作為綜藝行業(yè)的觀察者，冷眼一直很(hěn)期待每一季《五十公里桃花塢》的社交碰撞(pèng zhuàng)。
但從第四季的650解散，桃花塢的創(chuàng)新(chuàng xīn)困境已顯端倪： 嘉賓足夠熟悉，一檔社交(shè jiāo)實驗節(jié)目便越來越難以出現(xiàn)新的(de)社交火花。
而第五季陣容一出，桃花塢(táo huā wù)好像變得不一樣了。
首期節(jié)目里(lǐ)，“大家長”丹媽不在，“攝政王”汪蘇瀧(lóng)缺席，桃花塢靈魂人物里只剩下徐志勝(xú zhì shèng)、孟子義，幾乎全員大換血??的《五十公里(wǔ shí gōng lǐ)桃花塢5》，故事還能講得下去嗎(ma)？
帶著擔心、質(zhì)疑還有一些期待，冷眼(lěng yǎn)第一時間打開了《五十公里桃花塢5》。整體觀感(guān gǎn)較為精細，但也有了一些疑慮(yí lǜ)想和大家討論討論。
新人，換對(duì)了嗎？
梳理前四季《五十公里桃花塢》，我們(wǒ men)會發(fā)現(xiàn)這檔節(jié)目最吸引人的(de)地方就在于性格、背景、圈子完全不同(bù tóng)的人們之間的“社交吸引”。
像是同(tóng)為創(chuàng)作者出身的汪蘇瀧、李雪琴、徐志勝(xú zhì shèng)、李嘉琦的650電臺；
王傳君、王鶴棣之間的(de)反差與雙向奔赴；
孟子義、周一圍倒(dào)反天罡的師徒關(guān)系；
宋丹丹從“老藝術(shù)家(yì shù jiā)”到“丹媽”的轉(zhuǎn)變……
不可預(yù)料和不可(bù kě)復(fù)制的人物關(guān)系為桃花塢定下了(le)自由熱烈的調(diào)性，但也因為這群人(zhè qún rén)的群像故事太有意思，桃花塢一直缺乏(quē fá)向前走的強動力。
而這也就(jiù)導(dǎo)致了節(jié)目越做，舊塢民的(de)故事越講不動，小規(guī)模的新塢民(mín)沒有新亮點，靈魂人物650的解散，第五季(jì)必須“不破不立”。
而整體來看，今年的塢(wù)民大變樣，確實帶來了全新看點。
最(zuì)引人注目的是，莫過于桃花塢的“大家長(zhǎng)”從宋丹丹、張國立換成了 寧靜、汪峰 。
宋丹丹(sòng dān dān)和張國立以往在桃花塢里扮演的(de)是“父母”的角色，活動參與度雖不高，但(dàn)掌握著絕對的話語權(quán)，也讓前(qián)四季的桃花塢以家庭式的敘事關(guān)系(guān xì)展開。而這一季的寧靜、汪峰更(gèng)像是大哥大姐，也許會有說教，會(huì)有代際差異，但并非不可調(diào)和的(de)兩代人思想。
比如節(jié)目一開始，寧靜(níng jìng)和歐陽娣娣就業(yè)態(tài)選擇產(chǎn)生(chǎn shēng)的矛盾，歐陽娣娣想在桃花塢(táo huā wù)做男團女團，寧靜覺得這個想法太(tài)不切實際，還沒等她講完便否定(fǒu dìng)掉了。寧靜眾所周知的強勢，直接讓(ràng)沒什么綜藝經(jīng)驗的歐陽娣娣委屈(wěi qū)地說不出話來。
可出現(xiàn)矛盾后(hòu)，寧靜選擇了獨自外出讓自己冷靜下來(lěng jìng xià lái)，偶遇雖然“貸款”仍舊悠然練著毛筆字(máo bǐ zì)的李嘉琦，才真切地感受到桃花塢(táo huā wù)隨性而為的風(fēng)格，把緊繃的(de)姿態(tài)泄了下來，在后來的故事(gù shì)里選擇給到年輕的新塢民們(mín men)更多的空間。
而歐陽娣娣(dì)在老塢民的幫助下也迅速(xùn sù)調(diào)整了自己的方案，考慮了寧靜(níng jìng)的建議，選擇去做一個更容易(róng yì)實現(xiàn)的針織杯套的業(yè)態(tài)。
這樣的(de)矛盾并不是第一次在桃花塢出現(xiàn)，像是(xiàng shì)之前的“尷尬九分鐘”、“No Push機制”都是(shì)社交矛盾具象化的呈現(xiàn)，但在當時(dāng shí)，宋丹丹的“長輩權(quán)威”讓桃花塢有著濃濃的(nóng nóng de)層級感，老塢民也只敢用(yòng)高情商玩笑化解，互相給雙方臺階(tái jiē)下。
