整體非常優(yōu)秀的諜戰(zhàn)片，豐富的劇情(jù qíng)看點，清晰明快的敘事節(jié)奏，唯美的(de)鏡頭語言，引人深思的主題內(nèi)核，每項都(dōu)可圈可點，又在藝術(shù)性和商業(yè)性上維持(wéi chí)好了平衡，既有一些純看著爽快(shuǎng kuài)的橋段，又有非常電影??感的(de)深刻主旨，兼顧大眾喜好和審美追求(zhuī qiú)，當(dāng)爽劇和當(dāng)文藝作品都能找到自己(zì jǐ)的興趣點，整體發(fā)展非常均衡，是(shì)這個時代不多見的適合傳統(tǒng)電視??機(jī)播著(bō zhe)合家歡的劇了，難怪收視率遙遙領(lǐng)先，直接(zhí jiē)倍殺了同臺其他劇。 值得稱道(chēng dào)的地方很多，嘗試從鏡頭與敘事(xù shì)、人物精神內(nèi)核、人物關(guān)系、人物表現(xiàn)方式(fāng shì)四個方面分別解讀。 1.鏡頭與敘事藝術(shù)(yì shù) -電影??感鏡頭美學(xué) 《潛淵》的鏡頭之美(zhī měi)直擊人心，哪怕說不明白專業(yè)的(de)手法和流派，依然不影響華麗的(de)構(gòu)圖與炫技般的表現(xiàn)手法帶給觀眾的(de)震撼。 在這部作品里有很多意象(yì xiàng)，鏡子，發(fā)光的吊燈，雨里的楓樹??，飄揚(yáng)(piāo yáng)的旗幟，這些抽象的隱喻更加強(qiáng)(jiā qiáng)了這部作品的電影??感。我很(hěn)喜歡全劇大量運用的鏡子元素，鏡子(jìng zi)本身對于鏡頭的美感就有巨大(jù dà)的作用，配合著頂窗灑落的(de)天光，著實為梁朔貢獻(xiàn)了許多唯(wéi)美如畫的鏡頭。在這個主旨之下，鏡子(jìng zi)更是在暗示尋找自我這個主題上(shàng)功不可沒。故事的開頭，鏡子承載的作用(zuò yòng)是連接現(xiàn)實與回憶的通道，盥洗室(guàn xǐ shì)的鏡子，則暗示一種梁朔向內(nèi)的(de)自我審視，對于“尋找自我”這個抽象的(de)概念的具象化表達(dá)。 -敘事藝術(shù) 敘事手法(shǒu fǎ)方面，運用了很多巧妙的設(shè)計，通過(tōng guò)意象、閃回、插敘和第三方轉(zhuǎn)述等方式(fāng shì)，很利索地交代了一些復(fù)雜的(de)劇情。最典型的就是梁朔失憶后(hòu)從零開始尋找記憶之旅，大量運用場景時空(shí kōng)交錯的手法，通過他走過的路(lù)和經(jīng)歷的事迅速交代了如此(rú cǐ)復(fù)雜的故事背景。 其他地方雖然沒有(méi yǒu)這么大篇幅，依舊保持著這種干脆利落的(de)敘事方式，比較印象深刻的還有梁朔(liáng shuò)拯救大風(fēng)堂主的那段，這是一次復(fù)雜(fù zá)的行動，若真要展開說怎么也(yě)能湊個三集，劇中居然采用了梁朔(liáng shuò)闡述行動計劃結(jié)合實際營救畫面的方式，不到(bú dào)三分鐘就迅速把這段情節(jié)交代得(dé)一清二楚。而這個從第一集就埋下線索(xiàn suǒ)的龍?zhí)讋萘?，也在最終之戰(zhàn)中(zhōng)起到了不可小覷的作用。這樣簡潔(jiǎn jié)明快不浪費半點筆墨的敘著實(zhe shí)讓人耳??目一新。 說到敘事節(jié)奏干脆(gān cuì)和主線清晰，就不得不提關(guān)于梁朔(liáng shuò)這個人物塑造的取舍。梁朔身上埋(mái)了太多的線，自身過往、愛??情(ài qíng)糾葛、與各方勢力的人的過往(guò wǎng)牽扯，每件事展開都能單獨拍一部(yī bù)劇，如果想要面面俱到就得拍成亂七八糟(luàn qī bā zāo)的萬人迷男主的流水賬了。但潛淵(qián yuān)在這方面很敢下狠手，梁朔這條主線(zhǔ xiàn)上進(jìn)行了大刀闊斧的，對梁朔過往(guò wǎng)的所有細(xì)節(jié)只字不提。這樣大膽的留白(liú bái)大大突出了主線：自始至終，他要做(zuò)的都不是找記憶，而是找自我(zì wǒ)，那個由理想和信仰拼湊的自我(zì wǒ)的思想。 相較于對細(xì)節(jié)的大膽(dà dǎn)舍棄，反而非常舍得花費時間在閃回(shǎn huí)的重復(fù)記憶上，這種重復(fù)的手法(shǒu fǎ)兵行險著，很容易被不認(rèn)真看(kàn)的觀眾誤解為簡單重復(fù)，事實卻(què)并非如此，反而是巧妙設(shè)計的一種第一(dì yī)視角很寫實的手法。從梁朔的(de)角度，他殘缺的記憶里確實只有那么(nà me)幾個刻骨銘心的畫面在循環(huán)往復(fù)。而他(tā)每次想起來的契機(jī)以及想起的(de)具體是哪一個片段，就有很多(hěn duō)深意了。最開始，記憶的閃回是(shì)和現(xiàn)實中的經(jīng)歷強(qiáng)關(guān)聯(lián)的(de)，看到一樣的場景就想到對應(yīng)的(de)事件，經(jīng)歷類似的折磨就想到受傷(shòu shāng)的痛苦記憶；而越往后，記憶觸發(fā)的(de)條件更偏重于想法的同頻，他更(gèng)多的是在心有所感的(de)情境下，想起故人那些被自己認(rèn)同(rèn tóng)的理想與選擇。這些看似相似的(de)鏡頭，也因這種回憶契機(jī)和回想(huí xiǎng)內(nèi)容的微妙差別，構(gòu)成了梁朔自我(zì wǒ)認(rèn)知狀態(tài)變化的一環(huán)。 