觀眾們在看過無數(shù)部商業(yè)片后，總是(zǒng shì)會在影片剛放了開頭的時候(shí hòu)就精明地猜出結(jié)局。這就是商業(yè)片(shāng yè piàn)，一個按類型已經(jīng)固定下來的內(nèi)容模式(mó shì)?！禠EON》作為一部商業(yè)片，自然也必須具備槍戰(zhàn)(qiāng zhàn)片中的英雄和歹徒、正義和非正義(fēi zhèng yì)的殊死搏斗，最后還必須是正義得以(dé yǐ)伸張。當然其中更不能缺少的是(shì)愛??情，這往往是槍戰(zhàn)片中讓英雄(yīng xióng)生死無悔的動力。商業(yè)片吸引觀眾的(de)早已不再是結(jié)局如何，而是出其不意、花樣翻新(huā yàng fān xīn)的細節(jié)和過程。所幸《LEON》不但有美國式(měi guó shì)的精彩情節(jié)，更有法國式的浪漫(làng màn)情趣，二者連手，使《LEON》更具獨特魅力。
《LEON》在(zài)上映時以其精彩內(nèi)容和動人的愛??情(ài qíng)曾在歐美造成極大的影響，其中(qí zhōng)尚 ?雷諾（JEAN RENO）和娜塔莉?波曼（NATALIE PORTMAN）的表演一直(yì zhí)讓影迷們津津樂道。LEON的掉腿褲(kù)、黑風衣的造型更一度成為時尚(shí shàng)，看來真情永遠是電影??院中最大的(de)吸引力。

后工業(yè)社會，是一種對傳統(tǒng)(chuán tǒng)文化習(xí)慣的沖擊。人們在快得(dé)無法適應(yīng)的變化中有了變異，也(yě)由此產(chǎn)生了各種頑癥。而《LEON》將這種(zhè zhǒng)對后工業(yè)社會的揭示表現(xiàn)得淋漓盡致(lín lí jìn zhì)。
影片開頭，航拍從叢林到高樓林立(lín lì)的都市，這是從傳統(tǒng)社會進入了(le)后工業(yè)社會兩種世界??的轉(zhuǎn)化。交代(jiāo dài)故事發(fā)生的大廈林立的城市環(huán)境(huán jìng)。影片結(jié)尾鏡頭升起，再次是叢林和(hé)遠方城市的鏡頭，交代瑪?shù)龠_現(xiàn)在(xiàn zài)所處的安全的社會環(huán)境。首尾形成(xíng chéng)了完整的封閉式結(jié)構(gòu)，將兩種環(huán)境(huán jìng)形成強烈、鮮明對比，意味著兩種世界??的不可(bù kě)調(diào)和性。在這座城市中，到處是(shì)高大的建筑、冷漠堅硬的街道，加上(jiā shàng)片中寧靜甚至無奈的音樂，營造了(le)一種冷漠壓抑的氛圍。
而在這部(zhè bù)影片中，僅僅出現(xiàn)過很少幾次的(de)街景，在畫面構(gòu)圖上，始終是突出(tū chū)高大的建筑與微小的人物之間(zhī jiān)的強烈不協(xié)調(diào)對比，給人以視覺上(shàng)的壓抑感。
一、 關(guān)于社會
創(chuàng)作者表現(xiàn)了(le)怎樣一個世界??？所有主要人物都是(shì)背離常理的壞人——殺手、毒品販子、影片(yǐng piàn)中的警察更是殺人放火、無惡不作大魔頭(mó tóu)。連小小年紀的的女主角瑪?shù)龠_也(yě)是問題少年……令人同情的主角，一個是(shì)以殺人為業(yè)，另一個以報仇為(wèi)目標，在這樣的世界??中，一切價值(jià zhí)標準似乎都是變了形的(de)。
