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知道這個項目還是挺早的，那(nà)時候項目名稱還叫《孩子??啊》，故事梗概也(yě)寫得足夠直白講的是一對(yī duì)失去夫妻的孩子??是如何在破碎(pò suì)中重建生活。
題材是足夠好的(de)，由于歷史關系的問題，現(xiàn)在空巢老人(lǎo rén)，甚至空巢中年，空巢青年的現(xiàn)象越來越(yuè lái yuè)嚴重，有這樣一部話題性的電影??(diàn yǐng)聚焦到這些邊緣生活的人群中(zhōng)當然是好事。
而演員那更不用說(bú yòng shuō)了，無論是早期只知道宋佳+肖央的(de)配置，讓我覺得耳??目一新想看看兩位(liǎng wèi)能碰撞出什么火花，到越來越臨近(lín jìn)上映，諸多陣容演員相繼公布之后，就(jiù)知道這個演員陣容團隊可以算得上如今(rú jīn)華語電影??圈里“實力派”頂配了。
題材+實力(shí lì)演員，在目前這個電影??環(huán)境下，算是(suàn shì)一個不錯的能讓我們的電影??(diàn yǐng)接近反映現(xiàn)實主義的一個機會，而且從(cóng)電影??進入密集宣傳期官方賬號所放(suǒ fàng)的物料來看，不管是從夫妻間兩人親密關系(qīn mì guān xì)從搭建到坍塌，還是從失獨父母(fù mǔ)們的艱難共建以及比較多的(de)展現(xiàn)女性生育疼痛場面，都在奔(bēn)著該片是展現(xiàn)當代女性隱痛的(de)這條現(xiàn)實主義線而走的。
成片最終(zuì zhōng)也展現(xiàn)了上述所有的部分，包括(bāo kuò)那場宋佳飾演的白慧“全片最高光(guāng)”的戲，展露一個母親的妊娠紋(wén)，展現(xiàn)一個母親一個女人??的疼與(yǔ)崩潰，成片沒有回避，并看得出主創(chuàng)是(shì)在有限范圍內努力??呈現(xiàn)“傷痛”。
但(dàn)這樣的傷痛展示，真的達到了所有(suǒ yǒu)主創(chuàng)們當時拍這部片子現(xiàn)場想要(xiǎng yào)呈現(xiàn)的效果嗎？
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不妨來簡單回顧(huí gù)一下這個影片的故事到底講了(le)什么。
先說倪大紅和吳玉芳飾演的(de)這對老年夫妻。
他們是這樁案子的(de)“原告”，是主要推動者，他們想要拿回(huí)有著他們兒子??DNA信息的冷凍胚胎，為此(wèi cǐ)一出場他們就大鬧醫(yī)院，不惜一切代價怒(nù)打了曾經(jīng)給他們的兒子??和(hé)兒媳婦做試管嬰兒的主治醫(yī)生白慧。
這一對(yī duì)老年喪子的夫婦，在失去兒子??之后(zhī hòu)想要拿回占有屬于兒子??的所有(suǒ yǒu)東西這個形象算是立住了。
而再(zài)往后這對老夫妻一個偏執(zhí)一個瘋癲(fēng diān)的形象，一次次用鏡頭告訴了觀眾(guān zhòng)，比如倪大紅演的老父親對著(zhe)死去兒子??的微信自說自話，比如老母親(mǔ qīn)一會兒把為他們打官司的羅宇看成(kàn chéng)自己的敵人，一會兒又把羅宇當自己(zì jǐ)的兒子??，乃至于到了最為嚴肅的(de)法庭上，第一場法庭戲是以老父親暴跳如雷(bào tiào rú léi)和老母親發(fā)病為狼??狽收場。
