作者 / 喬苗兒
“一騎紅塵妃子笑，無人知是(zhī shì)荔枝來?！?
耳??熟能詳?shù)脑娋?，在電??劇《長(zhǎng)安(cháng ān)的荔枝》里，經(jīng)由馬伯庸 + 曹盾之手，雷(léi)佳音 + 岳云鵬這組“倒霉郎舅”，化為一場(chǎng)驚心動(dòng)魄(jīng xīn dòng pò)、荒唐又寫實(shí)的傳奇。
從 7 萬字的(de)書??到 35 集的劇，《長(zhǎng)安的荔枝(lì zhī)》的影視化完成了一次從可謂(kě wèi)是一次教科書??級(jí)別的類型化破局，它(tā)找到文字和影像鏈接的錨點(diǎn)——當(dāng)代(dāng dài)“打工人”的情緒共振，并在此基礎(chǔ)(cǐ jī chǔ)上以影視化的思維重構(gòu)故事肌理(jī lǐ)，既保留原著精神內(nèi)核，又注入了(le)雙線敘事的情節(jié)張力，同時(shí)在制作(zhì zuò)上以傳統(tǒng)文化和盛唐風(fēng)貌為依托(yī tuō)，呈現(xiàn)出別具一格的美學(xué)韻味。
截至 6 月 8 日(rì)，據(jù) CSM 全國(guó)網(wǎng)數(shù)據(jù)，《長(zhǎng)安的荔枝》平均(píng jūn)收視率 1.20%，平均收視份額 6.29%，單集最高收視率 1.38%，單集(dān jí)最高收視份額 7.07%，在同期熱播劇中排名(pái míng)第一。目前，劇集也突破騰訊視頻站(zhàn)內(nèi)熱度值 26000 大關(guān)，進(jìn)入騰訊視頻愛??看(ài kàn)俱樂部。
言簡(jiǎn)意賅三個(gè)字：彩！彩！彩！
改編(gǎi biān)的豐富性：
從單線突圍到群像博弈(bó yì)
劇版《長(zhǎng)安的荔枝》以 7 萬字的小說(xiǎo shuō)為基，卻讓小人物的弧光有了(le)裂變和新生，進(jìn)而豐富了整個(gè)故事情節(jié)(gù shì qíng jié)，讓你來我往的沖突更多元。精細(xì)雕琢(diāo zhuó)人物與情節(jié)，使其豐滿生動(dòng)，這是(zhè shì)該劇在改編維度最大的兩個(gè)亮點(diǎn)(liàng diǎn)。
人物的豐富度方面，新增鄭平安(píng ān)這條暗線。李善德和鄭平安組成(zǔ chéng)的“倒霉郎舅”一動(dòng)一靜，前者為了和(hé)女兒??過太平日子，后者為了認(rèn)祖歸宗恢復(fù)(huī fù)鄭氏子孫身份，殊途同歸指向普通人為理想(lǐ xiǎng)生活付出的努力??。
除此之外，嶺南刺史何有光(hé yǒu guāng)、掌書??記趙辛民超越符號(hào)化的反面角色，有(yǒu)了灰度。對(duì)內(nèi)，兩人互相猜忌，將精致(jīng zhì)利己發(fā)揮到極致；對(duì)外面對(duì)李善德時(shí)(dé shí)，既恐懼運(yùn)送荔枝任務(wù)失敗牽連自身(zì shēn)，又擔(dān)心成功暴露自己的“權(quán)力空心化(kōng xīn huà)”，因而在瀆職和履職之間反復(fù)橫(héng)跳，呈現(xiàn)人性的復(fù)雜。這對(duì)“臥龍(wò lóng)鳳雛”組合也在前期承包了觀眾(guān zhòng)諸多笑點(diǎn)。
情節(jié)的豐富度方面則(zé)體現(xiàn)在對(duì)原著進(jìn)行了巧妙的(de)時(shí)空重構(gòu)。原著采用線性敘事，而劇版則(jù bǎn zé)采用倒敘與插敘相結(jié)合的方式。劇中(jù zhōng)通過李善德的回憶片段，觀眾得以窺見(kuī jiàn)他與妻女的深厚感情，這種敘事方式(fāng shì)不僅增強(qiáng)了故事的懸念感，也(yě)為人物塑造留出了更多空間(kōng jiān)，情節(jié)的豐富和人物的豐滿相輔相成(xiāng fǔ xiāng chéng)。
