今天是大年初二，時光君先給大家拜年(bài nián)啦！
2023年，張藝謀以古裝喜劇《滿江紅》進軍(jìn jūn)春節(jié)檔，最終以45.44億的成績，拿下(ná xià)年度票房冠軍及中國影史票房榜第(dì)6位。
幾個月后的國慶，他執(zhí)導(dǎo)(zhí dǎo)的《堅如磐石》（13.51億）奪得同檔期票房第一(dì yī)。如今，時隔僅4個月，74歲的張藝謀(zhāng yì móu)再攜新作挑戰(zhàn)2024春節(jié)檔。
《第二十條》
曾(céng)在票房上力克郭帆、陳凱歌等人(rén)的他，這次碰上韓寒、賈玲、寧浩等同樣(tóng yàng)具有票房號召力的導(dǎo)演，戰(zhàn)斗力是否依舊(yī jiù)強勁？
春節(jié)檔定制
片名“第二十條”指的(de)是我國刑法第二十條，內(nèi)容與“正當(dāng)防衛(wèi)”有關(guān)(yǒu guān)。大意為制止不法侵害時，對侵害人造成(zào chéng)損害的，屬于正當(dāng)防衛(wèi)。
尤其在面對行兇(xíng xiōng)、殺人、搶劫、綁架等惡性行為時，若(ruò)造成侵害人傷亡，不屬于防衛(wèi)過當(dāng)，不負(fù)刑事責(zé)任(xíng shì zé rèn)。
張藝謀這次的風(fēng)格非常雜糅，包含喜劇(xǐ jù)、溫情、逆襲、民生、催淚、接地氣等諸多(zhū duō)質(zhì)素， 可謂一部為春節(jié)檔闔家團圓氣氛(qì fēn)定制的現(xiàn)代喜劇片 。
影片于2023年7月初(yuè chū)開拍，8月中殺青，歷時僅40余天，足見(zú jiàn)張藝謀精力之旺盛及拍片速度之(zhī)迅猛。
他對影視熱點、時代脈搏的(de)掌握則體現(xiàn)在對演員的挑選(tiāo xuǎn)上。
7月之前，2023年度爆劇《狂飆》《漫長的(de)季節(jié)》均已播出，劇中演員人氣飆升(biāo shēng)。于是，張藝謀從這兩部劇中選了(le)不少人參演《第二十條》，被影迷視為 《狂飆(kuáng biāo)》《漫長的季節(jié)》演員團建 。
高葉、王驍、張譯(zhāng yì)、阿如那、王沛祿等，都是《狂飆》演員(yǎn yuán)；范偉、陳明昊、蔣奇明、劉奕鐵等，都是《漫長(màn cháng)的季節(jié)》演員。其中，王沛祿飾演的村霸(cūn bà)碰瓷高葉飾演的檢察官呂玲玲，還(hái)被調(diào)侃為 “瘋驢子竟敢碰瓷陳書??婷(chén shū tíng)” 。
影片還集結(jié)了雷佳音、馬麗、趙麗穎(zhào lì yǐng)、劉耀文、于和偉、楊皓宇等人，堪稱國內(nèi)中青年(zhōng qīng nián)電影??演員全明星陣容。
張藝謀曾直言，組建此等(cǐ děng)陣容就是為了票房，為了向投資方負(fù)責(zé)(fù zé)。國內(nèi)演員也幾乎沒人會和他談(tán)條件，基本上只要“搖人”，就一定搖得到(dé dào)。比如于和偉，在《第二十條》中只有幾場戲(xì)，但他依然二話不說便決定參演。
當(dāng)然(dāng rán)，張藝謀選演員要求也很嚴(yán)格，其中(qí zhōng)最重要的一點，就是 演戲要放松(fàng sōng) 。
比如高葉。13年前，高葉擔(dān)任《山楂樹??之戀》導(dǎo)演(dǎo yǎn)助理，并客串出演一名護士。她本(běn)準(zhǔn)備之后轉(zhuǎn)行，但張藝謀非常欣賞她(tā)演戲時的松弛狀態(tài)，讓她一定(yí dìng)要堅持演戲。
13年后，張藝謀看完(wán)《狂飆》，當(dāng)即便邀請“大嫂陳書??婷”出演《第二十條(dì èr shí tiáo)》。
