作者 | 阿楚、云舟
短劇紅黑榜
短劇行業(yè)正在(zhèng zài)經(jīng)歷高速發(fā)展期，一方面行業(yè)競爭加劇，每月(měi yuè)有兩千部以上新劇產(chǎn)出，爆款題材(tí cái)以周更迭。另一方面，短劇行業(yè)也亂象頻出(pín chū)，正在迎來關(guān)鍵的轉(zhuǎn)型期。
哪些短劇具有(jù yǒu)創(chuàng)新性值得行業(yè)借鑒？又有哪些短劇(duǎn jù)觸碰了行業(yè)紅線？娛樂資本論特別推出(tuī chū)每周短劇紅黑榜欄目，及時拆解最新短劇(duǎn jù)，為行業(yè)內(nèi)外帶來短劇的最新動態(tài)(dòng tài)。
當觀眾對霸道總裁愛??上我的(de)甜寵套路審美疲倦，一批帶著(zhe)反骨的新作正以“腦洞設定 + 密集笑點(xiào diǎn)”重構(gòu)賽道規(guī)則，他們在奇幻愛??情中(zhōng)開始發(fā)瘋發(fā)癲，不再執(zhí)著于王子公主(gōng zhǔ)式的浪漫，而是用荒誕解構(gòu)套路(tào lù)，讓愛??情故事在爆笑中煥發(fā)新活力(huó lì)。
本周聚焦兩部佳作：《裝了兩年突然(tū rán)被讀心》以“讀心術(shù) + 系統(tǒng)懲罰”的反(fǎn)套路組合，讓 “想繼承財產(chǎn)”的女主(nǚ zhǔ)與“聽見心聲”的男主在搞笑互動(hù dòng)中升溫感情；《說好的背景板，怎么(zěn me)在走主角線》則借“系統(tǒng)強推(qiáng tuī)劇情 + 紙片人覺醒”的設定，上演了(le)一場反套路的穿越喜劇。兩部作品(zuò pǐn)憑借新穎的設定和令人捧腹的情節(jié)(qíng jié)，不僅在競爭激烈的市場中出彩(chū cǎi)，更讓短劇在碎片化娛樂市場(shì chǎng)中找到了差異化突圍的利器。
01.《裝(zhuāng)了兩年突然被讀心》
一句話亮點(liàng diǎn)：我想繼承他財產(chǎn)，他卻愛??(ài)上我
題材：奇幻愛??情、都市、系統(tǒng)
投放(tóu fàng)時間：2025.6.25
平臺方：河馬
數(shù)據(jù)概覽：
《裝了(le)兩年突然被讀心》改編自番茄小說《裝(zhuāng)了兩年舔狗??后大佬突然能(néng)讀心了》，一共 83 集，抖音端原生播放量(liàng) 504.9w。截止 7 月 4 日，該劇紅果熱度值達到(dá dào) 5417w，站內(nèi)熱播榜排名第 28 位，飆升榜單(bǎng dān)排名第 8 位，收藏量 42.1 萬，追劇人次達(dá) 42.1 萬，收獲 86.3 萬次點贊。
主要劇情：
女主兩年(liǎng nián)前成為男主的合約妻子，一直想(xiǎng)繼承男主的財產(chǎn)。女主被神秘系統(tǒng)控制(xì tǒng kòng zhì)，系統(tǒng)要求女主在男主面前必須做(zuò)舔狗??小白花，一旦女主若偏離人設，則(zé)會遭遇電擊懲罰。
男主不喜歡女主(nǚ zhǔ)的小白花性格，打算和她離婚。但(dàn)一次意外咳嗽后男主可以聽見女主(nǚ zhǔ)的心聲，發(fā)現(xiàn)小白花女主實際上是搞笑(gǎo xiào)女，很對自己胃口，便放棄離婚(lí hūn)想法，他將自己侄子帶回家，與女主(nǚ zhǔ)開啟養(yǎng)娃模式，他們的感情漸漸升溫(shēng wēn)。
可好景不長，男二告訴男主，他所聽到(tīng dào)的心聲很大程度上是自己的(de)主觀臆想。本就對這突如其來的(de)讀心能力心存疑慮的男主，開始懷疑(huái yí)女主心聲的真實性。
之后，女主遭到妹妹(mèi mèi)的攻擊，男主暗中出手解決了她(tā)的妹妹，并直接將其送到了(le)警察局。在一次宴會上，男主更是公開(gōng kāi)為女主撐腰，官宣她是自己的(de)妻子，還為她的公司投資，成為(chéng wéi)了她的財神爺，幫助她拓寬人(rén)脈，表明自己永遠是她的后盾(hòu dùn)。這一系列舉動讓女主深受觸動，開始(kāi shǐ)對他心動。