如果觀眾是細(xì)節(jié)控的話，還能(néng)在其中發(fā)現(xiàn)一處《長(zhǎng)安的荔枝》和(hé)《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的聯(lián)動(dòng)，當(dāng)初那個(gè)《長(zhǎng)安(cháng ān)十二時(shí)辰》中令曹破延生出憐憫心的(de)小姑娘季姜??，在《長(zhǎng)安的荔枝》里長(zhǎng)大(zhǎng dà)了。這也是《長(zhǎng)安的荔枝》可貴(kě guì)之處，不盲目追求破馬張飛的(de)“快”，而是在長(zhǎng)劇提供的篇幅優(yōu)勢(shì)(yōu shì)中展現(xiàn)“細(xì)膩”和溫柔。
《長(zhǎng)安的荔枝(lì zhī)》從文字到影像，找到了折疊肌理(jī lǐ)中的生長(zhǎng)空間。荔枝轉(zhuǎn)運(yùn)不僅是(shì)單純的技術(shù)型難題，更成為揭開大唐(dà táng)繁盛遮羞布的引子。當(dāng)一顆荔枝串聯(lián)(chuàn lián)起長(zhǎng)安朝堂、嶺南邊陲、胡商商會(huì)，“盛世(shèng shì)濾鏡”也被徹底擊碎。
共鳴的現(xiàn)實(shí)性(xiàn shí xìng)：
“牛??馬”對(duì)“社畜”的職場(chǎng)困局
《長(zhǎng)安的(de)荔枝》之所以引發(fā)廣泛共鳴，在于它精準(zhǔn)(jīng zhǔn)捕捉到了當(dāng)代職場(chǎng)人的普遍困境(kùn jìng)。“一騎紅塵妃子笑”的浪漫，在劇中化作(huà zuò)職場(chǎng)生存寓言，讓當(dāng)代打工人脊背(jǐ bèi)發(fā)涼。
比如 KPI 高壓。李善德接到的荔枝運(yùn)輸(yùn shū)命令，堪稱古代版“不可能完成任務(wù)(rèn wù)”：沒有預(yù)算、沒有資源、沒有時(shí)間，卻要(yào)完成近乎苛刻的要求。這種職場(chǎng)難題(nán tí)與現(xiàn)代人的工作體驗(yàn)高度重合——領(lǐng)導(dǎo)(lǐng dǎo)一拍手，牛??馬跑斷腿，不管合理不合理，都(dōu)只能硬著頭皮干。劇中李善德反復(fù)修改運(yùn)輸(yùn shū)方案的過程，與當(dāng)代職場(chǎng)人熬夜(áo yè)改 PPT、反復(fù)打磨方案的經(jīng)歷如出一轍。
比如(bǐ rú)互相推諉。流程困局儼然古今通病，趙辛民故意(gù yì)毀壞驛站、拖延文書??，將制造問題優(yōu)于(yōu yú)解決問題的職場(chǎng)邏輯演繹到極致——證明(zhèng míng)自己在干活。當(dāng)李善德被人為設(shè)置(shè zhì)的“流程黑洞”吞噬，網(wǎng)友辣評(píng)：這不(bù)就是現(xiàn)代企業(yè)的“蓋章馬拉松”？
將千年(qiān nián)前的歷史故事轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代人的(de)情感投射。這種共鳴的產(chǎn)生，既源于(yuán yú)對(duì)現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)的準(zhǔn)確把握，也得益于(dé yì yú)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)人性的深刻理解。
李善德會(huì)(dé huì)為了保住工作低聲下氣，也會(huì)在原則(yuán zé)問題上據(jù)理力爭(zhēng)；鄭平安主動(dòng)在宴席(yàn xí)上跳胡旋舞，而在人群看不到的(de)地方，他則因取悅于人的境遇而(ér)落寞自嘲。當(dāng)觀眾笑稱《長(zhǎng)安的荔枝(lì zhī)》是“跨越千年的打工人生存指南(zhǐ nán)”時(shí)，實(shí)則認(rèn)領(lǐng)了故事中的“李善德(lǐ shàn dé)”身份。
從共鳴效應(yīng)來看，《長(zhǎng)安的荔枝(lì zhī)》讓古時(shí)的“牛??馬”與當(dāng)代的“社畜(shè chù)”隔空擊掌，共享日常生活中的喜怒哀樂，讓(ràng)情緒鏈接具有跨越時(shí)空的能力，深度(shēn dù)回應(yīng)現(xiàn)代觀眾的精神需求。雖然李善德(lǐ shàn dé)大部分時(shí)候總被擠兌得沒脾氣(pí qì)，可兔子急了也咬人，李善德(lǐ shàn dé)跟何有光上演的“兔子蹬鷹”，都(dōu)站在理上，讓刺史啞口無言，也給(gěi)打工人們出一口“惡氣”，成為爽感來源(lái yuán)。
