要說這個暑期檔最具話題性的(de)電影??，那得是管虎??、費振翔師徒的《東極島(dōng jí dǎo)》。
投資 8000 萬美刀（5.75 億），上映 4 天票房突破 2 億(yì)，口碑卻兩極分化嚴重，網上為了“好看”與(yǔ)“不好看”吵翻天。
影片根據去年因(yīn)紀錄片《里斯本丸沉沒》帶火的里斯本丸(wán)號沉船事件改編，朱一龍、吳磊組 CP，大女主是(zhǔ shì)倪妮，還有楊皓宇、陳明昊、倪大紅加盟，本是(běn shì)暑期檔繼《南京照相館》之后最受期待的(de)抗戰(zhàn)題材大片。
沒想到出師不利，首日票房只有(zhǐ yǒu) 6994 萬，干不過已經上映半個月的(de)《南京照相館》（7993 萬）。
隨著口碑的持續(xù)發(fā)酵(fā jiào)，目前排片占比和上座率皆不如(bù rú)《南京照相館》和《浪浪山小妖怪》，媒體預計最終(zuì zhōng)票房僅 5.54 億，恐難以收回成本。
相信(xiāng xìn)部分網友和皮哥一樣，已經看過這部(zhè bù)電影??。
憑良心說，本片制作精良，水下實景拍攝的(de)動作戲，與重金打造的 23 分鐘里斯本(lǐ sī běn)丸號沉船大場面，皆有可圈可點(kě quān kě diǎn)之處；朱一龍、吳磊兩人全程“賣肉”表演(biǎo yǎn)，也是誠意滿滿。
但網友們的(de)差評和意見，也并非沒有道德。就是說(jiù shì shuō)：影片的制作下足本錢，演員和主創(chuàng)(zhǔ chuàng)也付出誠意和努力??，但最終成品(chéng pǐn)卻難以取悅觀眾。
那么，《東極島》有哪些(nǎ xiē)優(yōu)點，又有哪些不足，皮哥今天就(jiù)跟大家講個明白。
01.
去年 9 月份，方勵導演(dǎo yǎn)的紀錄片《里斯本丸沉沒》，讓全國人民(rén mín)了解了里斯本丸號沉船事件這(zhè)段鮮為人知的歷史。
7D影院評分高達(dá) 9.2 分，是7D影院去年評分最高的紀錄片(jì lù piàn)，許多人為這個故事所震撼。
而《東極島(dōng jí dǎo)》的故事，就是源于這段中國漁民(yú mín)營救英軍戰(zhàn)俘的真實歷史。
因此，影片(yǐng piàn)上映之后，大家自然會拿它和(hé)《里斯本丸沉沒》來做對比。
但是，這一(zhè yī)對比之下，觀眾都有意見了。
《東極島(dōng jí dǎo)》并沒有照史實那么拍，而是“另起爐灶(lìng qǐ lú zào)”，講述一個虛構的故事。
這樣一來，很多人(rén)就不滿意了。甚至有人說：叫(jiào)你拿《里斯本丸沉沒》來抄一遍(yī biàn)，你都抄不好！
其實網友們忽略(hū lüè)了重要的一點，紀錄片和電影??畢竟(bì jìng)是不一樣的。
紀錄片只需要找到(zhǎo dào)真相，用鏡頭還原真實的歷史就(jiù)可以；而電影??則需要從真實的(de)故事背景中，提煉出最具戲劇性和傳奇性(chuán qí xìng)的點，再經過藝術加工，呈現(xiàn)出最好(zuì hǎo)的故事。
里斯本丸號沉船事件發(fā)生(fā shēng)于抗日戰(zhàn)爭的“戰(zhàn)略相持階段”。
1942 年 10 月(yuè) 1 日，滿載 1816 名英軍戰(zhàn)俘的里斯本丸(wán)號途經舟山附近海域時，遭遇美軍(měi jūn)潛艇鱸魚??號的魚??雷襲擊。
其船尾(chuán wěi)的 6 號、7 號貨艙進水且無法修復(xiū fù)，于 2 日沉入海底。
日軍一開始想要(xiǎng yào)封鎖?? 3 個擠滿英軍戰(zhàn)俘的船艙，讓(ràng)戰(zhàn)俘們隨沉船一起沉入海底。
但(dàn)戰(zhàn)俘們面對絕境拼死抵抗，終于打開(dǎ kāi)船艙蓋板逃脫出來，東極島上的漁民(yú mín)又冒著生命危險趕到海上，最終救下(jiù xià)了 384 名英國????軍人。
方勵導演 2014 年跟(gēn)韓寒到東極島上拍《后會無期》時，從漁民(yú mín)的口中聽說了這個故事。
于是他(tā)先是帶著團隊，到東極島海域找到(zhǎo dào)了那艘沉船的位置；再到(dào)英國????、日本、和東極島上找到了仍然(réng rán)在世的當事人，以及那些當事人的后人(hòu rén)，搜集了大量的歷史資料。
最終，他(tā)把這深入挖掘整個事件的過程(guò chéng)，拍成了紀錄片《里斯本丸沉沒》，原原本本的(de)呈現(xiàn)在觀眾的面前。
這其中不僅(bù jǐn)有沉船事件本身的震撼，也有(yǒu)挖掘歷史過程的抽絲剝繭，雖為紀錄片(jì lù piàn)，卻帶著懸疑類型片才有的(de)，層層揭密的影像表達，因此才能收獲(shōu huò)良好的口碑。
除去紀錄片的揭密過程(guò chéng)，只針對事件本身，咱會發(fā)現(xiàn)，這個故事(gù shì)本身并沒有太多適合被拍成電影??(pāi chéng diàn yǐng)的商業(yè)片元素。
因此管虎??和費振翔根據(gēn jù)事件改編的《東極島》劇本，才需要往里面(wǎng lǐ miàn)加料，加入具備傳奇色彩的虛構主角，添加(tiān jiā)與史實無關的戲劇性故事線。
但(dàn)問題就出在這加的“料”，咱來(zán lái)看看他們都添加了什么。
一是為了(wèi le)提升東極島漁民在沉船事件中的(de)“參與度”，虛構了阿赑（朱一龍飾演）和(hé)阿蕩（吳磊飾演）這對“海盜兄弟”。
影片(yǐng piàn)中交代他們是“海盜的后代”，為(wèi)村里的吳老大（倪大紅飾演）所救，雖(suī)在島上長大，卻受到漁民們的(de)排斥。
因為加了“海盜后代”這一層(yī céng)屬性，這倆兄弟都被賦予了(le)更多的“神性”，不僅能兩次登上(dēng shàng)里斯本丸號解救英軍戰(zhàn)俘，還能(néng)單憑一把刀子就與船上日本兵(bīng)打得有來有回。
他們甚至(shèn zhì)還能手刃日軍矢野大佐，在水中(shuǐ zhōng)破壞日軍快艇引擎，連在場的英軍(yīng jūn)士兵都看得目瞪口呆，贊嘆其超凡(chāo fán)的戰(zhàn)斗力。
你看，這就是一個標準(biāo zhǔn)的美式英雄設定：一個“不被主流(zhǔ liú)文化所接受”的“孤膽痞子英雄”形象(xíng xiàng)。
二是為了提升影片主題的高度，給(gěi)東極島漁民疊加仇恨 buff。
我們來看看影片(yǐng piàn)具體是怎么做的：首先，片中交代(jiāo dài)，日軍先前占領極島時，島上漁民也(yě)曾經反抗過，部分帶頭的漁民被(bèi)打死。
這叫“疊加歷史仇恨”，與那部(nà bù)臺灣抗日大片《賽德克巴萊》的拍法(pāi fǎ)類似。
接著，影片塑造了三個憋屈的(de)村民形象：見多識廣、胸懷熱血??卻又十分(shí fēn)膽小的陳先生、屈服于日軍淫威之下的(de)李保長（楊皓宇飾演）、帶著血??性卻(què)又不敢反抗的吳老大，這三人作為島上(dǎo shàng)漁民的代表，也反映出漁民內部(nèi bù)的對立與掙扎。
最后，影片又通過(tōng guò)日軍登島殺人這件事，使?jié)O民與(yǔ)日本人的矛盾充分激化。
吳老大和(hé)邊氏一家三口，都在漁民的面前(miàn qián)被殘忍刺殺；偷襲日軍哨所的陳先生(chén xiān shēng)又被活活燒死，這些慘烈的畫面(huà miàn)不僅刺激了電影??中的漁民，也(yě)刺激著銀幕前的觀眾。
三是將(jiāng)東極島漁民冒死救人的英雄群像，集中(jí zhōng)放在“海盜兄弟”和吳老大的女兒??阿花(ā huā)（倪妮飾演）這三個人物的身上。
特別(tè bié)是作為女性形象的阿花，還給安排(ān pái)了一段出海救人之前的“即席演講”。
用(yòng)“女人??不能出海，今天就破了這(zhè)規(guī)矩”這樣既抽象又頗具煽動性的(de)臺詞，又疊加了一層“女性覺醒”的(de) buff。
02.
