7D影院特稿 這段時(shí)間最火的恐怖片(kǒng bù piàn)，無(wú)疑是由崔岷植、金高銀主演的韓國(guó)(hán guó)電影??《破墓》，然而其火爆程度并沒(méi)有(méi yǒu)和驚嚇值形成正比，口碑有所滑落(huá luò)。
相比之下，另一部有點(diǎn)冷門的美國(guó)恐怖片(kǒng bù piàn)《魔鬼深夜秀》，反倒因?yàn)檫^(guò)硬的質(zhì)量(zhì liàng)，備受影迷推崇。
《魔鬼深夜秀》
IMDb評(píng)分7.1，爛(làn)番茄新鮮度高達(dá)97%，對(duì)于一部小成本恐怖片(kǒng bù piàn)來(lái)說(shuō)，足見(jiàn)看點(diǎn)不少。
尤其在于本片偽(wěi)紀(jì)錄風(fēng)格的調(diào)性，以及雜糅了真人秀(zhēn rén xiù)、邪教、鬼上身和驅(qū)魔等混(hùn)搭元素，相當(dāng)值得一看！
七十年代的電視??臺(tái)怪談(guài tán)
和絕大多數(shù)恐怖片不同，《魔鬼深夜秀》并(bìng)沒(méi)有在一開(kāi)始就進(jìn)入正題，而是(ér shì)用一段七分鐘的片頭，交待了美國(guó)(měi guó)七十年代的時(shí)代背景和電視??臺(tái)概況，尤其是(shì)男主角杰克·德洛伊的人生際遇。
在(zài)此，人物的私密照片、家庭錄像帶和(hé)媒體資料，都以一種真實(shí)佐證的(de)方式，增強(qiáng)杰克的人設(shè)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這(zhè)一切只為讓我們相信：杰克這個(gè)人(rén)，真實(shí)存在過(guò)。
從這一點(diǎn)看，《魔鬼深夜秀(xiù)》倒有點(diǎn)《公民凱恩》的影子，動(dòng)用一切(yī qiè)視聽(tīng)手段，化虛為實(shí)。七十年代初，杰克·德(dé)洛伊憑借一檔名為《夜貓子》的深夜秀(xiù)，聲名鵲起，成為家喻戶曉的名人。
然而，《夜貓子》的(de)收視率始終達(dá)不到第一，淪為萬(wàn)年陪(péi)跑的老二。不僅如此，有小道消息稱，杰克(jié kè)和一個(gè)名為“叢林園”的神秘組織關(guān)系(zǔ zhī guān xì)密切，這也讓他形象受損。加上(jiā shàng)妻子瑪?shù)铝胀换挤伟?，最終離世，這一切(yī qiè)都讓他陷入低谷。
為了挽救職業(yè)生涯(zhí yè shēng yá)，杰克打算在1977年的萬(wàn)圣節(jié)當(dāng)晚，邀請(qǐng)(yāo qǐng)幾位和靈異事件相關(guān)的奇人，用劍(yòng jiàn)走偏鋒的內(nèi)容，吸引觀眾。電影??的(de)正片部分，便是所謂的當(dāng)年的電視??(diàn shì)母帶，和從未發(fā)布的幕后片段。
正(zhèng)片中，杰克一共邀請(qǐng)了三組嘉賓：印度(yìn dù)通靈者，知名魔術(shù)師，以及一位心理學(xué)家和其(qí)所治療的特殊女孩??。印度通靈者上臺(tái)(shàng tái)階段，雖然也展現(xiàn)了自己能溝通(gōu tōng)亡靈的能力，但較為套路化的(de)方式，并不扎眼。
真正讓人感到(gǎn dào)不安的地方，是他表演結(jié)束后(hòu)，吐出大量黑水，被急救車?yán)?huí)醫(yī)院的過(guò)程中，離奇死亡。
這種不安(bù ān)感，隨著心理學(xué)家和特殊女孩??上臺(tái)后(hòu)，進(jìn)一步加深。女孩??之所以特殊，是因?yàn)樗?zài)一場(chǎng)邪教徒自焚事件的現(xiàn)場(chǎng)被人(rén)發(fā)現(xiàn)，而且經(jīng)過(guò)心理學(xué)家的招魂后，惡魔??(è mó)將會(huì)借由女孩??的身體顯現(xiàn)。
整部(zhěng bù)電影??的高潮部分，便是當(dāng)我們和(hé)現(xiàn)場(chǎng)觀眾都以為這不過(guò)是場(chǎng)秀時(shí)(chǎng xiù shí)，失控的恐怖事件就此發(fā)生。
恐懼誕生的(de)年代