影像的信息量：鏡頭深度參與敘事
《長(zhǎng)安(cháng ān)的荔枝》在制作層面，展現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)劇集(jù jí)的工業(yè)水準(zhǔn)和美學(xué)追求，既有考據(jù)(kǎo jù)，也有活用。值得注意的是，這種精工細(xì)作(jīng gōng xì zuò)的創(chuàng)制理念并非與內(nèi)容割裂的(de)單純炫技，而是由表及里均服務(wù)于劇情(jù qíng)，深度參與敘事。劇集用電影??級(jí)的(de)視聽語法，讓鏡頭開口，成為敘事者(zhě)。
劇集開篇，李善德獨(dú)自一人向嶺南跋涉的(de)路途上，官道穿過山川丘陵，“荔枝運(yùn)輸(yùn shū)輿圖”自半空高懸的場(chǎng)景，進(jìn)一步強(qiáng)化(qiáng huà)了任務(wù)的危急，無聲彰顯環(huán)境對(duì)(duì)人的壓迫。
目前最令人鼻酸的(de)一幕，莫過于李善德給女兒??寄信時(shí)的(de)鏡頭組接：袖兒聽到的是阿爺在(zài)嶺南一切都好，萬事順?biāo)?；鏡頭一轉(zhuǎn)(yī zhuǎn)，李善德要么衣衫襤褸，要么正在面臨刁難。鏡頭(jìng tóu)到此并未停止，而是將袖兒的(de)人小鬼大展現(xiàn)給觀眾，她清楚知道阿爺(ā yé)此時(shí)的境遇，只因?yàn)榕R出發(fā)時(shí)(shí)阿爺臉上掛著的笑，只在(zài)“阿娘去世的時(shí)候出現(xiàn)過”，“定是(shì)遇上了頂難的事?！泵鎸?duì)這樣(zhè yàng)的場(chǎng)景，沒有觀眾能夠保持心如止水，父女(fù nǚ)間真摯的情感涌動(dòng)，直抵人心最(zuì)柔軟的地方。
而何刺史變雞??老豆，攢局(zǎn jú)斗雞??那幕如今也被觀眾稱為“封神(fēng shén)級(jí)別”的鏡頭設(shè)計(jì)，不止因?yàn)閷⒍冯u??(dòu jī)的場(chǎng)景擬人化，而是通過鏡頭，將李白(lǐ bái)筆下《行路難 · 其二》中寫的“羞逐長(zhǎng)安社中兒(shè zhōng ér)，赤雞??白雉賭梨栗”變得具象化，極具視覺張力(zhāng lì)的同時(shí)飽含辛辣諷刺。
還有散落在劇集(jù jí)各處細(xì)節(jié)里的鏡頭語言細(xì)節(jié)：在(zài)烘托嶺南地區(qū)的暑熱方面，用過曝(pù)的打光代替反光板，通過漫反射在鏡頭(jìng tóu)中呈現(xiàn)蒸籠一樣的高溫環(huán)境；服道(fú dào)化美但不凌駕于人物塑造的真實(shí)感(zhēn shí gǎn)上，李善德幾乎一身官服穿到底，到(dào)了嶺南更是不顧形象地趿拉著(zhe)芒鞋，不修邊幅的狀態(tài)正符合接(jiē)了死拆的落魄荔枝使形象(xíng xiàng)。
再比如片頭的巧思，寫意水墨的(de)揮灑自如與工筆畫的規(guī)整融為一體，朱砂金箔(jīn bó)長(zhǎng)卷勾勒盛唐氣象美則美矣。更(gèng)關(guān)鍵的是，從長(zhǎng)卷上躍起的(de)蠅頭小楷里，其中就有李代桃僵從“荔枝(lì zhī)鮮”變“荔枝煎”的“煎”字，與(yǔ)情節(jié)高度關(guān)聯(lián)，既是伏筆，也是(shì)謎底。
又譬如片尾曲《長(zhǎng)恨歌》，用到了非(fēi)遺陜北說書??，由傳承人熊??竹英演唱(yǎn chàng)。黃土高原的蒼涼和大唐盛世形成一種(yī zhǒng)環(huán)境上的張力，鏡頭語言的最(zuì)鋒利處，正是在這聲畫融合處(chù)，徹底撕開盛唐華美的袍。
《長(zhǎng)安的(de)荔枝》以“歷史中的現(xiàn)實(shí)主義筆法”，讓(ràng)盛唐幻象和當(dāng)代職場(chǎng)在熒屏共振(gòng zhèn)；用一顆小小的荔枝為引，串聯(lián)古今(gǔ jīn)，映照荒唐和真實(shí)，它像一面從(cóng)普通人生活中立起的鏡子，照見的(de)諸位，正為它鼓掌。
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