#DVD 影片從這部分開始權(quán)力反轉(zhuǎn)，男主成了(le)發(fā)號施令的人，對照關(guān)系也建立了(le)起來，作為侵略者的他的幸福是(shì)建立在他人的痛苦上，對于人(rén)的思考變得更加有對照性，而(ér)他的戰(zhàn)友則替換了他原本(yuán běn)的角色。片中另一個(gè)對照關(guān)系則(zé)是作為戰(zhàn)俘的他對于這一切(yī qiè)的懷疑也呼應(yīng)了第一部中中國(zhōng guó)戰(zhàn)俘對于他的懷疑。

男主的轉(zhuǎn)變(zhuǎn biàn)也在片中提到了，當(dāng)被友軍(yǒu jūn)拒絕提供食物時(shí)，男主則把槍指向(zhǐ xiàng)了自己的友軍，就如他所說(suǒ shuō)，經(jīng)歷過生死殺戮的他已經(jīng)改變(gǎi biàn)了太多，這也是男主反抗(fǎn kàng)這個(gè)即將滅亡制度的開始。他在(zài)5-6部分的終極目標(biāo)是家，這也是(shì)回到了1-2最開始的一幕。其實(shí)最(zuì)感動我的是他的戰(zhàn)友替換(tì huàn)了他原本的角色，幫助他埋(mái)中國人的那段兒。就仿佛回到(huí dào)了第一部鐵絲網(wǎng)的對話一樣，人總會(zǒng huì)找到彼此。

視覺上，開始饑餓狀態(tài)下(xià)的多人逃亡，多使用遠(yuǎn)景固定(gù dìng)鏡頭展現(xiàn)群像戲，生存資源有限的(de)情況下多利用光影來幫助外顯角色(jué sè)的內(nèi)心，逃出森林的部分則是(shì)仰拍的移動特寫傾斜構(gòu)圖來(lái)體現(xiàn)所有人極度不穩(wěn)定的精神狀態(tài)，搭配(dā pèi)上內(nèi)心獨(dú)白的形式，把極端情況下(xià)人物內(nèi)心真正的思考利用視聽展現(xiàn)(zhǎn xiàn)了出來。后戰(zhàn)俘營內(nèi)則多是固定(gù dìng)鏡頭，還有不少的特寫鏡頭用于表現(xiàn)男主(nán zhǔ)的糾結(jié)與痛苦，有一場戲的(de)光影使用仿佛回到了導(dǎo)演往常的(de)作品風(fēng)格，舞臺劇感非常足。影片出現(xiàn)(chū xiàn)不少次男主的回憶和幻想的畫面(huà miàn)，回憶使用的是前幾部的影像(yǐng xiàng)，定幀處理讓回憶顯得更加殘酷。幻想(huàn xiǎng)則大部分源于對家的渴望和對(duì)自己的懷疑。

縱觀三部電影??，每一部(yī bù)的開場都以戰(zhàn)爭浮雕開場，感覺(gǎn jué)也是充滿著對戰(zhàn)爭中死去(sǐ qù)人的緬懷情緒。故事上覺得1-2部分(bù fèn)相對弱很多，可以看作是3-4部分的(de)鋪墊，但作為5-6的呼應(yīng)，卻是太巧妙(qiǎo miào)了。影片整體趨勢上看會有讓(ràng)民族主義傾向的人覺得影片在弱化(ruò huà)日本罪行的感覺，但是以左派自由主義(zì yóu zhǔ yì)者視角突破國家，種族，階級來審視(shěn shì)這場戰(zhàn)爭，視角與內(nèi)容呈現(xiàn)的契合(qì hé)度是非常高的。

吐槽一句，影院(yǐng yuàn)上幾個(gè)月有放，就是排片太(tài)陰間了，三部電影??分三個(gè)月排(pái)。