再(zài)來說法庭戲另一方“被告”，也就是吳越(wú yuè)演的夏美云，和她躺在床???上(chuáng shàng)躺了兩年植物??人女兒??，而這個(zhè ge)女兒??原告那對老年夫妻的兒媳。這(zhè)對母女不但要承受身體上的(de)創(chuàng)傷，她們還同時承受精神上的(de)痛苦，還要接受“被告”這樣的“污名化(huà)”審判，接受“女性就該是生育的容器(róng qì)”“容器不在所留下來的胚胎只(zhǐ)為男性所有”這類似主流價值觀的(de)審判。
那么站在原告這一方的(de)呢，是中年失婚失子女又失業(yè)(shī yè)的律師羅宇，站在被告母女這(zhè)一方的，則是那對老年夫妻兒子??(ér zi)兒媳的生育課主治醫(yī)生白慧。
而他(tā)兩又在一次意外中痛失了(le)他們的獨生女，且兩個人都沒有(méi yǒu)走出來。男方不停地在懺悔在(zài)吃藥??，女方則因為此事患有嚴重耳??鳴(ěr míng)，兩人在協(xié)議離婚，離婚冷靜期三十天(sān shí tiān)內又不得不“與之為敵”。
宣發(fā)(xuān fā)和成片看起來野心很大，既想講(jiǎng)失獨的老年夫妻在傳統(tǒng)觀念一輩子事業(yè)結婚??(jié hūn)都是為孩子??，但又沒有孩子??(hái zi)的情況下虛空又偏執(zhí)的凄涼(qī liáng)晚景，又想講植物??人女孩??王冉(wáng rǎn)的母親、男主羅宇的母親不同代際但(dàn)相同的單親母親困境，還想講(jiǎng)王冉的母親夏美云、婦產(chǎn)科女主白慧、因為要(yào)做試管嬰兒而痛失生命權的王冉，三代(sān dài)不同女性面對相同的生育困境、母職(mǔ zhí)懲罰。甚至還在影片中不斷穿插(chuān chā)諸如像羅宇律師一年接不到案子(àn zi)的中年失業(yè)，老年夫妻在面對自媒體(méi tǐ)環(huán)境新時代的無所適從，以及離婚冷靜(lěng jìng)三十天必要性探討。
從創(chuàng)作目的上，這部(zhè bù)片可以說堆得滿滿當當。
這種三個(sān gè)家庭多個家庭串在一個案子一個(yí gè)故事里，展現(xiàn)不同家庭相同或不同(bù tóng)的影視、文學作品本就不算少，其(qí)關鍵就是要有一個主線，怎么把(bǎ)多個家庭多個人物角色都設計進(jìn)這樁案子，并讓他們自然而然產(chǎn)生牽連(qiān lián)發(fā)生關系，讓觀眾們通過案子認識不同(bù tóng)的人不同的側面，從多個側面(cè miàn)感覺到那種“我們每一個人都(dōu)努力??活著了，但每一個人都(dōu)好像被卡住”的生活無力感和宿命(sù mìng)感。
這類作品最大的優(yōu)勢就是(jiù shì)多緯度，多情感角度，而最大的(de)創(chuàng)作弊端就有可能是什么都(dōu)想講，但什么都蜻蜓點水。
很可惜(kě xī)以現(xiàn)在所放的成片和之前宣傳(xuān chuán)期所展現(xiàn)的物料來看，最終成片呈現(xiàn)(chéng xiàn)的效果就是蜻蜓點水。
3
什么叫蜻蜓點水呢(ne)。
影片里白慧和羅宇的離婚走向(zǒu xiàng)并不是白慧單純的“恨”羅宇，或者(huò zhě)羅宇對白慧有多埋怨。這兩一男一女(yī nán yī nǚ)的離婚夫妻沒有絕對意義上“功能性(gōng néng xìng)反派”，相反影片不斷再強調羅宇曾(céng)是會哄妻子的丈夫，會知道(zhī dào)體貼妻子作為媽媽??的辛苦，會在(zài)離婚最后簽字時屢次下不了決心(jué xīn)的那一個。
