成長是一筆交易，我們都是用(yòng)樸素的童真與未經(jīng)人事的潔白(jié bái)交換長大的勇氣。
關(guān)于(guān yú)《蠟筆小新》系列
動漫《蠟筆小新》走到今年已經(jīng)(yǐ jīng)整整三十年了，我很喜歡那句口號(kǒu hào)：永遠(yuǎn)五歲，一萬年。這是一種堅(jiān)持，因?yàn)椴?bù)放棄所以可貴；這是一種信念感，是(shì)團(tuán)隊(duì)對本動漫系列工作的信念感(gǎn)；這也是一種承諾，對粉絲及(jí)已去世的臼井儀人大師的承諾(chéng nuò)；這當(dāng)然也會是一種責(zé)任、是(shì)一種熱愛??、是一種真誠……所以在三十年(sān shí nián)之際我現(xiàn)在回看《蠟筆小新》劇場版的巔峰(diān fēng)，也就是本部電影??。
《蠟筆小新》作為成人動漫(dòng màn)，充斥諷刺色彩。主角野原.新之助與其說是個(gè)(gè)小孩不如說是個(gè)故意撒野的大人，天天(tiān tiān)唱反調(diào)做壞事，這也是原作者真實(shí)(zhēn shí)心理的反應(yīng)——希望可以像個(gè)小孩子??(xiǎo hái zi)一樣逃避生活的苦去為所欲為。而(ér)在新之助父母身上，特別是父親(fù qīn)身上我們更可以看見很多生活的(de)苦悶與無奈，這些灰暗從工作到(dào)生活隨處都有影子。所有主角都(dōu)有一堆缺點(diǎn)：新之助的任性、好色、貪吃(tān chī)、臉皮厚；美伢的小氣、虛榮、暴躁；廣志(guǎng zhì)的懦弱、色情、腳臭等等。但有缺點(diǎn)(quē diǎn)又更有優(yōu)點(diǎn)，看多了自然懂(dǒng)，這是友愛??善良的一家人，人人都有(yǒu)很多缺點(diǎn)，但也有更多閃亮(shǎn liàng)的優(yōu)點(diǎn)。
在此系列動漫也一直(yì zhí)可以看出來作者的矛盾心理：一方面(yì fāng miàn)他確實(shí)希望如同新之助一樣任性自(zì)在，永遠(yuǎn)不長大，這其實(shí)也是(shì)一種對現(xiàn)實(shí)世界??的逃避，是悲觀(bēi guān)的避世心理；另一方面無論野原一家人經(jīng)歷(jīng lì)了多少挫折，有過多少矛盾，生活依然(yī rán)會繼續(xù)，新的篇章依然會翻開，這又(yòu)是充滿希望的，對未來依然是有(yǒu)溫度的。如同作者在自己四面圍(wéi)上高墻依然要展望星空，對立而(ér)統(tǒng)一。
關(guān)于這部電影??
這部(zhè bù)劇場版就是與這種矛盾心理和解的(de)代表作，也是整個(gè)《蠟筆小新》系列的精華(jīng huá)，無論從喜劇還是立意或是表達(dá)方法來看(lái kàn)就是集系列的大成者。來簡單談(tán)一下劇情：某組織因?yàn)閼涯?0世紀(jì)不想(bù xiǎng)進(jìn)入21世紀(jì)，于是收集了大人們對(duì)20世紀(jì)留念的情感，將這種情感擴(kuò)散(kuò sàn)出去以此操縱大人們。新之助由于是(shì)兒童不受舊時(shí)代情感的影響聯(lián)合(lián hé)春日部防衛(wèi)隊(duì)解救大人們，在(zài)新之助解救父母后，野原一家人通過(tōng guò)努力??讓人們看見了現(xiàn)在生活的(de)美好面，從而使大人們沖淡了懷舊(huái jiù)情緒打倒了自身對舊日時(shí)光的(de)沉迷而迎接了新一天。
從劇情(jù qíng)發(fā)展設(shè)定上看，這部劇場版是運(yùn)用(yùn yòng)的最好的。前半段春日部防衛(wèi)隊(duì)去(duì qù)反派大本營解救父母，后半段是野原一家人(yī jiā rén)解救依然沉迷于過去的眾人，流暢且(qiě)工整。這部劇場版利用了所有主角，也(yě)是人性刻畫最立體的一部，無論是(wú lùn shì)春日部防衛(wèi)隊(duì)還是野原一家人都(dōu)貢獻(xiàn)了系列一流的笑點(diǎn)。