劇情方面整體(zhěng tǐ)邏輯十分連貫，在此基礎(chǔ)上適當(dāng)?shù)?de)模糊了一些細(xì)節(jié)的真實性以達(dá)到(dá dào)更好的藝術(shù)表達(dá)效果，并避免了(le)劇情節(jié)奏拖沓，這種平衡整體拿捏得(dé)很不錯，這樣操作還是有風(fēng)險的(de)，恐怕會有不少壓根看不懂藝術(shù)手法(shǒu fǎ)與現(xiàn)實差別，且毫無耐心只想二(èr)倍速吃速食的鍵盤俠來指點江山。看(kàn)完一刷主頁已經(jīng)看到不少可笑言論了(le)，這劇已經(jīng)夠配合大眾通俗審美了(le)，建議原速好好看，把無知當(dāng)成高人一等就(jiù)貽笑大方了。 2.故事底層內(nèi)核:關(guān)于“我是(shì)誰” 這句“我是我自己”在初版(chū bǎn)預(yù)告片結(jié)尾第一次聽到，當(dāng)時只道尋常，觀劇(guān jù)過程中它卻反復(fù)在腦海中回響(huí xiǎng)。作為一部長篇幅的電視??劇，隱藏在(zài)諜戰(zhàn)大戲之下的內(nèi)核卻如此清晰(qīng xī)而深刻，家國動蕩，各方勢力角逐，但(dàn)這個故事卻始終聚焦于一個人(rén)如何尋找自我。這個細(xì)致的落腳點是(shì)整個故事架構(gòu)最打動我的地方(dì fāng)。再宏大背景下的敘事，落到每個(měi gè)人身上也終究是關(guān)于自己的(de)人生的故事，在這樣動蕩的時代(shí dài)，國仇家恨與兒女情長，不能相認(rèn)的戰(zhàn)友和(hé)虛與委蛇的宿敵，這一切情感交織之下(zhī xià)編織出來的如此復(fù)雜的梁朔，在(zài)記憶清零的那一刻，他和觀眾一樣(yī yàng)要從零開始去探尋：我是誰？ 對(duì)這個問題漫長的探尋過程是全劇(quán jù)的主線，結(jié)果倒是頗為別出心裁。直到(zhí dào)故事最后，梁朔其實也沒有找回多少(duō shǎo)關(guān)于過往具體經(jīng)歷的故事，甚至導(dǎo)演(dǎo yǎn)吝惜筆墨到不肯讓觀眾得知半點(bàn diǎn)他的過往經(jīng)歷。曾經(jīng)的他到底(dào dǐ)是怎樣的一個人？他到最后(zuì hòu)尋回的也只有關(guān)于信仰的那(nà)部分片段，細(xì)節(jié)就這么湮滅于御(yù)龍山的大雪里，共同親歷者一個個倉促(cāng cù)地從他生命里離去，來不及留下(liú xià)只言片語供回溯往昔。 但在敵營的(de)盥洗室里，他毅然決然將肥皂盒砸向(xiàng)自己的那一刻，我突然意識到，他(tā)已經(jīng)找到自己了。第一次失憶是意外事故(yì wài shì gù)，第二次則是冷靜的主動選擇，這(zhè)堅定到殘酷的一聲聲敲擊在告訴(gào sù)我們，他已經(jīng)尋回了他的理念(lǐ niàn)和信仰，選擇了他要走的(de)路。或許得到結(jié)論的過程歸于混沌(hùn dùn)，但那些東西已經(jīng)刻在他的(de)身體里成為他的一部分，這是無法(wú fǎ)被丟失的“自我”。 所以“自我”到底是(shì)什么？當(dāng)我們在問“我是誰(shuí)”的時候，到底又在問什么？梁朔(liáng shuò)的故事告訴我們“我是怎樣的(de)人”與“我怎樣成為這種人”其實(qí shí)是兩件不同的事，尋找前者的(de)答案也未必需要補(bǔ)完后者。古老哲學(xué)(zhé xué)說“我思故我在”，某種意義上說一個人(rén)是由思想構(gòu)成的，他如何去(qù)看待和理解這個世界??，又做出怎樣(zěn yàng)的選擇，正是這一切組成了這個(zhè ge)獨一無二的人。梁朔一直沒能順利(shùn lì)找回自己何以成為自己的線索，但(dàn)卻一次次找回了自己選擇的路(lù)。這部作品探討的內(nèi)核其實是這樣(zhè yàng)一個形而上的主題。在一個看似打打殺殺(dǎ dǎ shā shā)的熱鬧諜戰(zhàn)話題下，追問著人類(rén lèi)最本質(zhì)的迷思，這讓這部作品(zuò pǐn)升華到了更高的層面，堪稱(kān chēng)一部長電影??了。 再次失憶后與(yǔ)老譚對坐相談的那段快問(wèn)快答的處理非常巧妙，迅速地把(bǎ)故事的脈絡(luò)概括了一遍，也順帶(shùn dài)揭示了樸素的答案。 “-我有很多(hěn duō)身份。 -但是只有一個信仰?！?老譚對他(tā)說，信仰和使命是鐫刻在靈魂(líng hún)中的，因此他還是會做出一樣(yī yàng)的選擇。深究起來，信仰和使命又(yòu)是如何產(chǎn)生？它必然與他這(zhè)半生無數(shù)傷痛的經(jīng)歷有關(guān)。梁朔這(zhè)一路艱辛地走來，不知失去了多少(duō shǎo)戰(zhàn)友親人，歷經(jīng)多少血??與淚的(de)選擇契機(jī)，才這樣一步步讓一個矜貴(jīn guì)的小少爺，自愿嘗盡千辛萬苦把自己磨煉(mó liàn)成軍統(tǒng)的利刃，又在理念的(de)差異下最終選擇了入黨。離開了(le)這些經(jīng)歷的支撐，他的信仰也(yě)就暫時失去了源泉。所以清霜在(zài)剛與組織相認(rèn)時，他告訴江飛曼(jiāng fēi màn)自己尚未完全接受身份，只是想好好(hǎo hǎo)活著，憑本能親近著熟悉親切的(de)戰(zhàn)友們。這正是對于自我認(rèn)知過程(guò chéng)的一種回答。 人的意識就是這樣(zhè yàng)像搭建城堡一樣，由底層的地基(dì jī)慢慢構(gòu)筑。這個地基，就是偏向本能的(de)對外感知與下緒感受。