好電影??的未來。

袁和平導(dǎo)演是中國(zhōng guó)動(dòng)作電影??的一代宗師，足跡曾跨越至(zhì)好萊塢，受到許多國際影人的推崇和(hé)尊重，除了武術(shù)指導(dǎo)這個(gè)身份，他早年間執(zhí)導(dǎo)(zhí dǎo)的《太極張三豐》《太極宗師》《少年黃飛鴻之(zhī)鐵馬騮》等影片，都是令影迷(yǐng mí)們津津樂道、反復(fù)觀看的佳作。

《少年黃飛鴻(huáng fēi hóng)之鐵馬騮》故事設(shè)置在清朝末年(mò nián)，官吏貪腐，民不聊生，在浙江地方上，有(yǒu)一位蒙面?zhèn)b士“鐵猴子”，兩年來劫富濟(jì)貧(jié fù jì pín)，令賣官鬻爵的歷任知府叫苦不迭。知府為(wèi)抓捕鐵猴子，不惜拷打眾多不相干群眾(qún zhòng)，路經(jīng)此地的黃麒英（甄子丹 飾）、黃飛鴻父子(fù zǐ)不慎卷入其中，知府見黃麒英身手過(guò)人，扣押飛鴻要挾其捉拿鐵猴子(hóu zi)，黃麒英與鐵猴子交手后惺惺相惜。

《鐵馬騮》中(zhōng)的武打戲份極其精彩，佛山無影腳和(hé)最后的木樁火戰(zhàn)設(shè)計(jì)堪稱經(jīng)典，袁和平(yuán hé píng)就是信心的保障。

杜琪峯《奪命金(jīn)》（2011）

杜琪峯(fēng)在《七人樂隊(duì)》里的《遍地黃金》講述(jiǎng shù)2003年前后，大時(shí)代下三個(gè)小市民的(de)發(fā)白日夢(mèng)。三人經(jīng)常討論投資大計(jì)，妄想(wàng xiǎng)一夜致富，但總是錯(cuò)失發(fā)達(dá)機(jī)會(huì)。

選擇(xuǎn zé)這個(gè)角度和杜琪峯本人經(jīng)歷有(yǒu)一定關(guān)系，他于1996年創(chuàng)立的銀河映像(yìng xiàng)2003年上市。2007年經(jīng)歷分家，杜琪峯股份(gǔ fèn)800萬港元賣給了羅守耀，但這些股份(gǔ fèn)很快上漲到幾千萬港元，這次投資失利(shī lì)讓他感慨“宿命來的，命中沒有(méi yǒu)就沒有?！?

香港作為亞洲金融中心，民間投資(tóu zī)行為非?；钴S，作為導(dǎo)演的杜琪峯(fēng)都不能免俗，他在《七人樂隊(duì)》中(zhōng)從該角度來講述香港變遷也(yě)是相當(dāng)合理。

在(zài)杜琪峯導(dǎo)演的長片中，有一部(yī bù)將金融投資和人性的貪婪、命運(yùn)(mìng yùn)的巧合結(jié)合得非常巧妙，如果《七人(qī rén)樂隊(duì)》是個(gè)長片集，2011年入圍威尼斯(wēi ní sī)主競(jìng)賽單元的《奪命金》可作為(zuò wéi)杜琪峯的代表。

《奪命金》借三個(gè)(sān gè)背景各異的角色：銀行職員Teresa、黑道中人(rén)三腳豹（劉青云飾）及警隊(duì)督察張(zhāng)正方（任賢齊飾），因一宗離奇劫案而(ér)串連起來。銀行職員勸說普通民眾投資風(fēng)險(xiǎn)(fēng xiǎn)極大的債券，保住自己的工作業(yè)績(yè jì)。

三腳豹講義氣，幫(bāng)大佬幫生日宴到處借錢充門面，給(gěi)兄弟籌措保釋金不惜買股票。警隊(duì)督察(dū chá)張正方的妻子擅自付了豪宅??(háo zhái)首期，樓價(jià)下跌讓家庭陷入壓力。處身(chǔ shēn)泡沫時(shí)代，無論是什么身份的人金錢(jīn qián)與原則之間都很難自處。一場(chǎng)(yī cháng)股災(zāi)，一袋現(xiàn)金，引發(fā)這時(shí)代的終極(zhōng jí)矛盾。

這部幾乎沒有動(dòng)作槍戰(zhàn)戲的(de)杜琪峯電影??，是他導(dǎo)演生涯中(zhōng)最值得回味的作品，沒放一槍(yī qiāng)一炮，卻扣人心弦。故事一波三折、剪輯手法精妙(jīng miào)，演員表演也絲絲入扣，盧海鵬和蘇杏璇(xuán)分獲次年香港電影??金像獎(jiǎng)最佳男配角和最佳(zuì jiā)女配角。

林嶺東《監(jiān)獄風(fēng)云》（1987）

《七人樂隊(duì)》中，林嶺東執(zhí)導(dǎo)(zhí dǎo)的短片名為《迷路》。這部短片聚焦時(shí)代(shí dài)記憶，展現(xiàn)出香港幾十年間的滄海巨變(jù biàn)，抒發(fā)了對(duì)時(shí)代變遷的無限感慨(gǎn kǎi)。

短片中，離港多年的老人（任達(dá)華 飾(shì)）回到香港，與妻子（龔慈恩 飾）和兒子??(ér zi)（林宇軒 飾）團(tuán)聚，當(dāng)他拿著舊(jiù)照片在香港街頭追憶過往時(shí)，熟悉(shú xī)的地標(biāo)建筑已被拆除，自己也(yě)迷失在高樓林宇中。