生命的價值到底是什么？影片在(zài)LEON和瑪?shù)龠_在樓頂練習(xí)射擊一場(yī cháng)戲中有了一個極具諷刺性的答案(dá àn)。兩個人無意中瞄準了地面的(de)一個人做了靶子，而那個人(rén)恰巧又是前呼后擁，時刻受到保護的(de)。這只是戲里的一個小噱頭，也許(yě xǔ)并不引人注意，但在輕描淡寫中，告訴(gào sù)了觀眾，這個世界??中的每個人(rén)都隨時準備殺人或隨時等著(zhe)被人殺。每個人都活在(zài)準星的兩端，誰又知道下一秒(yī miǎo)會發(fā)生什么呢？瑪?shù)龠_的一顆(yī kē)假子彈射了出去，這就僅僅(jǐn jǐn)是一場游戲。但如果槍里是一顆(yī kē)真子彈呢（或許就在瑪?shù)龠_(dá)以后真的成了職業(yè)殺手的時候），這(zhè)就將永遠成為一個暴力、血??腥的(de)游戲了。是游戲或是死亡，似乎都(dōu)無所謂。這里沒有人在苦苦追問生命(shēng mìng)的意義，死神并不讓他們更恐懼(kǒng jù)，死亡和衣食起居一樣司空見慣。命運就(jiù)好象只是一個隨意而簡單的玩笑(wán xiào)而已。

在這部電影??中，到處是冷漠(lěng mò)、罪惡。LEON因為殺手的職業(yè)和文化的(de)不融合而游離于主流文化和(hé)群落生活之外。該片通過故事情節(jié)的塑造(sù zào)以及細節(jié)的精雕細刻，向觀眾展現(xiàn)了(le)LEON細膩而孤獨的內(nèi)心世界??。
第一場戲，觀眾(guān zhòng)還沒看清我們的男主角長得什么(shén me)樣子，就在一場激烈的槍戰(zhàn)中為(zhōng wèi)他神出鬼沒、身手敏捷的形象所傾倒(qīng dǎo)。而當LEON第一次正面出現(xiàn)在觀眾眼前(yǎn qián)時，氣氛突轉(zhuǎn)。單簧管奏出凄涼的(de)音樂，他把自己關(guān)在房間里(lǐ)、無力疲倦地洗澡、獨坐桌邊喝著(zhe)牛??奶、精心的熨燙衣服、擦拭花葉，最后(zuì hòu)守著手槍獨自坐在黑暗的角落(jiǎo luò)中睡??去。這整個過程隨著音樂(yīn yuè)節(jié)奏緩慢而平靜地進行著，立刻(lì kè)將LEON的孤獨凸現(xiàn)出來。而他與(yǔ)一盆無根植物??之間的一種難以(nán yǐ)割舍的關(guān)系一再出現(xiàn)在銀幕上(shàng)，甚至在面臨死亡時他先要保護(bǎo hù)的是花而不是他自己，這(zhè)就在殺手的冷漠中透出一絲(yī sī)溫情，這似乎也注定了這一點點(yì diǎn diǎn)溫情將成為他毀滅的根源。
LEON是(shì)一個偷渡來美國的意大利人，不懂(dǒng)英語又不識字，被逼無奈只能靠(zhǐ néng kào)作殺手來維持自己的生活，這種(zhè zhǒng)血??腥的謀生狀態(tài)與他獨自一人在(zài)影院中看老電影??《雨中曲》時露出的善良(shàn liáng)、憨厚的笑容形成了沖擊性的對比(duì bǐ)。與我們在大多數(shù)影片中所建立(jiàn lì)的冷峻、狡黠、殘忍的殺手形象大相徑庭(dà xiāng jìng tíng)，LEON在生活中幾近笨拙的步態(tài)、說話時游移(yóu yí)的目光和與瑪?shù)龠_形成鮮明對比(xiān míng duì bǐ)的不善言辭、笨嘴拙舌……這些都一步步在觀眾(guān zhòng)心目里塑造了一個最終為正義(zhèng yì)而戰(zhàn)的、與觀眾有接近性的(de)悲劇英雄。
LEON是注定孤獨的，他用(yòng)冷漠對待這個世界??的冷漠，用殘酷(cán kù)反擊這個世界??的殘酷，但內(nèi)心所(suǒ)隱藏的善良、溫柔成了他的(de)致命傷。他唯一信任的湯尼最終背叛(bèi pàn)了他，而瑪?shù)龠_正是他惹(rě)上殺身之禍的根源，在這個世界??里(lǐ)，友情和愛??情反而成了毀滅性因素(yīn sù)。

女主角瑪?shù)龠_是這個畸形世界??的(de)產(chǎn)物。她生長在一個關(guān)系復(fù)雜沒有(méi yǒu)溫情的家庭中，父親是毒販子，繼母(jì mǔ)和同父異母姐姐與瑪?shù)龠_可以說(shuō)沒什么感情可言，除了也是同父異母的(de)四歲的小弟弟，這個家實在沒什么可(kě)留戀的。這種家庭環(huán)境造成了她叛逆(pàn nì)的性格，成為了一名問題兒童，逃學(xué)(táo xué)、吸煙、過于早熟……