同樣影片也沒把(bǎ)白慧塑造成“不管事”的女人??，就電影??(diàn yǐng)一開篇面對腦梗半身不遂的婆婆生活(shēng huó)不能自理，白慧依然做了為婆婆(pó po)清洗的所有瑣事。且在影片最終(zuì zhōng)白慧那場大爆發(fā)戲向羅宇展露妊娠(rèn shēn)紋，向曾經(jīng)的丈夫袒露自己心聲(xīn shēng)之前，她是只看了一眼就(jiù)把房門給丈夫打開了，這證明(zhèng míng)兩個人情感基礎是有的。
而(ér)他們離婚的死結在哪呢，在(zài)孩子??，在那個已經(jīng)失去生命的孩子??(hái zi)。這在邏輯上說得通，失去孩子??(hái zi)的父母不愿意繼續(xù)守著過去(guò qù)的家過去的生活過下去，心痛(xīn tòng)是很能引起共鳴的。
可是對于一對(yī duì)有深度連接感情基礎的夫妻，僅僅(jǐn jǐn)把夫妻兩離婚所有的歸因歸為(guī wèi)孩子??，作為作者電影??表達來看，這顯然(xiǎn rán)是一個表層處理，就像男主羅宇和(hé)羅宇的媽媽??都借助角色說過(guò)，夫妻兩是可以不要孩子??繼續(xù)過下去(xià qù)的。
再往深處想，夫妻兩人婚姻(hūn yīn)亮紅燈只因為孩子??這一個絕對爆發(fā)(bào fā)點嗎？
我們完全可以在成片里(lǐ)找到的是，像開篇處理羅宇的(de)殘疾母親被保姆欺負的時候，白慧(bái huì)的那句“你只想得起你(nǐ)認為你做對的，沒想起你(nǐ)做錯了”，再到后來白慧在(zài)羅宇下班高峰不走高速的“莫名(mò míng)自信”，以及對羅宇屢次民政局遲到缺席失望(shī wàng)，甚至在往前，白慧懷孕時丈夫笑(xiào)著“取笑”她是豬??頭，在白慧生完(wán)孩子??患有抑郁情緒而被丈夫一笑而過(yī xiào ér guò)后，這對生活觀念，情緒各異，生理心理(xīn lǐ)條件完全不在一個頻道的夫妻(fū qī)，早就在生活時時處處的消磨中，關閉(guān bì)了彼此的心門。
丁嘉麗老師?????飾演男主(nán zhǔ)的母親，這個母親戲份刪的幾盡全(jǐ jǐn quán)無
然而以上我所說的這種夫妻(fū qī)之間恩愛??也好，生活的消磨細節(jié)也好(yě hǎo)，影片都是通過一點點閃回片段，短(duǎn)視頻式的展現(xiàn)夫妻二人生活的(de)細節(jié)，有時候只出現(xiàn)在夫妻二人的(de)旁白里，大篇幅的在用白慧和(hé)羅宇的口吻??“去說”，而不是用(yòng)鏡頭語言展現(xiàn)。
難道請了這么多(duō)優(yōu)秀的創(chuàng)作者、演員，最終合理化的呈現(xiàn)(chéng xiàn)，一對復雜關系的夫妻情感架構構建(gòu jiàn)就僅僅是靠閃回和旁白嗎(ma)？
于是我在官號的其他物料(wù liào)中找到了碎片式的答案。
4
在(zài)電影??官號的宣傳中，有大量的(de)羅宇和白慧婚前婚后，孕前孕后對比的(de)戲份——
