提起陳佩斯，這三個(gè)字的含金量，魚??叔(yú shū)不用多說了吧。
對(duì)很多人(rén)來說，他就是心目中的「喜劇泰斗(tài dǒu)」。
從小品到電影??，他的喜劇總能(zǒng néng)戳中人心底的酸甜苦辣。
只是，他有(yǒu)很長一段時(shí)間告別了大銀幕，轉(zhuǎn)戰(zhàn)話劇(huà jù)舞臺(tái)。
一部《戲臺(tái)》，演了整整十年。
7D影院評(píng)分(píng fēn)高達(dá) 9.0，被譽(yù)為「中國原創(chuàng)話劇天花板」。
但(dàn)劇場畢竟裝不了那么多觀眾，總有(zǒng yǒu)戲迷望票興嘆。
于是，陳佩斯自編自導(dǎo)自演，把(bǎ)它拍成了電影??。
魚??叔搶先看了(le)點(diǎn)映，可以說，這電影??票值了。
它(tā)不只是一出喜劇，更是裹著荒誕(huāng dàn)外殼的深刻寓言——
《戲臺(tái)》
電影??背景設(shè)定(shè dìng)在民國軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。
那是個(gè)(gè)「城頭變幻大王旗」的亂世。
袁世凱稱帝失敗(shī bài)后，各地軍閥你爭我奪，百姓如草??芥般(bān)顛沛流離。
故事聚焦在一個(gè)小小的戲院，德祥(dé xiáng)大戲院。
這里即將上演聞名全國的五慶班為期(wéi qī)三天的演出。
由名角兒金嘯天掛帥主演(zhǔ yǎn)。
消息一出轟動(dòng)全城。
戲還未開場(kāi chǎng)，門票便已售罄。
班主侯喜亭和戲院(xì yuàn)吳經(jīng)理正為滿場歡喜不已。
卻不想，一系列(yī xì liè)意外接連而至。
金嘯天沉迷鴉片，腳步(jiǎo bù)踉蹌，根本沒法上臺(tái)。
可黑幫頭子劉(liú)八爺，以及一眾京城名流，點(diǎn)名要看(kàn)他。
豈料，更「大牌??」的洪大帥包(bāo)下全場。
他因?yàn)楣ハ戮┏?，要?ràng)五慶班這場戲作為「開國大戲」。
直接帶上(dài shàng)部隊(duì)包圍了戲園子，并當(dāng)場槍斃了(le)「競爭對(duì)手」劉八爺。
更荒誕的是，這位(zhè wèi)莽撞專橫的洪大帥，在后臺(tái)巡視(xún shì)時(shí)，遇上了老鄉(xiāng)大嗓兒。
大嗓兒（黃渤 飾(shì)）是大裕齋跑腿伙計(jì)兼半吊子票友。
他來(tā lái)戲院送包子，因與大帥是同鄉(xiāng)(tóng xiāng)，還能唱幾句霸王的戲，這(zhè)讓大帥對(duì)他心生好感，并點(diǎn)名(diǎn míng)要聽他唱戲。
這下可亂了套了(le)。
侯班主和吳經(jīng)理猝不及防，東拆西補(bǔ)，試圖(shì tú)彌補(bǔ)混亂。
但任憑他們?nèi)绾闻??，事態(tài)(shì tài)仍朝著失控的方向瘋狂發(fā)展。
可以(kě yǐ)說，《戲臺(tái)》的敘事結(jié)構(gòu)，巧妙地構(gòu)筑(gòu zhù)了「三層嵌套的戲中戲」。
最外層，是(shì)真實(shí)的歷史背景。
1916 年后的軍閥混戰(zhàn)(hùn zhàn)，亂世如戲，權(quán)貴如戲子般輪番上臺(tái)(shàng tái)。
中間層，是戲班后臺(tái)的現(xiàn)實(shí)荒誕劇。
軍閥(jūn fá)插手戲班日常，鬧出連臺(tái)笑話，大嗓兒這個(gè)(zhè ge)門外漢硬被推上臺(tái)，唱得荒腔走板(zǒu bǎn)，卻贏得滿堂彩。
最內(nèi)層，則是舞臺(tái)(wǔ tái)上的歷史悲劇。
《霸王別姬》里的霸王(bà wáng)窮途末路，虞姬慷慨就死。
這三層空間(kōng jiān)，彼此照應(yīng)。
臺(tái)上虞姬為霸王忠義就(jiù)死，對(duì)照臺(tái)下戲班人在槍口下(xià)委曲求全的卑微求生。
值得一提的是，《戲臺(tái)》的戲劇(xì jù)空間設(shè)計(jì)也別具匠心。