新來的二位，卻消解了這種(zhè zhǒng)“層級感”。
像汪峰，原本在冷眼印象(yìn xiàng)里是一個古板較真的人，卻(què)沒想到在桃花塢里意外地沉浸，興致勃勃(xìng zhì bó bó)地搞業(yè)態(tài)，拉入股，甚至在上(shàng)音樂課的時候，都會突然從嚴肅(yán sù)課堂里抽離出來，向“旁聽生”賺取桃花(táo huā)幣。
把桃花塢當作游戲，新來的寧靜(níng jìng)和汪峰既能輸出內(nèi)容，也能(néng)打造獨具個人特色的綜藝感，反而(fǎn ér)讓桃花塢和嘉賓本人都呈現(xiàn)出意想不到(yì xiǎng bù dào)的反差。
而靈魂人物的更新也(yě)帶動了新塢民，“去層級感”讓(ràng)新來的年輕人們有了更多(duō)自我表達的機會。
歐陽娣娣可以(kě yǐ)和孟子義、徐志勝給汪峰卸妝，再現(xiàn)(zài xiàn)“孟琦琦美容館”名場面；
董思成、周翊然可以(kě yǐ)跟著寧靜、朱丹“怒懟”導(dǎo)演組，爭取有利(yǒu lì)權(quán)益；
蔡文靜可以在老塢民的“無尺(wú chǐ)之家”充分發(fā)揮話癆屬性，不怕話掉(diào)到地上；
閆佩倫、許昕可以和汪峰、任科(rèn kē)一起唱民謠、組樂隊，成為家族競技(jìng jì)戰(zhàn)的核心成員……
冷眼經(jīng)常強調(diào)，內(nèi)容成就(chéng jiù)的是在場的所有人，對于社交群體(qún tǐ)實驗節(jié)目《五十公里桃花塢》來說更是如此，新人加入(jiā rù)的目的一直是讓人物不斷攪動(jiǎo dòng)起新的故事。
只是之前的故事里(lǐ)，新塢民始終處在桃花塢核心圈的(de)外圍，第五季， 節(jié)目終于開始對核心(hé xīn)圈下手，撤掉“領(lǐng)導(dǎo)感”，讓每個人(rén)都有機會成為桃花塢的核心，也(yě)給節(jié)目真正帶來了新鮮感 。
社交，從(cóng)尖銳到輕盈？
除了選角的“去強權(quán)(qiáng quán)化”轉(zhuǎn)變，第五季節(jié)目的機制也變得(biàn dé)更為輕盈。
首先，初期嘉賓們的融合(róng hé)不再是尷尬的“破冰”。
相比于之前(zhī qián)“你的代表作是什么”的尖銳和(hé)直接，這季為嘉賓相互認識提供了(le)充足的空間。
除了一開始破冰的(de)自我介紹，節(jié)目還在嘉賓們再見面的(de)時候設(shè)計了一個模擬選房的環(huán)節(jié)(huán jié)，雖然選房間的嘉賓們沒什么自主權(quán)(zì zhǔ quán)，但卻是一個循序漸進的鋪墊，在一(yī)開始就建立了小規(guī)模的人物關(guān)系(guān xì)。
而正式的分房環(huán)節(jié)依然是在(zài)桃花塢以“NO PUSH”裝置實行互選，第一輪的鋪墊(pū diàn)讓新塢民們的互選有了依據(jù)(yī jù)，不至于像個無頭蒼蠅一樣被動等待(děng dài)，也不會過分依靠老塢民尋求社交(shè jiāo)安全感。
另外，相比于前幾季的卷(juǎn)“桃花幣”， 這季的貨幣屬性明顯沒有(méi yǒu)那么強 。
其實寧靜和歐陽娣娣(dì)最開始的矛盾就是賺錢定位的(de)分歧，這也是前幾季開場階段(jiē duàn)社交矛盾最直接的導(dǎo)火索，這季(jì)桃花塢雖然也強調(diào)賺錢，但沒有去(qù)強調(diào)金錢關(guān)系的競爭。
一方面，節(jié)目組給(gěi)到了足夠多的貨幣補充，只要(zhǐ yào)參加活動，就能得到滿足日常所(suǒ)需的桃花幣，嘉賓們不必為了(wèi le)生存奔波忙碌，不會“看得累”；
另一方面，老塢(lǎo wù)民的松弛感也給新嘉賓(jiā bīn)們打了個很好的樣，就像(xiàng)李嘉琦貸款開饅頭店，孟子義徐志勝(xú zhì shèng)鼓勵歐陽娣娣做針織杯套，塢(wù)民可以充分發(fā)揮自己的奇思妙想；
這讓(ràng)桃花塢的機制感變得不那么強(qiáng)了，去任務(wù)制的方式讓嘉賓(jiā bīn)們有更多的空間調(diào)整自己(zì jǐ)在桃花塢中的定位。