比如物料中就有一場戲(xì)就是白慧和羅宇因為參加了別人(bié rén)的婚禮，羅宇又非不走高速(gāo sù)結果導致去遲了民政局，這場戲里(xì lǐ)其實還有一場夫妻兩一起吃了(le)頓晚飯，結果呢，吃飯的時候羅宇(luó yǔ)這位一向被視為好老公好丈夫(zhàng fū)曾經(jīng)的好爸爸??，竟然不知道自己(zì jǐ)的老婆白慧喜不喜歡吃牛??肚。
還有同樣(tóng yàng)是官號物料視頻放出來的(de)一場戲，羅宇得知白慧懷孕之后竊喜(qiè xǐ)高興，但那位周依然飾演的，為了(wèi le)做試管嬰兒而慘遭意外的植物??人(rén)女孩??王冉。她在做試管嬰兒時面對(miàn duì)她的主治醫(yī)生，當時正懷孕的白慧(bái huì)，王冉是有兩場戲份的，第一場白慧問(bái huì wèn)王冉你想要女孩??還是男孩??，王冉回答(huí dá)的是要男孩??，我不想再讓(ràng)他吃一遍我吃過的苦(kǔ)，而此時白慧的回答是要女孩??(nǚ hái)，希望女兒??能有和自己截然不同的(de)人生選擇；另一場就是王冉看自己(zì jǐ)的主治醫(yī)生白慧也挺著大肚子，王冉(wáng rǎn)一個小姑娘下意識反應去摸摸的，但(dàn)不是覺得高興，也不覺得欣喜，更(gèng)不是羅宇那種男性開玩笑式用豬??八戒(zhū bā jiè)來消解痛苦，而是第一時間就理解(lǐ jiě)認可了白慧的痛苦，“當媽媽??很(hěn)辛苦吧”，白慧下意識地頓了頓，才(cái)無奈笑笑說習慣了。
周依然飾演(shì yǎn)的王冉代表年輕女孩??這一代的(de)戲份被刪得支離破碎，多數(shù)時候是以(yǐ)植物??人女孩??身份出現(xiàn)
這兩段戲(xì)也剛好對應上了之后白慧在(zài)面對羅宇因為案情而盤問時說，“我(wǒ)討厭那種把生育當女性的責任(zé rèn)”，同時羅宇也回了句“我知道(zhī dào)你也面臨了巨大的生育壓力(yā lì)”，以及最終在民政局對羅宇怒扇巴掌(bā zhǎng)之前說的那些話——“羅宇你就(jiù)會這樣，你只會這樣”，“羅宇你終于(zhōng yú)把話說出來了，我的錯(cuò)我認你的錯你認嗎”，這(zhè)幾段夫妻對峙場面時，男性和女性(nǚ xìng)從身體到心理到精神面對同樣(tóng yàng)一件事截然不同的反饋。
主創(chuàng)也說(shuō)過，之所以敢于做這個項目聊這個(zhè ge)話題，就是希望讓更多年輕的(de)朋友理解婚育帶給女性的創(chuàng)傷，希望(xī wàng)明白婚育中女性要承受的代價(dài jià)，也許我們現(xiàn)在還無法解決任何問題(wèn tí)，但至少讓更多人尤其是(shì)女性在做選擇之前想清楚也(yě)是一件很好的事。
而從(cóng)官號所放的大量物料中，我們也(yě)看到了，主創(chuàng)們不是沒想過怎么(zěn me)架構白慧和羅宇在婚姻過程中(zhōng)不同階段的復雜變化，甚至我們能(néng)清晰的看到主創(chuàng)們設計了夫妻(fū qī)雙方變化的脈絡過程和細節(jié)，包括(bāo kuò)但不限于白慧在懷孕期間要(yào)不要小孩的拿捏不定，在生產(chǎn)過程(guò chéng)中最直白的身體疼痛，在失去(shī qù)孩子??之后過度陷入自責的輪回……比(bǐ)我們現(xiàn)在成片所看到的更為細節(jié)(xì jié)，更為完整。
官號物料出現(xiàn)了大量的(de)在成片中沒有看到的片段，占得(zhàn dé)比重足以讓我懷疑自己是不是真的(zhēn de)看了同樣一部電影??
