7D影院娛樂
文丨顧貞觀
五一節(jié)之前(zhī qián)，外界不少人相當(dāng)期待五月份兩部男頻劇(nán pín jù)《赴山海》與《藏海傳》的正面硬剛，但(dàn)近期《赴山海》女二李凱馨的翻車將(jiāng)劇集推上了風(fēng)口浪尖。如今，《藏海傳》播出在(zài)即，《赴山海》歸期未定。
雖說 2025 年的(de)男頻大戲未開唱便遭逢意外，但(dàn)這對一眾流量生決戰(zhàn)男頻劇之巔(jù zhī diān)并未產(chǎn)生較大影響，《赴山?！分餮莩梢?chéng yì)手中還有《英雄志》《長安二十四計(jì)》兩部(liǎng bù)男頻劇存貨，除此之外，羅云熙的《水龍吟》《魅影神捕(shén bǔ)》、楊洋的《凡人修仙傳》《雨霖鈴》、龔俊(gōng jùn)的《暗河傳》等也在待播行列(háng liè)。
聲勢的確浩大，但外界也在擔(dān)憂(dān yōu)新一輪的男頻劇大戰(zhàn)是否會和(hé) 2024 年一樣黯淡收尾。受質(zhì)量不佳、主演(zhǔ yǎn)粉絲群體與男頻目標(biāo)受眾割裂等(děng)因素影響，2024 年除了《慶余年第二季》男頻劇(nán pín jù)再無口碑佳作，這一問題，或許還(hái)將繼續(xù)困擾新一批的男頻劇(pín jù)。
舊作之姿
2025 年新一輪的男頻劇大戰(zhàn)(dà zhàn)，帶給外界最直觀的感受就是穩(wěn)健(wěn jiàn)，在這些劇集中，觀眾可以看到男頻(nán pín)賽道過往諸多爆款的身影。
一眾待播(dài bō)男頻劇中，古裝武俠劇占據(jù)了一大半的(de)比例，《水龍吟》《雨霖鈴》《赴山?！贰队⑿壑?zhì)》《暗河傳》等皆為武俠題材，在(zài)《水龍吟》身上就可以看到新中式武俠(wǔ xiá)爆款《蓮花??樓》的影子，如以男主被迫(bèi pò)卷入江湖紛爭為切入點(diǎn)，以守護(hù)江湖(jiāng hú)和平為落點(diǎn)。不過，這也源于兩部(liǎng bù)作品都改編自藤萍所著小說，敘事上(shàng)難免有趨同之處。
此外，近十部(shí bù)待播男頻劇中神似《瑯琊榜》《唐朝(táng cháo)詭事錄》的也不在少數(shù)。比如《長安二十四計(jì)(jì)》中的“背負(fù)滅門之仇的鳳凰少年(shào nián)十年布局復(fù)仇之棋”，改編自《盜墓筆記》中(zhōng)汪藏海角色故事的原創(chuàng)劇本《藏海傳》中(zhōng)，男主同樣背負(fù)血??海深仇隱忍十年，最終成功(chéng gōng)為家族沉冤昭雪，它們都是類(lèi)《瑯琊榜》的復(fù)仇敘事。
兩部古裝(gǔ zhuāng)懸疑探案劇《魅影神捕》《唐案無名》則(zé)頗具《唐朝詭事錄》的氣質(zhì)?！短瓢笩o名》和(hé)《唐朝詭事錄》一樣背景均在唐代，從(cóng)原作結(jié)構(gòu)來看也為單元敘事形式(xíng shì)，《魅影神捕》背景架空，主線為主角一路(yī lù)偵破“八大詭異奇案”，其同樣為單元(dān yuán)敘事形式。值得注意的是，《魅影神捕》《唐案(táng àn)無名》和《唐朝詭事錄》相同，走得都(dōu)是群像探案路線。