《山楂樹??之戀》時的高葉（右）
飾演聽障(tīng zhàng)人士郝秀萍的趙麗穎同樣獲得張藝謀高度評價(gāo dù píng jià)。為詮釋好角色，趙麗穎提前和真正(zhēn zhèng)的聽障家庭一起生活、學(xué)習(xí)；在片場(piàn chǎng)，她會戴上耳??機與聲音世界??(shì jiè)隔絕，并長期不說話，以充分感受(gǎn shòu)角色。
同時，其他演員對臺詞時，趙麗穎(zhào lì yǐng)還會從旁將這些臺詞翻譯成(fān yì chéng)手語。故可預(yù)見， 《第二十條》速成但專業(yè) 。
沉睡??(chén shuì)與蘇醒
影片故事說復(fù)雜也復(fù)雜(fù zá)，說簡單也簡單。 影片由三樁“案件(àn jiàn)”組成。
第一樁案件——
公車上發(fā)生性騷擾事件，乘客(chéng kè)們本著多一事不如少一事的原則悶不作聲，公車(gōng chē)司機（楊皓宇 飾）上前制止，致騷擾者(zhě)受傷，司機因此面臨三年牢獄之災(zāi)。
第二樁案件(àn jiàn)——
丈夫因不堪忍受長期霸凌，失手殺死(shā sǐ)惡霸，被收監(jiān)后，惡霸一方為逼(bī)其認(rèn)罪，對其聽障妻女進行綁架(bǎng jià)、逼迫。
第三樁“案件”——
中學(xué)生?????韓雨辰（劉耀文 飾）撞見(zhuàng jiàn)教導(dǎo)主任（張譯 飾）之子霸凌同學(xué)，一番(yī fān)掙扎后挺身而出，打傷了教導(dǎo)主任的(de)兒子??。
韓雨辰的父母韓明（雷佳音 飾(shì)）、李茂娟（馬麗 飾）為此陷入困局。
這三樁(sān zhuāng)“案件”，都涉及“正當(dāng)防衛(wèi)”問題，但程度及(jí)進程不同。案件一程度為中，進程(jìn chéng)已判；案件二程度最嚴(yán)重，進程正(zhèng)處于拉鋸之中；“案件”三程度最輕(qīng)，進程同樣懸而未決。
三樁“案件”的區(qū)別，恰好(qià hǎo)符合張藝謀對“第二十條”的剖解。
在他(tā)看來， 很長一段時間，第二十條都是沉睡??的(de)法條，在現(xiàn)實中的應(yīng)用非常稀少(xī shǎo)；近些年，第二十條才逐漸蘇醒，逐漸被廣泛應(yīng)用(guǎng fàn yìng yòng)于各例案件 。
“正當(dāng)防衛(wèi)”法條的沉睡??與(yǔ)蘇醒，映照的，正是我國法治的進步(jìn bù)。
這三樁“案件”，又涉及 兩個主要家庭(jiā tíng)和三位女性 。一個家庭指的是(shì)掛職檢察官韓明的家庭，另一個指(zhǐ)的是聽障人士郝秀萍的家庭。韓明(hán míng)不但要和妻子一起處理兒子??見義勇為(jiàn yì yǒng wéi)的事件，還幫助第一個案件中的(de)公車司機找工作，讓他重入社會(shè huì)。
而他身為檢察官最重要的“人設(shè)(rén shè)價值”，在于如何處理郝秀萍丈夫過失殺人案(àn)。郝秀萍的家庭本充滿絕望，但在(zài)遇見韓明及呂玲玲后，終于被(bèi)正義的光照射到。
三個女性指的(de)是李茂娟、郝秀萍、呂玲玲。李茂娟和郝秀萍(hǎo xiù píng)體現(xiàn)了母親的堅韌，呂玲玲則(zé)是職業(yè)女性的代表。
三人在各自的(de)人生路上前行的同時，也不乏彼此(bǐ cǐ)鼓勵、安慰、互助的時刻，讓 《第二十條》在(zài)彰顯女性自身力量之外，也帶有女性(nǚ xìng)互助的意味 。
三樁“案件”、兩個家庭、三位(sān wèi)女性，被勾連在檢察官韓明的中年(zhōng nián)職業(yè)困頓中，這，基本就是《第二十條》為(wèi)大家呈現(xiàn)的故事了。