那為什么作為(zuò wéi)一部作者表達為重的女性電影??，它(tā)沒有呈現(xiàn)這些細節(jié)，這些生活細節(jié)，情感(qíng gǎn)架構細節(jié)又讓位于什么呢？
讓(ràng)位于了強情節(jié)強人設化敘事，讓位(ràng wèi)了所謂的“群像戲”。
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這就不得不(bù dé bù)講講國產(chǎn)片到現(xiàn)在，“偽現(xiàn)實主義題材”的(de)通病了。
這里的偽現(xiàn)實主義題材不是(bú shì)說那些架空在某座城市懸浮生活(shēng huó)虛假戀愛??中的那些影視作品，而是那些(nà xiē)往往打著以原型為改編，以真實(zhēn shí)事件為改變，服化道審美樣樣能(néng)貼近生活的影視作品也存在大量的靠(kào)強情節(jié)推動，靠“嘴”說而非(fēi)鏡頭語言的人設。
就比如現(xiàn)在大批量(dà pī liàng)出產(chǎn)的“東北懸疑片”，和“東南亞懸疑片”，真(zhēn)不真實？演員在各種酷刑里，血??腥(xuè xīng)里摸爬滾打，殘不殘酷？
真實且殘酷(cán kù)。
現(xiàn)在有些所謂現(xiàn)實主義題材片子就差(chà)把血??包往觀眾臉上糊了
然而(rán ér)他們往往已經(jīng)形成了模板套路，一個(yí gè)落魄潦倒的警探，一個長達十幾二十年(shí jǐ èr shí nián)沒有破解的迷案，一個或者數(shù)個被(bèi)這個案子影響的人和家庭，然后(rán hòu)在經(jīng)歷發(fā)現(xiàn)問題——解決問題——最后包餃子(jiǎo zi)的環(huán)節(jié)一套下來，案件解決，世界??真(zhēn)美好大收尾。
于是乎這個套路就可(kě)批量炮制，無論這里面人物角色也好(yě hǎo)，演員本身的性格氣質也好是a是(shì)b是cde都無所謂，那些早已演過無數(shù)(wú shù)角色的成熟演員，如同程序員寫代碼(dài mǎ)，廚師顛勺那樣，很容易在這些片子(piān zi)中拿出他們的“行活”。
這類似的(de)所謂脫胎于現(xiàn)實主義題材的影視作品，要(yào)表達什么，要批判什么，要說什么心里話(xīn lǐ huà)，和觀眾建立怎樣的情感共鳴？
不(bù)知道。反正足夠刺激，犯罪手法奇觀足夠(zú gòu)吸引人眼球，能讓觀眾注意力一直(yì zhí)聚焦在作品上就足夠有流量(liú liàng)了。
這就是現(xiàn)在很流行的，我們(wǒ men)的現(xiàn)實主義題材強情節(jié)。
強情節(jié)是(shì)會在一定程度上弱化角色人物(rén wù)，畢竟創(chuàng)作所有的一切都是圍繞事件推進(tuī jìn)而產(chǎn)生，像我們所熟知的《007》系列(xì liè)，以及前些年十分火爆的超級英雄電影??(diàn yǐng)系列，都是這樣強情節(jié)強人設化(shè huà)的敘事邏輯。
但強情節(jié)不等于沒有(méi yǒu)角色人物，尤其是我們熱愛??的那么些(nà me xiē)超級英雄人物，他們就是在一件件事件中(zhōng)，一部又一部超級英雄電影??的亮相(liàng xiàng)中完成了從人設到人物的(de)建構，完成了與觀眾產(chǎn)生高度共情(gòng qíng)的連接。
可我們現(xiàn)在像之前提到(tí dào)的現(xiàn)實主義題材片子無論話題多么流行(liú xíng)，把反詐、校園暴力、家暴、失業(yè)等等時下(shí xià)最能點爆大家情緒的話題都(dōu)展現(xiàn)出來，我們看到的不是人物，不是(bú shì)角色與角色的感情構建，而是這些(zhè xiē)事件本身的話題性和獵奇性(xìng)。