失憶之后的(de)自我認(rèn)知，也是先從這個地基(dì jī)開始的。最先想起的是他最(zuì)重視最不能被遺忘的東西，于是(yú shì)他總能想起失去每個至親至愛??的人(rén)的許多細(xì)節(jié)。他重感情，愛??每一個(yí gè)人，這份溫柔善良可以稱之為梁朔的(de)本性，也是導(dǎo)致一次次選擇同樣道路(dào lù)的必然性的原因。剛剛蘇醒過來睜眼看到(kàn dào)救命恩人遇險，他本能地想要救人，萍水相逢(píng shuǐ xiāng féng)的謝念慈，街邊偶然碰到的衣不蔽體的(de)乞丐，乃至后來對76號里諸多同僚(tóng liáo)們的心慈手軟，也是基于善良本性(běn xìng)的對同胞平等的憐惜。失憶的(de)意外粗暴地把一切經(jīng)歷抹去(qù)，只給梁朔留下本能的體驗與(yǔ)感受。因此最初驅(qū)動他行事的，也(yě)并沒有跳過這些本能的東西直接(zhí jiē)躍進(jìn)到信仰層面，他當(dāng)下的選擇(xuǎn zé)只是基于這份情感。但有了地基(dì jī)，重新搭建也不過是順理成章的事(shì)，他的心會很快帶他走上正確(zhèng què)的路。 失憶后梁朔想起來的內(nèi)容(nèi róng)和記憶恢復(fù)的順序安排頗為微妙(wēi miào)，兩次失憶后尋找的軌跡、順序與(yǔ)內(nèi)容也不盡相同，這是很絕妙的(de)設(shè)計。其背后所隱含的也正是(zhèng shì)這個貫穿全劇的核心主旨。 第一次失憶(shī yì)，是一場九死一生的意外，一切變故只(zhǐ)在瞬息發(fā)生，來不及做任何準(zhǔn)備，梁朔(liáng shuò)單純是一場陰謀的受害者。于是，受盡(shòu jǐn)了心理打擊和傷痛折磨的他(tā)，被現(xiàn)實的洪流裹挾著迫不得已地(dì)向前走，只能從事實出發(fā)，用每一個(yí gè)人與事件的細(xì)節(jié)，來推理和(hé)拼湊自己的思想。這一路頗為艱難(jiān nán)，就如同故事最開始他手中攥(zuàn)緊的唯一線索——拼圖，管中窺豹難以還原(huán yuán)全貌，散落一地的拼圖可以拼出事件(shì jiàn)，卻無法拼湊出一個完整的人格。于是(yú shì)他只能基于事實重新理解一遍自己(zì jǐ)。第二次失憶則完全不同，那是在(zài)他千辛萬苦終于把最后一塊拼圖拼(pīn)上之后，為了這個終于重拾的信仰(xìn yǎng)，親手把它全盤打碎的選擇。在(zài)做出選擇的那一刻，他已經(jīng)了解了(le)自己，也為自己鋪好了歸途(guī tú)。 “-說書??的醒木開場，故事的結(jié)局往往(wǎng wǎng)道凄荒涼啊。 -我們不會的?！?一聲(yī shēng)醒木敲開了故事新的篇章。 二次記憶重啟(chóng qǐ)，是全劇最讓我驚艷的一處(yī chù)劇情，峰回路轉(zhuǎn)戛然而止的猛轉(zhuǎn)折，一下子把作品(zuò pǐn)整體的立意升華到了新的(de)高度。我們讀檔重新來過，如果第一次純屬(chún shǔ)無法拒絕的客觀意外，第二次則是(shì)徹頭徹尾的主動選擇。這一次，你用(yòng)信仰為自己鋪就了最艱難的(de)前路，因此你也將很快遇到自己(zì jǐ)真正想遇到的人，親手引領(lǐng)自己(zì jǐ)找回自己。 在他冷冰冰地盯著(zhe)鏡中的自己，在心底暗下決心(xià jué xīn)“就算死，也不能透露半點信息”的(de)那一刻，我的靈魂都被這冷鐵(lěng tiě)般的眼神刺傷至戰(zhàn)栗，這一刻，他(tā)已經(jīng)找回了構(gòu)成“自我”最本質(zhì)的(de)信仰，他所做的決定不再基于(jī yú)本能，而是基于更加崇高偉大的信念(xìn niàn)。也正因如此，梁朔第二次找回自我的速度(sù dù)要快得多也堅決得多。凌亂的(de)記憶里依然是無法忘卻的老楓樹??(fēng shù)和并肩作戰(zhàn)的楓葉們，不同的是(shì)他早已用近乎自殘的方式給(gěi)自己設(shè)好回歸的路標(biāo)，時代的(de)洪流滾滾不停歇，同志淋漓的鮮血??激起(jī qǐ)的心底的怒火與疼痛，這比一切(yī qiè)瑣碎的事實細(xì)節(jié)都讓他更(gèng)快地找回自己，前所未有地堅定了(le)可以為之奉獻(xiàn)生命的信仰。 最后(zuì hòu)幾集的梁朔，是戰(zhàn)友鮮血??的洗禮(xǐ lǐ)之下快速而徹底的覺醒的，那個(nà ge)已趨于完整的梁朔。此刻任務(wù)不再(bù zài)是任務(wù)，而是他用固執(zhí)沉默抗拒(kàng jù)組織的撤離要求也要完成的(de)目標(biāo)。他終于不必再偽裝，大聲地念出(dì niàn chū)自己的真實身份和信仰，這與其說是(yǔ qí shuō shì)一段辨認(rèn)密碼本的現(xiàn)實劇情，不如說標(biāo)志(biāo zhì)著徹底的自我覺醒，令人忍不住潸然淚下(shān rán lèi xià)。這一刻，他終于徹底理解了曾經(jīng)(céng jīng)的自己，也就此與過往的自己(zì jǐ)融為一體。因此，這個階段的梁朔，雖然在(zài)殘酷的戰(zhàn)爭種變得行事更加狠厲(hěn lì)、愛??憎更加分明，周身卻反而多了(le)幾分自洽的平靜從容。 他在和平(hé píng)大會上痛斥倭奴的發(fā)言擲地有聲，雖(suī)是一種計謀卻也是發(fā)自內(nèi)心的(de)憤怒。遍體鱗傷地倒在彈盡糧絕的戰(zhàn)場之中(zhī zhōng)，恍惚間卻聽到漸漸聲勢浩大的怒吼(nù hǒu)從遠(yuǎn)方向自己而來，因失血??