《凡人修仙傳》《師兄(shī xiōng)太穩(wěn)健》兩部奇幻修仙題材的男(nán)頻劇由網(wǎng)文 IP 改編，不過奇幻題材在(zài)一眾待播男頻劇中的占比并(bìng)不高，進(jìn)入 2025 年男頻劇開始更為(gèng wéi)強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)色彩，比如改編自孫曉同名小說(xiǎo shuō)的《英雄志》，以明朝的土木之(zhī)變?yōu)閿⑹麓蟊尘?，改編?D影院閱讀同名(tóng míng)小說的《諜報(bào)上不封頂》聚焦革命(gé mìng)年代的地下情報(bào)工作者。
雖然以上多部(duō bù)作品帶著濃厚的“舊作之姿”意味(yì wèi)，但客觀而言，新一批大男主劇也(yě)是在謀求新意的。比如在玄幻(xuán huàn)賽道，相比于更早影視化的(de)《斗破蒼穹》《斗羅大陸》等 IP，《凡人修仙傳(chuán)》《師兄太穩(wěn)健》的 IP 氣質(zhì)更為“唯物主義”，同時(shí)(tóng shí)它們對復(fù)雜人物群像與立體人物(rén wù)關(guān)系的塑造更出彩。可以說，它們(tā men)本質(zhì)上仍是爽文，但是爽得更(gèng)有邏輯更有章法更有厚度(hòu dù)。
此外，《魅影神捕》《赴山?！返葎∫苍?zài)通過元素融合、敘事創(chuàng)新等謀求差異化(chā yì huà)。從紅粉骷髏、夏氏九嬰、瓊樓仙尸等八大(bā dà)奇案的命名和劇集海報(bào)風(fēng)格來看(lái kàn)，《魅影神捕》中的中式恐怖元素相當(dāng)(xiāng dāng)濃郁，從爆料來看劇集中也融合(róng hé)了民俗元素?！陡吧胶！分校吧倌陝?jiàn kè)成長為大俠”的敘事是相對套路(tào lù)化的，但穿書??元素的融入(róng rù)無疑能為武俠的王道敘事帶來新(xīn)看點(diǎn)。
值得注意的是，在近十部待播(dài bō)男頻劇的男主演中，除了許凱(xǔ kǎi)、龔俊、敖瑞鵬等，楊洋、成毅、羅云熙、肖戰(zhàn)基本(jī běn)都有兩部或兩部以上待播作品(zuò pǐn)。這些作品以過往爆款為參考的(de)穩(wěn)健氣質(zhì)，本質(zhì)上也代表了演員(yǎn yuán)在接戲上的求穩(wěn)。
轉(zhuǎn)型之路(lù)
楊洋、成毅、羅云熙、肖戰(zhàn)、許凱、龔俊等上述(shàng shù)男頻劇的主演，身上均帶著“流量(liú liàng)生”的標(biāo)簽，他們的大爆多數(shù)離不開(lí bù kāi)此前行業(yè)熱門??題材的托舉，比如成毅(chéng yì)的《琉璃》、羅云熙的《香蜜沉沉燼如霜(rú shuāng)》、肖戰(zhàn)的《陳情令》、龔俊的《山河令(lìng)》、許凱的《延禧攻略》等。出圈之后(zhī hòu)，這些流量生多數(shù)也被局限在(zài)古裝言情、現(xiàn)代言情劇等賽道。
但在(zài)長劇市場面臨變革的當(dāng)下，古裝言情(yán qíng)、現(xiàn)代言情等題材迎來下行趨勢，諸如(zhū rú)肖戰(zhàn)的《夢中的那片?！贰队窆沁b》，許凱(xǔ kǎi)的《愛??的二八定律》《樂游原》等都(dōu)未成為爆款，這也是整個(gè)市場(shì chǎng)的縮影，近一兩年“難爆”是古偶劇(ǒu jù)與現(xiàn)偶劇的新常態(tài)，這自然(zì rán)導(dǎo)致了視頻平臺投資熱情的降溫(jiàng wēn)，相關(guān)題材規(guī)模減少、投資降級、演員片酬(piàn chóu)縮水等隨之而來。
