去年夏天《惡意》開拍之際，我一編劇(biān jù)朋友慕名去看了原著小說《惡女(è nǚ)阿尤》，閱畢從開發(fā)角度指出原著(yuán zhù)“女女互害”“女主煽動網(wǎng)絡(luò)輿論”等多項(duō xiàng)硬傷，并為改編捏把汗。之后大概是(shì)出于劇情保密的考慮，這篇獲獎網(wǎng)文(wǎng wén)被暫時的全網(wǎng)下架，大多數(shù)人至今(zhì jīn)無緣得見。
而今年夏天，在看完(wán)電影??成片后，再比對朋友曾經(jīng)(céng jīng)的“意見”，我欣喜地發(fā)現(xiàn)，電影??主創(chuàng)(zhǔ chuàng)同樣也很敏銳地意識到那些硬傷(yìng shāng)并規(guī)避，在原故事基礎(chǔ)上提煉出(tí liàn chū)更清晰的主題“惡意”，再通過工整(gōng zhěng)的劇作結(jié)構(gòu)將之精準(zhǔn)呈現(xiàn)： 互聯(lián)網(wǎng)(hù lián wǎng)如何匯聚、放大、扭曲人性之惡，乃至讓(ràng)流量邏輯凌駕于真相之上 。
《惡意》是一部(yī bù)典型的社會派懸疑片，以一場離奇(lí qí)墜樓案為引，層層剝開網(wǎng)絡(luò)時代下人性(rén xìng)的復(fù)雜。 傳統(tǒng)懸疑片聚焦于“猜兇手(xiōng shǒu)”，《惡意》則致力于構(gòu)建一個逐步遞進(jìn)的(de)敘事迷宮，當(dāng)觀眾跟隨記者葉攀的(de)視角相信某個“真相”時，新的線索(xiàn suǒ)又將其徹底顛覆，這種反復(fù)推翻(tuī fān)的過程，不僅制造了懸念，更讓(ràng)觀眾深刻體會到“以偏概全”的危險?，F(xiàn)實(xiàn shí)中的“胖貓譚竹事件”便是典型案例(àn lì)，輿論在碎片信息的引導(dǎo)下迅速(xùn sù)站隊，最終卻發(fā)現(xiàn)真相遠(yuǎn)非表面所示(suǒ shì)。 《惡意》 用敘事結(jié)構(gòu)將這種認(rèn)知淪陷(lún xiàn)具象化 ，迫使觀眾反思：我們在網(wǎng)絡(luò)上(shàng)輕率轉(zhuǎn)發(fā)、貿(mào)然評論時，是否也成為(chéng wéi)了惡意的幫兇？
電影??通過墜樓案(àn)相關(guān)人員護(hù)士李悅、母親尤茜、記者葉攀(yè pān)的遭遇，展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)暴力如何將普通人(pǔ tōng rén)推向風(fēng)暴眼：李悅因抽煙喝酒逛夜(guàng yè)店成“雙面護(hù)士”，尤茜因錄像片段被(bèi)罵“濱江惡母”，葉攀在揭露真相過程(guò chéng)中導(dǎo)致意外而被冠以“殺人記者(jì zhě)”的惡名，這是網(wǎng)友基于碎片信息做出(zuò chū)的武斷結(jié)論，是情緒化審判取代理性(lǐ xìng)的惡果。
而她們之所以都被輿論(yú lùn)貼上“惡女”標(biāo)簽，只因她們打破(dǎ pò)了世俗的刻板印象：護(hù)士必須純潔(chún jié)無暇、母親必須無私勇敢、記者必須正義(zhèng yì)善良。
但 人性從來不是非黑即白，也(yě)沒有誰經(jīng)得起放大鏡的檢閱。
葉攀并非(bìng fēi)傳統(tǒng)意義上的正義記者，她的選擇(xuǎn zé)既有職業(yè)理想的驅(qū)動，也有個人利益(gè rén lì yì)的考量；
尤茜身為人母負(fù)重前行，卻(què)因一時的情緒失控被全網(wǎng)唾棄(tuò qì)；
李悅不堪重壓夜店放縱與傳統(tǒng)“護(hù)士(hù shì)”形象不符，但這并不構(gòu)成她(tā)被“開盒”的理由。
人性的灰度永遠(yuǎn)(yǒng yuǎn)存在，真相往往比情緒化的標(biāo)簽復(fù)雜(fù zá)得多，單憑片面話語下定義、貼標(biāo)簽，背后(bèi hòu)暴露的是大眾的認(rèn)知懶惰，未知(wèi zhī)全貌，妄加置評，何嘗不是一種惡？
是(shì)那些妄加評議、貼標(biāo)簽的人很可惡(kě wù)很壞嗎？也不盡然，大多數(shù)人也是(shì)抱著“善意”在申討、在懲惡揚善。
這(zhè)就是人性令人不寒而栗的地方，惡意的(de)源頭很多來自于自以為是的善意，它(tā)發(fā)端于看似正義的一言一行，而當(dāng)事人(dāng shì rén)對它可能釀成的風(fēng)暴一無所知。
雪崩(xuě bēng)時，沒有一片雪花是無辜的，每(měi)一個武斷下的站隊和評議，都(dōu)可能成為壓垮他人的稻草??。電影??就(jiù)這么以冷峻筆觸直擊了現(xiàn)實痛點(tòng diǎn)，讓觀眾清醒地看著集體沉淪。
同時(tóng shí)，影片還在對故事真相的抽絲剝繭(chōu sī bō jiǎn)中，展現(xiàn)了 網(wǎng)絡(luò)時代下“惡意”的鏈?zhǔn)椒磻?yīng)(liàn shì fǎn yìng)：從謠言的傳播，到流量的追逐(zhuī zhú)，再到現(xiàn)實的傷害，每個人都(dōu)在不經(jīng)意間成為共謀者。
為什么“難聽(nán tīng)”“難看”頻頻上熱搜，贊揚卻一劃(yī huà)即過無人在意？
流量經(jīng)濟(jì)的殘酷(cán kù)邏輯便是，惡意比善意聲量更大(dà)，制造憤怒與焦慮永遠(yuǎn)比歌頌真善美(zhēn shàn měi)更吸引人眼球。
在全民圍觀的(de)網(wǎng)絡(luò)刑場上，每個響應(yīng)蓄謀的聲音(shēng yīn)都是催命符，而圍觀者察覺不到(bú dào)自己在行兇。每個人都可能是(shì)劊子手，又隨時會成為下一個祭品(jì pǐn)。
《惡意》真心值得反復(fù)咀嚼，它以懸疑(xuán yí)為表，以人性為里，通過精準(zhǔn)的現(xiàn)實(xiàn shí)解剖、精妙的敘事設(shè)計和深刻的(de)主題表達(dá)，揭示了網(wǎng)絡(luò)時代下惡意的(de)生成與傳播，以冷峻的現(xiàn)實主義態(tài)度(tài dù)，讓觀眾在反轉(zhuǎn)的劇情中體驗(tǐ yàn)認(rèn)知的淪陷與救贖。
它提醒我們(wǒ men) ：在這個人人都有麥克風(fēng)的時代(shí dài)，真相需要時間，“善意”需要審慎，“惡意”則(zé)可能在不經(jīng)意間成為回旋鏢，扎(zhā)向別人的同時也扎向自己(zì jǐ)。