在瑪?shù)龠_眼中，殺人(shā rén)并不是什么難以接受的事情，殺手(shā shǒu)也是一個很“酷”的職業(yè)，和(hé)其他職業(yè)一樣正常。她不為自己(zì jǐ)的父親、繼母和姐姐的死而(ér)感到悲痛，因為他們就象這個社會中(zhōng)的一切人渣一樣沒有價值，不值得(zhí de)同情。但年幼無辜的弟弟被殺(shā)卻是難以容忍的，就象瑪?shù)龠_說的(de)：“他只有四歲，他犯過什么錯？”因此(yīn cǐ)其他人該死，她的弟弟卻不該死(gāi sǐ)，而瑪?shù)龠_認為繼續(xù)用殺人的(de)辦法復(fù)仇是天經(jīng)地義的，她并不認為用(yòng)殺人的方法解決問題有什么不對(duì)。在影片中，瑪?shù)龠_試圖以“雌雄(cí xióng)大盜”、“末路狂花”這些電影??形象作為依據(jù)(yī jù)來說服LEON——殺手不都是獨自工作(gōng zuò)的，從中可見這個社會給孩子??的(de)正義標準已經(jīng)完全模糊、變形了。而(ér)這也體現(xiàn)出創(chuàng)作者對于現(xiàn)實社會(shè huì)中媒體對于青少年所造成的負面影響(fù miàn yǐng xiǎng)所作出的反思。
這個世界??對于瑪?shù)?mǎ dì)達似乎過于殘酷，她這樣的年齡(nián líng)正是應(yīng)該享受家庭溫暖，體會世界??上(shàng)所有美好的時候，她還不該懂得(dǒng de)什么是丑陋和罪惡，但在這里(zhè lǐ)，她見到的到處是冷漠、痛苦甚至(shèn zhì)死亡。當她流著血??問LEON：“人生(rén shēng)一輩子都這么苦，還是只有童年這么(zhè me)苦？”的時候，她得到的答案是(shì)“人生就是如此”。這個無奈但坦誠的(de)答案可以說是LEON對于這個世界??的(de)最深的痛，同時也打破了瑪?shù)?mǎ dì)達那顆稚嫩脆弱的心對于世界??(shì jiè)的最后一點美好的憧憬。
瑪?shù)龠_(dá)是后工業(yè)社會的棄兒，遇到LEON徹底(chè dǐ)地改變了她的世界??。LEON三次救(jiù)了她的命，一個專門殺人的(de)人這時候卻成了瑪?shù)龠_的救世主(jiù shì zhǔ)，她得到了從未有過的真誠、愛??護和(hé)溫情，也漸漸從冷漠中逃離了(le)出來。積壓在心中的冷漠和麻木(má mù)被真情所融化，瑪?shù)龠_在她(tā)的生命中體會到從未有過的交流(jiāo liú)，而這份相依為命的感情也動搖了(le)LEON在這個世界??上的生存基礎(chǔ)（也(yě)就是他的冷漠）。面對愛??情，LEON出門后(hòu)會無力地靠在墻上，這個無敵殺手(shā shǒu)在殺人時才會受傷。影片中這種(zhè zhǒng)違反倫理的愛??情撼動了冷漠旁觀(páng guān)的觀眾。這種相依為命的感情成了(le)LEON和瑪?shù)龠_的二人世界??中最(zuì)寶貴的東西，可就是這種為社會(shè huì)所不容的感情被煥發(fā)至極致(jí zhì)時，才造成了這部電影??最大的(de)悲劇性。
在瑪?shù)龠_向旅館管理員表露她(tā)對LEON的感情之后，出現(xiàn)了人們意料之中(yì liào zhī zhōng)的結(jié)局——兩人被趕了出去。表面(biǎo miàn)上，這是成人與孩子??之間怪誕的(de)戀情不容于世，但我認為這更(gèng)重要的是真情在這個社會中(zhōng)被無情地放逐。
當影片中LEON和史丹(shǐ dān)同歸于盡后，湯尼對瑪?shù)龠_說GAME OVER，無情的(de)說出了觀眾不愿看到的事實——這種(zhè zhǒng)善良在這里是不容存在的。這個(zhè ge)世界??中的照顧也只能是湯尼對(tāng ní duì)瑪?shù)龠_每月一次的現(xiàn)金支付了。
結(jié)尾(jié wěi)瑪?shù)龠_離開了那座城市，來到了(le)建筑與環(huán)境都與那座城市全然不同(quán rán bù tóng)的地方，而只有這種逃離，才能給(gěi)自己最后的一絲生機。這種無奈的(de)結(jié)局給影片靜靜地打下了一行省略號(shěng lüè hào)。