有些電影??的有些鏡頭從導演紀錄片(jì lù piàn)上可以清楚發(fā)現(xiàn)，導演要的是(shì)“血??再紅一點”、“動作再大一點”
話題(huà tí)豐富的素材能做成電影??嗎，當然(dāng rán)能，所有的電影??人物都會有(yǒu)時代背景，所有的時代背景都能反映當時(dāng shí)的話題，但這個核心應該是人味(rén wèi)，是人與人之間共情的關系(guān xì)，創(chuàng)作者與觀眾之間通過塑造的人物(rén wù)角色來構建的關系，不是單純的(de)堆疊事件。
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同樣群像戲也是如此(rú cǐ)。
今天恰好看到毛尖老師?????說的一番話(yī fān huà)覺得挺合適的，大意就是群戲是(shì)在事件視角的萬花筒結構中，無論(wú lùn)正派還是反派，所有的人物都獲得(huò dé)多元的立場，發(fā)生自己不同的情感(qíng gǎn)偏向，從而引發(fā)不同價值和立場的(de)討論，這是為群像戲。
從《祝你幸福(zhù nǐ xìng fú)》的成片來看，主創(chuàng)也確實想打造(dǎ zào)以三個家庭為主的群像戲，原告(yuán gào)家庭的角度，被告家庭的角度，父母(fù mǔ)的角度，子女的角度，男性的角度(jiǎo dù)，女性的角度，活著的人的角度(jiǎo dù)，死去的人的角度……
群像是群像(qún xiàng)了，人物是多元了，觀點視角是(shì)多元了，但戲足不足呢。
就像(xiàng)之前所說的，在刪去了大量白慧(bái huì)和羅宇這對主角夫妻在平日(píng rì)點滴婚姻生活里，由融合到起矛盾(máo dùn)最后到矛盾激化，這一系列的過程都(dōu)近乎于碎片，只展示出了幾個(jǐ gè)夫妻生活的走馬燈式的片段，這當然(dāng rán)能夠從表面印象上激起部分觀眾(guān zhòng)的情緒，也是現(xiàn)在電影??最常用(cháng yòng)的用強情節(jié)激化情緒價值，但是(dàn shì)對夫妻兩個人物角色那種職業(yè)身份(shēn fèn)錯位，性別身份錯位帶來的揪心，這樣(zhè yàng)挖掘的價值觀和情感濃度深度，真的(zhēn de)足夠了嗎？
另外幾對配角家庭(jiā tíng)的戲份同樣也有不同程度的(de)減少，比如植物??人女孩??王冉，她在(zài)目前影片中的呈現(xiàn)除了躺在(zài)床???上作為病人，就只有意外之前被(bèi)催婚和決定做試管兩場非?！肮ぞ呋?gōng jù huà)”的戲份。
而從官號提前放出(fàng chū)的物料可知，王冉其實也有她(tā)獨立的故事線，她幾次和主治醫(yī)生(zhǔ zhì yī shēng)白慧探討要孩子??的意義在哪(nǎ)，以及之前所說，王冉才是能高度(gāo dù)共情白慧作為職場母親辛苦的存在(cún zài)，而不是像白慧的丈夫等人(rén)輕輕淺淺把母職的問題焦慮用(yòng)玩笑去解構。
明顯王冉在物料中(zhōng)不是一個“工具人角色”
換句話說，官號物料(wù liào)里明顯是明確了白慧和王冉(wáng rǎn)這兩位不同的媽媽??和準媽媽??，從(cóng)醫(yī)患關系到友情關系這條線，我們才能(cái néng)在影片成片中感受到，當原告(yuán gào)家庭和被告的單親母親在病房(bìng fáng)發(fā)生巨大沖突的時候，白慧第一時間(shí jiān)去捂上了已經(jīng)成為植物??人(rén)女孩??王冉的耳??朵，那個共情，那個情感(qíng gǎn)分量，當白慧和王冉真正建立起情感(qíng gǎn)線，不是靠角色的嘴“去說(shuō)”的時候，感情沖擊力會更大。