在此背景下，上(shàng)一批流量生轉(zhuǎn)型的迫切性大大提升(tí shēng)，這也是楊洋、羅云熙、肖戰(zhàn)等普遍(pǔ biàn)手握兩部男頻劇的原因之一。不過，他們(tā men)中也有成毅此類在轉(zhuǎn)型之(zhī)路上成功一半的存在，《蓮花??樓》大(dà)爆后成毅的資源也在升級，這(zhè)從《長安二十四計(jì)》中劉奕君、王勁松(jìng sōng)兩位老戲骨為他作配便可見一斑。此外(cǐ wài)，有爆料稱年代創(chuàng)業(yè)劇《指尖生長(shēng zhǎng)》的男主正在對接成毅。
但楊洋、羅云熙(luó yún xī)、許凱等，大多在轉(zhuǎn)型之路上還是(hái shì)缺爆款力作，因此粉絲對他們的轉(zhuǎn)型(zhuǎn xíng)之作也格外重視。《唐案無名》被爆出(bào chū)主演敲定許凱和魏哲鳴后，關(guān)于這部(zhè bù)劇究竟是“雙男主劇”還是“大男主劇”，兩家(liǎng jiā)粉絲爭得不可開交，許凱粉絲也對劇方(jù fāng)提出了“單獨(dú)一天官宣男主”“海報(bào)上(shàng)必須只有男主”等要求，究其原因還是轉(zhuǎn)型(zhuǎn xíng)之作馬虎??不得。
在轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)(jié diǎn)，流量生們接戲時(shí)的求穩(wěn)之意也(yě)相當(dāng)明顯，這可以結(jié)合此前《風(fēng)禾盡起張居正(zhāng jū zhèng)》官宣后粉圈紛紛“舔餅”，以及《觀鶴紀(jì)》官宣(guān xuān)影視化后被爆出“找了多位流量(liú liàng)小生但無人接戲”的傳聞一起來看(lái kàn)?！讹L(fēng)禾盡起張居正》近期被爆出將由胡歌(hú gē)擔(dān)綱主演，而《觀鶴紀(jì)》最新相關(guān)爆料是(shì)將由越劇女演員陳麗君反串演出男主(nán zhǔ)。
兩部劇一個(gè)聚焦明朝重臣張居正，一個(gè)(yí gè)以虛構(gòu)的太監(jiān)鄧瑛為主角，本質(zhì)(běn zhì)上沒有絕對的“好餅”或“壞餅”一說(yī shuō)，畢竟早年陳坤在《龍門飛甲》中便挑戰(zhàn)(tiǎo zhàn)過太監(jiān)角色。近兩三年內(nèi)娛鮮少有以(yǒu yǐ)太監(jiān)為主角的作品，《觀鶴紀(jì)》足夠獨(dú)特(dú tè)，但對流量生而言它也意味著(yì wèi zhe)高挑戰(zhàn)與高風(fēng)險(xiǎn)，對目前大多數(shù)急于(jí yú)轉(zhuǎn)型的流量生來說，《觀鶴紀(jì)》確實(shí)稱不上(chēng bù shàng)“好餅”。
但是，穩(wěn)妥之選與高勝算并(bìng)不是絕對掛鉤關(guān)系，男頻劇雖然在迭代(dié dài)升級，但男性題材創(chuàng)作同樣如此，新(xīn)一批男頻劇舊愁未散，又添了(le)“山外有山”的新擾，它們能否像《慶(qìng)余年》《蓮花??樓》等男頻爆款一樣打開(dǎ kāi)市場，還是要打上問號的。
雙重(shuāng chóng)困境
2024 年，《慶余年第二季》《烈焰》《大奉打更(dǎ gēng)人》《紫川 · 光明三杰》《少年白馬醉春風(fēng)(chūn fēng)》等一眾男頻劇中，《慶余年第二季》是(shì)唯一一部口碑佳作，若沒有《慶余年(yú nián)第二季》，2024 年男頻劇市場怎一個(gè)蕭瑟(xiāo sè)了得。在眾多低于市場預(yù)期的(de)男頻作品中，7D影院平分最高的是(shì) 6.3 分的《烈焰》，其余作品7D影院評分普遍(pǔ biàn)徘徊在及格線以下。
