作者｜小冉
《浪浪山小妖怪》，一部沒有資本運作，沒有(méi yǒu)鋪天蓋地的宣傳的國產(chǎn)動畫電影??，在暑期(shǔ qī)檔「干了票大的」。
《浪浪山小妖怪(xiǎo yāo guài)》是由上海美術電影??制片廠出品的原創(chuàng)(yuán chuàng)動畫電影??，改編自 2023 年爆火的國漫《中國奇譚(qí tán)》，講述了幾個四個籍籍無名、背景普通(pǔ tōng)的小妖怪們，陰差陽錯地組成「取經(jīng)團(tuán)」，并假扮唐僧師徒踏上取經(jīng)之路的(de)故事。
影片延續(xù)了原作《中國奇譚》的(de)美術風格與人物設定，將原本在(zài)故事中只出現(xiàn)寥寥幾個鏡頭的(de)小豬??妖為了主角，并對其身份(shēn fèn)背景和人物弧光進行了大幅擴寫(kuò xiě)，把一個不起眼的小配角，塑造成了(le)貫穿全片的核心人物。
圖片來源：微博。圖片說明(tú piàn shuō míng)：《浪浪山小妖怪》中的小豬??妖。
別出心裁的(de)草??根視角
在眾多《西游記》改編作品中(zhōng)，主角基本上是清一色的唐僧師徒四人(sì rén)——他們或是天命之子，或是神佛轉(zhuǎn)世。而(ér)這些人物代表的背后，是一套宏大(hóng dà)敘事和必須要完成的偉大宿命(sù mìng)。他們的故事經(jīng)典，也震撼，但《浪浪山(làng làng shān)小妖怪》的制作團隊偏偏「反其道而行之」，把鏡頭(jìng tóu)對準了「邊角料」小妖怪。
因此，在《浪浪山小妖怪(xiǎo yāo guài)》中，我們看不到宏大的敘事和英雄(yīng xióng)光環(huán)，雖然立足于《西游》IP，但卻是用草??根(cǎo gēn)視角講述的 IP，用一個那么熱血??，但(dàn)卻接地氣的故事，道出了(le)普通人在命運洪流中尋找自我。并(bìng)與實現(xiàn)和解的故事。
用這樣獨特(dú tè)視角的好處就是，觀眾們第一次在經(jīng)典(jīng diǎn) IP 中，找到了自己的影子。
考了三年(sān nián)大王洞「編制」都沒考上的小豬??妖(yāo)，是家里被寄予厚望的頂梁柱，他害怕(hài pà)讓家里人擔心，所以一聲不吭地做著(zhe)領導手里負責臟活累活的「豬??毛刷(shuā)」；公司最底層的小蛤蟆沒有什么抱負(bào fù)，只想簡簡單單地在「鐵飯碗」公司里混口飯吃(hùn kǒu fàn chī)，每天的日常就是打卡、干活、等下班(xià bān)，他以為這樣會換來安穩(wěn)的未來(wèi lái)，卻沒想到因為沒迎合到老板的(de)喜好，被慘遭「裁員」。
圖片來源：微博。圖片說明(tú piàn shuō míng)：《浪浪山小妖怪》中的四個小妖怪。
大猩猩怪本(guài běn)是一個不喜歡與人社交的(de) i 人，但卻因為同事的勸說和(hé)「項目」的需要，被推到了核心的(de)位置上，為了擔得起這個責任，他(tā)只能克服自己的恐懼與窘迫；初入(chū rù)社會的話癆的黃鼠狼??，天真爛漫，對世界??(shì jiè)充滿幻想，但卻在現(xiàn)實的馴化(xùn huà)下由 e 轉(zhuǎn) i，漸漸失去了自己最初(zuì chū)的模樣。
四個小妖怪，沒有什么過人之處，沒有(méi yǒu)什么不得不為的重大使命，他們普普通通(pǔ pǔ tōng tōng)，只想在這個世界??里找到屬于自己(zì jǐ)的一席之地。
這種草??根視角的敘事徹底(chè dǐ)打破了觀眾與經(jīng)典 IP 之間的審美(shěn měi)距離，《浪浪山小妖怪》讓我們在《西游》的(de)這個宏大的 IP 中，找到了四個「職場(zhí chǎng)菜鳥」，并與他們一起經(jīng)歷成長的(de)陣痛。當片尾字幕升起時，每個被(bèi)生活磋磨過的觀眾，都認領了(le)屬于自己的故事。這或許就是《浪浪山(làng làng shān)小妖怪》最動人的地方——它用妖怪的(de)外殼，講出了最真實的人間悲歡(bēi huān)。
