《我們的河山》于 2024 年末重磅出現(xiàn)在(zài)“大劇看總臺(tái)”劇單上，總臺(tái)、華策克頓(kè dùn)及多家衛(wèi)視、影視公司聯(lián)合出品，近期(jìn qī)在央視一套黃金時(shí)間、愛(ài)??咪優(yōu)騰四家平臺(tái)(píng tái)共同播出，由著名導(dǎo)演毛衛(wèi)寧執(zhí)導(dǎo)，也(yě)讓觀眾對(duì)這部紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)(kàng rì zhàn zhēng)暨世界??反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利 80 周年的代表作有著很(hěn)高的期待。
漫漫抗戰(zhàn)路 豐厚全景圖(quán jǐng tú)
一代代優(yōu)秀的抗戰(zhàn)影視作品，以多姿多態(tài)的(de)故事與風(fēng)格接續(xù)吟詠中華民族的偉大(wěi dà)抗戰(zhàn)精神，烙印在老少幾代觀眾心中(xīn zhōng)，也通過(guò)抗戰(zhàn)故事凝聚著我們的(de)國(guó)族精神并煥發(fā)出時(shí)代奮進(jìn)的(de)力量。《我們的河山》的視角獨(dú)特，在(zài)“沂蒙母親”“紅嫂”“鐵道游擊隊(duì)”等人們耳??熟能詳(ěr shú néng xiáng)的山東抗戰(zhàn)故事之外，這一次以(yǐ)獨(dú)特的縣域視角縱覽山東崮城(chéng)、周邊地區(qū)和廣大山村的抗戰(zhàn)史事，以(yǐ) 36 集體量書??寫了這一地區(qū)從(cóng) 1937 年到 1945 年的抗戰(zhàn)過(guò)程，同時(shí)通過(guò)(tōng guò)一個(gè)縣的抗戰(zhàn)史全景圖般映射出(chū)中華民族救亡圖存、抗擊外辱的精神風(fēng)骨，濃墨重彩(nóng mò zhòng cǎi)、更感人至深地書??寫了中國(guó)共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)(kàng zhàn)勝利中的中流砥柱作用。
《我們的河山(hé shān)》以戰(zhàn)略防御、戰(zhàn)略相持到戰(zhàn)略反攻三(sān)階段的時(shí)間順序，通過(guò)以年輕教師(jiào shī)、共產(chǎn)黨員莊埼風(fēng)為代表的沂蒙抗日(kàng rì)軍民與日寇的反復(fù)較量，真實(shí)展現(xiàn)(zhǎn xiàn)了艱苦卓絕的抗戰(zhàn)過(guò)程。
最初我方武器(wǔ qì)落后、槍和子彈都少，部隊(duì)的(de)軍事戰(zhàn)術(shù)訓(xùn)練和組織性都不占據(jù)(zhàn jù)有利地位。同時(shí)，統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部各派力量態(tài)度(tài dù)復(fù)雜、變幻莫測(cè)，有墮落為漢奸的國(guó)民黨(guó mín dǎng)孫毓麟部，也有曾經(jīng)引導(dǎo)莊埼風(fēng)(fēng)投身革命的莊自強(qiáng)，從愛(ài)??國(guó)學(xué)生?????(xué shēng)一步步墮落腐化……然而，就是在這樣嚴(yán)酷的(de)環(huán)境下，挺進(jìn)支隊(duì)用老式步槍、大刀(dà dāo)、紅纓槍和日偽打了無(wú)數(shù)個(gè)硬仗，也(yě)打出了中國(guó)人的志氣和挺進(jìn)(tǐng jìn)支隊(duì)的威名。
