本文節(jié)選自《雷諾阿》官方PressKit
文：早川千繪
譯(yì)：sharon
我創(chuàng)作這部電影??的初衷，是希望(xī wàng)能拍出一部比其他任何作品都(dōu)更能震撼我自身心靈的作品(zuò pǐn)。首先浮現(xiàn)在我腦海中的，是 我(wǒ)個(gè)人少年時(shí)期的經(jīng)歷 ——那時(shí)我正值易感(yì gǎn)的年紀(jì)，與身患癌癥、最終離世的(de)父親一同生活。
這部作品的主角是(shì)一位五年級(jí)的小女孩??，她定期前往醫(yī)院(yī yuàn)探望住院的父親，在父親走向生命(shēng mìng)終點(diǎn)的過(guò)程中，內(nèi)心對(duì)他懷抱(huái bào)著各種復(fù)雜的情感。
雖然故事的(de)外在情節(jié)和環(huán)境純屬虛構(gòu)，但那種(nà zhǒng)模糊的恐懼與內(nèi)疚感、天馬行空的想象力(xiǎng xiàng lì)，以及對(duì)杰出藝術(shù)作品的純真敬畏，都(dōu)源自于我年少時(shí)的真實(shí)情感體驗(yàn)(tǐ yàn)。對(duì)死亡的渴望、對(duì)肉體溫暖或(huò)關(guān)愛(ài)??的渴求、對(duì)來(lái)世的迷戀……在(zài)這部作品中，我旨在表達(dá)這些孩童(hái tóng)內(nèi)心自然涌現(xiàn)的情感波動(dòng)。同時(shí)，通過(guò)(tōng guò)女孩??家庭成員之間以及他們與周遭人物(rén wù)的互動(dòng)，我也試圖探討一個(gè)核心(hé xīn)問(wèn)題： 人，真的能完全理解他人的(de)痛苦嗎？
故事中的三位(sān wèi)核心家庭成員，每個(gè)人都背負(fù)著恐懼、孤寂(gū jì)與焦躁的情緒。由于在家庭內(nèi)部(nèi bù)無(wú)法獲得慰藉，每個(gè)成員都在向(xiàng)外尋求某種陪伴。 家庭，并不總是(zǒng shì)能提供我們所需的支持。 即使(jí shǐ)生活在一個(gè)屋檐下，孤獨(dú)感依然存在，有時(shí)(yǒu shí)家人甚至?xí)舜藗?。這個(gè)故事，獻(xiàn)給(xiàn gěi)所有可能在家庭中感到孤獨(dú)的(de)人，包括過(guò)去的我自己。
而我(wǒ)之所以選擇現(xiàn)在講述這個(gè)故事，是因?yàn)槲?wǒ)組建了新的家庭，成為了兩個(gè)(liǎng gè)孩子??的母親，這使我得以從一個(gè)(yí gè)全新的視角去審視自己的過(guò)去(guò qù)。倘若我在二十多歲時(shí)嘗試創(chuàng)作這個(gè)(zhè ge)故事，它可能會(huì)更加悲涼而自我(zì wǒ)。
如今，當(dāng)我接近自己童年時(shí)父母(fù mǔ)的年紀(jì)，我能深切體會(huì)到父親在無(wú)法(wú fǎ)向家人敞開(kāi)心??扉時(shí)所承受的那種(nà zhǒng)孤獨(dú)，以及母親在無(wú)力控制自身情緒(qíng xù)時(shí)所經(jīng)歷的孤寂。我感到自己現(xiàn)在(xiàn zài)終于有能力， 以同情的眼光看待(kàn dài)那個(gè)被焦慮和孤獨(dú)縈繞的年輕(nián qīng)自我，并能以悲憫之心描繪出人類(lèi)(rén lèi)的不完美和種種無(wú)常之舉(jǔ)。
此外，通過(guò)這部電影??，我還(hái)想探索一個(gè)問(wèn)題：“你能否真正理解(lǐ jiě)他人的痛苦？”年少時(shí)，在父親遭受癌癥(ái zhèng)折磨之際，我未能溫柔待他。當(dāng)(dāng)他恐懼死亡、身體被疼痛摧殘時(shí)(shí)，坐在他身旁的我，心里想的(de)卻是晚上要看什么電視??節(jié)目。當(dāng)?shù)弥?dé zhī)父親時(shí)日無(wú)多時(shí)，我竟幻想著人們(rén men)會(huì)因我失去父親而對(duì)我(wǒ)格外友善。即使父親已瀕臨死亡，我(wǒ)仍自我陶醉地扮演著自己悲劇故事中(zhōng)的女主角。我甚至懷疑自己是否天生(tiān shēng)缺乏某些重要的情感。在此后的(de)多年里，我深陷于對(duì)父親臨終時(shí)(lín zhōng shí)未能表現(xiàn)出足夠同理心的自責(zé)(zì zé)與內(nèi)疚之中。