過多模糊(mó hú)的視線里，最后看到的是鮮艷(xiān yàn)的紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)。那逐漸壯大的(de)隊伍里，有他受身份所限也(yě)不愿傷害的人，有他和他(tā)的同志們拼盡全力也想要拯救(zhěng jiù)的人，這些人回到了他的(de)身邊，把他從孤獨的茫茫迷霧(mí wù)中帶回了家。 直到故事最后的(de)最后，梁朔浴火重生，記憶千瘡百孔，容貌傷疤猙獰(zhēng níng)，他回望的眼神里仍含著(zhe)一絲尋不得來處的空茫，但更(gèng)多的是堅定地走在自己(zì jǐ)確信無疑的道路上的平靜篤定。熱鬧(rè nào)唱罷，戲臺落幕，在一切血??與火的(de)歷練都被時間的洪流連同回憶(huí yì)一起帶走，唯有淬煉得更加純粹的(de)信仰，在他寧靜的眼底熠熠生輝。他(tā)沒有找回完整的自己，但也已經(jīng)(yǐ jīng)找回了更深層次意義上的自己(zì jǐ)。 在終幕這個美得讓人心醉的(de)鏡頭里，梁朔的眼神竟有幾分近乎(jìn hū)神性的悲憫?；蛟S這一幕并非純粹(chún cuì)的現(xiàn)實世界??結(jié)局，梁朔已經(jīng)不是一個(yí gè)人的名字，他是那些無數(shù)為了(wèi le)信仰前仆后繼的人的化身，他就是(jiù shì)信仰本身。 3.他和他們的故事 -假面(jiǎ miàn)下的真心：梁朔與對立陣營的(de)情感牽絆 梁朔與76號和軍統(tǒng)各位(gè wèi)反派人物之間關(guān)系的處理方式很有(yǒu)溫度，這也是梁朔人格魅力里很(hěn)重要的一點。這群人在這場戰(zhàn)爭中(zhōng)固然屬于錯誤陣營，但其中具體的(de)人，依舊被當(dāng)作真實的人來處理(chǔ lǐ)。底色如此善良的他，會對這些(zhè xiē)對自己沒有惡意的人產(chǎn)生感情(gǎn qíng)，才是更符合他性格的走向(zǒu xiàng)。 軍統(tǒng)對于梁朔而言，不能算完全敵對(dí duì)，在抗日上他們目標(biāo)一致，在行事(xíng shì)方式上卻無法相互認(rèn)同。于是他(tā)對軍統(tǒng)有所保留，卻也盡力協(xié)助(xié zhù)。面對被天蝎錯誤決策害死的孩子??(hái zi)，即使身在危險的敵營，查看他們沒有(méi yǒu)槍繭的手時依舊忍不住濕了眼眶(yǎn kuàng)。在攜手奪取名單的戰(zhàn)斗中，他(tā)同樣不肯把槍口對準(zhǔn)同胞。這正是(zhèng shì)他所選擇的，與軍統(tǒng)完全不同(bù tóng)的純善的理念。 76號的人與(yǔ)梁朔的關(guān)系要更微妙一些。行動(xíng dòng)處的各位小弟們以及崔默，他們(tā men)為虎??作倀的錯誤選擇與梁朔徹底對立(duì lì)，對梁朔出于個人的感情卻并非(bìng fēi)作偽，對于梁朔而言，雖說身在曹營心在漢，但實際(shí jì)在他的生活里最朝夕相處最多(zuì duō)的依舊是這些偽裝身份下的(de)同僚，很難不產(chǎn)生一點感情。 有一段(yī duàn)容易被忽略的情節(jié)，在追捕醫(yī)生(yī shēng)的行動中，陸西間質(zhì)問他不舍得(shě de)老白去送死難道是真把自己(zì jǐ)當(dāng)漢奸，梁朔沉默不答，只是提出了(le)更高明的替代方案。短短一句的(de)針鋒相對，恰恰表達(dá)出軍統(tǒng)那種狠辣的(de)做派無法和梁朔站在統(tǒng)一戰(zhàn)線上的(de)原因。梁朔嫉惡如仇的同時也愛??憎分明，對待(duì dài)有血??有肉的同胞生命有著平等的尊重(zūn zhòng)。起初看到這段我只當(dāng)是一處推進(jìn)(tuī jìn)劇情的閑筆，不料這個小小的細(xì)節(jié)竟(jìng)在故事的最后完成了世界??線(xiàn)的收束，曾經(jīng)的下屬們攔在(zài)已成敵人的梁處長面前，內(nèi)心激烈(jī liè)掙扎之后卻只是默默地挪開了攔路(lán lù)的自行車，這一刻帶給我的震撼(zhèn hàn)如狂風(fēng)暴雨，再回想那個看似閑筆的(de)對白，感受如同觀看了一場由蝴蝶(hú dié)扇動翅膀引發(fā)的颶風(fēng)，這是如此震耳??欲聾的(de)，關(guān)于終將得報的善意的回音。 崔默(cuī mò)這個人物過往也存在大量的留白(liú bái)，是什么樣過命的交情，會讓他(tā)在一次次的懷疑中仍然愿意信任(xìn rèn)，即使那些連陳更生都能察覺(chá jué)的細(xì)微變化他根本不可能一無所知(yī wú suǒ zhī)。又是什么樣的情感讓梁朔與(yǔ)他的家人都如此熟稔，兩人的(de)合照都一直擺在辦公桌最顯眼的(de)位置，這些都無從考證了。 二人結(jié)局(jié jú)的這段鏡頭唯美得極具電影??質(zhì)感(zhì gǎn)。他在窮途末路闖入了他家的珠寶店(zhū bǎo diàn)，仿佛一種宿命的糾纏，黑夜中兩個(liǎng gè)人遙遙地坐在房間兩端，如往常一般(yì bān)談?wù)撝拮拥脑岫Y，一句“怎么樣都好(hǎo)”究竟在說的是首飾，還是他們(tā men)已分崩離析的關(guān)系？他送他脫離(tuō lí)了危險區(qū)，為他清洗傷口，最后一次(yī cì)為他點燃一支煙，共飲一壺酒，從頭至尾(cóng tóu zhì wěi)卻對這場身份騙局的前因后果避而不談(bì ér bù tán)。