整部電影??幾乎將傳統(tǒng)(chuán tǒng)戲臺(tái)翻轉(zhuǎn)到了后臺(tái)來呈現(xiàn)。
觀眾(guān zhòng)透過鏡頭如同置身戲院后堂，以「上帝(shàng dì)視角」看到平日難見的演出幕后。
這一(zhè yī)臺(tái)前與臺(tái)后、戲里與戲外的強(qiáng)烈(qiáng liè)對(duì)照，營造出了別具寓意的互文(hù wén)效果。
戲臺(tái)人生與人生如戲，融為一體。
戲里(xì lǐ)戲外的界限開始模糊，每個(gè)人物仿佛(fǎng fú)都既是戲中人又是世間人(rén)。
在這方寸戲臺(tái)中，我們既看到(kàn dào)了戲班子里的悲歡離合，也看到了(le)大時(shí)代中眾生的命運(yùn)縮影。
陳佩斯(chén pèi sī)說過，喜劇的底色是悲劇。
魚??叔深(yú shū shēn)以為然。
《戲臺(tái)》表面上看是一出(yī chū)荒誕喜劇，但剝開層層笑點(diǎn)，里面包裹(bāo guǒ)著沉甸甸的命題：
藝術(shù)尊嚴(yán)如何對(duì)抗(duì kàng)強(qiáng)權(quán)壓迫？
故事中最大的沖突，就(jiù)圍繞洪大帥的「改戲」展開。
他嫌(xián)《霸王別姬》的劇情不合心意。
項(xiàng)羽是他(tā)的心中的英雄，怎么能敗給劉邦(liú bāng)。
他這個(gè)大帥可不想沾霉頭，于是(yú shì)強(qiáng)行要求戲班篡改唱詞，讓霸王贏(yíng)了劉邦。
這命令一出，后臺(tái)炸了(le)鍋。
堂堂國粹被當(dāng)作取悅暴君的(de)工具，藝術(shù)尊嚴(yán)慘遭踐踏。
一班戲曲藝人(yì rén)忍氣吞聲，如履薄冰。
侯班主面對(duì)祖師爺像，滿眼(mǎn yǎn)愧疚。
這不就是普通人在強(qiáng)權(quán)下(xià)的縮影嗎。
選戲還是選命？
戲班眾人(zhòng rén)從反對(duì)到妥協(xié)的過程，像一場(yī cháng)靈魂的拉鋸戰(zhàn)。
金嘯天和鳳小桐這兩個(gè)(liǎng gè)藝術(shù)理想主義者，更是直擊人心。
他們勉強(qiáng)上臺(tái)(shàng tái)，卻癡迷自己的藝術(shù)，最后甚至不惜(bù xī)冒著戰(zhàn)火和生命的危險(xiǎn)，也(yě)要維護(hù)尊嚴(yán)。
這一刻，真的太剛了(le)。
任憑臺(tái)下是刺刀還是槍口，任憑洪(hóng)大帥龍顏是否大怒，這些都已無關(guān)緊要(wú guān jǐn yào)。
他們用行動(dòng)表明，哪怕明日人頭落地(luò dì)，也絕不能讓老祖宗留下來的藝術(shù)瑰寶(guī bǎo)蒙塵！
更絕的是，這些荒誕并非憑空捏造(píng kōng niē zào)。
魚??叔查了點(diǎn)歷史，發(fā)現(xiàn)民國時(shí)期軍閥確實(shí)(què shí)愛??干預(yù)戲曲。
1927 年軍閥張宗昌就曾(céng)逼梅蘭芳改《鳳還巢》的劇情(jù qíng)，替自己歌功頌德。
張宗昌的爹同樣荒唐(huāng táng)，逼迫戲班演出「關(guān)公戰(zhàn)秦瓊」的武戲。
陳佩斯(chén pèi sī)把這些史實(shí)嵌進(jìn)電影??，讓笑點(diǎn)(diǎn)背后藏著歷史的回響。
也讓(ràng)喜劇外殼下有了嚴(yán)肅的隱喻。
難怪(nán guài)有人說，這是暑期檔最「犀利」的(de)喜劇。
它不只是笑，還在問(wèn)，當(dāng)強(qiáng)權(quán)壓境，藝術(shù)該如何自處(chù)？
在那個(gè)槍桿子說話的時(shí)代，戲班人(rén)「戲比天大」的信念，像一盞不滅的(de)燈，照亮了人性的底線。
一出好戲(hǎo xì)，離不開鮮活生動(dòng)的人物。
《戲臺(tái)》中的(de)演員和角色，相得益彰，拼成了一幅民國(mín guó)亂世的眾生相。
