兼具短劇的快節(jié)奏、大尺度，與長(zhǎng)劇(zhǎng jù)的深度、厚度。朱雀雖小，五臟俱全。竊以為，這(zhè)是橫短發(fā)展歷程中里程碑式的(de)作品，不僅值得今后的短劇學(xué)習(xí)，也(yě)值得長(zhǎng)劇反思。

一是立意好。不是家長(zhǎng)里短(jiā cháng lǐ duǎn)，也沒有脫離現(xiàn)實(shí)。以階級(jí)矛盾為核心，構(gòu)成(gòu chéng)權(quán)貴、黑幫、民眾的食物鏈，在民國(guó)的(de)上海灘展現(xiàn)紙醉金迷之下的壓迫與反抗(fǎn kàng)，富有戲劇張力。底層對(duì)底層、女性對(duì)(duì)女性的互助，也彰顯了人性的(de)光輝，殊為不易。

二是節(jié)奏好。故事層層(céng céng)推進(jìn)，極為迅猛，每一個(gè)鏡頭、每一句(yī jù)臺(tái)詞都有深意，無一處閑筆，在(zài)有限的時(shí)間內(nèi)提供了極高(gāo)的信息密度。人物的塑造不靠鋪墊(pū diàn)，不靠閃回，而是充分交給有限時(shí)空內(nèi)(nèi)的細(xì)節(jié)。當(dāng)然，這也依賴鏡頭的(de)運(yùn)用和演員有信服力的表演(biǎo yǎn)。

三是表演好。好的演員，彌補(bǔ)了(le)短劇時(shí)長(zhǎng)的限制。劇本里寫不下(bù xià)、劇里來不及拍的人物關(guān)系的情感(qíng gǎn)，都在演員的舉手投足間直接觸達(dá)(dá)了觀眾。不必多拍朱雀堂姑娘(gū niáng)們與高英的相處過往，只需要(xū yào)看她們的眼神交匯；不必多拍(pāi)高家四人的直接交流，高月死后(hòu)高英的淚水就說明了一切。我(wǒ)之前懷疑橫短請(qǐng)萬茜這樣級(jí)別的(de)演員是大材小用，但事實(shí)證明，短劇更需要(xū yào)頂級(jí)演員來賦予人物弧光、豐富人物(rén wù)關(guān)系、充實(shí)劇情邏輯。高英是如此，高肅生(gāo sù shēng)、宋姆媽、趙司令也是如此，他們(tā men)讓《朱雀堂》的人物塑造與長(zhǎng)劇(zhǎng jù)相比毫不遜色。

相比長(zhǎng)周期大制作的(de)電視??劇，《朱雀堂》自然也有缺陷，比如(bǐ rú)部分道具較假、演員水平差異大、密(mì)道存在不合理、趙司令下線突兀等(děng)。但相比它給我的驚喜，這些(zhè xiē)都屬于美玉微瑕。恭喜《朱雀堂(táng)》，以勇氣和誠(chéng)意，點(diǎn)亮了自己金光閃閃(jīn guāng shǎn shǎn)的招牌??。