作者 | 葦箋
在“逐幀審判”成為常態(tài)的(de)輿論場里，楊冪的演技曾被無數次(wú shù cì)切片、放大，引發(fā)爭議。但《醬園弄》上映(shàng yìng)后，關于她的討論卻罕見地(dì)轉向了角色本身——“王許梅”的立體與(yǔ)完整，讓觀眾開始摘下有色眼鏡，重新審視(shěn shì)這位長期處于風口浪尖的演員。當輿論(yú lùn)場剝離情緒化的噪音，楊冪這一路(yī lù)走來的努力??和坎坷，也似乎逐漸(zhú jiàn)被正視。
被“逐幀審判”的演員：爭議(zhēng yì)的根源是什么？
楊冪的表演生涯(shēng yá)始終伴隨著一種“矛盾”：一方面，她是(shì)流量時代的贏家，手握爆款作品與(yǔ)頂級商業(yè)價值；另一方面，她的演技長期被(bèi)置于顯微鏡下，一個眼神、一句臺詞都(dōu)可能被截取為“證據”，成為大眾吐槽(tǔ cáo)的素材。
這種“審判”背后，是互聯網環(huán)境(huán jìng)演變以及粉圈文化對流量演員的(de)天然攻擊——當演員的星光過盛時，觀眾(guān zhòng)會用更挑剔的標準去衡量、去(qù)評判。而楊冪的困境更在于(zài yú)，她的高曝光度讓這種“審判(shěn pàn)”和對演員的不信任被無限(wú xiàn)放大。例如《哈爾濱一九四四》開播時，片面(piàn miàn)截取的定幀被迅速發(fā)酵，演技(yǎn jì)爭議的聲音高高蓋過作品以及角色(jué sè)呈現。
但《醬園弄》的王許梅，卻(què)打破了這一循環(huán)。
為被判死刑(sǐ xíng)的詹周氏唱《十八相送》之后，沒成想王許(wáng xǔ)梅的“生日”突然變祭日。這段戲(xì)短短兩三分鐘，情緒反復疊進變化，在楊(yáng)冪的演繹下，迸發(fā)出極強的生命(shēng mìng)感染力。
被宣布“死刑立即執(zhí)行”之時(shí)，她先是露出無法相信的表情，很快(hěn kuài)奮起質問獄警“你不是說我不會(bú huì)死嗎”，雙手死死扒住牢門，大喊(dà hǎn)著“殺孕婦是犯法的”，直到她(tā)雙手被獄警用棍子狠狠敲掉，身體(shēn tǐ)被抬到空中，口中仍不停咒罵(zhòu mà)著“漢奸”“叛國賊”，四肢用力掙扎，聲音(shēng yīn)嘶吼著用盡所有力氣。
陳可辛曾在(zài)一次專訪中提到，原先楊冪的戲份(xì fèn)到這里就為止了，“那場戲是很(hěn)震撼的，所以當時我想見好就收。我(wǒ)其實有點怕她再演下去演不到(bú dào)那個位置，因為前面那場戲已經很強(hěn qiáng)了，再想往上推其實非常難(nán)了。但楊冪堅決地說，導演我(wǒ)非常想演這場戲，我就說那試(nà shì)一個吧?！?
結果，最后那場刑場槍決戲(xì)不僅給了監(jiān)視器后的陳可辛驚喜(jīng xǐ)，還讓來探班的《如果愛??》副(fù)導演感嘆“我沒見過這樣的楊(yáng)冪”。
王許梅的“去情緒化”實驗
王許(wáng xǔ)梅的呈現與大眾對楊冪(mì)的刻板印象截然不同：素顏、落魄、充滿悲劇性(bēi jù xìng)。觀眾無法用“少女感”“偶像劇”等標簽(biāo qiān)去套用，反而被迫進入角色的敘事(xù shì)邏輯。
這是楊冪在打磨表演(biǎo yǎn)細節(jié)后的勝利。很多影評人認為楊冪(yáng mì)在王許梅的塑造上達成了(le)一種“靈魂共振”——黏膩的頭發(fā)、不合腳(jiǎo)的鞋子、用上海話念出的“回來了(le)”，這些細節(jié)消解了“楊冪”的存在感(gǎn)，成就了王許梅。
具體到那場讓(ràng)觀眾印象深刻的刑場戲，從質問(zhì wèn)獄警的嘶吼到瀕死前的生理性(shēng lǐ xìng)顫抖，楊冪用層次分明的表演推動著(zhe)觀眾的情緒。這場戲沒有留給觀眾(guān zhòng)“截取表情包”的空間，只有沉浸式(shì)的共情。
有人猜測王許梅行刑前錘肚子(dǔ zi)的多重用意——是證明懷孕？還是斬斷(zhǎn duàn)孽緣？或是不想讓孩子??孤獨地留在(liú zài)這世上？有人想看王許梅番外(wài)，了解她悲情人生的另一面。也有人(yǒu rén)對比詹周氏，認為王許梅的不徹底(chè dǐ)反抗具有局限性，指向了必死的結局(jié jú)。