回望時(shí)看得(dé)越遠(yuǎn)便越能得出一個(gè)證明(zhèng míng)：《瑯琊榜》《慶余年》《蓮花??樓》等(děng)爆款皆是以質(zhì)量取勝，而非(fēi)男頻標(biāo)簽，從過去一兩年的市場表現(xiàn)(biǎo xiàn)來看，外界也很能給出“男頻已然(yǐ rán)崛起”的斷言。當(dāng)然，困擾男頻劇的不僅(bù jǐn)是作品質(zhì)量良莠不齊，還有主演原始受眾(shòu zhòng)的積累，即大多數(shù)擔(dān)綱男頻劇主演的(de)流量生，都是通過女性向作品(zuò pǐn)出圈。
這意味著主演所擁有的(de)觀眾大盤，與男頻劇的目標(biāo)受眾(shòu zhòng)是相對割裂的，因此，近一兩年不少(bù shǎo)男頻劇都陷入了男女觀眾均不買賬(bù mǎi zhàng)的窘境中。男頻劇也曾試圖解決問題(jiě jué wèn tí)，比如《大奉打更人》就在嘗試通過(tōng guò)加大戀愛??戲份篇幅、強(qiáng)化輕喜劇風(fēng)格等(děng)改編，來平衡男性觀眾的爽點(diǎn)與(yǔ)女性觀眾的爽點(diǎn)，但最終結(jié)果并(bìng)不理想。
這顯然也是《水龍吟》《凡人(fán rén)修仙傳》《藏海傳》《暗河傳》等待播男頻劇(pín jù)難以逃開的困擾，當(dāng)然，如果內(nèi)容足夠(zú gòu)高質(zhì)、足夠新穎這一問題也能迎刃而解(yíng rèn ér jiě)，比如《蓮花??樓》帶著新中式武俠(wǔ xiá)標(biāo)簽一路逆襲成為爆款。但待播男頻劇中(jù zhōng)“宛宛類卿”型作品數(shù)量非常多，其中(qí zhōng)又有多少能像《蓮花??樓》一樣(yī yàng)，為古裝武俠劇市場帶來絕對的新鮮感(xīn xiān gǎn)。
再來看男頻劇面臨的“山外有山”的(de)新困擾，上文提到的《風(fēng)禾盡起張居正》便是(biàn shì)“山外有山”的典型代表。雖然流量生(shēng)的粉圈紛紛“舔餅”，但外界一致(yí zhì)認(rèn)為該劇主演將從胡歌、黃曉明、王凱(wáng kǎi)、陳坤等一眾高國民度的中年(zhōng nián)男演員中篩選而出，而非年輕的(de)流量生。畢竟，這樣一部奔著爆款(bào kuǎn)歷史大劇而去的作品，是不能(bù néng)忽視主演路人緣的。
《風(fēng)禾盡起張居正》雖(suī)為男性題材劇集，但不被“大(dà)男主劇”“男頻劇”等標(biāo)簽限制，同類型的(de)待播之作還有《長安的荔枝》《大漢賦(fù)》《陽明傳》《太平年》等。將它們稱為(chēng wéi)男頻劇的“山外之山”，并不是說嚴(yán)肅(yán sù)題材正劇更具爆款基因，畢竟其中歷史(lì shǐ)正劇就曾有過多年空窗期(chuāng qī)，能否再掀起市場潮流仍是未知(wèi zhī)，但相較于狹義的男頻劇，它們(tā men)的目標(biāo)受眾顯然更為廣泛。
在一眾(yī zhòng)男頻劇新作真正與觀眾見面前(miàn qián)，外界較為看好的還是改編自藤萍所著(suǒ zhù)小說《千劫眉》的《水龍吟》，原因在于女性作者(zuò zhě)所塑造出的大男主是更契合主演(zhǔ yǎn)受眾基本盤觀劇口味的。對男頻劇(pín jù)而言，相比于一根筋變成兩頭堵(dǔ)，將男女觀眾中的任意一方服務(wù)(fú wù)到極致，或許才是上策。
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