而最成功(chéng gōng)的一點，是這一季真正做到了(le)業(yè)態(tài)的全員參與 。
業(yè)態(tài)機制一直是(shì)推進桃花塢故事的強動力，但之前(zhī qián)的節(jié)目敘事始終圍繞在650電臺的(de)固定業(yè)態(tài)里，新塢民很難參與(cān yù)進來，也很難產(chǎn)生新的故事(gù shì)。
這次的大洗牌??重新打造桃花塢的(de)新業(yè)態(tài)，反而帶來了全新的內(nèi)容(nèi róng)可能，比如這季最讓冷眼印象深刻(shēn kè)的段落： 董思成的笑容典當事件 。
原本(yuán běn)董思成只是在孟子義、徐志超的“甘之如飴(gān zhī rú yí)當當鋪”開玩笑地典當了自己的(de)笑容，卻沒想到笑得太多被(bèi)索賠到“傾家蕩產(chǎn)”，仁科、朱丹還看熱鬧不嫌(bù xián)事大自稱“律師”為董思成辯護，讓三個(sān gè)家庭直接在桃花塢上演了一出律政(lǜ zhèng)大戲。
冷眼好久沒有在桃花塢看到那么(nà me)熱鬧的場景了，雖說此前節(jié)目主打(zhǔ dǎ)群體社交，但冷眼在節(jié)目里看到(kàn dào)的更多是興趣相投的嘉賓(jiā bīn)們?nèi)齼蓛傻慕Y(jié)伴，特別是第四季宋丹丹(sòng dān dān)、張國立缺席的期間，龐大的嘉賓群(qún)更是沒有一個可以粘合所有人物的(de)主軸，節(jié)目內(nèi)容碎片化，構(gòu)不成一個(yí gè)整體。
但第五季業(yè)態(tài)的全員參與(cān yù)讓嘉賓們真正“在一起”了，“小(xiǎo)群像”變成“大群像”，多元的人物關(guān)系(guān xì)毋庸置疑地讓節(jié)目更加治愈生動。
但是(dàn shì)換個角度來看， 強社交機制的弱化(ruò huà)，也讓冷眼有些遺憾，好像這一季(yī jì)，失去了《桃花塢》一些獨樹??一幟的特色 。
此前(cǐ qián)，社交的尖銳讓《五十公里桃花塢》永遠處于(chǔ yú)熱搜高位，而社交切面的觀察(guān chá)也很容易發(fā)掘出嘉賓的反差，但(dàn)這季“不玩尬的”導(dǎo)致機制對嘉賓的(de)帶動有限，更多靠原生關(guān)系和(hé)四季積累的路徑依賴，從陌生到(dào)熟悉的社交亮點銳減。
形式上最(zuì)明顯的便是這季的桃花塢少了(le)很多實驗角度的敘事，有種傾向于(yú) “碼盤子式”的全明星慢綜藝制作(zhì zuò)邏輯 。
這一季新塢民加入后，直接(zhí jiē)堆了一系列的團體游戲，比如刁羊(diāo yáng)大賽、廚藝大賽、趣味運動會、雪地追逐戰(zhàn)、創(chuàng)意(chuàng yì)走秀……
因為塢民們大都年輕，也沒有(méi yǒu)“刺頭”，再加上老塢民的帶動，整體(zhěng tǐ)的氛圍是極為愉悅輕松的，“合家歡(hé jiā huān)式”治愈感十足。
甚至第四期汪蘇瀧(lóng)、李雪琴回歸，650再度合體又成為了節(jié)目(jié mù)一大看點。
但讓冷眼疑慮的是(shì)，“輕盈感”是有了，可節(jié)目的(de)定位是否偏離了最初的社交實驗(shí yàn)？
很明顯地可以感受到，觀眾看(kàn)節(jié)目的時候，更多地是看(kàn)熟悉喜歡的嘉賓們輕松地玩，而(ér)不會再去思考他們的性格定位(dìng wèi)和背后的社交邏輯。
而這也(yě)就導(dǎo)致，新一季《五十公里桃花塢》的定位好像(hǎo xiàng)更偏向了群像治愈綜藝，而非(fēi)群體社交實驗，難道“群像治愈類”已經(jīng)(yǐ jīng)成為了近兩年綜藝的唯一大勢？
當然(dāng rán)，冷眼無意去評判兩種內(nèi)容定位的(de)高低，這是綜藝制作者、市場和觀眾做出(zuò chū)的共同選擇，冷眼只是以綜藝觀察者(guān chá zhě)的視角，嘗試去解釋為何觀眾對(duì)這一季有如此不同的感受。
所以(suǒ yǐ)，尖銳社交或是輕盈群像，觀眾到底喜歡(xǐ huān)什么樣的內(nèi)容？
冷眼也想聽聽大家(dà jiā)的意見。