任何藝術(shù)作品都是創(chuàng)作者對于現(xiàn)實世界??(shì jiè)的一種展現(xiàn)和追求，電影??中有他們(tā men)看到的世界??和夢想中的世界??(shì jiè)。在《LEON》這部影片中，創(chuàng)作者極力表現(xiàn)一個(yí gè)罪惡的世界??，同時又不遺余力的塑造(sù zào)著LEON和瑪?shù)龠_之間愛??情的美好(měi hǎo)和溫馨。兩相對照，影片給觀眾(guān zhòng)情感上的震撼是巨大的。

二(èr)、 關(guān)于文化沖擊
LEON作為一個偷渡來美國(měi guó)的意大利人，本身就有后工業(yè)社會(shè huì)的明顯標識色彩。
托夫勒曾經(jīng)說過(guò)：“讓一個人離開本土文化，突然投入(tóu rù)一個截然不同的環(huán)境中，行動的準則(zhǔn zé)——時間、空間、工作、愛??情、宗教、性事等概念(gài niàn)全不相同，這時他因為迷失方向而遭受(zāo shòu)的痛苦自將加倍劇烈。如果這種陌生(mò shēng)文化本身又一直處于動亂之中，或者(huò zhě)更嚴重的是其是非觀念也(yě)處于不斷變化之中，這種迷失感將會更加(gèng jiā)劇烈。”LEON正是處于這種情況的外來人，也(yě)就是異類。這種強烈的文化沖突在片中(piàn zhōng)比比皆是。因此也造成了他無法擺脫(bǎi tuō)的孤獨。
LEON認字不多，說話艱難。這是(zhè shì)地域文化不能融合的結(jié)果。就象(xiàng)他自己說的“這花就象我(wǒ)，到處漂泊、永遠沒有根?！被?，是這部(zhè bù)片中貫穿始終的一個象征物，LEON是一個(yí gè)漂泊不定的人，但無論是搬家或(huò)面臨死亡，LEON的身邊都會出現(xiàn)花(huā)，在他的眼中，花的安全甚至(shèn zhì)高于自己。甚至在LEON 死了以后，花(huā)延續(xù)了他的命運，產(chǎn)生了更為(gèng wéi)深刻的意義。
這種文化的沖突還(hái)表現(xiàn)在LEON和瑪?shù)龠_作模仿明星的(de)游戲一場戲中。兩個人互相都猜(cāi)不出對方的角色，正是LEON的外來文化與(yǔ)瑪?shù)龠_的本土文化之間不共融的(de)表現(xiàn)（當然，兩個人的年齡差距也(yě)是造成這種文化不共融的重要原因(yuán yīn)）。影片以這樣兩個微小的生活細節(jié)(xì jié)作為表現(xiàn)文化沖突的切入點，可見用心良苦。
LEON擺脫(bǎi tuō)不了本體文化對他根深蒂固的影響(yǐng xiǎng)，又無法融入異域文化體系中，因此(yīn cǐ)一種文化上的、性格上的矛盾(máo dùn)造成了LEON無法避免的悲劇結(jié)局，使得(shǐ de)影片中的矛盾沖突愈發(fā)尖銳激烈(jī liè)。也只有在LEON死后，這種矛盾沖突才(cái)會終止，就象影片結(jié)尾中表現(xiàn)的(de)那樣，花作為LEON形象的一種隱性延續(xù)(yán xù)，只有在瑪?shù)龠_帶著它逃離這個(zhè ge)城市、逃離這種矛盾后，才能在傳統(tǒng)(chuán tǒng)和寧靜的庇護下重新生根，不再(bù zài)漂泊。


三、 關(guān)于《LEON》中視聽語言的分析(fēn xī)
1． 音樂的運用
在這部影片中，用(yòng)了幾支不同的優(yōu)美旋律來烘托(hōng tuō)影片的氛圍， 開頭的小提琴曲、LEON孤獨時(shí)的單簧管旋律形象等都極為鮮明(xiān míng)。在LEON與瑪?shù)龠_的第一次見面時(shí)，先隨LEON的行動奏起吉他旋律，瑪?shù)龠_(dá)出現(xiàn)時加入鋼片琴的旋律，二者結(jié)合(jié hé)，體現(xiàn)了寧靜美好的氛圍。而這段(zhè duàn)音樂在壞人出現(xiàn)時嘎然而止，使(shǐ)氛圍的突轉(zhuǎn)自然而恰倒好處。另外(lìng wài)本片的音樂中曾經(jīng)多次運用鼓聲(gǔ shēng)，在第一場槍戰(zhàn)戲LEON殺人和史丹殺人(shā rén)等戲中，隨著氣氛的不斷緊張(jǐn zhāng)，適時加入了快速、低沉而有力的(de)鼓聲，增加了影片緊張感和穿透力。音樂(yīn yuè)對于電影??會起到畫龍點睛的作用，可以(kě yǐ)說，在《LEON》中，這些音樂的處理為(wèi)本片增色不少。
