這個(gè)標(biāo)題似乎讓人摸不著頭腦，其實(shí)我(wǒ)也是查閱資料的時(shí)候不小心(xiǎo xīn)看到的關(guān)于《放大》《扎布里斯基角》的(de)幕后花絮，覺(jué)得很有意思，編輯整理了一下發(fā)布(fā bù)出來(lái)。
安東尼奧尼拍完“現(xiàn)代愛(ài)??情三部曲”和(hé)《紅色沙漠》之后，與制作人卡羅?龐蒂(páng dì)（Carlo Ponti）簽約，長(zhǎng)時(shí)期離開(kāi)意大利，到英、美等國(guó)(měi děng guó)拍攝了不同主題和形式的影片(yǐng piàn)，電影??采用了英語(yǔ)對(duì)白，發(fā)行公司為(wèi)米高梅。這也促成了安東尼奧尼與(yǔ)英美兩地的音樂(lè)人的接觸。剛好(gāng hǎo)六七十年代也是英美音樂(lè)運(yùn)動(dòng)最為活躍(huó yuè)的時(shí)代，大量的現(xiàn)今icon級(jí)別的樂(lè)隊(duì)(yuè duì)或音樂(lè)人都是那個(gè)時(shí)代造就(zào jiù)成才的。一切就像是命運(yùn)安排，安東尼奧(ān dōng ní ào)尼的電影??就與當(dāng)時(shí)的英美(yīng měi)音樂(lè)圈碰撞出了火花。
1966年安東尼奧(ān dōng ní ào)尼到倫敦拍攝了《放大》（Blowup），造成了空前(kōng qián)的成功。雖然它處理“客觀標(biāo)準(zhǔn)的(de)不可能性”這樣具有挑戰(zhàn)性的題材，但(dàn)這部電影??卻非常的成功與賣(mài)座(mài zuò)，當(dāng)然電影??中明顯直接的性愛(ài)??畫(huà)面(huà miàn)也對(duì)票房有幫助。這部電影??是(shì)由影星大衛(wèi)?漢明斯與凡妮莎(shā)?蕾格烈芙主演。
影片中有一場(chǎng)精彩(jīng cǎi)的The Yardbirds樂(lè)隊(duì)音樂(lè)會(huì)場(chǎng)面，其實(shí)這不是安東尼奧(ān dōng ní ào)尼的第一選擇?！斗糯蟆放R近結(jié)尾，男主角(nán zhǔ jué)在街上恍惚見(jiàn)到瓦妮莎?雷德格瑞夫(gé ruì fū)（Vanessa Redgrave）扮演的神秘女子，停車(chē)去追，結(jié)果(jié guǒ)盲打誤撞地進(jìn)了一家俱樂(lè)部，里面正在(zhèng zài)舉行一場(chǎng)小型的搖滾演出。關(guān)于這支(zhè zhī)搖滾樂(lè)隊(duì)的人選頗費(fèi)了一番周折(zhōu zhé)。
當(dāng)時(shí)，安東尼奧尼特別喜歡英國(guó)????的The Who樂(lè)隊(duì)(yuè duì)，他想請(qǐng)彼得?湯森德（Pete Townshend）來(lái)，在片場(chǎng)(piàn chǎng)表演一下他的招牌??動(dòng)作——砸吉他(jí tā)，結(jié)果人家不來(lái)。這里有段插曲，《放大(fàng dà)》原來(lái)定的男一號(hào)是特倫斯?斯坦普（Terence Stamp），臨(lín)開(kāi)機(jī)還有兩周，安東尼奧尼決定換人，啟用(qǐ yòng)了后來(lái)的大衛(wèi)?海明斯（David Hemmings）。The Who樂(lè)隊(duì)當(dāng)時(shí)的(de)經(jīng)紀(jì)人叫克里斯?斯坦普（Chris Stamp），是特倫斯?斯坦普的(de)親弟弟，這事也就這么黃了。
安東尼奧(ān dōng ní ào)尼心目中的第二人選是The Animals樂(lè)隊(duì)(yuè duì)的埃里克?波登（Eric Burdon），也被拒絕了。他(tā)還考慮過(guò)美國(guó)的“地下絲絨”樂(lè)隊(duì)(yuè duì)（The Velvet Underground），他們當(dāng)時(shí)正好簽約在米高梅唱片公司(gōng sī)旗下，最終也未能促成，有人說(shuō)是因?yàn)?shì yīn wèi)他們的歌詞禁忌太多。不過(guò)，“地下(dì xià)絲絨”的吉他手斯特靈?莫里森（Sterling Morrison）講的卻是(què shì)另一個(gè)版本，“把我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)請(qǐng)(qǐng)到英國(guó)????，成本太高，導(dǎo)演就放棄了(le)”。
