入圍本屆戛納導(dǎo)演雙周單元的《花漾(huā yàng)少女殺人事件》，注定會(huì)是一部爭議(zhēng yì)且引人注目的作品。
片名里的三個(gè)(sān gè)名詞：花漾（花樣滑冰）、少女、殺人事件，讓人(rén)一眼就能定性它的題材與(yǔ)類型：少女心事、懸疑驚悚，元素相疊下，顯示(xiǎn shì)出它與大多戛納系電影??的(de)文藝調(diào)性的不同，這是一部強(qiáng)類型(lèi xíng)、強(qiáng)劇情、強(qiáng)沖突的商業(yè)片。
如果要(yào)給一個(gè)相對(duì)準(zhǔn)確的定義，這部電影??(diàn yǐng)最接近的類型是“心理驚悚片”。影片(yǐng piàn)的女主江寧（張子楓），在開篇第一場(chǎng)戲(xì)，就露出了此前登上《綜藝》雜志封面(fēng miàn)的邪笑，在頃刻間撕碎假面。這(zhè)也令人聯(lián)想起10年前張子楓在《唐人街探案(tàn àn)》里出圈的那一笑，只是這次更為(gèng wéi)驚恐幽暗。
在單親家庭長大的她，正(zhèng)為了職業(yè)生涯的最后機(jī)會(huì)而拼命訓(xùn)練(xùn liàn)、企圖一搏。無論是比賽的高壓環(huán)境、還是(hái shì)東亞式情感絞殺的家庭環(huán)境，都編成(biān chéng)了一張細(xì)密的“蛛網(wǎng)”。里面有畸形(jī xíng)的母女關(guān)系，也有為功利而(ér)做出的自我獻(xiàn)祭。
天才對(duì)手鐘靈如(rú)幽靈般降臨。這個(gè)橫空出世的競爭者，不僅(bù jǐn)碾碎江寧的夢(mèng)想，更蠶食了母親(mǔ qīn)兼教練王霜（馬伊琍）的關(guān)注。江寧(jiāng níng)的神經(jīng)，在日復(fù)一日的訓(xùn)練中被(bèi)一點(diǎn)點(diǎn)割開。隨著三人關(guān)系的微妙變化(biàn huà)，一場(chǎng)“殺人”的致命意外悄然發(fā)生，將(jiāng)他們的命運(yùn)緊密相連。
冰場(chǎng)之上，鮮血??(xiān xuè)與白色的對(duì)比，形成一種冰冷、殘酷(cán kù)而又充滿張力的美感。不過多劇(duō jù)透后續(xù)情節(jié)，可以說的是，影片(yǐng piàn)從開篇就立刻揭示出“殺人事件(shì jiàn)”的真相，但這卻并未削弱其(qí)懸疑色彩。因?yàn)槟侵皇恰氨韺诱嫦唷?，跟隨(gēn suí)故事的發(fā)展，深層的秘密才被(bèi)逐步揭開。盡管敘事框架看似熟悉，但(dàn)劇情的反轉(zhuǎn)卻超乎所有人的預(yù)料(yù liào)，真正的“兇手”以受害者的形象出現(xiàn)(chū xiàn)，顛覆了觀眾在前半段的預(yù)設(shè)。
在(zài)國產(chǎn)電影??市場(chǎng)中，很少有作品能如此(rú cǐ)細(xì)膩地描繪三位女性角色之間充滿(chōng mǎn)怨恨、愛??意與嫉妒的復(fù)雜“共生關(guān)系(guān xì)”。她們并非簡單地陷入爭斗（那只會(huì)(zhǐ huì)讓影片滑入刻板的雌競），而是(ér shì)展現(xiàn)出女性之間深刻、糾葛的情感紐帶(niǔ dài)與心理沖突。無論是東亞式母女之間(zhī jiān)特有的相互依戀與斗爭，還是青春期(qīng chūn qī)少女內(nèi)心被壓抑的欲望，與隨之而來(suí zhī ér lái)驚心動(dòng)魄的情緒宣泄，都讓人為之動(dòng)容(wèi zhī dòng róng)。
