第二部NT Live院線！說來慚愧也是第一次完整看(kàn)完莎劇名篇，總體遠超預期的緊湊、密集(mì jí)、扣人心弦。女主居然是傲骨之戰(zhàn)里的lucca quinn欸(āi)！雖然她沒有想象中的出彩，但(dàn)依舊穩(wěn)妥駕馭這通篇下來聞風喪膽的(de)大體量臺詞；蘇格蘭小調(diào)的輕盈與(yǔ)沉重劇情形成張力，有接收到這片(zhè piàn)被暴力踐踏的、屬于土地和人民(rén mín)的本真之聲屢次戛然而止的聲效隱喻(yǐn yù)。喜歡中文翻譯保留了足夠的文本性(běn xìng)和詩意，像是身臨其境地上了一堂英國????文學(yīng guó wén xué)課。

極簡的影像化舞臺設計實在(shí zài)太強了，呈現(xiàn)出的視覺語言和蒙太奇(méng tài qí)簡直過目難忘，觀影當下有數(shù)次被這小塊(zhè xiǎo kuài)方形舞臺觸發(fā)的無限想象力震撼，怎么(zěn me)會這么靈！輕薄之地居然能誕生(dàn shēng)如此豐富的調(diào)度編排和游刃有余的(de)走位，又輕而易舉把視角引導向天堂地獄(tiān táng dì yù)春天院落甚至餐桌，在虛實景深之間(zhī jiān)流動。

純白帶來獻祭感，也襯托幻象(huàn xiàng)，麥克白的“幽靈學”是從討論對死者(sǐ zhě)的債務開始的，從他意識到(dào)做了不該做的事的那一刻(nà yī kè)，就以不斷進行“自我的他視”開始(kāi shǐ)嫁接負罪感：“一方面，旁觀我們自身的行為(xíng wéi)和痛苦，似乎屬于他人所為而不是(bú shì)我們自己；另一方面，意識到我們是行為(xíng wéi)的主體和痛苦的承受者。這就(jiù)產(chǎn)生了一種陌生化效應，令我們茫然(máng rán)地搖頭、揉眼?！?

一場對欲望的(de)大型狩獵，獵物最終是靈魂本身。無法(wú fǎ)奢談的“愛??”，人與人之間形體(xíng tǐ)關(guān)系構(gòu)成的秩序，把他對每況愈下(měi kuàng yù xià)的趨勢做出的心理應激和焦慮(jiāo lǜ)敘述得沉浸。戲劇框架下，打破三面(sān miàn)圍檔、背后抬高的一壁長條小舞臺(wǔ tái)，克制的用了透明玻璃和鏡像(jìng xiàng)材質(zhì)分割物理上的距離感，也在(zài)拍打、呼喊和閃現(xiàn)動作里，巧妙呼應(hū yìng)脆弱和癲狂的心理投射，是把(bǎ)形式服務于表演的物盡其用絕佳水平(shuǐ píng)！