春日(chūn rì)部防衛(wèi)隊(duì)開娃娃車那段更是系列中(zhōng)的經(jīng)典，不僅展現(xiàn)了每個(gè)人性格(xìng gé)的不同更是密集笑點(diǎn)大轟炸，減少(jiǎn shǎo)了以往惡搞低俗的部分，并且在(zài)過程中還穿插了野原夫婦的(de)登場，進(jìn)行了一段搞笑合家歡旅程。這(zhè)也使得這部劇場版用90分鐘的時(shí)長(shí cháng)達(dá)到了其它劇場版兩個(gè)小時(shí)都達(dá)(dá)不到的含量，因?yàn)闀r(shí)間利用的合理(hé lǐ)，劇情飽滿，笑點(diǎn)多且不老套低俗。至于(zhì yú)笑點(diǎn)以外的那些更可貴的特質(zhì)(tè zhì)后面再細(xì)說。
關(guān)于創(chuàng)作(chuàng zuò)時(shí)代背景
我們會有疑問，為什么這么多(duō)大人都沉迷過去不愿意面對現(xiàn)狀(xiàn zhuàng)，難道僅僅是因?yàn)樘幱谑兰o(jì)之交嗎？讓我們(wǒ men)來看看《蠟筆小新》系列的創(chuàng)作背景。《蠟筆小新(là bǐ xiǎo xīn)》于1990年8月，在《weekly漫畫action》上開始連載(lián zǎi)。1992年，根據(jù)漫畫改編的同名動畫在(zài)朝日電視??臺播出。那么上世紀(jì)90年代初(chū)是個(gè)什么年代——經(jīng)濟(jì)大動蕩年代(nián dài)。1985年日本政府發(fā)表了《關(guān)于金融自由化、日元(rì yuán)國際化的現(xiàn)狀與展望》公告，揭開了(le)日本經(jīng)濟(jì)、金融全面自由化、國際化的序幕(xù mù)。日本經(jīng)濟(jì)在1986年12月開始至1991年(nián)1月以來，曾出現(xiàn)了58個(gè)月的(de)景氣局面，也是戰(zhàn)后最長的一次(yī cì)大型景氣，因?yàn)檎幱谛绿旎拭魅?míng rén)的平成年間，所以被稱為“平成景氣(jǐng qì)”。在1985年的日本《經(jīng)濟(jì)白皮書??》指出：出口導(dǎo)向型(chū kǒu dǎo xiàng xíng)的經(jīng)濟(jì)增長模式已經(jīng)不可持續(xù)，日本(rì běn)必須擴(kuò)大內(nèi)需，以緩和與國際社會的(de)關(guān)系。由此導(dǎo)致這次發(fā)展主要依靠內(nèi)需(nèi xū)，是內(nèi)需主導(dǎo)型，也埋下了日后(rì hòu)危機(jī)的伏筆。在這段時(shí)期日本經(jīng)濟(jì)(jīng jì)景氣時(shí)間不僅持續(xù)長、經(jīng)濟(jì)增長快(kuài)、日本經(jīng)濟(jì)也進(jìn)入高度化、全球化、資產(chǎn)化(huà)的新時(shí)代。這當(dāng)然也是日本(rì běn)人戰(zhàn)后最美好的一段時(shí)間，但是我們(wǒ men)知道哪里有契機(jī)哪里就有危機(jī)(wēi jī)。
隨著日本經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)、國民總資產(chǎn)(zǒng zī chǎn)的急劇膨脹以及貨幣發(fā)行量增長率超過(chāo guò)國民生產(chǎn)總值的增長率，虛擬成分增加，而(ér)過多的貨幣流向股票和土地(tǔ dì)買賣，引起了社會虛假需求的擴(kuò)大(kuò dà)，這就是所謂“泡沫經(jīng)濟(jì)”。
1989年時(shí)這段景氣時(shí)期(shí qī)已經(jīng)明顯走了下坡路。在平成景氣(jǐng qì)時(shí)期日本國內(nèi)的投機(jī)氣氛非常高漲(gāo zhǎng)，但是資產(chǎn)價(jià)格的上升是需要實(shí)業(yè)(shí yè)的支撐。投機(jī)者喪失了投資欲望后(hòu)，各種投資產(chǎn)品的價(jià)格將會進(jìn)一步下降(xià jiàng)反而導(dǎo)致帳面資本虧損，但是企業(yè)和(hé)投機(jī)者之前將上升的帳面資本考慮(kǎo lǜ)在內(nèi)而進(jìn)行了過大的投資(tóu zī)，這些投資遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法得到預(yù)期回報(bào)，最后(zuì hòu)帶來大量負(fù)債。