也正因為如此，《浪浪山小妖怪》成為了(le)那種「孩子??看著笑，大人看著哭」的(de)電影??。孩子??們沉浸在小妖怪打怪(guài)升級的歡樂冒險里，笑聲不斷；而(ér)成年人卻在一幕幕「被社會打磨」的(de)情節(jié)中，看到自己在職場和生活(shēng huó)里的縮影，笑著笑著就(jiù)紅了眼眶。
這也是上美影(měi yǐng)的傳統(tǒng)功力，用看似輕盈的動畫(dòng huà)外殼，包裹最沉甸甸的現(xiàn)實關懷。像(xiàng)上美之前的許多作品一樣，《浪浪山(làng làng shān)小妖怪》有著它一貫的深刻，讓觀眾(guān zhòng)在笑鬧和奇遇中，明白了關于(guān yú)選擇、尊嚴和自我和解的道理。
「牛??馬(niú mǎ)敘事」的興起
雖說《浪浪山小妖怪》是第一個(dì yí gè)在傳統(tǒng) IP 中將鏡頭對準「小人物」的國產(chǎn)(guó chǎn)動畫電影??，但放眼整個市場就會發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)，這幾年，越來越多的影視、文學、游戲(yóu xì)，開始把主角交給那些在生活夾縫(jiā fèng)里求生的普通人。
「牛??馬敘事」正在悄然興起(qiǎo rán xīng qǐ)，并且更能獲得觀眾們的好評與共鳴(gòng míng)。
這些故事里，沒有天命加身的英雄(yīng xióng)，也沒有一夜逆襲的奇跡，只有一個個(yí gè gè)和你我一樣的普通人。這些故事(gù shì)舍棄了精英視角，轉(zhuǎn)而講述了那些(nà xiē)在龐大系統(tǒng)夾縫中艱難求生的(de)普通人故事。他們可能是《浪浪山》中的(de)妖怪四人組，可能是《年會不能停！》里(lǐ)的外包員工，也可能是《長安的(de)荔枝》中的李善德。
他們沒有主角光環(huán)(guāng huán)，沒有逆襲外掛，但卻更貼近現(xiàn)實生活(xiàn shí shēng huó)中的「我們」。這種敘事視角調(diào)轉(zhuǎn)的(de)背后，不僅是創(chuàng)作者們對于題材選擇(xuǎn zé)的變化，更是對現(xiàn)在觀眾審美與(yǔ)當前社會情緒的映照。當傳統(tǒng)的(de)，「努力??就能成功」的故事逐漸失去(shī qù)說服力，講述平凡人如何與現(xiàn)實博弈、在(zài)困境中保持尊嚴，反而成了更(gèng)能打動人心的主題。
圖片來源：微博(wēi bó)。圖片說明：《長安的荔枝》中的主角李善德(lǐ shàn dé)。
與過去遵循「英雄之旅」的故事不同(bù tóng)，「牛??馬敘事」的主角就是再平凡不過(bù guò)的普通人，沖突不再是善惡對決，而是(ér shì)個人與制度之間的較量。結(jié)局往往(wǎng wǎng)不是大勝利，而是一種釋然并與(yǔ)生活和解。
這樣的故事更貼近真實(zhēn shí)，也更容易讓人感到踏實。
在(zài)情感表達上，這些作品也展現(xiàn)出了(le)獨特的敘事智慧，經(jīng)常用「苦中作樂」，黑色幽默(hēi sè yōu mò)的方式化解現(xiàn)實的沉重。這種敘事(xù shì)方式之所以動人，是因為它還原了普通人(pǔ tōng rén)面對困境時的真實反應。我們很少(hěn shǎo)會正襟危坐地思考人生意義，更多時候(shí hòu)是用自嘲化解尷尬，用玩笑沖淡(chōng dàn)壓力。
這些作品捕捉到了普通人身上微妙(wēi miào)的生活智慧，讓觀眾在角色身上(shēn shàng)看到了自己應對生活的方式，從而(cóng ér)可以對影片產(chǎn)生更深層次的共鳴(gòng míng)。
「牛??馬敘事」的興起，還折射出了在(zài)如今社會，大家對內(nèi)卷的疲憊，對(duì)成功學的質(zhì)疑，以及對真實中(zhōng)平淡治愈的渴望。從仰望星空到(dào)腳踏實地，從塑造神話到記錄生活。這些(zhè xiē)故事里，沒有逆天改命的奇跡，只有(zhǐ yǒu)普通人與生活的長期拉鋸戰(zhàn)。沒有凱旋歸來(kǎi xuán guī lái)的英雄，只有在挫折里依然堅持(jiān chí)的平凡人。
圖片來源：小紅書??