經(jīng)歷了種種波折，一次(yī cì)酒后醒來，男主發(fā)現(xiàn)了女主身上的(de)月牙胎記，再加上之前找到的一串(yī chuàn)項鏈信物，他終于認出女主就是自己(zì jǐ)一直在尋找的白月光，兩人就此相認(xiāng rèn)。
劇情亮點：
1. 愛??情 + 心聲 + 系統(tǒng)，節(jié)奏緊湊無虐(wú nüè)點
本劇在 “愛??情 + 心聲 + 系統(tǒng)”的奇幻(qí huàn)愛??情框架下，將反套路貫徹到底，全程無(quán chéng wú)虐點的設定讓觀眾看得舒心(shū xīn)又上頭。
在劇情結(jié)構(gòu)上進行了(le)大刀闊斧的優(yōu)化，刪除原版小說中男女(nán nǚ)主相認的冗余情節(jié)，弱化了傳統(tǒng)(chuán tǒng)尋找白月光的套路，僅在開頭插入(chā rù)一段兩人小時候的淵源，埋下伏筆(fú bǐ)，又在倒數(shù)第二集，讓男主齊洧燃(rán)憑借月牙胎記和一條紅色項鏈直接(zhí jiē)認出女主易青橘就是自己尋覓多年的(de)白月光，開頭與結(jié)尾完美呼應，形成一個(yí gè)精巧的閉合曲線，讓觀眾無需在(zài)冗長鋪墊中耗費耐心，快速 get 到關(guān)鍵(guān jiàn)信息。
本劇重點放在了男女主的(de)互動上，篇幅變得格外緊湊，每一分鐘(yì fēn zhōng)都直擊核心，女主與男主的愛??情(ài qíng)循序漸進，女主的態(tài)度前 60 集一直想(xiǎng)繼承男主的財產(chǎn)，然后 20 集開始心動(xīn dòng)到最后 3 集認出男主完全淪陷，男主(nán zhǔ)的態(tài)度從前 4 集討厭女主到 28 集開始(kāi shǐ)確定能聽見女主心聲再到最后(zuì hòu)兩集的相認，感情循序漸進、自然真摯，讓(ràng)觀眾能迅速沉浸其中，感受愛??情的(de)美好遞進。
另一邊女主發(fā)展事業(yè)線，她(tā)投身收購養(yǎng)豬??場的事業(yè)，展現(xiàn)出獨立干練(gàn liàn)的一面，徹底擺脫了戀愛??腦的(de)設定，讓角色更加立體飽滿。而劇中(jù zhōng)小朋友被拐的情節(jié)，更是反套路(tào lù)的典型展現(xiàn)。當騙子試圖拐走孩子??(hái zi)時，本以為會是緊張揪心的(de)場面，沒想到小朋友憑借機智 “坑” 了騙子(piàn zi)，用稚嫩的手段化解危機，增添了(le)劇情的輕松感。
2. 心聲系統(tǒng)造就反差人設(rén shè)，集集爆梗
本劇作為改編自原小說的(de)第三個版本短劇，憑借獨特的喜劇設計(shè jì)成為觀眾追捧的 “快樂源泉”。與前(qián)兩版相比，它最大的創(chuàng)新是給(gěi)每個角色都安上了 “內(nèi)心小劇場”，讓(ràng)配角都化身愛??吐槽的打工人，全員(quán yuán)喜劇人。
助理心中 OS “這么凝重的表情(biǎo qíng)，幾千萬的單子出問題了？”“如果不是(bú shì)給的多，誰愿意大周六還(hái)加班啊” 精準道出打工人的(de)心境，警察的 OS “這愛??情的火花都(dōu)快燎原了” 自帶調(diào)侃 buff，這些梗與(yǔ)日常生活緊密相連，打工人能從中找到(zhǎo dào)共鳴，仿佛看到自己在職場、生活中(zhōng)的內(nèi)心想法被具象化。
而系統(tǒng) + 聽(tīng)心聲的設定不止是爆款元素的(de)融合，反而通過巧妙的劇情設置，讓(ràng)女主呈現(xiàn)出表面清純小白花，內(nèi)心吐槽打(dǎ)工人的反差人設，比如內(nèi)心卻吐(tǔ)槽男主 “喉結(jié)越大的男人??越悶騷(mèn sāo)”， 更有女主的空耳??“膽固醇高了(le)”聽成“短褲穿高了”令人捧腹大笑(pěng fù dà xiào)，形象又詼諧，生動展現(xiàn)其內(nèi)外反差(fǎn chà)。