臨近拍攝，劇組請(qǐng)來(lái)片場(chǎng)彩排的樂(lè)隊(duì)(yuè duì)叫The In Crowd，沒(méi)什么名氣。不到20歲的斯蒂夫?豪(háo)（Steve Howe）正準(zhǔn)備如何在鏡頭前漂亮地(dì)砸掉吉他，結(jié)果臨時(shí)接到通知，拍攝換人(huàn rén)，因?yàn)閯〗M找到了更有名的The Yardbirds樂(lè)隊(duì)(yuè duì)。豪不光沒(méi)能出鏡，自己留在臺(tái)上(tái shàng)的Gibson ES-175吉他還被杰夫?貝克（Jeff Beck）給砸(zá)了?？梢詫捨康氖牵篮髞?lái)加入(jiā rù)了著名的Yes樂(lè)隊(duì)，成了一位了不起(liǎo bù qǐ)的樂(lè)手。
The Yardbirds是英國(guó)????史上最強(qiáng)的吉他(jí tā)樂(lè)隊(duì)，埃里克?克萊普頓（Eric Clapton）、吉米?佩吉（Jimmy Page）跟杰夫(jié fū)?貝克三位吉他英雄都曾是這(zhè)支樂(lè)隊(duì)的成員?？巳R普頓就不用介紹(jiè shào)了，《Tears In Heaven》應(yīng)該是很多人英文歌的啟蒙(qǐ méng)作品。吉米?佩吉后來(lái)組建了偉大的(de)齊柏林飛船樂(lè)隊(duì)（Led Zeppelin），2008年他還在(zài)北京奧運(yùn)會(huì)的閉幕式上來(lái)過(guò)一段solo。
拍(pāi)《放大》那會(huì)兒，佩吉和貝克剛好都在(zài)隊(duì)中，構(gòu)成雙吉他陣容，在現(xiàn)場(chǎng)(xiàn chǎng)中演繹了一首《Stroll on》。還沒(méi)等到影片(yǐng piàn)上映，貝克就被開(kāi)除了，《放大》也(yě)成了The Yardbirds鼎盛時(shí)期的一段珍貴紀(jì)錄。按照(àn zhào)安東尼奧尼的設(shè)想，貝克因?yàn)橐粝涑?chū)了毛病，憤怒地砸爛了吉他。現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)當(dāng)中，貝克本人就總因?yàn)樵O(shè)備問(wèn)題(wèn tí)發(fā)脾氣，后來(lái)著名的假紀(jì)錄片《搖滾萬(wàn)萬(wàn)歲(wàn wàn suì)》（This is Spinal Tap）里有個(gè)愛(ài)??砸琴的吉他手(jí tā shǒu)，其實(shí)就是拿他開(kāi)涮的。當(dāng)然，電吉他(diàn jí tā)也不是好惹的。十年之后，同樣出現(xiàn)(chū xiàn)在影片里的樂(lè)隊(duì)主唱?jiǎng)P斯?雷爾夫(léi ěr fū)（Keith Relf）在自己家里被一把接錯(cuò)線的吉他(jí tā)電死，只有33歲。
俱樂(lè)部是在片場(chǎng)搭景建(dā jǐng jiàn)起來(lái)的，在門(mén)上貼著海報(bào)，畫(huà)了(le)一座墓碑，墓志銘寫(xiě)的是“鮑勃?迪倫(dí lún)1966年5月27日死于艾伯特音樂(lè)廳”。正式那一天(yī tiān)，迪倫首次在英國(guó)????進(jìn)行插電演出，這個(gè)(zhè ge)向搖滾示好的行徑被人視為(shì wèi)對(duì)民謠的背叛。臺(tái)下觀看演出的(de)人群，基本都是典型的倫敦?fù)u擺(yáo bǎi)青年，據(jù)說(shuō)日后喜劇天團(tuán)“巨蟒”（Monty Python）里的(de)邁克爾?佩林（Michael Palin）也混在人群之中。
演出(yǎn chū)結(jié)束，貝克把砸爛的吉他扔下臺(tái)去(tái qù)，瘋狂的歌迷一片混搶?zhuān)兄鹘顷幉铌?yáng)錯(cuò)地(dì)撿到了琴頭，周?chē)娜肆w慕(xiàn mù)不已。主人公走出俱樂(lè)部，回到大街上，覺(jué)得(jué de)手中拿的不過(guò)是塊毫無(wú)價(jià)值的(de)垃圾，于是丟在地上。關(guān)于《放大》的(de)故事，也許類(lèi)似，可能是場(chǎng)被放大(fàng dà)的演出，也可能是塊丟在(zài)街頭的垃圾。