為什么(wèi shén me)我一直在說官號物料上(shàng)的那些片段呢？實際上以我個人(gè rén)觀感，在官號物料中主創(chuàng)們(men)拍出的那些成片片段，像我上文(shàng wén)描述的這些，以及還有我省略沒有(méi yǒu)描述，包括但不限于白慧生育直觀(zhí guān)上的疼痛，失去孩子??抑郁情緒的(de)軀體化，在婚姻生活中與丈夫早有(zǎo yǒu)隔閡，在職場中因為懷孕而受到的(de)職業(yè)歧視，王冉和白慧之間的女性(nǚ xìng)友誼，甚至是羅宇母親的一些刻畫(kè huà)塑造，作用于幫助建構羅宇這個人物(rén wù)的等等等。
可最終這些都沒有(méi yǒu)以情感濃度更高的方式呈現(xiàn)(chéng xiàn)，成片選擇的是大范圍大幅度的(de)刪減，把焦點聚焦在案件本身，聚焦(jù jiāo)在法庭對峙上。
實際上物料中我們(wǒ men)可以看到作為女主白慧職場的部分，短暫(duǎn zàn)出現(xiàn)的“鍋姨”劉丹老師?????也有自己(zì jǐ)的故事線，但最終呈現(xiàn)只有一場(yī cháng)過場戲，另外推薦一下劉丹老師?????去年主演(zhǔ yǎn)的女性電影??《乘船而去》
以我(wǒ)粗淺的回憶，法庭戲給了三場(sān chǎng)，幾乎是全片最重頭的部分和(hé)著墨點，這樣一部明明人物關系架構(jià gòu)能夠更扎實，情感濃度可以更強的(de)戲，到最后只?，F(xiàn)在成片的(de)方式，對我來說確實是充滿遺憾(yí hàn)。
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看似我說了這個片子很多的(de)問題啊，遺憾啊，但并不是要(yào)否定本片所有的創(chuàng)作嘗試。恰好，我(wǒ)是因為支持這樣的女性主義議題表達，尤其(yóu qí)是女性疼痛議題的表達，才覺得(jué de)本片值得說的，還可以做得(dé)是更多的。
疼痛，尤其是女性(nǚ xìng)疼痛，是本片敢于做出嘗試的優(yōu)秀(yōu xiù)的一面。
從吳越演的單親母親(mǔ qīn)結扎環(huán)當啷在手術臺清脆一聲響(shēng xiǎng)開始，整部電影??都在試圖展現(xiàn)女性(nǚ xìng)的疼痛——單親母親訴說一口奶一口(yī kǒu)血??養(yǎng)大女兒??；而被她養(yǎng)大的(de)女兒??要去接受試管嬰兒的疼痛；白慧(bái huì)作為一個婦產(chǎn)科醫(yī)生在理論上知道(zhī dào)一個孕婦可能要經(jīng)歷什么和準備(zhǔn bèi)經(jīng)歷什么后，白慧依然避免不了的(de)從懷孕到生產(chǎn)到堵奶時的(de)疼痛，再到留下永久的妊娠紋(wén)所有所有生理上的疼痛……
海報里(lǐ)所有女演員都發(fā)揮得很出色，哪怕(nǎ pà)有的被剪得剩不了幾個(jǐ gè)鏡頭，而海報同樣做得也足夠(zú gòu)好，但如果成片要是這個質量顯然(xiǎn rán)現(xiàn)在電影??呈現(xiàn)不止這個分數(shù)
而這(zhè)還僅僅是生理上的疼痛，在(zài)多個年齡不同的母親面對失去孩子??(hái zi)這一主題時，心理上的疼痛才(cái)是她們最難過的一關。
女性忍受(rěn shòu)疼痛的能力是不是先天的，女性的(de)堅忍不拔是天生的，早在110年前Virol Pathological Research Laboratories醫(yī)學(yī xué)負責人在《不列顛護理雜志》發(fā)表的文章(wén zhāng)就直接指出，社會化是女性學會承受(chéng shòu)苦難的主要機制。他認為，“被訓練(xùn liàn)著為別人而活”的女性，“在疼痛(téng tòng)嚴重到干擾她履行職責時才會抱怨(bào yuàn)”。然而即便他早就有這樣的認知(rèn zhī)，在論文的最后他還是會說(shuō)，與之相反，“那些女性的大驚小怪對(duì)所有人來說都很煩心，這樣的女性(nǚ xìng)不應該得到止痛藥??的獎賞?！?