男主對女主的心聲句句有回應，本劇(běn jù)直接將女主心理小劇場用畫面呈現(xiàn)(chéng xiàn)出來，比如男主去醫(yī)院看病，當女主祈禱用(yòng)男主的腎換眼睛 50 年的健康時(shí)，畫面里立刻浮現(xiàn)出女主雙手合十、眼神(yǎn shén) “真誠” 的模樣，而男主心中 OS 立刻回應(huí yìng) “菩薩別聽她的，我用鈔能力(néng lì)給你修廟”，這不僅講內(nèi)心戲變(xì biàn)的得可視化，將平時不敢說出的話(de huà)變成了具象的笑料，更以這種(zhè zhǒng)即時呼應的趣味形式，堪稱打工人(gōng rén)釋放壓力的精神食糧。
視聽亮點：
1．AI 動畫搭配(dā pèi)童話講述
女主表面上溫柔可愛??地(dì)講述著溫馨的童話故事， AI 動畫呈現(xiàn)出的(de)畫面中大象吃完東西后，竟拿起(jìng ná qǐ)小白兔和松鼠來擦嘴，動作細膩(xì nì)又精致，帶著一種荒誕的滑稽(huá jī)感。動畫內(nèi)容與女主溫柔的講述(jiǎng shù)形成強烈對比，生動展現(xiàn)出女主內(nèi)心藏著(zhe)的搞怪因子，讓她在溫柔外表(wài biǎo)下的有趣靈魂通過動畫得以彰顯(zhāng xiǎn)。
2. 剪輯節(jié)奏張弛有度，愛??情氛圍拉滿
為(wèi)契合“短平快”的特點，剪輯上采用高頻(gāo pín)切換 + 緊湊轉(zhuǎn)場。女主被系統(tǒng)電擊的(de)懲罰戲，用閃白特效和電流聲(shēng)快速帶過，避免拖沓。而男女主(zhǔ)互動的撒糖片段，則用慢鏡頭配合(pèi hé)柔光濾鏡突出氛圍，形成“甜虐切換”的(de)節(jié)奏張力。
總結(jié)：
本劇創(chuàng)新式地采用(cǎi yòng)全員 OS 的形式，營造了喜劇基調(diào)，男女(nán nǚ)主的愛??情在這種搞笑幽默的(de)氛圍中循序漸進發(fā)展，觀眾在“磕 CP ”的(de)同時也能收獲快樂，同時本劇放棄(fàng qì)了對原小說故事的還原，而(ér)注重男女主之間的互動，讓其(qí)在三個版本中脫穎而出，給短劇“一本(yī běn)多拍”提供了一些思考。
02.《說好的(de)背景板，
怎么在走主角線》
一句(yī jù)話亮點：系統(tǒng)強制走劇情，但紙片(zhǐ piàn)人覺醒
題材：奇幻愛??情、都市、總裁
上線(shàng xiàn)時間：2025.6.27
平臺方：掌閱
《說好的背景板(bǎn)，怎么在走主角線》一共 60 集，截止(jié zhǐ) 7 月 4 號，該劇紅果熱度值達到 3047w，抖音端(dǒu yīn duān)原生累計播放量 32.1 萬，快手熱播累計(lěi jì)播放量為 6931，收藏量為 1.1 萬。
女主本(nǚ zhǔ běn)是一名普通打工人，在流星雨來(lái)臨時許愿，睜眼時發(fā)現(xiàn)自己穿越到非常(fēi cháng)符合愿望的短劇劇情中，但是她(tā)成為了原劇男主的特助，只有幫助(bāng zhù)原劇男主和原劇女主在一起才能(cái néng)回到現(xiàn)實世界??。
但是原劇女主不受劇情控制(kòng zhì)有了自己的意識，且對男主(nán zhǔ)不感興趣。系統(tǒng)強制走劇情時，若原男女(nán nǚ)主有一方不愿意，女主就要頂上，于是(yú shì)男女主隨時隨地上演男主霸總和女主小白花(xiǎo bái huā)的經(jīng)典橋段。
原定女主按劇情入職(rù zhí)男主公司，多次見證男主和女主的(de)劇情場面后，想起了自己才是(shì)女主人設，打算擠掉女主的位置，但(dàn)此時男主有了自己意識，覺得自己喜歡(xǐ huān)上女主，不愿走劇情，于是女主和(hé)原劇女主開始上演女女強制愛??。
原劇(yuán jù)女主聯(lián)合她弟弟想抓走女主讓(ràng)劇情步入正軌，但是男主沖破了劇情束縛(shù fù)，向女主表白，女主告知男主真相。
為了(wèi le)實現(xiàn)女主回到現(xiàn)實世界??的愿望，男主(nán zhǔ)和原定女主開始走劇情，決定舉辦(jǔ bàn)婚禮。女主得償所愿回到現(xiàn)實世界??，系統(tǒng)為了(wèi le)獎勵女主，把男主也送到現(xiàn)實世界??(shì jiè)，兩人收獲圓滿結(jié)局。