作品還表現(xiàn)了我黨(wǒ dǎng)在鄉(xiāng)村開(kāi)展減租減息、動(dòng)員農(nóng)民抗戰(zhàn)，領(lǐng)導(dǎo)(lǐng dǎo)當(dāng)?shù)匕傩张c匪患做斗爭(zhēng)。與此同時(shí)，作品(zuò pǐn)跳出了模式化窠臼，生動(dòng)展現(xiàn)日寇通過(guò)(tōng guò)偽善的小恩小惠對(duì)村民進(jìn)行麻痹、奴化(nú huà)；又在無(wú)計(jì)可施時(shí)，搞慘無(wú)人道的“三光政策(sān guāng zhèng cè)”、制造無(wú)人區(qū)，挺進(jìn)支隊(duì)則為了百姓生計(jì)(shēng jì)和抗戰(zhàn)大業(yè)和日寇展開(kāi)殊死的(de)物資爭(zhēng)奪戰(zhàn)……
劇中一村一莊、一寨一戶，農(nóng)民(nóng mín)們對(duì)待抗戰(zhàn)的立場(chǎng)、態(tài)度絕不整齊劃一(zhěng qí huà yī)，而是參差不同的。其中有我黨堅(jiān)定(jiān dìng)的支持者、堡壘戶，干部與百姓的(de)魚??水情、百姓對(duì)我黨干部舍命相救，催人淚下(cuī rén lèi xià)；但也展現(xiàn)了山東大家族重男輕女的(de)封建觀念；還有一些鄉(xiāng)民最初畏懼懦弱(nuò ruò)、茍且偷生，直到嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)催逼著他們(tā men)逐漸覺(jué)醒并血??性地反抗，這些細(xì)節(jié)(xì jié)、皺褶無(wú)疑為作品增添了真實(shí)的(de)歷史感與豐富性，對(duì)國(guó)民根性的揭示(jiē shì)則是該劇現(xiàn)實(shí)主義力度的真實(shí)體現(xiàn)(tǐ xiàn)。
該劇還形象具體地展現(xiàn)了我黨我軍(wǒ dǎng wǒ jūn)在抗戰(zhàn)中不斷提高兵民的思想認(rèn)識(shí)(sī xiǎng rèn shí)與軍事戰(zhàn)術(shù)，軍隊(duì)組織性紀(jì)律性不斷加強(qiáng)，不斷(bù duàn)突破日偽的嚴(yán)酷封鎖??，艱難并堅(jiān)定(jiān dìng)地一步步走向勝利。
同時(shí)，作品更通過(guò)(tōng guò)彭勇、邱家盛打的一場(chǎng)場(chǎng)硬仗，莊埼(qí)風(fēng)、王彧在村民中一次次做(zuò)動(dòng)員工作，揭示出中國(guó)共產(chǎn)黨在崮城(chéng)百姓的支持下顧全大局、用熱血??和(hé)生命捍衛(wèi)抗戰(zhàn)果實(shí)、保護(hù)百姓利益，也(yě)生動(dòng)闡發(fā)了我黨一步步走向勝利的(de)民心基礎(chǔ)，因?yàn)樵谌魏螘r(shí)候，人心向背都(dōu)是最重要的因素。
拒絕輕淺爽感化(gǎn huà) 塑造質(zhì)樸厚重的人物群像
作為一部(yī bù)以山東抗戰(zhàn)史為真實(shí)背景與堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)(jiān shí jī chǔ)的大劇，《我們的河山》風(fēng)格質(zhì)樸厚重(hòu zhòng)，拒絕輕淺的傳奇化、爽感化模式(mó shì)，絕不夸大主角光環(huán)，而是將人物放在(fàng zài)抗戰(zhàn)的具體環(huán)境中來(lái)揭示莊埼(qí)風(fēng)的成長(zhǎng)——最初他只是一個(gè)積極(jī jí)參加抗日的年輕黨員，快被活埋(huó mái)時(shí)、仍不忘敦促劊子手省下子彈(zǐ dàn)去打日本鬼子；他頭腦靈活，點(diǎn)子多，有著(yǒu zhe)對(duì)敵斗爭(zhēng)的敏感和機(jī)智。但他(tā)又是青澀的，有著聰明人眼里不(bù)揉沙子的執(zhí)著，周政委點(diǎn)醒他(tā)不能只有小聰明、卻缺少大智慧。莊(zhuāng)埼風(fēng)的成熟是在挺進(jìn)支隊(duì)(zhī duì)一次次對(duì)敵作戰(zhàn)中取得的，周密政委(zhèng wěi)、驍勇善戰(zhàn)的支隊(duì)長(zhǎng)彭勇、活學(xué)活用戰(zhàn)術(shù)的邱家盛(qiū jiā shèng)以及他身邊的劉竹梅、王彧等(děng)年輕朋友都給予他重要的影響(yǐng xiǎng)。