先說張子楓，她貢獻(xiàn)了從影以來最具(zuì jù)“破壞性”的表演。前半段還隱約有《我(wǒ)的姐姐》里那份令人心碎的倔強(qiáng)(jué jiàng)，但漸漸就過渡成典型的“惡女(è nǚ)”。江寧這個(gè)角色所需要的懵懂純真(chún zhēn)、痛苦猶疑與關(guān)鍵時(shí)的堅(jiān)定，那(nà)份復(fù)雜性，被她完美表達(dá)了出來(chū lái)。在不同情緒之間的轉(zhuǎn)換，游刃有余，拿捏(ná niē)得十分自如。
滑冰場(chǎng)上的她，如(rú)在冰面上舞蹈的精靈，姿態(tài)優(yōu)美(yōu měi)、輕盈起舞。這足以令人信服，張子楓為演好(yǎn hǎo)這個(gè)角色，一定下了很多的準(zhǔn)備(zhǔn bèi)功夫和努力??，才呈現(xiàn)出這樣專業(yè)的(de)花滑動(dòng)作效果。
還令人印象深刻(shēn kè)的，就是開篇?dú)⑷四菆?chǎng)戲，她得手(dé shǒu)后流露出釋然、滿意與解脫感的(de)神情，微微一笑，精準(zhǔn)犀利。
馬伊琍的表現(xiàn)(biǎo xiàn)同樣引人注目，是我們此前從未見過的“兇狠(xiōng hěn)版”控制狂，演出了母親對(duì)孩子??(hái zi)充滿控制欲的狀態(tài)，踐行著一種(yī zhǒng)以家人為名的“情感勒索”，瘋到了(le)病態(tài)的地步，推向令人毛骨悚然的境地(jìng dì)，讓人時(shí)刻感到壓抑不安乃至窒息(zhì xī)。她是這段畸形母女關(guān)系的主導(dǎo)者(zhǔ dǎo zhě)，也以此為影片增添了更深的(de)層次。
但這也只是影片前半段的(de)表面，還潛藏了另一個(gè)版本的(de)秘密。在后段那場(chǎng)馬伊琍與(yǔ)張子楓的對(duì)手戲里，雙方都對(duì)彼此(bǐ cǐ)積怨已久，終于得到釋放。疑慮、痛苦(tòng kǔ)、自責(zé)，也都隨一句“你從來都(dōu)不是誰的陪練”而轟然崩塌。兩人(liǎng rén)聯(lián)手貢獻(xiàn)出了一場(chǎng)令人驚嘆的情感(qíng gǎn)高潮戲。
影片很大膽的一點(diǎn)，在于它(tā)的驚悚感不僅源于案件本身、類型(lèi xíng)技巧，還在于直接呈現(xiàn)出競爭對(duì)人內(nèi)心(nèi xīn)的扭曲。江寧和鐘靈代表了兩種(liǎng zhǒng)不同選手：一個(gè)穩(wěn)定努力??，另一個(gè)則(zé)天賦異稟。這個(gè)過程中，影片涉及的(de)社會(huì)議題也如“剝洋蔥”般揭示(jiē shì)，比如女性對(duì)于事業(yè)的野心。
導(dǎo)演周璟(zhōu jǐng)豪毫不避諱地探討了女性對(duì)(duì)成功的渴求。在傳統(tǒng)的國產(chǎn)電影??里(lǐ)，往往會(huì)對(duì)此類內(nèi)容進(jìn)行回避乃至(nǎi zhì)禁忌化，似乎一個(gè)眼里只有事業(yè)、野心勃勃(yě xīn bó bó)的女性，是不值得被書??寫和(hé)欣賞的。但周璟豪的觀點(diǎn)顯然(xiǎn rán)不是如此。
作為一名新人導(dǎo)演，盡管是(shì)首次拍長片，但他的表達(dá)并不(bù)生澀或稚嫩。相反，《花漾》在類型化敘事(xù shì)與作者表達(dá)間展現(xiàn)出不錯(cuò)的平衡(píng héng)。鏡頭語言是一種難得的冷靜克制(kè zhì)，敘事節(jié)奏的把控也在后(hòu)半部分顯出高度成熟，最終揭示出(chū)這不是關(guān)于殺人兇手的謎題，而是(ér shì)一場(chǎng)所有人皆為受害者的困局。
冰刀(bīng dāo)割裂的不僅是血??管，也插向(xiàng)功利主義、代際傷痛與畸形的母女關(guān)系(guān xì)。
文｜風(fēng)影戛納前線記者 Dykeisme