你們看，孤膽英雄、不共戴天的仇恨、宏大(hóng dà)的主題，這些似曾相識的元素，都是(shì)好萊塢電影??的固定套路。
《東極島》說白了就是(jiù shì)照著美國大片的拍法，先確定里斯本(lǐ sī běn)丸號沉船事件這個真實的故事(gù shì)背景，然后往里面加料。
除了英雄的主線(zhǔ xiàn)之外，還有英軍士兵對漁民阿蕩的(de)思想啟蒙、阿赑和阿花的愛??情(ài qíng)（軟色情）、穿日式裈操關西口音(kǒu yīn)的搞笑日本兵，統(tǒng)統(tǒng)都得加進去(jiā jìn qù)。
過多的疊加，就導致影片的要素(yào sù)過多，給人“既要又要”的觀感(guān gǎn)，反而影響了主線，讓人感覺講得(jiǎng dé)特別擰巴。
更大的問題是，離群索居(lí qún suǒ jū)的“海盜兄弟”、表現(xiàn)強勢的“女性代表(dài biǎo)”阿花，這三個代表“漁民”的人物形象，反而不(bù)具備普通“漁民”的屬性，給人一種(yī zhǒng)不真實的虛幻感。
阿赑和(hé)阿蕩兩人都是赤裸上身，戴墨鏡(mò jìng)、秀肌肉、曬成古銅色的健康皮膚，像(xiàng)兩個從現(xiàn)代穿越過去的公子哥。
而(ér)阿花出海之前在祖宗靈前講的(de)那番話，又像是出自西方進步女(nǚ)青年之口的“女權宣言”，讓人感覺(gǎn jué)既出戲又尷尬。
與形成強烈反差(fǎn chà)的是，僅充當背景板存在的(de)“漁民”群像。
他們唯唯諾諾，既不曾表露意見(yì jiàn)和想法，也沒做過任何一件(yī jiàn)推動劇情發(fā)展的事，只是在阿(ā)赑和阿花兩人的“帶領”下，完成(wán chéng)他們“救人”的使命。
這正是拿虛構(xū gòu)的美式英雄形象，替換掉來自真實歷史(lì shǐ)的中國漁民形象。
如此“喧賓奪主”的安排(ān pái)，也難怪觀眾會有那么大的(de)意見。
讓我們回到沉船事件本身，當時(dāng shí)船尾進水，是英軍戰(zhàn)俘們奮起自救(zì jiù)，掀開船艙蓋板，登上甲板并跳入水中(shuǐ zhōng)。
而東極島上的漁民見有人落水(luò shuǐ)，基于“海上有難必救”的祖訓，便自發(fā)(zì fā)集結眾船出海救人。
這完全是基于(jī yú)我們勞動人民與生俱來的善良，與樸素(pǔ sù)的情感，也是一種超越國界的(de)，講究“生命可貴”的人道主義精神。
這種不(bù)摻雜仇恨與是非觀的，不考慮何人(hé rén)“該救”，何人“不該救”的，簡單、純樸的(de)慈悲之心，才更顯得難能可貴。
有網友(wǎng yǒu)指出，管虎??導演其實并不相信東極(dōng jí)島上的漁民，會抱著這種毫無(háo wú)功利的，樸素的人道主義精神，去解救(jiě jiù)英軍戰(zhàn)俘。
因此他才會在電影??(diàn yǐng)中加入了“對日本人的仇恨(chóu hèn)”，和“日軍的屠島威脅”這些元素，作為(zuò wéi)漁民行動的驅動力。
這種主題上的(de)曲解處理，表面上是思想的提升(tí shēng)，其實本質上是對普通老百姓民族(mín zú)精神上的不信任。
都說“藝術(yì shù)源于生活，又高于生活”，意思是在(zài)現(xiàn)實中提取素材，加以藝術加工，創(chuàng)作(chuàng zuò)出高于現(xiàn)實的作品。
既然是講述(jiǎng shù)中國漁民的故事，就應該立足于本土(běn tǔ)，發(fā)掘真實歷史中的閃光點，用影像(yǐng xiàng)的方式將其還原到電影??里(lǐ)。
而不是僅拿里斯本丸號沉船(chén chuán)事件做一個背景元素，自顧自講述一個(yí gè)脫離現(xiàn)實的美式英雄故事。
03.