林嶺東是香港(xiāng gǎng)類型電影??中重要的代表人物，身兼(shēn jiān)導(dǎo)演、編劇和制片人等多重角色。他(tā)一生執(zhí)導(dǎo)的佳作眾多，其中最為出名(chū míng)的當(dāng)屬“風(fēng)云三部曲”《龍虎??風(fēng)云》《監(jiān)獄風(fēng)云》《學(xué)校(xué xiào)風(fēng)云》。

其中周潤發(fā)、梁家輝(liáng jiā huī)、張耀揚(yáng)等主演的《監(jiān)獄風(fēng)云》雖然講述(jiǎng shù)的是發(fā)生在監(jiān)獄里的故事(gù shì)，但林嶺東拍出了濃濃的“生活氣息”，影片也(yě)從一個(gè)獨(dú)特的角度見證了1980年代(nián dài)的香港生活。

電影??中，盧家耀（梁家輝飾(shì)）是一名美術(shù)設(shè)計(jì)師，年青有為，有(yǒu)良好教育及家庭背景。但是天有不測(cè)風(fēng)云，盧父(lú fù)的店鋪有滋事分子子干擾，家輝(jiā huī)因幫助父親與滋事分子大打出手，混亂(hùn luàn)中錯(cuò)手殺人，被判誤殺罪入獄三年(sān nián)。對(duì)于盧家耀來說獄中的生活簡直是(shì)另一個(gè)世界??。而且他為人耿直(gěng zhí)，不自覺地開罪了獄中的大哥(dà gē)們，受盡苦辱委屈，幸好得到見義勇為的(de)鐘天正（周潤發(fā)飾）提點(diǎn)幫助，結(jié)為(jié wèi)患難知己。監(jiān)獄的生活暗無天日，獄警內(nèi)部(nèi bù)黑幕重重，盧家耀與鐘天正最終為正義(zhèng yì)聯(lián)手而戰(zhàn)，冒著危險(xiǎn)挑戰(zhàn)不合理的監(jiān)獄規(guī)則(guī zé)。

電影??中，周潤發(fā)在監(jiān)獄(jiān yù)中戴著魔警拉二胡的設(shè)計(jì)，已經(jīng)成為(chéng wéi)了香港電影??史的經(jīng)典一幕。之后在(zài)電影??《澳門風(fēng)云》中，發(fā)哥還特別還原(huán yuán)了這場(chǎng)戲。

徐克《深海尋人》（2008）

在《七人樂隊(duì)》中(zhōng)，徐克將視角放在未來，通過一場(chǎng)“特殊(tè shū)”的對(duì)話，思考了電影??人自我身份(shēn fèn)的問題：某所精神病醫(yī)院正在進(jìn)行一項(xiàng)(yī xiàng)精神分裂的研究，四位參與者投入忘我表演(biǎo yǎn)，誤將自己認(rèn)作“杜琪峯”“許鞍華”“張曼玉(zhāng màn yù)”等名人，“我是誰”的問題困擾(kùn rǎo)著所有人，最后已然分不清真實(shí)身份。鏡頭(jìng tóu)外的徐克與許鞍華本人，則觀看(guān kàn)著這場(chǎng)鬧劇并互相調(diào)侃，為故事(gù shì)增添了一絲荒誕與幽默的色彩(sè cǎi)。

徐克在談到這部名為《深度對(duì)話》時(shí)(shí)坦言，影片涉及到“電影??人”對(duì)于創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)這個(gè)身份的定位與認(rèn)知，所以片名(piàn míng)“深度對(duì)話”也是對(duì)自己幽默一下(yī xià)。

徐克導(dǎo)演因其天馬行空的想象力和(hé)創(chuàng)造力在電影??行業(yè)獨(dú)樹??一幟。《深度對(duì)話》的(de)創(chuàng)意讓人不禁聯(lián)想起徐克之前的(de)一部電影??《深海尋人》?！渡詈と恕肥且徊?yī bù)懸疑愛??情電影??，由李心潔、梁洛施、郭曉冬、張震(zhāng zhèn)等主演。

“與那國島”是位于(wèi yú)沖繩列島中最西端的小島，也(yě)就是日本國境最西端之處，連(lián)許多日本人都不知道它的(de)存在。 在島的海底，長眠著神秘(shén mì)又令人震懾的海底古城遺跡。身為(shēn wèi)考古學(xué)家的陳國棟深深為這充滿謎樣(mí yàng)傳說的遺跡所著迷，在醉心于相關(guān)(xiāng guān)的考古研究之余，更發(fā)誓若(ruò)找到自己的人生伴侶，要將心愛??(xīn ài)的她帶到海底的古城遺跡處(chù)，將早已藏在那里的戒指取出(qǔ chū)戴在她的無名指上，制造一個(gè)(yí gè)浪漫驚喜。

透過其妹妹小凱的介紹(jiè shào)，國棟終于認(rèn)識(shí)了精神科醫(yī)生高靜，兩人(liǎng rén)相知相戀。 照著預(yù)想了好久的計(jì)劃(jì huà)，國棟帶著高靜潛入海底古城準(zhǔn)備(zhǔn bèi)向她求婚。 就在此時(shí)，一件離奇(lí qí)的意外發(fā)生了，國棟竟在汪洋大海(wāng yáng dà hǎi)中消失得無影無蹤。高靜尋求醫(yī)院院長給(gěi)自己做催眠，然而催眠之后幻覺更(gèng)多……

正如《深度對(duì)話》對(duì)(duì)誰是醫(yī)生，誰是病人的戲謔(xì xuè)，《深海尋人》中也充滿誰是醫(yī)生(yī shēng)、誰是病人；哪些是真實(shí)，哪些是(shì)幻想的懸念。

作者：時(shí)光編輯部

編輯：八不半(bā bù bàn)