作品也借莊埼風(fēng)等年輕革命者(gé mìng zhě)逐漸成長(zhǎng)為抗戰(zhàn)的中堅(jiān)力量，昭示了(le)中國(guó)革命與中華民族的未來(lái)與希望(xī wàng)，同時(shí)賦予了這部抗戰(zhàn)史詩(shī)以歷史(lì shǐ)的紋理、光澤與質(zhì)感，跳出了輕(qīng)淺浪漫的模式。
作品還刻畫了(le)愛(ài)??國(guó)將領(lǐng)崮城縣長(zhǎng)劉祖光一家人。劉(liú)縣長(zhǎng)有著傳統(tǒng)老派地方父母官的愛(ài)??國(guó)(ài guó)情懷與正直為人，他和夫人(fū rén)都有著在強(qiáng)敵面前寧為玉碎的大義凜然(dà yì lǐn rán)，給人以強(qiáng)烈的震撼與感動(dòng)。他們的(de)一雙兒女——革命青年劉竹梅、堅(jiān)定抗日的(de)軍校生劉柏松，以及劉竹梅的好友、王家大小姐(xiǎo jiě)王彧為了抗戰(zhàn)拋家舍業(yè)，被逼(bī)投降又以身入局的警備團(tuán)張治平(zhāng zhì píng)團(tuán)長(zhǎng)和未婚妻呂英……這些年輕人在抗戰(zhàn)(kàng zhàn)烽火中追尋志同道合的知己之愛(ài)??，伉儷(kàng lì)同心堅(jiān)持抗日，其情感命運(yùn)與道路(dào lù)抉擇也將在劇情發(fā)展中獲得(huò dé)起伏多變又令人信服的揭示，就像(xiàng)莊埼風(fēng)為心上人吟哦的“花不盡(bù jìn)，月無(wú)窮，兩心同”，也為作品平添了(le)獨(dú)屬于戰(zhàn)時(shí)的浪漫氣息。
該劇對(duì)反面人物(fǎn miàn rén wù)的塑造絕不臉譜化、符號(hào)化，如山下聰(cōng)、李明經(jīng)、黑木、莊自強(qiáng)等角色同樣有(yǒu)其豐富性。開(kāi)篇李明經(jīng)用日語(yǔ)與隱藏(yǐn cáng)在背后的日本上司通電話，即帶有(dài yǒu)陰詭驚悚之感，從一個(gè)側(cè)面揭示(jiē shì)出日本覬覦中國(guó)日久、長(zhǎng)久備戰(zhàn)的(de)驚天陰謀，不只有著強(qiáng)烈的戲劇(xì jù)張力，對(duì)今日觀眾仍具有警示作用(zuò yòng)。
抗戰(zhàn)歷史需要永遠(yuǎn)銘記，《我們的河山(hé shān)》生動(dòng)詮釋了毛澤東同志在《論持久戰(zhàn)》中(zhōng)所說(shuō)的“兵民是勝利之本”的歷史(lì shǐ)真理，也蘊(yùn)含著偉大抗戰(zhàn)精神召喚我們(wǒ men)為中華民族的偉大復(fù)興自強(qiáng)不息、砥礪前行(qián xíng)的時(shí)代意義。
原標(biāo)題：《《我們的河山(hé shān)》何以動(dòng)人？以縣域視角擘畫全民抗戰(zhàn)(kàng zhàn)史詩(shī)》
欄目主編：邵嶺 文字編輯：范昕
來(lái)源：作者(zuò zhě)：戴清（中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授，中視(zhōng shì)協(xié)電視??劇藝術(shù)專委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）