先說戲班的兩位臺(tái)柱子(tái zhù zi)，金嘯天（尹正 飾）和鳳小桐（余少群 飾）。
尹正(yǐn zhèng)已經(jīng)不是他第一次演名角了。
魚??叔(yú shū)記得他在《鬢邊不是海棠紅》里(lǐ)演商細(xì)蕊，那股子梨園子的風(fēng)骨(fēng gǔ)，就讓人印象深刻。
這次的金嘯天，更添(gèng tiān)了幾分頹唐。
他為情所困，吸食鴉片，但(dàn)對(duì)藝術(shù)執(zhí)著到骨子里。
余少群演的(de)鳳小桐，更是絕了。
這位科班出身的演員(yǎn yuán)，扮相嬌媚，身段柔軟，花旦風(fēng)采拿捏得(dé)死死的。
魚??叔看他那段虞姬舞劍，簡直(jiǎn zhí)是活生生的京劇魂魄。
金嘯天和鳳小桐(fèng xiǎo tóng)挺直腰板，一字不改地唱完原汁原味(yuán zhī yuán wèi)的《霸王別姬》，那一刻是角色的高光時(shí)刻(shí kè)，也是曲藝人風(fēng)骨最好的證明(zhèng míng)。
除了兩位名伶，更值得一說是兩代(liǎng dài)喜劇人的碰撞，陳佩斯和黃渤(bó)。
黃渤飾演的「大嗓兒」，是全劇最富喜劇色彩(xǐ jù sè cǎi)又最具平民隱喻的人物。
本來只是(zhǐ shì)個(gè)打雜跑腿的小嘍啰，陰差陽錯(cuò)被推(tuī)上臺(tái)，當(dāng)起了「霸王」。
他半點(diǎn)京劇功底(gōng dǐ)沒有，卻得硬著頭皮吊嗓亮相，一時(shí)間張冠李戴(zhāng guān lǐ dài)、雞??飛狗??跳。
黃渤太適合這類小人物了。
他(tā)的到位表演令大嗓兒鮮活無比，撐起(chēng qǐ)了半方戲臺(tái)。
另半方，就是陳佩斯飾演(shì yǎn)的侯喜亭。
他將這個(gè)班主身上的(de)酸楚拿捏得十分精準(zhǔn)。
鞠躬哈腰是(shì)假，內(nèi)心苦悶是真。
一顰一笑背后，藏(cáng)著戲曲藝人在強(qiáng)權(quán)夾縫中求存(cún)的不易與心酸。
這角色讓人(rén)想起陳佩斯當(dāng)年小品《主角與配角》里(lǐ)那個(gè)跑龍?zhí)椎模试府?dāng)綠葉，卻又(yòu)渴望舞臺(tái)。
只不過如今，他從舞臺(tái)小人物(xiǎo rén wù)變成了領(lǐng)著一班小人物的「大人物」。
肩上(jiān shàng)的擔(dān)子更重，妥協(xié)的姿態(tài)更低(dī)。
魚??叔看他面對(duì)大帥時(shí)，那低眉順眼(dī méi shùn yǎn)的模樣，卻在改戲時(shí)眼神閃爍(shǎn shuò)，內(nèi)心戲滿分！
陳佩斯是天生屬于戲臺(tái)(xì tái)的。
所以看到這部電影??，讓魚??叔想到(xiǎng dào)，《戲臺(tái)》之于陳佩斯，就像《喜劇之王》之(zhī)于周星馳。
都是對(duì)喜劇人生的(de)自白書??。
只是對(duì)陳佩斯而言，他的自白(zì bái)是，「戲比天大」。
陳佩斯對(duì)于這四個(gè)字(zì)的執(zhí)念，正是在呼喚人們重新審視(shěn shì)我們對(duì)待藝術(shù)與傳統(tǒng)的態(tài)度。
透過(tòu guò)《戲臺(tái)》，魚??叔看到了他對(duì)「戲」——
對(duì)(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)、對(duì)喜劇精神的執(zhí)著堅(jiān)守(jiān shǒu)。
也正是這份執(zhí)著，讓電影??在喜劇(xǐ jù)性與藝術(shù)性之間取得了巧妙的(de)平衡。
既有令人捧腹的大眾娛樂效果，又(yòu)有發(fā)人深省的人文藝術(shù)內(nèi)涵。
希望這樣(zhè yàng)的電影??和電影??人，不被辜負(fù)(gū fù)。
全文完。
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