加上日本政府人為的急剎車(jí shā chē)和日本銀行的的金融政策由夸張(kuā zhāng)變?yōu)榫o縮導(dǎo)致日本經(jīng)濟(jì)的泡沫徹底(chè dǐ)破滅，土地價(jià)格和股票價(jià)格極速下跌，銀行的(de)不良貸款大量暴露等對日本的經(jīng)濟(jì)(jīng jì)造成了巨大打擊，日本人的生活(shēng huó)質(zhì)量一落千丈，泡沫危機(jī)的破壞至今都(dōu)無法徹底恢復(fù)。而且在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展(fā zhǎn)中，日本傳統(tǒng)文化也受到了一定(yí dìng)程度的沖擊，這也是以文化(wén huà)自豪的日本人所不能接受的(de)。
而《蠟筆小新》就是在這個(gè)動蕩年代誕生(dàn shēng)，也不難理解其所具有的矛盾性和諷刺性(fěng cì xìng)，這樣一個(gè)時(shí)代，任誰都有逃避(táo bì)的想法，但是如果看待未來呢？現(xiàn)在(xiàn zài)回到劇場版中去，我們可以整理出(chū)三個(gè)主旋律——懷念、直面與和解。
電影??的核心旋律
首先便是(biàn shì)懷 念。前面說過泡沫經(jīng)濟(jì)影響深遠(yuǎn)(shēn yuǎn)，直到新千年之后都有不可磨滅的(de)傷痕。自然有很多人會回憶往昔，回憶(huí yì)過去更美好的時(shí)光。第一個(gè)值得懷念(huái niàn)的時(shí)代就是“平成景氣”時(shí)代，那是(shì)個(gè)充滿機(jī)會和希望的時(shí)代，日本(rì běn)經(jīng)濟(jì)有了可能位居第一的可能性(kě néng xìng)，那是屬于大和民族的榮耀(róng yào)與憧憬。那時(shí)的日本人不會那么(nà me)留戀過去，他們更關(guān)注的是偉大(wěi dà)的未來，那泡沫中的海市蜃樓。
第二個(gè)(dì èr gè)年代就是70年代，那是日本經(jīng)濟(jì)恢復(fù)(huī fù)后的騰飛年代，大量的日本本土(běn tǔ)品牌??涌現(xiàn)，二戰(zhàn)的創(chuàng)傷終于慢慢磨滅(mó miè)。我們在這部劇場版中隨處可見日本世博會(shì bó huì)的場館太陽之塔形象，簡直是這部(zhè bù)電影??的標(biāo)志。太陽塔上有四個(gè)大(dà)面具：塔頂是光芒四射的“黃金之面(miàn)”，塔中央有“太陽之臉”和“暗黑之星(zhī xīng)”注視著節(jié)日廣場，最底端“地底之星(zhī xīng)”則照耀著“逝去的世界??”。太陽之塔(zhī tǎ)本身四個(gè)面具寓意世界??的過去、現(xiàn)在(xiàn zài)和未來，正好符號這部劇場版的立意(lì yì)。
1970年日本世博會對日本影響頗大(dà)，它標(biāo)志著日本的經(jīng)濟(jì)再次列入(liè rù)世界??一流大國行列，也標(biāo)志著未來(wèi lái)有更多的機(jī)會和發(fā)展?jié)摿?，入?rù chǎng)超過六千萬人次的世博會足以撐起日本(rì běn)人的民族自豪感。太陽塔的太陽(tài yáng)也不僅僅是日本的象征，更是日本(rì běn)的榮譽(yù)感，畢竟一千多年前，推古女皇在(zài)致隋煬帝的國書??開篇問候語就是：日出(rì chū)處天子致書??日末處天子無恙。一個(gè)(yí gè)在隋朝時(shí)就敢對中華帝國(dì guó)自稱旭日東升的國家該是何等的自信(zì xìn)？該有多大的野心？
