一口氣看完了，節(jié)奏上還是不錯(cuò)(bù cuò)的，突然想到既然75年的本子也(yě)是停車就爆炸的設(shè)定，那99年代(nián dài)好萊塢經(jīng)典的 《生死時(shí)速》 豈不是大巴車簡化版(jiǎn huà bