#ICA 依然是美妙，甚至看到還剩半小時(shí)(bàn xiǎo shí)的時(shí)候感覺(jué)223分鐘都有些短暫了(le)，這可能就是里維特的魅力吧。依然(yī rán)是那個(gè)舞臺(tái)劇與電影??的映照，同時(shí)(tóng shí)從這個(gè)映照似乎也可以替換電影??(diàn yǐng)與電影??院內(nèi)的我們，角色們?cè)?zài)舞臺(tái)下被舞臺(tái)上的人觸動(dòng)(chù dòng)，即使語(yǔ)言不通，而我們則坐在影院內(nèi)(nèi)短暫的逃離現(xiàn)實(shí)來(lái)體驗(yàn)?zāi)怯?yòu)導(dǎo)演設(shè)計(jì)的非現(xiàn)實(shí)。

拋開(kāi)每個(gè)角色(jué sè)的情況，影片最令我難忘的是(shì)他們每個(gè)劇外人物看完劇后的(de)反應(yīng)，他們都做了極大的轉(zhuǎn)變(zhuǎn biàn)，舞臺(tái)劇是以“你希望我是誰(shuí)(shuí)”出發(fā)，而這似乎是某種“反思的(de)達(dá)成”，他們從舞臺(tái)劇中看到了“自己(zì jǐ)的某一面”，而我們則從電影??(diàn yǐng)中可以看到“我們未曾見(jiàn)到自己的(de)一面”。當(dāng)然我感覺(jué)這也可以看做(kàn zuò)導(dǎo)演對(duì)于人類(lèi)共通欲望的反思，貪欲(tān yù)，性欲和愛(ài)??欲。

影片中的角色(jué sè)似乎都不愿面對(duì)“現(xiàn)在”，不論是過(guò)去還是(hái shì)未來(lái)，任何非現(xiàn)實(shí)都可以成為逃離(táo lí)現(xiàn)在的工具。他們用各種方法逃離(táo lí)他們的生活，如男主找尋這輩子可能都(dōu)找不到的手稿，女主回望過(guò)去那(nà)一處未選擇的路（感覺(jué)過(guò)去也(yě)是逃離），索菲亞銘記那不可逃避的(de)過(guò)去，小偷哥哥逃避那從未面對(duì)過(guò)(guò)的真實(shí)情感，Do則像是逃離他人眼中(yǎn zhōng)的“想象”，而這些與觀(guān)眾坐在影院(yǐng yuàn)的選擇又有什么不同呢。最后(zuì hòu)似乎不管我們還是他們都“成功“了(le)。

視聽(tīng)上，間離效果依然強(qiáng)烈，影片(yǐng piàn)好像沒(méi)有特別突兀的飛機(jī)聲了(le)，不過(guò)那種刻意從“電影??鏡頭感”剪輯到(dào)“舞臺(tái)劇鏡頭感”的突兀仍然在強(qiáng)調(diào)這(zhè)似乎就是舞臺(tái)劇，還有那尷尬的騷話(huà)(sāo huà)和我聽(tīng)過(guò)最假的打噴嚏聲(shēng)都無(wú)時(shí)無(wú)刻的提醒著我們這是(shì)被導(dǎo)演塑造出來(lái)的非現(xiàn)實(shí)，整個(gè)(zhěng gè)巴黎就是一個(gè)巨大的舞臺(tái)。