哪怕到(dào)現(xiàn)在，像《祝你幸?！愤@樣的女性影片逐漸(zhú jiàn)開始分享女性疼痛，把女性疼痛當(dāng)議題后，依然在各類評論區(qū)會見到(jiàn dào)——“這個話題說得太過了吧”、“這個(zhè ge)表達太激進了吧”、“這太女權了(le)吧”、“這女的有點矯情吧”……
這就是(jiù shì)我能提出這類女性電影??可能還(hái)存在的各種問題，但我永遠不想(bù xiǎng)過度批評主創(chuàng)，尤其是女性主創(chuàng)的(de)原因，在逐漸看了很多女性主義作品(zuò pǐn)影視也好，文學也好，我很清楚女性(nǚ xìng)的表達現(xiàn)在剛剛開始，我們的世界??才(cái)開始明白這個世界??還有一個性別是(shì)需要被看見的，還有一個性別的(de)體驗是需要分享的，還有一個性別(xìng bié)的快樂和痛苦是需要抒發(fā)的(de)。
從這個意義上來說，我們可以說(shuō)這部作品，下一篇女性作品還有哪些(nǎ xiē)問題，但不能就此否定真正女性主義創(chuàng)作(chuàng zuò)的初衷。
畢竟我們都知道如果按(àn)過去以男性視角的慣例，這種月經(jīng)(yuè jīng)羞恥、孕婦疼痛羞恥、婦科病恥這類事情(shì qíng)，是不符合主流表達的，是不能不(bù néng bù)應該拿到“臺面上”說的。
可是“一直(yì zhí)以來”就是“應該的”嗎？
這就是我(wǒ)覺得《祝你幸?！凡蛔愕牡胤?，一方面它聚焦(jù jiāo)了非常多的社會關系中很多的(de)矛盾焦慮當下的痛點，你可以說(shuō)它已經(jīng)足夠勇，但另一方面，尤其是(shì)想做女性主義題材這方面，不是它太勇(tài yǒng)，太疼了，恰恰是它還不夠勇(yǒng)，不夠疼。
如同我們女性主義一樣，從來都(dōu)不是聲音太大，從來都是不是“太過(tài guò)”了，而是太收著了，太容易進入(jìn rù)“社會規(guī)訓”層面完成“自我退讓”了。
當然(dāng rán)我也很清楚，作為電影??成片，要(yào)考慮的不僅僅是表達輸出，還有很多很多(hěn duō hěn duō)客觀環(huán)境制約，但如果我們能在(zài)女性主義表達上做得更徹底一點(yì diǎn)，把人物情感架構鉚釘?shù)酶鼮樵鷮?zhā shí)深刻一些，是不是不一定要通過強(qiáng)情節(jié)強刺激就能達到足以共鳴和(hé)動人的效果呢。
記得一位網(wǎng)友看過(kàn guò)點映后的一條評論說的就是(jiù shì)——如果這個片子以白慧的主視角來(lái)訴求，如果這個片子那個被翻出來的(de)日記本不是那個年輕兒子??的日記，而是(ér shì)那個做試管嬰兒的女孩??的日記，是不是(shì bú shì)完全是另一個故事，另一個走向(zǒu xiàng)呢？
的確，實際上如果把視角完全聚焦(jù jiāo)在一個婦產(chǎn)科醫(yī)生身份的準媽媽??白慧(bái huì)，和一個來做試管嬰兒的女患者王冉(wáng rǎn)，只是講述她們兩位女性之間從醫(yī)患(yī huàn)相對對立的身份而走向較為親密(qīn mì)的閨蜜??，走向患者理解醫(yī)生媽媽??，而(ér)醫(yī)生在失去孩子??，又痛失王冉這個(zhè ge)在醫(yī)院里難得理解她的女性朋友(nǚ xìng péng yǒu)，僅僅是這條故事線我覺得對于(duì yú)絕大多數(shù)女性，女孩??，媽媽??們來說就已經(jīng)(yǐ jīng)足夠動人。
就像宋佳所說的，“有些(yǒu xiē)疼痛只有母親本人才能了解，妊娠紋(wén)這樣代表女性疼痛特質的象征，本來(běn lái)就不該只有母親可見?！?
還是那句話，先去(xiān qù)試，先去說，先去做，也許我們的(de)女性主義表達還有很多需要完善的，但(dàn)只有我們有足夠多的女性主義表達(biǎo dá)樣本，基數(shù)夠大，我們才能知道什么(shén me)是可以讓越來越多人產(chǎn)生共鳴的表達方式(biǎo dá fāng shì)。
至少這部電影??，走出了第一步。
參考資料
《祝你幸福(zhù nǐ xìng fú)》電影??官方賬號
《疼痛的故事》喬安娜(ān nà)-伯克
《親密關系》羅蘭-米勒