這些圍繞角色生發(fā)的多元解讀，既(jì)歸功于這個配角支線的完整性與立體性(lì tǐ xìng)，也少不了表演者楊冪具備突破性與驚喜(jīng xǐ)的表演，突破以往觀眾心中的固有(gù yǒu)印象，讓討論回歸內容與角色本體(běn tǐ)。
所以，當表演的完整性壓倒碎片化(huà)傳播，輿論的焦點自然回歸角色本身(běn shēn)。
從“爭議”走來的王許梅：楊冪的(de)長期主義
很多人都說《醬園弄(nòng)》的王許梅是楊冪的一次(yī cì)“逆襲”。但在小娛看來并非如此?；仡櫰?qí)近年作品，她的口碑一直都在(zài)風口浪尖：
大爆劇《三生三世十里桃花》剛(gāng)開播時，楊冪的演技與造型曾(céng)遭受過質疑，但隨著“素素跳誅(zhū)仙臺”高光情節(jié)播出，口碑的逆轉與(yǔ)熱度的走高成為現象級年度爆款(bào kuǎn)。飾演凡人素素時，楊冪將對夜華(yè huá)深情與哀莫大于心死的絕望(jué wàng)演繹得很真實，重回白淺上神后又(yòu)能很快轉換人設，一人適配多角。
去年(qù nián)的《哈爾濱一九四四》開播時，網上瞬時(shùn shí)出現很多對楊冪演技的吐(tǔ)槽，一些被刻意截取的動圖被(bèi)反復播放。
但隨著劇集走向尾聲，輿論(yú lùn)爭議褪去，關雪的人物復雜性逐漸展露(zhǎn lù)，更多觀眾看到其塑造了一個(yí gè)有血??有肉的女特務，打破了以往諜戰(zhàn)劇反派人物(fǎn pài rén wù)的刻板印象。即使仍然存在些許不足(bù zú)，但大家也能看到她的不斷(bù duàn)努力??與成長，比如調整聲線適應人物(rén wù)身份與狠厲的性格，咬著布料(bù liào)忍痛時臉部抖動的準確表達等(děng)。
可見，楊冪對職業(yè)有著清醒的認知(rèn zhī)：她既接受流量帶來的審視，又(yòu)沒有忘記自己演員的身份。正如她(tā)在采訪中所言：“罵你的人都(dōu)是你草??船借來的箭，等東風(dōng fēng)一吹的時候，再說吧”。這個“再說”的(de)時刻，或許正逐步到來。
商業(yè)與藝術(yì shù)的閉環(huán)：演員價值的終極證明
除了(chú le)演技的持續(xù)精進，楊冪的商業(yè)價值同樣(tóng yàng)引人矚目。據公開數據顯示，其目前代言(dài yán)總數已達 20 個，在女演員中位居前列(qián liè)。
圖片來自網絡
隨著王許梅在《醬園(jiàng yuán)弄》中的亮眼表現持續(xù)引發(fā)關注(guān zhù)，楊冪的商業(yè)潛力有望進一步釋放。當(dāng)演員的專業(yè)能力獲得大眾認可，觀眾(guān zhòng)信任感有助于品牌??形象煥新，同時也能激發(fā)(jī fā)粉絲購買力。如今品牌??更加看重商業(yè)續(xù)航力(xù háng lì)，像楊冪這樣不斷成長，堅持長期(cháng qī)主義，持續(xù)保持熱度與口碑的演員，將會(jiāng huì)是品牌??優(yōu)選。
網傳消息顯示，因為王許(wáng xǔ)梅的口碑出圈，楊冪后續(xù)尚有(shàng yǒu) 2-3 個商務合作待官宣。從藝人價值(jià zhí)到商業(yè)價值的轉化路徑，楊冪實現了(le)高效閉環(huán)。
結語
楊冪的表演之路(lù)一直都在爭議中前行——有人看到(kàn dào)進步，有人認為突破，也有人持觀望(guān wàng)態(tài)度。而這次與陳可辛的合作，其實(qí shí)展現的是她作為演員的更(gèng)多可能性。流量與實力并非非此即彼的(de)選擇，楊冪的特別之處在于，她始終對于(duì yú)自身的可能性充滿探索欲，一直走(zǒu)在打破現狀的路上。未來的路(lù)或許依然充滿討論，但至少這一次(yī cì)，王許梅讓更多人愿意重新(chóng xīn)打量這位從童星、從流量、從爭議(zhēng yì)中一步步走來的演員。
話題互動：
你(nǐ)覺得楊冪在《醬園弄》里的表演(biǎo yǎn)怎么樣？