多年相知不必多說，只言片語已足夠(zú gòu)把一切的欺瞞與誤解說明。他(tā)接收到了他的理解，斟酌著(zhe)問出那一句“要不要跟我一起(yì qǐ)走”，明知他不會答應(yīng)，結(jié)局也早已(zǎo yǐ)注定。臨別那深深的一眼和一句(yī jù)保重，然后驚雷一響暴雨落下，蹣跚著(zhe)走遠(yuǎn)的背影暗示了訣別。 我(wǒ)總覺得崔默與梁朔的感情，或許(huò xǔ)是這么多人物中最復(fù)雜的(de)。變故后初見淚流滿面的狂喜不似(shì)作偽，每一次習(xí)慣性的為他點煙(diǎn yān)的動作里透著難言的默契(mò qì)，他為他意外亡故的妻子流淚(liú lèi)也不知幾分出于對無辜者受害痛惜(tòng xī)又有幾分是對親近之人的(de)不忍，這背后的感情，或許失憶的(de)梁朔也無法完全體會。只是這一切(yī qiè)唯一的知情人，已經(jīng)把它們帶進(jìn)了(le)地獄的最深處，留下一段黑暗而美麗(měi lì)的告別留作想象。 不同于常規(guī)反派(fǎn pài)被消滅的大快人心，這群心存善念的(de)反派人物的結(jié)局里，無不帶著些許(xiē xǔ)遺憾或凄涼，他們每個人都是(shì)多面立體的，與他們的這些帶(dài)著人性溫度的羈絆，也共同構(gòu)筑(gòu zhù)起了梁朔這個人物的復(fù)雜性。 -戰(zhàn)火(zhàn huǒ)中的兒女情長：梁朔的愛??情 梁朔與(yǔ)謝念慈的愛??情，表現(xiàn)得相當(dāng)克制，但(dàn)在這樣戰(zhàn)亂的時代以及這樣復(fù)雜(fù zá)危險的身份下，這份克制反而帶給(dài gěi)人別樣的感動。在這樣的背景(bèi jǐng)之下，如何克制的表達(dá)深情才最(zuì)動人，是一個相當(dāng)兩難的命題，黃曉明(huáng xiǎo míng)卻在這個難題下做出了非常(fēi cháng)完美的表演，在完全壓抑情緒的(de)前提之下，他和念慈的感情對手戲(duì shǒu xì)，總能幾個眼神動作之間給出極其豐富的(de)情緒與層次，完全精準(zhǔn)地踩在(zài)那個克制得讓人心動的點(diǎn)上。 在女主初次告白的那場戲里(xì lǐ)，他全程看似沉靜，幾個呼吸之間，眼里的(de)情緒卻千變?nèi)f化。被牽住手第一反應(yīng)(fǎn yìng)是本能難以克制的心動和驚慌失措(jīng huāng shī cuò)，神色有一瞬像情竇初開的少年那樣(nà yàng)害羞躲閃，然而下一秒想到的是(shì)家國動蕩前路危機(jī)四伏，悸動的心情又(yòu)被沉沉壓了下去，眼神恢復(fù)了(le)平日里那種化不開的沉重。猶疑片刻(piàn kè)，下定決心將手回握，擔(dān)憂的目光也隨著(suí zhe)這份回應(yīng)逐漸堅定，像在那一刻在(zài)心里默默立下了什么誓言。沉默半晌(bàn shǎng)回應(yīng)電影??之約的“貪心”二字飽含深意(shēn yì):值此生死存亡之秋，你要和平要拯救(zhěng jiù)蒼生，還要你我的兒女私情，在(zài)這樣艱險的斗爭中奢望渺小的(de)我們也可以牽著手全身而退，哪來這么完美(wán měi)的事？但念慈卻偏要堅持，這樣直白(zhí bái)熱烈的愛??也給了仍在(zài)迷霧中自我求索的梁朔勇氣吧(ba)，于是他無聲地點頭應(yīng)下這理想主義(lǐ xiǎng zhǔ yì)的約定，眼里又亮起了淡淡的(dàn dàn de)希冀的光，就這么牽著手在看不見(kàn bú jiàn)光明何時來臨的夜路里彼此攙扶著(chān fú zhe)向前走。 拍結(jié)婚??照的情節(jié)發(fā)生在失去(shī qù)重要的戰(zhàn)友之后，他們笑不出來(chū lái)也甜蜜不起來，卻在這樣悲傷(bēi shāng)的背景下演繹出了感情的升溫(shēng wēn)。拍照時的眼神和肢體動作充滿(chōng mǎn)了有意思的細(xì)節(jié)，拘謹(jǐn)?shù)木嚯x和(hé)無處安放的手，被挽住胳膊瞬間(shùn jiān)的緊張又轉(zhuǎn)變?yōu)榧聞拥南矏?xǐ yuè)，這段表演充滿純情生動的可愛??(kě ài)。家園風(fēng)雨飄搖，他夸夜景美麗，他們自然而然(zì rán ér rán)就談起了和平，希望戰(zhàn)火遠(yuǎn)離這(zhè)寧靜美麗的夜晚。但這句美麗，分明(fēn míng)也在說夜幕下穿旗袍的(de)她。梁朔在這段情節(jié)中的表現(xiàn)(biǎo xiàn)與之前又有細(xì)微的不同，他(tā)的眼神比起上一段告白時刻更加(gèng jiā)沉重，更多了幾分堅定和怒火(nù huǒ)。但卻能感受到他對念慈的(de)愛??更加主動，這一次，是他毫不猶豫(háo bù yóu yù)地牽起她的手。 戰(zhàn)火中的(de)愛??情，缺了小情小愛??的繾綣，卻(què)多了彼此扶持著為共同的理想(lǐ xiǎng)而戰(zhàn)的力量感。當(dāng)他們在敵人的(de)環(huán)繞下流著淚相擁，把戰(zhàn)友犧牲的(de)痛苦深深藏在戀人經(jīng)歷變故重逢(chóng féng)的淚水之下，這樣的時刻很難分辨(fēn biàn)這份愛??究竟何種成分居多，只知道(zhī dào)此刻確實有人在這戰(zhàn)火中，心靈(xīn líng)相依著彼此支撐。 -紅旗下的戰(zhàn)友(zhàn yǒu)：信仰的火在燒 梁朔豐沛的(de)情感有一部分可歸結(jié)為失憶帶來的(de)影響，但也不盡然。 