也不難理解(bù nán lǐ jiě)為什么這些日本成年人那么懷念舊日時(shí)光(shí guāng)，比起之前的動蕩十年明顯更久遠(yuǎn)(jiǔ yuǎn)的歲月更值得回憶，那時(shí)候有(yǒu)更多的希望，更多的可能性(kě néng xìng)。而這十年卻消磨了人的(de)意志和生氣，新之助的爸爸??廣志就是(jiù shì)這樣子一個(gè)人。廣志有著難以忍受的(de)腳臭，腳臭可不是單純?yōu)榱烁阈?，那?shì)生活的重負(fù)呀！ 為了養(yǎng)家糊口這個(gè)家中(jiā zhōng)唯一的勞動力只好謹(jǐn)小慎微、加倍努力??以防在(zài)這個(gè)不景氣的年代被裁員，可以說(shuō)腳有多臭，生活就有多(duō)惡臭。 他的懦弱，安于現(xiàn)狀的性格由此而來(yóu cǐ ér lái)，沒有人生來就沒有心氣，沒有遠(yuǎn)大(yuǎn dà)夢想，只不過等到日后受盡了生活的(de)磨煉才明白了也許這樣就好(hǎo)，詩和遠(yuǎn)方從來都無暇顧及。這自然(zì rán)是個(gè)人的悲哀，也是群體的(de)悲哀，生活最終讓人喪失了最(zuì)美好的那面。我始終記得當(dāng)新之助(zhī zhù)問廣志：這樣子不會不甘心嗎，廣志(guǎng zhì)的回答是：你的爸爸??這樣子(yàng zi)就好了。
所以這群大人沉迷于小時(shí)候(xiǎo shí hòu)的時(shí)光不愿醒來，那時(shí)的社會有(yǒu)更多的希望更安逸的生活(shēng huó)，那時(shí)的自己有很多的夢想很多(hěn duō)的歡樂?？墒请y道應(yīng)該一直留在過去(guò qù)中沉睡??嗎？ 總不可能永遠(yuǎn)守著(shǒu zhe)不落的夕陽過日子吧？
其次就是直面(zhí miàn)。 《蠟筆小新》系列始終有個(gè)觀點(diǎn)就是直面問題(wèn tí)，所以這個(gè)動畫系列中的矛盾總是(zǒng shì)赤裸裸的，難以掩飾的。春日部防衛(wèi)(fáng wèi)隊(duì)最后準(zhǔn)備前去基地解救父母就是(jiù shì)直面問題的表現(xiàn)，野原一家人最后沒有(méi yǒu)逃跑而是選擇抗?fàn)幃?dāng)然更是直面問題(wèn tí)的表現(xiàn)。畢竟在成年人的世界??里(lǐ)，哪有那么多可以逃避的？我們最終(zuì zhōng)都要回到生活中，舊日斑駁時(shí)光(shí guāng)里的美好只能是一場夢。
那么(nà me)為什么用廣志的腳臭來喚醒廣志和(hé)美伢呢？前面提到了這是(shì)生活的重負(fù)，但是同時(shí)也是一種(yī zhǒng)責(zé)任感，是對全家人的一種承諾。這個(gè)(zhè ge)抽象的現(xiàn)實(shí)生活的味道只能用廣志的(de)腳臭來具體化，廣志的奔波是為了(wèi le)什么？只能是為了全家人的生活，為了(wèi le)全家人的未來，因?yàn)榧绨蛏系闹負(fù)?dān)(zhòng dàn)使他不得不面對現(xiàn)實(shí)的苦悶，哪怕曾經(jīng)(céng jīng)無數(shù)次有了辭職的想法。所以比起(bǐ qǐ)過去時(shí)光，責(zé)任感使父母終于認(rèn)清了(le)事實(shí)，更為重要的孩子??們的未來、是(shì)全家人的未來。 這個(gè)劇場版的精華也(yě)正是小新喚醒廣志的那段，那段有著(yǒu zhe)柔和配樂的往事回憶涵蓋的是(shì)廣志這個(gè)普通人的半生，也是千千萬萬(qiān qiān wàn wàn)普通人的半生縮寫。因?yàn)槠胀ㄋ圆?cái)有代表性，我們所真正難看待的(de)往往是平凡的一生。但是這段(duàn)明顯告訴我們一個(gè)道理：也許有遺憾(yí hàn)，但是一定也會有幸福時(shí)光。至少(zhì shǎo)定格時(shí)那一家人的畫面是幸福(xìng fú)的，那也就是半生辛苦的意義(yì yì)，也是需要面向未來的必要性。
電影??尾聲(wěi shēng)象征著未來的新之助積極的(de)與過去對抗，爬到高點(diǎn)身后已(yǐ)空無一人，但未來從不會放棄，明天也(yě)永不能遲到。無論多懷念過去，多想(duō xiǎng)變成撒野的小孩，我們終究要直面(zhí miàn)過去、現(xiàn)在與未來。找到了現(xiàn)在生活(shēng huó)的意義就是最重要最可貴的(de)，多少人不是負(fù)重前行呢？各有各(gè)的意義罷了。