劇情亮點：
1. 反套路(tào lù)新花樣，抽象喜劇拉滿荒誕感
與常規(guī)(cháng guī)穿越題材中主角掌控劇情的敘事(xù shì)模式不同，本劇通過 “系統(tǒng)強制劇情”與(yǔ) “角色被動執(zhí)行” 的反差，構(gòu)建出獨特(dú tè)的反套路喜劇效果。女主自穿越起便(biàn)被系統(tǒng)定義為工具角色，全程被迫(bèi pò)復刻早期霸總文學中的經(jīng)典(jīng diǎn)橋段，劇情充滿刻意感與尷尬感(gǎn)，盡顯荒誕與抽象。
男女主初遇場景(chǎng jǐng)即采用 “摔倒攔腰抱” 的傳統(tǒng)套路(tào lù)：女主被系統(tǒng)操控著跌入男主懷中(huái zhōng)，男主同步觸發(fā)預設土味臺詞 “女人??，你(nǐ)是第一個敢和我這么說話的(de)”，并使用撒錢的情節(jié)設定，另一邊原定(yuán dìng)女主觀看男主女上演劇情，形成了(le)參與者和觀察者的雙重視角，強化了(le)劇情的戲劇張力。
更荒誕的是(shì)女主被迫一人分飾兩角，既要替原女主走(zhǔ zǒu)甜寵線，又要在男主抗拒時(shí)頂上男主戲份，比如系統(tǒng)強制觸發(fā) “壁咚(bì dōng)” 劇情，本該是男主把原定女主按(àn)在桌上，結(jié)果變成女主對著一臉(yī liǎn)懵的原定女主念出原男主臺詞：“女人??(nǚ rén)，你怎么總是保護不好自己，沒有我(wǒ)你可怎么辦?！敝車碌姆磻M一步(jìn yí bù)凸顯場景的錯位喜劇感。
2. 紙片人(rén)覺醒，敘事顯層次
區(qū)別于傳統(tǒng)穿書??(chuān shū)文中主角從開篇就自帶覺醒光環(huán)(guāng huán)的設定，本劇讓原定男女主在劇情(jù qíng)的拉扯中完成從“劇情傀儡”到(dào)“自我覺醒”的漸進式成長，賦予敘事更(gèng)細膩的層次。
該劇主要分為四個劇情(jù qíng)點，前 20 集是“覺醒萌芽期”男女主一邊(yī biān)機械執(zhí)行系統(tǒng)推送的古早劇情，一邊(yī biān)在日常相處中滋生真實情緒；20 — 33 集(jí)進入 “覺醒對抗期”，隨著自我意識的清晰(qīng xī)，原定女主率先打破“旁觀”姿態(tài)，主動爭搶(zhēng qiǎng)“原女主”身份，男主的覺醒則體現(xiàn)在(zài)感情失控，雙向拉扯中，紙片人的(de)“自我”逐漸蓋過“劇情設定”；48 — 55 集則是覺醒(jué xǐng)確認期，男女主從系統(tǒng)劇情的工具(gōng jù)人徹底完成了獨立個體的轉(zhuǎn)變(zhuǎn biàn)。54 集至結(jié)局則是 “覺醒升華與閉環(huán)(bì huán)”，當女主坦白穿越真相與回家使命，陸沉(lù chén)舟的覺醒進入更高維度——他選擇(xuǎn zé)暫時回歸劇情。
這種“為守護而主動(zhǔ dòng)執(zhí)行劇情”的行為，與開篇 “被迫執(zhí)行(zhí xíng)” 形成鏡像對照，既讓角色弧光完整(wán zhěng)落地，也讓整個故事在 “穿越—覺醒(jué xǐng)—犧牲—回歸” 的閉環(huán)中，傳遞出 “自我意識(zì wǒ yì shí)終將超越設定” 的內(nèi)核，讓觀眾在(zài)喜劇之外，更能感受到角色成長的(de)重量與情感的余韻。
本劇以穿(chuān)書??為基底，融入強迫執(zhí)行劇情的(de)自反設定，讓緊湊反轉(zhuǎn)的故事既(jì)荒誕又鮮活。男主與原定女主完成(wán chéng)從“紙片人”到“覺醒者”的成長(chéng zhǎng)，普通打工人女主則在被迫走戲的(de)社死體驗里，從任務執(zhí)行者蛻變?yōu)?wèi)被愛??的主角。本劇在喜劇外殼(wài ké)下藏著對自我與情感的溫柔(wēn róu)注解，讓觀眾在收獲快樂的同時(tóng shí)也體驗到更深層的共鳴。