家國危亡之際，不顧個人(gè rén)安危投身偉大的事業(yè)，甚至選擇了(le)最危險的臥底工作，必然是個(gè)有血??性的人。那刻在靈魂里(lǐ)的信仰，源自目睹國破家亡民不聊生的憤怒(fèn nù)。梁朔在大雨中親手燒毀趙迪的(de)檔案時，在江飛曼受刑的慘叫聲中(zhōng)轉(zhuǎn)身離去時，眼底溢出再也忍不住的(de)熱淚，但在那盈盈水光里，分明還(hái)能看到更多的東西，那是(shì)親見同袍被殘害的怒火，在他(tā)心底熾烈地燃燒，即使悲痛的淚水(lèi shuǐ)也不能澆滅，反而讓它燒得(dé)更旺，直至燒出一個新世界??才(cái)會停歇。這種混合著更豐富情緒(qíng xù)的表演極具力量，帶給觀眾的感受(gǎn shòu)比起單純的悲傷要有沖擊力得(dé)多。 關(guān)于梁朔的信仰的描繪，很多(hěn duō)地方有一種亦真亦幻的美感。幾場(jǐ chǎng)盥洗室的對鏡獨白，更像是隱喻著(zhe)與自己心底埋藏的信仰進(jìn)行的(de)直接的對話，幾次梁朔下定決心去面對(miàn duì)敵人，都有這樣類似于喚醒自我(zì wǒ)的表達(dá)。勝利公園里的楓樹??看起來(kàn qǐ lái)也像一個意象，雖然它確實存在(cún zài)于故事線當(dāng)中，但在這個戰(zhàn)亂(zhàn luàn)的塵世里卻像一個寧靜的(de)世外桃源一樣格格不入，它更像它的(de)名字，是一份關(guān)于勝利的理想的(de)具象化，是一個寄托著為了和平而(ér)斗爭的信仰的烏托邦。在楓葉飄零(piāo líng)的大雨里，失去了一切但循著(zhe)內(nèi)心找回家的他像個淋(lín)了雨的流浪動物一樣驚惶，但是(dàn shì)不必害怕，會有人為你撐起一把(yī bǎ)傘，迎你回家。 故事的開頭，梁朔(liáng shuò)走在76號的長廊里，這里的(de)漢奸同僚們夾道歡迎，他的內(nèi)心卻(què)滿是警惕。故事的結(jié)尾，江飛曼以(yǐ)一種非常相似的視角走在延安(yán ān)根據(jù)地里，沿途是忙忙碌碌的同志們(men)熱情的招呼聲，滿滿的溫暖安心。這種(zhè zhǒng)微妙的首尾呼應(yīng)，也在若有若無地點明(míng)這段尋找自我的旅途最終的結(jié)局(jié jú)。 4.梁朔的“減法”與“脆弱”表演方式 黃曉明(huáng xiǎo míng)在說到這個人物的表演方式(fāng shì)的時候，提及兩個非常重要的點(diǎn)：“做減法的內(nèi)斂的表演”，“不去演高光(yǎn gāo guāng)而是演他的脆弱”。某些像這樣的(de)時候，我會覺得讓演員來陳述自己(zì jǐ)的表演心得是一種語言最為無力(wú lì)的時刻，他概括自己的表演思路(sī lù)總是寥寥數(shù)句，聽來輕描淡寫，非得要(yào)具體到人物一幀幀的表現(xiàn)，方(fāng)能體會到這樣的表演呈現(xiàn)出的(de)精彩效果。演員為塑造角色所深思熟慮(shēn sī shú lǜ)過的、精心設(shè)計而最終精彩呈現(xiàn)的(de)，終究不是一兩句話概括得明白的，只有(zhǐ yǒu)每個觸動人心的鏡頭才能拼湊出完整(wán zhěng)的答案。 失憶這個特殊的設(shè)定，使梁(shǐ liáng)朔這個人物非常特別，“失憶”的屬性(shǔ xìng)使角色不同于常規(guī)角色擁有較為穩(wěn)定(wěn dìng)的性格，他在整部劇的狀態(tài)(zhuàng tài)總是處于變化當(dāng)中，與此同時，人物的底層(dǐ céng)內(nèi)核又必須是統(tǒng)一的，因為這(zhè)就是他一直在尋找的關(guān)于“我(wǒ)是誰”的答案。整部劇里梁朔這份(zhè fèn)善良悲憫的底色始終未改，人物在(zài)經(jīng)歷不同階段時狀態(tài)隨著遇到的(de)事件進(jìn)行的漸進(jìn)的變化以及在(zài)重大轉(zhuǎn)折后的突變，每一步步的(de)程度和層次都拿捏的極其到位(dào wèi)。剛剛蘇醒對一切一無所知，他迷茫而(ér)害怕，卻必須為了保護(hù)好自己強(qiáng)裝(qiáng zhuāng)鎮(zhèn)定；等到摸清楚基本情況，開始尋覓自我(zì wǒ)的旅途，他的信仰隨著遇到的(de)人和事一點點重塑；然后再次歸零回到起點(qǐ diǎn)，這次先觸碰到信仰的輪廓，再在(zài)戰(zhàn)友的鮮血??里最終堅定了信仰(xìn yǎng)。每個階段的表現(xiàn)方式也是略有(lüè yǒu)差別而又有所關(guān)聯(lián)的。 在失憶(shī yì)早期，蘇醒之初的懵懂時刻，梁朔的(de)性格較為弱勢，他謹(jǐn)慎地防備所有人(suǒ yǒu rén)卻又很難掩飾因?qū)χ茉饽吧?mò shēng)而本能的脆弱無助。曉明在表現(xiàn)(biǎo xiàn)這個階段的人物時，并沒有因為(yīn wèi)他身處危險的敵營需要偽裝，而(ér)抹殺他內(nèi)心真實的緊張和無助(wú zhù)直接給他簡單粗暴地帶上無懈可擊(wú xiè kě jī)的面具，而是非常注重表現(xiàn)人物脆弱(cuì ruò)的一面。然而，不被敵人察覺又(yòu)是必須要實現(xiàn)的劇情目標(biāo)，在(zài)這之間求得平衡，做到足夠的流露(liú lù)又不引人懷疑，這就是充分展現(xiàn)(zhǎn xiàn)表演分寸精準(zhǔn)把握的時刻了。