在認清生活(shēng huó)的真相后依舊熱愛??它，才是(shì)最能打動普通人的英雄主義。
對經(jīng)典或(huò)傳統(tǒng) IP 的全新解構(gòu)
而要說《浪浪山小妖怪(xiǎo yāo guài)》的「野心」，我們就不能只看到制作(zhì zuò)團隊對用 2D 傳統(tǒng)畫風講好一個故事、做出(zuò chū)一部好的國產(chǎn)動畫電影??的堅持，還要(hái yào)看到他們敢于對經(jīng)典 IP 進行重新拆解(chāi jiě)與重構(gòu)的勇氣。
過去的 IP 改編，往往(wǎng wǎng)沉迷于還原原著情節(jié)、復刻標志性橋段，甚至(shèn zhì)依賴情懷取悅觀眾。然而，《浪浪山小妖怪》這部(zhè bù)作品沒有走「復刻」老路，而是在保留(bǎo liú)原有世界??觀與美術風格的同時，把(bǎ)敘事重心大膽地放在了幾個幾乎(jī hū)無人關注，甚至沒在原來 IP 中出現(xiàn)(chū xiàn)過的邊角人物身上。
不論是《哪吒》對(duì)人物「我命由我不由天」的新(xīn)內(nèi)驅(qū)力塑造，還是《浪浪山小妖怪》中幾個無名(wú míng)小妖怪對現(xiàn)實的奮力抗爭，都讓(ràng)經(jīng)典 IP 生長出了「新的血??肉」。
圖片(tú piàn)來源：微博
這種做法的好處在于，它(tā)能借用觀眾對經(jīng)典 IP 的認知基礎(jī chǔ)，讓觀眾迅速進入故事世界??，又能(néng)在情節(jié)和人物上創(chuàng)造全新的(de)體驗，做到了讓經(jīng)典 IP 也能舊(jiù)瓶裝新酒。
更重要的是，這種改編(gǎi biān)方式打破了「經(jīng)典 IP 只能講經(jīng)典故事(gù shì)」的刻板印象。它告訴創(chuàng)作者們，傳統(tǒng)(chuán tǒng) IP 并不是一成不變的廟宇，而是可以被(bèi)拆開、重組，且能被賦予新的(de)靈魂。今天可以是浪浪山們的小妖怪，明天(míng tiān)或許就可以是路人甲、守門的小兵(xiǎo bīng)，甚至是某個曾經(jīng)只有一句臺詞的(de)背景人物。
只要他們的故事能擊中(jī zhòng)人心，就能在熟悉的世界??觀里(lǐ)開出新花。這種視角的轉(zhuǎn)移，讓(ràng)原本被忽略的角色有了發(fā)光(fā guāng)的機會，也讓觀眾看到了更(gèng)多維、更完整的世界??。
在創(chuàng)作層面(céng miàn)，這種改編其實也是一次冒險。它(tā)意味著要暫時放下原著中最有(yǒu)流量、最有記憶點的情節(jié)和人物(rén wù)，而去探索那些無人問津的角落。這(zhè)不僅考驗編劇和導演的想象力，也(yě)考驗他們提煉主題的能力。
主創(chuàng)團隊(tuán duì)要在一個早已被講了無數(shù)遍(wú shù biàn)的故事體系里，找到能與當下(dāng xià)觀眾對話的新切入口。成功了，作品(zuò pǐn)會煥發(fā)出全新的生命力；失敗了(le)，則可能被指責「毀經(jīng)典」或「蹭(cèng) IP 熱度」。
但正是這種冒險，讓經(jīng)典 IP 得以(dé yǐ)延續(xù)下去。一個 IP 如果永遠只講同樣的(de)故事，只依賴固定的橋段和人物(rén wù)，很快就會被觀眾看膩，被時代(shí dài)拋下。唯有不斷注入新的敘事(xù shì)角度和人物命運，讓它與每(měi)一代觀眾的情緒建立聯(lián)系，經(jīng)典 IP 才不會(bú huì)變成老古董。
這種解構(gòu)，不是對經(jīng)典的(de)不敬，而是一種延續(xù)。
讓經(jīng)典從神壇(shén tán)走下來，走進人間煙火，讓它在普通人(pǔ tōng rén)的悲歡和命運中重新呼吸?；蛟S(huò xǔ)未來，我們會在更多熟悉的(de) IP 中，看見屬于小人物的大冒險，看見那些(nà xiē)曾被忽略的角色，也能登上(dēng shàng)舞臺，成為觀眾心中的主角。
等到那時(nà shí)，經(jīng)典這個詞，才足夠「經(jīng)典」，因為它(tā)有無數(shù)種被創(chuàng)造和被解讀的(de)方式。
1 號結(jié)語
《浪浪山小妖怪》用幾個籍(jí)籍無名的小妖怪，讓經(jīng)典 IP 長出了新(xīn)的血??肉。它證明，只要有真誠的(de)視角和動人的情感，即便是最(zuì)熟悉的故事，也能講出新意(xīn yì)。未來，我們會在更多熟悉的(de)世界??里，看見屬于小人物們的冒險(mào xiǎn)故事。
《主編淺度》視頻號
