她好像一個提線木偶，每一個動作每(měi)一句話都來自是我的設(shè)想(shè xiǎng)，缺少一種生命感?！度w2：黑暗森林》 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 在說(shuō)《釜山行》前，說個有點重要的題外話(tí wài huà)。 俄國文豪列夫·托爾斯泰當初創(chuàng)作《安娜·卡列尼(kǎ liè ní)娜》，是想把女主角安娜塑造成一個(yí gè)賣弄風情，品行不正的“失足已婚婦女”，托爾斯泰(tuō ěr sī tài)在動筆之前就已經(jīng)給這個因(yīn)上流社會空虛而偷情的墮落婦女預設(shè)(yù shè)了一條軌道。 在動筆創(chuàng)作中，托爾斯泰(tuō ěr sī tài)用文字賦予角色骨骼和血??肉，去(qù)描繪安娜的體態(tài)、容貌和穿著，讓(ràng)人物形象變得立體豐滿。再賦予了安娜(ān nà)情感和靈魂，慢慢地，他感受到(dào)他筆下這個女性的情感、思想，她(tā)的落寞與絕望。 經(jīng)過不斷深入的創(chuàng)作(chuàng zuò)，他開始去體會去理解他筆下(bǐ xià)的安娜，安娜開始有了自己的(de)思想，不再像一個作家筆下的木偶(mù ǒu)，更像一個鮮活的人，開始脫離(tuō lí)了作者預設(shè)的軌道。她的所(suǒ)做所為，來自她的所思所(suǒ)想，她的所思所想，來自于(yú)她所看所感，來自她的出身(chū shēn)，來自她身處的環(huán)境，她所遇到(yù dào)的人，而不是來自作者托爾斯泰。 而(ér)現(xiàn)在我們看到的安娜，是一個敢于(gǎn yú)追求愛??情與幸福的女性，她也(yě)成為了世界??文學史中最具反抗精神(jīng shén)的女性之一。 與《安娜·卡列尼娜》一樣(yī yàng)，《冰與火之歌》里面最根本是人物(rén wù)，無論上至君王公爵，下至無名之輩(wú míng zhī bèi)，都是通過角色的行為，去觸發(fā)(chù fā)事件，再通過事件，去推動情節(jié)的(de)發(fā)展。 而《釜山行》里（大部分的電影??劇本(diàn yǐng jù běn)也是這樣的創(chuàng)作手法），則反其道(fǎn qí dào)而行，編劇先給了一個故事情節(jié)大綱，然后(rán hòu)分段去設(shè)計具體的事件，再通過(tōng guò)角色的行為去觸發(fā)事件，角色只(zhǐ)淪為了服務(wù)情節(jié)的棋子。 過于設(shè)計(shè jì)的情節(jié)，就好像暴露了的威亞(wēi yà)，時常讓人出戲，忍不住吐槽。很多情節(jié)(qíng jié)，很明顯就是為了劇情需要而設(shè)定(shè dìng)，別的喪尸都兇神惡煞，就老太太喪尸一臉(yī liǎn)迷茫與憂傷（請問，你有什么特權(quán)(tè quán)去憂傷？）不就是為了讓老太太姐姐(jiě jiě)打開車門，如果她一臉丑陋跟姐姐(jiě jiě)面目可憎地對視，那個老太太開門豈不是(bú shì)不能服眾？還有大家吐槽很多的，比如(bǐ rú)上了列車不關(guān)門的情侶，比如(bǐ rú)在黑暗隧道中唱歌的女兒??。 這種(zhè zhǒng)套路最明顯就在那些很拙劣(zhuō liè)的恐怖片，遇到了危險，既不逃跑(táo pǎo)也不反抗，站在原地只會尖叫(jiān jiào)，為什么不跑？跑掉了，情節(jié)還怎么(zěn me)繼續(xù)？電影??還怎么拍?。∷詾榱?wèi le)情節(jié)的繼續(xù)，這些人物必須做愚蠢(yú chǔn)的行為，或者違反人類正常的逃生(táo shēng)欲望和技能。然后編劇和粉絲還(hái)可以正大光明地以“人在受到巨大驚嚇(jīng xià)時很難做出正確的判斷”來(lái)自圓其說。 那種感覺，就好像是所有的(de)角色像個提線木偶，被編劇和導演(dǎo yǎn)所操控，他們所有不合理的行為，不是(bú shì)因為他們角色自身驅(qū)動，而是為了達成(dá chéng)導演的目的，目的是什么？目的就是(jiù shì)為了推動情節(jié)的發(fā)展，通過情節(jié)去(qù)說教，生硬地去控訴人性的丑陋。 攝影(shè yǐng)，化妝，剪輯，特效的不足，很多亞洲的(de)電影??可以通過技術(shù)外包給好萊塢團隊(tuán duì)去彌補，但很多邏輯和劇情的(de)漏洞卻是致命的，而這，也是(shì)做為一個故事最基本卻也(yě)最為重要的東西。 很多人說，科幻片(kē huàn piàn)，喪尸片，邏輯不重要，我覺得任何(rèn hé)類型片，說邏輯不重要的都(dōu)是在耍流氓。 《三體》何以優(yōu)秀，何以摘得(zhāi dé)雨果獎？《三體》即便是科幻，他也(yě)有強大的物理理論和扎實的(de)數(shù)學運算為基礎(chǔ)?！吨┲雮b》里，蜘蛛俠用(yòng)蜘蛛絲拉住高空墜落的女友，女友(nǚ yǒu)在強大的重力加速度，腹部突然被(bèi)蛛絲拉住，導致脊椎被活生生拉斷(lā duàn)而死亡。也許蜘蛛俠的設(shè)定很科幻(kē huàn)，可女友是活在地球上的(de)普通人，就要符合地球的基礎(chǔ)力學。小小的(xiǎo xiǎo de)細節(jié)，就能反映制作人的態(tài)度(tài dù)，才能產(chǎn)生像《地心引力》《火星救援》這類(lèi)故事優(yōu)秀嚴謹且不浮夸的科幻電影??(kē huàn diàn yǐng)。 也很多人說，近幾年韓國電影??開始(kāi shǐ)崛起，我認為，很多的韓國電影??，跟(gēn)歐美的差距，看上去很小，但這個很小(hěn xiǎo)，就存在巨大的差距。韓國電影??這(zhè)幾年“所謂的優(yōu)秀”，很多只是題材的(de)討巧。無非都是些，強奸、性侵、亂倫(luàn lún)、兇殺。災難的本身，就足夠震撼，然后(rán hòu)韓國會把這些災難，加到兒童(ér tóng)身上，其中再牽扯些政治，這些偏激(piān jī)的內(nèi)容甚至不需要影像，一篇文章(wén zhāng)報道就足以震撼人心?？蓲侀_這些去(qù)看電影??的本質(zhì)，他們依舊還是韓劇(hán jù)的思維，韓劇的套路，只是批了(le)一層人性和民主的外皮。韓國電影??(diàn yǐng)，要追趕歐美，依然有很長的路(lù)要走。 （PS：不要跟國產(chǎn)比，你肯定(kěn dìng)不會認為芙蓉姐姐沒有鳳姐丑，就認為(rèn wéi)芙蓉姐姐美，是國民好媳婦，大眾女神(nǚ shén)，是吧？丑的，終歸是丑的，不(bù)優(yōu)秀的電影??，到底也是不優(yōu)秀(yōu xiù)的。）