對(duì)我而言，每個(gè)人(rén)的不幸、痛苦和悲傷，終究是他們(tā men)自己的課題。我認(rèn)為，即使是在(zài)自己的家庭內(nèi)部，人也無(wú)法真正(zhēn zhèng)理解和感同身受他人的遭遇。這或許(huò xǔ)是一個(gè)殘酷卻顯而易見(jiàn)的真相。
然而(rán ér)，當(dāng)我意識(shí)到，在父親去世后(hòu)那段充滿矛盾的歲月里，我其實(shí)(qí shí)是 以另一種形式表達(dá)著對(duì)(duì)他的愛(ài)?? 時(shí)，我依然渴望與(yǔ)他人建立聯(lián)結(jié)。通過(guò)《雷諾阿》中的年輕(nián qīng)女主角以及她周?chē)娜?，我?xiǎng)描繪那種 唯有在與他人的接觸(jiē chù)中才能萌生的希望。
關(guān)于將(jiāng)故事背景設(shè)定在1987年
將故事設(shè)定(shè dìng)在1987年的主要原因，是那一年(yī nián)我和11歲的主人公同齡。但選擇(xuǎn zé)這個(gè)時(shí)代作為背景，還有更深層的(de)含義。
在1980年代后半期，日本正處于經(jīng)濟(jì)(jīng jì)泡沫的頂峰，幾年之后泡沫便告破滅(pò miè)。日本企業(yè)大肆收購(gòu)海外公司，人們沉醉于(chén zuì yú)奢華的生活。然而，就在日本沉浸于(chén jìn yú)這種虛幻繁榮的同時(shí)，核心小家庭模式(mó shì)變得愈發(fā)普遍，人與人之間的(de)聯(lián)系卻日益淡薄。 那是一個(gè)人們(rén men)心中普遍彌漫著莫名空虛感的時(shí)代。
我(wǒ)希望能在這個(gè)充斥著享樂(lè)主義與(yǔ)空虛感的社會(huì)圖景之下，描繪一個(gè)家庭(jiā tíng)的個(gè)體故事，并展現(xiàn) 人類(lèi)個(gè)體在(zài)渺小與脆弱中依然保有的那份(nà fèn)珍貴人性。
關(guān)于(guān yú)片名《雷諾阿》
童年時(shí)，我被皮埃爾-奧古斯特(ào gǔ sī tè)·雷諾阿的畫(huà)作《小艾琳》（Little Irène）深深吸引，父親曾(céng)買(mǎi)過(guò)一幅復(fù)制品送給我——這段(duàn)個(gè)人軼事被融入了電影??中。就(jiù)像當(dāng)年的我一樣，故事中的(de)主人公Fuki也纏著父親買(mǎi)雷諾阿的(de)復(fù)制畫(huà)。因此，我想將這部電影??(diàn yǐng)命名為《雷諾阿》。片名與這幅畫(huà)作或(huò)雷諾阿這位藝術(shù)家的關(guān)聯(lián)，也僅限于此(cǐ)。
在偉大的印象派畫(huà)家中，雷諾阿在(zài)日本尤其受歡迎。在1980年代，他的畫(huà)作(huà zuò)復(fù)制品裝飾著許多家庭的墻壁。這些(zhè xiē)復(fù)制品象征著當(dāng)時(shí)日本對(duì)西方的(de)仰慕以及渴望“追趕”的心態(tài)。
關(guān)于國(guó)際合拍(hé pāi)的原因
在我的首部長(zhǎng)片(piàn)《歲月自珍》中，我有幸與杰出的(de)藝術(shù)伙伴合作，包括常駐新加坡的攝影(shè yǐng)指導(dǎo)浦田秀夫（Hideho Urata）、剪輯師安妮·克洛茨（Anne Klotz）以及(yǐ jí)音樂(lè)家雷米·布巴爾（Rémi Boubal），后兩位常駐巴黎(bā lí)。我強(qiáng)烈渴望能在這部新作中(zhōng)再次與他們合作。
?《雷諾阿》( Renoir , 2025) 中國(guó)(zhōng guó)大陸地區(qū)獨(dú)家版權(quán)