當然，咱也(yě)不能據此否定管虎??、費振翔兩位導演，和(hé)演員、主創(chuàng)們的努力??。
作為一部重金(zhòng jīn)打造的商業(yè)大片，影片在動作戲(xì)編排、CG 特效打造上，都努力??做到盡善盡美。
為了(wèi le)塑造角色，朱一龍和吳磊兩位主演都(dōu)在健身房里經歷過一番苦練。
朱一龍(zhū yī lóng)把體脂率一下子降到 10% 以下，打造出清晰的(de)肌肉曲線；吳磊本來身材就很好(hǎo)，在電影??中他的胸腹肌都(dōu)明顯得到了加強，這些都是努力??(nǔ lì)的成果。
為了拍好片中那些難度(nán dù)極高的水下動作戲，兩人還接受(jiē shòu)了憋氣、潛水的系統(tǒng)訓練。
那些水中(shuǐ zhōng)的動作鏡頭，也都是用水下(shuǐ xià)攝影機實景拍攝，這需要調動大量能夠在(zài)水中完成動作的專業(yè)演員，十幾分鐘的(de)戲，其實花費了兩個多月的時間(shí jiān)才完成。
片中里斯本丸號沉船的(de)過程，也是全片最大的亮點。
這段(zhè duàn)戲長達 23 分鐘，整個過程沉船都用(yòng) CG 特效來呈現(xiàn)，配以實景拍攝的海面全景(quán jǐng)，槍林彈雨下哀嚎的戰(zhàn)俘、日軍快艇上(shàng)嘶吼的機槍、被鮮血??染紅的海面(hǎi miàn)，讓觀眾仿佛置身于地獄中的修羅場(xiū luó chǎng)。
漁民趕來營救戰(zhàn)俘的過程，又是(shì)另一番景象。
正是最為絕望之時，漁船(yú chuán)編隊恍如天神下凡一般降臨，給戰(zhàn)俘(zhàn fú)們帶來新生。
而船身經受不住強大(qiáng dà)的壓力斷為兩截，船頭落入水中時(shí)形成的虹吸效應，又給救援行動(xíng dòng)增加了變數。
這些宏大的畫面，都(dōu)是燃燒 5.75 億成本制作出來的逼真(bī zhēn)效果，放到 IMAX 影廳中呈現(xiàn)，便是一種身臨其境(shēn lín qí jìng)的視覺體驗。
也難怪自稱“東極島漁民(yú mín)后代”的網友，會在網上發(fā)布視頻(shì pín)，代表東極島漁民為影片加油點贊。
雖然(suī rán)影片帶著明顯的缺點，但作為(zuò wéi)一部動作大片來看，應該具備的商業(yè)(shāng yè)元素和賣點都有。
其上映帶來(dài lái)的積極意義，就是讓那段歷史被更(gèng)多的人看見，也讓世人看到(kàn dào)舟山漁民的善良和血??性。
04.
因此，皮哥(pí gē)仍然要推薦這部電影??。
作為今年“抗戰(zhàn)(kàng zhàn)三部曲”的第二彈，《東極島》的票房表現(xiàn)(biǎo xiàn)雖不如《南京照相館》一般強勢，但仍(réng)是一部制作精良的好作品，好(hǎo)的電影??就值得被善待。
至于繼(jì)《金剛川》之后，回歸戰(zhàn)爭題材的管虎??(guǎn hǔ)導演，皮哥覺得他也有必要從(cóng)這些失利中吸取教訓。
作為內地第 6 代(dài)導演的代表性人物，管導曾經拍出(chū)《八佰》、《金剛川》這兩部深受好評的(de)作品，經驗與閱歷都有。
但管導(guǎn dǎo)畢業(yè)于北京電影??學院，深受歐美學院派風格影響(yǐng xiǎng)，其遵循的述事結構、故事框架(kuāng jià)、表達過程，仍然是 90 年代黃金時期好萊塢(hǎo lái wù)電影??的那一套。
問題就在于，如今(rú jīn)的網絡時代，世界??電影??在進步，國人的(de)文化素養(yǎng)和審美水平也在進步(jìn bù)。
這些落后的西方敘事邏輯，早已不能(bù néng)滿足內地觀眾的精神需求。
人們更(gèng)愿意看到真正植根于本土文化，尊重中國(zhōng guó)文化，具備鮮明的中國特色精神內核(nèi hé)的作品。
所以，作為內地導演的中堅力量(zhōng jiān lì liàng)，如管導這樣的優(yōu)秀導演，應該解放思想，改變(gǎi biàn)思路，建立民族自尊心與文化自信。
多去(duō qù)了解市場需要什么，觀眾想看什么(shén me)，才能拍出真正適應市場需求的好(hǎo)作品。
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