那么就剩最后一部分(yī bù fèn)和 解——與歲月和解、與自己和解(hé jiě)、與別人和解。我們終將長大，如我們(wǒ men)幼年時(shí)期待的那樣，雖然現(xiàn)在的自己(zì jǐ)估計(jì)大部分都不是當(dāng)年所愿，但是(dàn shì)終究走到了今天。曾經(jīng)的美好自然(zì rán)應(yīng)該深埋于心，快樂回憶永遠(yuǎn)不應(yīng)該(yīng gāi)被拋棄，它會治愈你一生。日后的(de)歲月也許不那么如意，但是總會有(yǒu)希望，總有可以期待的地方。那么就(jiù)請努力??，讓現(xiàn)在這么多的期望(qī wàng)都有成真的可能性，這才是現(xiàn)實(shí)生活(xiàn shí shēng huó)的可貴處，雖然不確定但也(yě)充滿新希望。
我很喜歡《亂世佳人》最后(zuì hòu)一句話：明天又是新的一天(yī tiān)。只要活著，人生總有無數(shù)的機(jī)會去(qù)翻開新的篇章，畢竟蓋棺定論，只要不蓋棺，就(jiù)有很多可能性。也許我們有很多的(de)不滿，對自己、對他人，但是不滿歸(guī)不滿，正如新之助所說：哪怕會吵架，會(huì)生氣，我也要跟他們在一起(yì qǐ)。因?yàn)檫@才是最重要的，那些細(xì)碎(xì suì)的不滿意終究只是當(dāng)下的，何必(hé bì)為了一棵樹??忘記了身后的山？不如(bù rú)放過自己，也放過別人，哪里會有(yǒu)什么盡善盡美呢？
和解也正是《蠟筆小新》系列(xì liè)溫情感的來源，無論這家人如何(rú hé)爭吵，如何鬧矛盾，生活還是會回到正軌(zhèng guǐ)，還是得攜手看夕陽，這是真正現(xiàn)實(shí)意義(xiàn shí yì yì)上的美好——哪怕有很多個(gè)理由(lǐ yóu)去分開，但是總有一個(gè)最重要的(de)理由讓一家人在一起，這就夠(gòu)了 。這應(yīng)該也是作者所愿(yuàn)，無論社會壓力如何之大，你也總會(zǒng huì)有塊小天地去療傷，總有理由會讓(ràng)你去堅(jiān)持。還是那句話，也許會有(yǒu)很多遺憾，但是也一定會有幸福(xìng fú)時(shí)光，我們?yōu)榱酥匾臇|西妥協(xié)之中(zhī zhōng)一定會收獲一些幸福的光景。
這部(zhè bù)劇場版其實(shí)就是長達(dá)幾千集的(de)《蠟筆小新》系列的靈魂，是對主題與(yǔ)立意最精彩的表達(dá)和升華。不得不(bù dé bù)說很多時(shí)候幸福的生活不在于(zài yú)科技的發(fā)展、生活的安逸和去過(qù guò)的遠(yuǎn)方，而是遺落在我們成長期正好(zhèng hǎo)處于的上行期黃金大時(shí)代——這(zhè)是被“未來會更好”洗禮的年代(nián dài)，人們被經(jīng)濟(jì)與文化等多方面的(de)齊頭并進(jìn)所滋養(yǎng)，最好的年華配上(shàng)蓬勃的時(shí)代背景，充滿希望和生機(jī)。走過這個(gè)(zhè ge)時(shí)代的人永遠(yuǎn)對那些年保留(bǎo liú)著最深的柔情，是沒有經(jīng)歷過(guò)無法感同身受的深沉執(zhí)念，是一旦錯(cuò)過(cuò guò)永遠(yuǎn)都不能彌補(bǔ)遺憾的昨日美夢(měi mèng)，是歷經(jīng)歲月洗禮反而濾鏡更加光輝(guāng huī)的海市蜃樓。 最后也許《蠟筆小新》終究會隨著時(shí)代(shí dài)的變遷而完結(jié)，畢竟現(xiàn)在的《蠟筆小新(là bǐ xiǎo xīn)》也失去了當(dāng)年的靈魂。因?yàn)檫@部(zhè bù)動畫是立足于泡沫危機(jī)后的日本(rì běn)社會生態(tài)的，在日本經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定發(fā)展(fā zhǎn)的今天已經(jīng)失去了其生長的(de)土壤。但是作為反應(yīng)日本人一個(gè)時(shí)代(shí dài)生活狀態(tài)縮影的《蠟筆小新》必將會在日本(rì běn)動漫史上留下姓名，他所具有的(de)諷刺精神和溫情色彩都是不可(bù kě)忽視的。
