《月升中天》從小津安二郎典型的(de)“嫁女”敘事衍生而來(lái)。在小津的(de)電影??里，父親是絕對(duì)的家庭核心(hé xīn)；而在田中絹代的手上，父親被(bèi)邊緣化，女兒??們成為絕對(duì)中心。《月升(shēng)中天》與其說(shuō)“嫁女”，不如說(shuō)“嫁姐”——整部電影??講述(jiǎng shù)小女節(jié)子撮合二姐綾子與雨宮成為(chéng wéi)眷屬，自己也在戀情波折后締結(jié)(dì jié)良緣的故事——唯有結(jié)尾，父親才扮演(bàn yǎn)小津電影??里的角色，玩笑間“唆使(suō shǐ)”寡居大女兒??再婚，這確屬名副其實(shí)的(de)小津式“嫁女”了。

田中絹代通過(guò)置入女性(nǚ xìng)的視角和經(jīng)驗(yàn)，對(duì)小津的父權(quán)敘事(xù shì)進(jìn)行了改造。雖然是一部1955年的(de)電影??，《月升中天》更像當(dāng)下發(fā)生(fā shēng)、帶有普遍共性的女性互助的故事(gù shì)。節(jié)子是推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的核心，面對(duì)(miàn duì)綾子與雨宮都略顯靦腆的個(gè)性(gè xìng)，她樂(lè)觀外向的性情成了最好(zuì hǎo)的催化劑。正是在她一系列的“助攻(zhù gōng)”之下，原本可能錯(cuò)失良緣的戀人最終(zuì zhōng)走到了一起。

在此基礎(chǔ)上，電影??繼續(xù)(jì xù)講述節(jié)子自己為情所困的故事，對(duì)前一段(yī duàn)進(jìn)行了情感和主題的升華。田中絹(tián zhōng juàn)代懂得通過(guò)細(xì)節(jié)的鋪陳刻畫不同(bù tóng)女性殊異細(xì)膩的心理。節(jié)子雖然是(shì)撮合二姐戀愛(ài)??的功臣，她自己反倒(fǎn dào)也為愛(ài)??煩惱了。這帶有喜感(xǐ gǎn)的反差設(shè)計(jì)讓人會(huì)心一笑，腦海中映現(xiàn)(yìng xiàn)出“分析別人感情頭頭是道，面對(duì)自己感情(gǎn qíng)不知所措”此類所謂“戀愛(ài)??專家”的喜劇形象(xíng xiàng)。

電影??結(jié)尾，節(jié)子因?yàn)椴牟唤怙L(fēng)情黯然神傷(àn rán shén shāng)，兩人關(guān)系處在破裂邊緣。昌二的回避(huí bì)、軟弱都讓節(jié)子感到疑惑和感傷(gǎn shāng)，她不理解昌二的退縮舉動(dòng)。最終(zuì zhōng)，電影??揭示出真正原因，正是出于為(wèi)節(jié)子考慮的緣由，顧及現(xiàn)有物質(zhì)條件，昌二(chāng èr)不想貿(mào)然攜手節(jié)子到東京過(guò)苦日子(kǔ rì zi)。誤會(huì)由“不說(shuō)”引起，田中絹代對(duì)誤解的(de)釋懷做了一段極為漫長(zhǎng)而動(dòng)人(dòng rén)的抒情化表達(dá)。

節(jié)子與昌二的遭際(zāo jì)，是每位在戀愛(ài)??中的人都(dōu)可能遇到的情形?？梢哉f(shuō)，昌二的(de)沉默是在犧牲自己，通過(guò)放棄所(suǒ)愛(ài)??拒絕將愛(ài)??人拖入低下生活。為(wèi)愛(ài)??犧牲引發(fā)了強(qiáng)烈觸動(dòng)，而敞開(chǎng kāi)心懷達(dá)成和解則舒緩了這種悲情(bēi qíng)，將其轉(zhuǎn)化為愉悅。觀眾對(duì)這個(gè)(zhè ge)意料中的合家歡結(jié)局露出了“姨母笑(xiào)”，田中絹代也借此證明在表演天賦(tiān fù)之外，她還具有過(guò)人的導(dǎo)演才華(cái huá)。