向(xiàng)敵人套話時不動聲色移開的視線、強(qiáng)裝(qiáng zhuāng)鎮(zhèn)定地直面敵人的拷打卻在(zài)被布蒙上臉的瞬間下意識驚懼地(dì)快速看了一眼施暴者，神色平靜地(dì)走進(jìn)軟禁自己的辦公室，在關(guān)門的(de)一瞬間扭頭面露驚惶，確認(rèn)門管好了(le)瞬間卸下防備蜷縮在墻角驚疑不定(bù dìng)地四處觀察，確認(rèn)安全之后無力地癱(dì tān)在沙發(fā)上睡??去。這一切難以(nán yǐ)被注意亦或不可被觀察到(dào)的細(xì)節(jié)，共同勾勒了一個剛失去(shī qù)記憶的就陷入危險的人物生動(shēng dòng)的形象。 說起對于角色脆弱的著力(zhuó lì)表現(xiàn)這一點，在看到演員采訪里(lǐ)關(guān)于“演出脆弱”的心得之前，作為觀眾(guān zhòng)，我首先關(guān)注到的同樣是這份(zhè fèn)被隱藏起來卻微微露出冰山一角的(de)脆弱，可見這個精心設(shè)置的表演重點(zhòng diǎn)的確達(dá)到了預(yù)期的吸引觀眾注意(zhù yì)的亮眼效果，這也可算是一種(yī zhǒng)演員和觀眾的無言默契。 同樣是(shì)失去記憶，二次失憶的梁朔與第一次(dì yī cì)又略有不同，相同的迷茫無助，卻因(yīn)境遇不同而有所差別。記憶重啟發(fā)生(fā shēng)于敵人的審訊室里，這一次(yī cì)，他沒有機(jī)會去慢慢尋找失落的(de)拼圖，開局就陷入最危機(jī)的境地(jìng dì)，于是他的迷茫中多了一些狠辣(hěn là)的求生欲。又因為這一次他快速(kuài sù)找到了組織，在家人陪伴的安心(ān xīn)感里，表現(xiàn)出了第一次失憶所沒有(méi yǒu)太多機(jī)會展現(xiàn)的單純可愛??。 失去(shī qù)記憶使角色在很多情況下反應(yīng)(fǎn yìng)是出于本能，行為方式很多時候會(huì)讓人想到小動物。面臨越大的(de)危險，越是色厲內(nèi)荏地炸毛，越是安全的環(huán)境(huán jìng)，越能放心流露內(nèi)心真實的脆弱。承載(chéng zài)著真正信仰的組織對梁朔來說(lái shuō)是格外不同的，他也用這種(zhè zhǒng)趨近于本能的反應(yīng)直觀表現(xiàn)了(le)這一點，在全是我方戰(zhàn)友的環(huán)境(huán jìng)下，是梁朔唯一不加掩飾展露出(zhǎn lù chū)失憶帶給他的可以稱之為純真的(de)一面的時刻，他像落水的小貓(xiǎo māo)一樣可憐巴巴地抬起眼睛，看向那個(nà ge)撐著傘來楓樹??下接他回家(huí jiā)的人，在這個家里，他可以直白(zhí bái)地開口要水喝要自己想要的(de)東西，也可以執(zhí)拗著沉默地堅持(jiān chí)不撤退地完成行動計劃，這份純粹的(de)生動讓人心生憐愛??。 在“失憶”這件(zhè jiàn)事上，演員和觀眾都是沒有經(jīng)驗(jīng yàn)的，但是這種屬性的表演卻給(gěi)人很好的代入感，我想(xiǎng)這是因為演員充分揣摩了角色的(de)心境和身處的境況，人物的反應(yīng)(fǎn yìng)始終是由自身情況決定且受到(shòu dào)周遭環(huán)境影響而做出對應(yīng)反應(yīng)的，表演(biǎo yǎn)中足夠細(xì)致周到的考慮也就(jiù)呈現(xiàn)出了足夠逼真的觀感。 演員不僅(bù jǐn)通過眼睛，也通過語氣語調(diào)，肢體動作(dòng zuò)等一系列途徑表達(dá)，這些細(xì)枝末節(jié)的東西(dōng xī)卻對人物的真實感有很重要(zhòng yào)的作用?？赐耆珓≡倩厝Ρ?，短短(duǎn duǎn)一個月里的故事頗有種恍如隔世之感(zhī gǎn)。可以更明顯地察覺梁朔在不同(bù tóng)時期的細(xì)微變化。例如不同階段的(de)梁朔說話語氣和語調(diào)也略有不同，剛(gāng)醒來的梁朔，說話總是語速更慢也(yě)更平和，這一方面是身體虛弱，一方面也(yě)是內(nèi)心恐懼和底氣不足的隱性表現(xiàn)(biǎo xiàn)。在受傷的狀態(tài)下，身體的反應(yīng)(fǎn yìng)也精確到手指，印象特別深的(de)是街頭暈倒被女主救回小旅館(lǚ guǎn)后，他醒來就忙著去給(gěi)睡??在墻角的女主披衣服，起身拿(ná)衣服的時候腳步卻輕微踉蹌一下(yī xià)。一番交談之后，女主出門給他買藥??(mǎi yào)，他在人前強(qiáng)撐著不顯，卻等到(děng dào)女主出門之后輕輕地喘了幾口。僅(jǐn)這一場戲的幾處細(xì)節(jié)表現(xiàn)，身體(shēn tǐ)不舒服卻怕人擔(dān)心，同時還一心(yī xīn)牽掛著別人，這些都被完整呈現(xiàn)出來(chū lái)了。在受刑的戲里，痛苦的反應(yīng)(fǎn yìng)更是真實出了疼痛感，受刑時暴起(bào qǐ)的青筋和凌亂的喘息，受刑結(jié)束(jié shù)后身體依然有控制不住的戰(zhàn)栗(zhàn lì)發(fā)抖，這樣精致的表演，甚至讓一些(yī xiē)不明所以的觀眾提出了曉明哥難道(nán dào)真的受了刑的疑問，倒也(yě)算一種變相的認(rèn)可了。 在失憶(shī yì)后期，弄清楚所經(jīng)歷的基本情況之后(zhī hòu)，梁朔的性格就基本趨于穩(wěn)定，這也(yě)就是梁朔這個角色大多數(shù)時候的狀態(tài)(zhuàng tài)：冷靜理智、從容不迫、勇敢果決。失憶這件事(shì)對他的影響被深深壓在(zài)了心底。