《魔鬼深夜秀》之所以能讓恐怖片(kǒng bù piàn)影迷顱內(nèi)高潮，在于它深諳美國(guó)七十年代(qī shí nián dài)的恐怖氛圍，將真實(shí)的邪教事件(shì jiàn)，通過(guò)偽紀(jì)錄片形式，散播到影迷們(men)的內(nèi)心深處。
很多恐怖片影迷都知道羅曼(luó màn)·波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)的《羅斯瑪麗的嬰兒(yīng ér)》，該片的經(jīng)典地位，不僅在于影片本身(běn shēn)的出色，更在于由此引發(fā)的血??腥(xuè xīng)屠戮。
1969年，一樁駭人聽(tīng)聞的殺人案發(fā)生在(zài)波蘭斯基的家中。彼時(shí)，波蘭斯基的(de)妻子——身懷六甲的莎朗·塔特，連同另外三人(sān rén)，被邪教頭頭查爾斯·曼森率領(lǐng)的團(tuán)伙(tuán huǒ)殘忍屠殺。
這一事件鬧得整個(gè)好萊塢(hǎo lái wù)人心惶惶，成為七十年代初期，轟動(dòng)一時(shí)的邪教兇殺(xiōng shā)案件。這也就不難理解，為什么在《魔鬼(mó guǐ)深夜秀》一開(kāi)始，就用了一段(yī duàn)查爾斯·曼森被警方逮捕的錄像。
而(ér)在隨后的劇情里，不管是男主角(nán zhǔ jué)杰克和邪教組織的傳聞，還是邪教“阿(ā)布拉克薩斯”的興起和自焚，都折射出(zhé shè chū)美國(guó)社會(huì)彌漫的死亡氣息：人人都(dōu)在擔(dān)憂邪教入侵，可邪教又無(wú)處不在(wú chǔ bù zài)。
于是乎，電視??臺(tái)的真人秀節(jié)目，成為這類(lèi)題材大行其道的場(chǎng)所。資本方和主持人(zhǔ chí rén)想利用這類聳動(dòng)的話題奪人(duó rén)眼球，而大眾又渴望借此釋放內(nèi)心(nèi xīn)的恐懼。
影片中，既通過(guò)畫幅比例(bǐ lì)的改變、畫面色彩的差異，來(lái)表現(xiàn)(biǎo xiàn)敘事視角的區(qū)別。比如，復(fù)古的電視??(diàn shì)畫面，是公開(kāi)播出的節(jié)目；而黑白(hēi bái)色調(diào)的寬幕，是幕后人員的交流(jiāo liú)。
這不僅讓電影??的故事清晰明(míng)了，同樣增強(qiáng)了恐怖事件的真實(shí)效果(xiào guǒ)，復(fù)古畫風(fēng)不再只是一種懷舊情調(diào)，更是(gèng shì)讓我們臨場(chǎng)感受邪教事件的手段(shǒu duàn)。
除了將真實(shí)歷史牽扯進(jìn)來(lái)，《魔鬼深夜(shēn yè)秀》嚇人的手法，也不再是爛(làn)俗的“跳嚇”，用一驚一乍(zhà)的鬼怪畫面，讓觀眾忑忐不安(bù ān)，而是換成了氛圍感十足的懸念(xuán niàn)鋪墊，讓我們始終處于演播現(xiàn)場(chǎng)的(de)那一畝三分地。不管是開(kāi)場(chǎng)不久(bù jiǔ)后，印度通靈師吐黑水后離奇死亡(sǐ wáng)，還是女孩??被惡魔??附身后，所產(chǎn)生(chǎn shēng)的恐怖效果，其實(shí)單拎出來(lái)都(dōu)不出彩。
可當(dāng)你跟隨主持人杰克的(de)視角，被收視率的業(yè)績(jī)重重壓迫，在(zài)將信將疑中，目睹一場(chǎng)場(chǎng)靈異事件，且在(zài)魔術(shù)師證明這一切不過(guò)是騙人的(de)把戲后，旋即卻見(jiàn)證了錄像帶中(zhōng)，鬼上身的實(shí)錘現(xiàn)象。
這就讓我們(wǒ men)很難不被這種直戳人心的(de)“真實(shí)”影像，而感到毛骨悚然。
進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，《魔鬼(mó guǐ)深夜秀》突出之處，在于它借(jiè)由一切手段，讓觀眾沉浸其中，讓(ràng)你相信恐怖事件的存在，而非刺激(cì jī)你的生理反應(yīng)。
于是，恐怖成了一種(yī zhǒng)無(wú)法逃離的空間，我們只要身處這個(gè)(zhè ge)故事，便如夢(mèng)魘一般掙脫不開(kāi)(kāi)。
偽紀(jì)錄片和邪教