2． 精彩的剪輯。
商業(yè)片講究(jiǎng jiū)引人入勝的情節(jié)和快速簡潔的節(jié)奏(jié zòu)處理。《LEON》作為一部優(yōu)秀的商業(yè)片更是在(zài)剪輯方面有不俗的表現(xiàn)。
例如，在(zài)影片第一場戲中，導(dǎo)演大膽的使用20個(gè)局部特寫鏡頭開篇，雖然沒有出現(xiàn)完整的(de)人物，卻清楚的交代了事件和(hé)人物的身份。這種猶抱琵琶半遮面的開頭既(jì)打破了常規(guī)而又增加了神秘感(shén mì gǎn)，令人耳??目一新。這種處理更使專業(yè)人士引(yǐn)為經(jīng)典。
3． 關(guān)于LEON的形象塑造。
創(chuàng)作者避免(bì miǎn)了LEON殺人場面的直接展現(xiàn)。在幾次(jǐ cì)兇殺場面中，死亡大多用間接的(de)手段表現(xiàn)。比如第一場槍戰(zhàn)戲中，全段(duàn)氣氛緊張，但只用地上噴濺出的(de)血??，懸高的雙腿和門上露出的(de)大量彈孔來表現(xiàn)兇殺，不但沒有給(gěi)觀眾過度血??腥、恐怖的刺激，反而體現(xiàn)(tǐ xiàn)了LEON 的身手不凡。影片用這種方法逐漸(zhú jiàn)形成觀眾對主人公LEON的親近感，避免了(le)兇殺暴力引起對主人公形象的損害(sǔn hài)。而最后一場槍戰(zhàn)中又出現(xiàn)了(le)大量沖擊性的暴力場面，這一次著力(zhuó lì)體現(xiàn)了這個世界??的殘酷無情，同時表現(xiàn)(biǎo xiàn)了LEON 的勇敢無畏，從而達到了一種“悲壯(bēi zhuàng)”的境界。
4． 精致的視覺效果。
這部影片中(zhōng)出現(xiàn)過多次槍戰(zhàn)，但每次槍戰(zhàn)的(de)處理都有所不同。 例如：第一場槍戰(zhàn)——畫面為(wèi)強烈的陽光，暖色調(diào)，前半部分影調(diào)亮(liàng)，后半部分影調(diào)暗，形成強烈的(de)對比效果，其中大部分是運動鏡頭，而(ér)主人公LEON只在最后一個鏡頭中才出現(xiàn)(chū xiàn)。
第二場槍戰(zhàn)——也是暖色調(diào)，其中有運動(yùn dòng)鏡頭也有固定鏡頭，影調(diào)比較柔和(róu hé)。
第三場槍戰(zhàn)——這個段落中有晃動的手電筒(shǒu diàn tǒng)的光線，這場戲為冷色調(diào)，也是運用(yùn yòng)了很多運動鏡頭，其中也有大量(dà liàng)長鏡頭。
在這部影片中，LEON總是以少敵多(dí duō)，都是槍林彈雨，但是為了避免情節(jié)重復(fù)(chóng fù)所造成的單調(diào)，《LEON》在光線、影調(diào)、鏡頭(jìng tóu)運用方式上都煞費苦心。
5． 特別推薦：
《LEON》的(de)結(jié)尾——LEON被史丹殺害的一場戲。LEON脫離(tuō lí)重重包圍，扯下面罩，向門口走去(qù)。鏡頭處理如下——（慢動作）LEON 向前走；臉上露出幸福(xìng fú)的微笑；（鋼琴曲起）不遠處的門；史丹(shǐ dān)舉槍瞄準；LEON向前走；（音樂停）主觀鏡頭搖晃(yáo huàng)倒地。這里的主觀鏡頭的特殊使用(shǐ yòng)造成了強烈的沖擊效果。同時，音樂(yīn yuè)與畫面成功結(jié)合，雖然聽不到槍聲(qiāng shēng)，LEON卻已經(jīng)倒在了血??泊中，此時(cǐ shí)無聲勝有聲，將影片的氛圍烘托至(zhì)凄美的頂點。