但某些時候，你會感受(gǎn shòu)到這種影響是無法磨滅的，因為(yīn wèi)失去了過往所有慘痛的經(jīng)歷，他(tā)總不能像一個熟練的老牌??特工(tè gōng)那般游刃有余，他的心未曾經(jīng)歷那么(nà me)多磨難，就無法強(qiáng)大到足夠在(zài)任何打擊面前喜怒不形于色，在遭逢巨大(jù dà)變故的時刻，那些刻意壓制的情感(qíng gǎn)就會敲破脆弱的冰層傾瀉而出(ér chū)，這份脆弱感和他身體里的(de)彈片一樣如影隨形貫穿始終。 親近之人的(de)犧牲是梁朔最大的軟肋，也是(shì)他最激烈情緒的爆發(fā)點。 梁朔有(liáng shuò yǒu)過兩次崩潰的時刻，都是因為對(duì)他而言非常重要的楓葉。兩次情緒(qíng xù)爆發(fā)激烈到不像平時的他(tā)，但有了這樣的反應(yīng)，才愈發(fā)(yù fā)覺得這才是他應(yīng)有的樣子。他(tā)從來不是一個冷靜理智的特工，沉著(chén zhuó)智慧只是他的特長，卻不是他(tā)的人格底色，他固然向來謀定后動(hòu dòng)，但從故事開頭就會為了給(gěi)素不相識的救命恩人報仇，甚至不愿等到第二天(dì èr tiān)手刃敵人，從這里就很清楚他(tā)并非一臺合格的權(quán)謀機(jī)器，對于同胞(tóng bāo)的鮮血??他如此睚眥必報，他的善良(shàn liáng)與怒火埋藏在堅冰之下，失落的(de)記憶使外殼松動，于是這些熱烈的(de)情感就這樣噴涌而出，即使身處漩渦(xuán wō)中心不得不將自我深深埋藏起來，他(tā)骨子里與外表截然相反的熱情也(yě)無法壓下。 第一次與天蝎爆發(fā)激烈(jī liè)沖突，彼時他還不認(rèn)識自己也(yě)不了解真相，于是他先是茫然詢問(xún wèn)，認(rèn)清真相后，悲痛不解與憤恨懊悔(ào huǐ)交織，他痛恨讓他做出這樣不可(bù kě)挽回的事的天蝎，又不知事情(shì qíng)究竟如何進(jìn)展至此，他究竟應(yīng)該去(qù)恨誰，這份痛苦里更多還是(hái shì)尋不得自我的茫然。即便如此，他依然(yī rán)在這份迷茫中堅定說出那句振聾發(fā)聵(zhèn lóng fā kuì)的誓言“我不會按照你的理所當(dāng)然(lǐ suǒ dāng rán)，決定自己要走的路”。他的(de)選擇始終未曾改變。 第二次，他在茫茫(máng máng)大霧中摸索到了自己的輪廓，他(tā)清楚了自己在意的是什么，想要(xiǎng yào)的是什么，卻總是得不到，護(hù)不住(bú zhù)，于是他更多是恨自己，山窮水盡(shān qióng shuǐ jìn)的境地讓他終于有些歇斯底里喊(hǎn)出心底的愿望，他想救所有人(suǒ yǒu rén)。他沒有那些漫長的關(guān)于生離死別的(de)無奈取舍的記憶，只剩下一顆最(zuì)純粹的赤子之心，于是在注定留不住的(de)戰(zhàn)友面前，也會突然像個得不到(dé bú dào)最心愛??之物的孩子??一樣宣泄著(zhe)“我本來就是這樣”，但這也只是(zhǐ shì)找不到辦法的孩子??傷心的求助(qiú zhù)罷了。屬于自己的脾氣爆發(fā)只有那么(nà me)短一刻，責(zé)任又沉甸甸地壓上肩頭，把(bǎ)一切都壓回厚重的冰層之下。這(zhè)段不過五分鐘的戲，情緒有著如此(rú cǐ)豐富的層次遞進(jìn)，理智分析-自責(zé)崩潰(bēng kuì)-驚慌無助-悲痛接受-最終回歸冷靜理智(lǐ zhì)，每個節(jié)點情緒的轉(zhuǎn)折都控制得(dé)太精準(zhǔn)了。他讓它那樣激烈(jī liè)地燃燒，又隨著人物的想法把(bǎ)它慢慢收回，轉(zhuǎn)變成傷心、面對變故的(de)驚慌、面對責(zé)任的理智回籠，情緒完全(wán quán)隨著故事節(jié)奏在流淌，梁朔這一秒(yī miǎo)在想什么，下一秒又在想(xiǎng)什么，就這樣完完整整地傳達(dá)，每一秒都(dōu)牽動著觀眾的心。 優(yōu)秀的演技(yǎn jì)常常是一種更為隱形的東西。越是(yuè shì)貼合角色，越是潤物細(xì)無聲難以被輕易覺察(jué chá)。我總是先被人物那一刻的表現(xiàn)(biǎo xiàn)打動，跟著角色的故事或喜悅或(huò)哭泣，待到回過頭去反復(fù)品味，才能(cái néng)從角色底下一點點嘗試挖掘出表演的(de)意圖，然后再后知后覺地贊嘆。 總的來說，這是(zhè shì)一部非常全面的作品，在2025年已經(jīng)(yǐ jīng)很難看到這樣講故事干脆利索，情節(jié)有趣不(bù)拖沓，但同時還能有一個貫穿(guàn chuān)始終的深刻主旨和電影??質(zhì)感的(de)電視??劇了，角色豐富飽滿，演員也是(shì)全部演技在線，連一個小龍?zhí)椎?de)故事支線都給人非常深刻的(de)印象（誰沒為趙迪哭過?。?。非(fēi)要說點不足的話，大概是兼顧可看性(kě kàn xìng)和藝術(shù)性難免在個別鏡頭的銜接(xián jiē)上帶來輕微割裂感，偶爾出現(xiàn)上(shàng)一秒磕著瓜子樂呵呵地看爽爽巷戰(zhàn)，鏡頭(jìng tóu)一轉(zhuǎn)突然文青上身忍不住正襟危坐的情況(qíng kuàng)。另外為了減少劇情拖沓也難免犧牲(xī shēng)了一些細(xì)節(jié)的交代，估計二倍速(bèi sù)觀看忽略了一些邏輯聯(lián)系的話，原本就(jiù)干脆的劇情節(jié)奏就有點跟不上了(le)，還是適合原速認(rèn)真觀看。