繼續(xù)拍，別停(bié tíng)
張藝謀的電影??，從來不是只讓人(rén)看個熱鬧。他一定會有深層表達(biǎo dá)，以及對新事物的追求。
《第二十條》看似(kàn shì)組了一個“春晚局”（部分宣傳照神似春晚(chūn wǎn)現(xiàn)場），但潛行其中的，其實是他(tā)對“ 暴力邊界 ”的探討。
片中有一些(yī xiē)語感幽默的臺詞。比如教導(dǎo)主任對(duì)韓明、李茂娟說：如果你兒子??要再(zài)高抬貴手一厘米的話，這（我兒子??）眼睛(yǎn jīng)沒了。李茂娟答道：這不還差(chà)那一厘米呢嗎？！
影片想問(wèn)的或許正是： 這一厘米的邊界在(zài)哪？越過了這一厘米，“第二十條”是否(shì fǒu)還適用？
“正當(dāng)防衛(wèi)”本身，其實就是暴力邊界問題(biān jiè wèn tí)。 它與“防衛(wèi)過當(dāng)”之間的灰色空間，又(yòu)能容得下多少暴力動作以及暴力(bào lì)欲望？
張藝謀將這種深刻議題鋪陳在(zài)平民化、生活化的視角中，使它更(gèng)貼近觀眾。這種貼近，也體現(xiàn)在攝影(shè yǐng)、美術(shù)、色彩等外部表現(xiàn)上。
張藝謀曾(céng)解釋道：自己早期電影??因陜西文化背景(wén huà bèi jǐng)，設(shè)色濃重，片名多“紅”字?！兜诙畻l》則(zé)不適合濃色風(fēng)格，它需要洗凈鉛華(qiān huá)、平易近人。
的確，在《滿江紅》的分明色差及(jí)《堅如磐石》的霓虹美學(xué)后，張藝謀在這部(zhè bù)新片中隱去了自己對色彩和(hé)美術(shù)的“執(zhí)念”，讓其在生活和(hé)故事中自然生發(fā)出融合式的(de)視覺風(fēng)格。
《堅如磐石》（2023）
簡單回顧張藝謀的導(dǎo)演(dǎo yǎn)生涯，會發(fā)現(xiàn)， 因循時代、追求變化 正是(zhèng shì)他的創(chuàng)作準(zhǔn)則。上世紀(jì)八九十年代(jiǔ shí nián dài)，他以《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《活著》等(děng)令人壓抑的電影??，積極對民族歷史(lì shǐ)及劣根性進行深刻反思。
新千年伊始，大片(dà piàn)視覺席卷全球，他又拍出《英雄》《十面埋伏(shí miàn mái fú)》等作，輸出中國文化的同時，開啟了(le)國產(chǎn)電影??的大片時代。
《英雄》（2002）
2010年后，張藝謀(zhāng yì móu)用《金陵十三釵》《歸來》等片，將“大片(dà piàn)”的定義從視覺呈現(xiàn)內(nèi)嵌至電影??(diàn yǐng)意蘊中，從而滿足觀眾對新時代(shí dài)影視的多樣需求。
近幾年，他在《一秒鐘(yī miǎo zhōng)》《狙擊手》《懸崖之上》《滿江紅》等類型各異、體量(tǐ liàng)不同的電影??里，不斷穿梭于藝術(shù)(yì shù)和商業(yè)的多維表達中，也不斷(bù duàn)研究觀眾的思潮變化。
《懸崖之上》（2021）
在(zài)好萊塢，年過七旬依舊保持此等創(chuàng)作力(chuàng zuò lì)的導(dǎo)演不勝枚舉，如斯皮爾伯格（78歲）、馬丁·斯科(sī kē)塞斯（82歲）、雷德利·斯科特（87歲）、克林特·伊斯(yī sī)特伍德（94歲）……
但在國內(nèi)，恐怕唯張藝謀(zhāng yì móu)一人。因此，希望“國師”能持續(xù)探索、拍攝(pāi shè)、表達下去。
作者：縣豪
編輯：甄子