顯然，《魔鬼深夜秀(xiù)》的成功，是偽紀(jì)錄恐怖片的又(yòu)一次勝利。這一獨(dú)特的恐怖片潮流，最早(zuì zǎo)可以追溯到1999年的《女巫布萊爾》。
該片在(zài)上映前，就通過(guò)在網(wǎng)站上發(fā)布(fā bù)有關(guān)失蹤者的各類新聞報(bào)道，以及他們的(de)照片資料，并在線下的雜志、錄像(lù xiàng)店中刊登尋人啟事，令不少人都信以為真(xìn yǐ wéi zhēn)。
于是，一部手持DV的廉價(jià)影片，竟以6萬(wàn)美元(wàn měi yuán)成本在全球豪取2.48億美元票房，成為影史(yǐng shǐ)上回報(bào)率最高的電影??。由此，恐怖效果(xiào guǒ)不再是恐怖片的唯一指標(biāo)，真實(shí)感，開(kāi)始(kāi shǐ)成為這一片種最重要的特質(zhì)(tè zhì)。
2007年，美國(guó)的《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》系列，以及(yǐ jí)西班牙的《死亡錄像》同樣在恐怖片領(lǐng)域(lǐng yù)掀起狂潮，且在隨后數(shù)年中續(xù)拍(pāi)多部。
近十年間，較為出名的偽紀(jì)錄(jì lù)恐怖片，既有內(nèi)地馬凱的《中邪》，也有(yǒu)韓國(guó)的《昆池巖》，還有前兩年引發(fā)熱議(rè yì)的中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的《咒》。都是借助DV錄像(lù xiàng)、監(jiān)控?cái)z像頭，或者其他形式的“實(shí)拍”，讓(ràng)恐怖事件落地到現(xiàn)實(shí)情境。
與此同時(shí)，邪教元素(yuán sù)在近些年的恐怖片中，同樣不可小覷(xiǎo qù)。除了上面提到的《咒》之外，A24廠牌??下(xià)的紅人阿里·艾斯特，所執(zhí)導(dǎo)的(de)兩部電影??《遺傳厄運(yùn)》《仲夏夜驚魂》，以及去年(qù nián)泰國(guó)的《祭屋出租》，便是典型的邪教(xié jiào)恐怖片。
《魔鬼深夜秀》在延續(xù)了偽(wěi)紀(jì)錄片風(fēng)格和邪教題材，這兩個(gè)熱門??(rè mén)關(guān)鍵詞外，另一個(gè)不可忽視的地方(dì fāng)，其實(shí)是大眾媒介下的圍觀現(xiàn)象(xiàn xiàng)。
電影??里，主持人杰克之所以在察覺(jué)不妙(bù miào)后，仍然攛掇心理學(xué)家和女孩??讓惡魔??(è mó)附體，目的便是提高收視率，讓自己重回(zhòng huí)事業(yè)巔峰。而想要實(shí)現(xiàn)這一癲狂現(xiàn)象(xiàn xiàng)的，并不只有杰克，更有那些(nà xiē)電視??機(jī)前千千萬(wàn)萬(wàn)的觀眾，他們一邊將(jiāng)其當(dāng)做獵奇的景觀，消遣娛樂(lè)；另一邊(lìng yī biān)又渴望看到最逼真，或者說(shuō)真正的(de)惡魔??降臨的場(chǎng)面。
與其主題類似的(de)，還有2019年的《凈化之時(shí)》和2022年(nián)的《回應(yīng)我》。在這兩部電影??里(lǐ)，驅(qū)魔和鬼上身，成為網(wǎng)絡(luò)直播時(shí)代(shí dài)的流量密碼，也折射了現(xiàn)代人精神(jīng shén)深處的空虛和躁動(dòng)。
一個(gè)有意思的(de)現(xiàn)象是，在《凈化之時(shí)》中，惡魔??(è mó)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)直播，最終操控所有圍觀的(de)用戶，在世界??各地大開(kāi)殺戒。而在《魔鬼深夜(shēn yè)秀》里，通過(guò)真人秀節(jié)目，惡魔??最終來(lái)到(lái dào)人間，最后的字幕顯示：達(dá)成降臨。
確實(shí)(què shí)，有什么樣的恐怖效果，能讓觀眾(guān zhòng)在看完電影??后，心里泛起嘀咕(dí gū)“惡魔??該不會(huì)真的來(lái)了吧？”更為(gèng wéi)穿透人心呢？
作者：南野文
編輯：甄子