在《放大》美國(guó)首映時(shí)(shí)，安東尼奧尼從一則新聞中得到了(le)靈感，這就是后來(lái)的《扎布里斯基角(jiǎo)》（Zabriskie Point）開(kāi)始。剛好《放大》在美國(guó)取得了巨大成功(jù dà chéng gōng)，米高梅公司信心大增，促成了安東尼奧尼(ní)在美國(guó)試水拍片。《扎布里斯基角》描述(miáo shù)反傳統(tǒng)文化（counterculture）運(yùn)動(dòng)，但卻因新手(xīn shǒu)演員單調(diào)的表演而飽受?chē)?yán)厲批評(píng)。影片(yǐng piàn)以失敗告終，安東尼奧尼再也沒(méi)有在(zài)美國(guó)拍攝影片?，F(xiàn)在看來(lái)，這部作品卻(què)散發(fā)著別樣魅力。
這部電影??的配樂(lè)(pèi yuè)包括了當(dāng)時(shí)流行的藝人如Pink Floyd樂(lè)團(tuán)(yuè tuán)（他們?yōu)榱诉@部電影??特別寫(xiě)了新歌(xīn gē)）、死之華合唱團(tuán)（Grateful Dead）與滾石樂(lè)隊(duì)，但編曲過(guò)程(guò chéng)同樣一波三折。
1966年，安東尼奧尼在倫敦拍攝(pāi shè)《放大》時(shí)，在一個(gè)小型聚會(huì)上聽(tīng)到(tīng dào)了平克?弗羅伊德的聲音，到拍攝(pāi shè)《扎布里斯基角》時(shí)，他和這支樂(lè)隊(duì)(zhī yuè duì)取得了聯(lián)系，希望他們能夠?yàn)樗?tā)的電影??編曲。盡管當(dāng)時(shí)平克?弗羅伊德(luó yī dé)剛剛失去希德?巴雷特重組，但已經(jīng)有過(guò)(yǒu guò)為電影??配樂(lè)的經(jīng)驗(yàn)。
平克?弗羅伊德(luó yī dé)在羅馬整整呆了一個(gè)月，每天工作(gōng zuò)12個(gè)小時(shí)以圖安東尼奧尼的歡心。在(zài)1991年尼古拉斯?斯查佛納為這支樂(lè)隊(duì)寫(xiě)的(de)傳記中，吉他手羅杰?沃特斯回憶了這段(zhè duàn)經(jīng)歷，他說(shuō)：“我們五天就完成了(le)整部電影??的配樂(lè)，但是安東尼奧尼說(shuō)Eet非常(fēi cháng)美，但是太強(qiáng)烈了。很明顯他(tā)并不滿(mǎn)意，即使你改正了所有(suǒ yǒu)的缺點(diǎn)他也不高興，真是太糟糕(zāo gāo)了，太糟糕了。”很明顯，平克?弗(fú)羅伊德一直在努力??以達(dá)到安東尼奧尼(ní)的要求，但是不可避免的，工作延遲了(le)。
為了給《扎布里斯基角》配樂(lè)，安東尼奧尼(ní)又找來(lái)了John Fahey，讓John Fahey為電影??中(zhōng)的愛(ài)??情部分編曲，但是他們的合作(hé zuò)也不愉快。據(jù)John Fahey回憶，安東尼奧尼甚至(shèn zhì)不給他看全部的劇本，“盡管(jǐn guǎn)我求他給我看看其他部分，這樣(zhè yàng)我就能了解全部的背景，但是(dàn shì)他不告訴我，事實(shí)上，他不想讓(ràng)我知道任何其他電影??的內(nèi)容，也(yě)不想知道我寫(xiě)的到底是什么(shén me)，因?yàn)樗X(jué)得如果讓我知道了(le)，就會(huì)擾亂我的編曲。實(shí)際上，我(wǒ)對(duì)這部電影??了解的越多，對(duì)(duì)他需要的音樂(lè)就會(huì)越明了?！盝ohn Fahey的(de)編曲沒(méi)有被采用，為此，John Fahey和安東尼奧尼(ní)在羅馬大吵了一次。
杰里?加西亞并(bìng)沒(méi)有去羅馬，而是飛到了洛杉磯，在(zài)米高梅的錄音室中錄制他迷人的(de)吉他。杰里?加西亞不是安東尼奧尼的首選(shǒu xuǎn)，但是卻滿(mǎn)足了這位大導(dǎo)演的(de)要求。據(jù)唐?霍爾回憶說(shuō)：“我們進(jìn)(jìn)了米高梅的錄音室，杰里一個(gè)人坐在(zuò zài)那，他們放映了一段愛(ài)??情片段，杰里(jié lǐ)跟隨電影??即興演奏。他做的不錯(cuò)(bù cuò)，和電影??配合的很好，簡(jiǎn)直是(shì)個(gè)天才。”加西亞的工作得到了贊賞(zàn shǎng)，而且報(bào)酬很好，米高梅當(dāng)場(chǎng)就為(wèi)他開(kāi)了支票，這些錢(qián)足夠他(tā)買(mǎi)一座新房子。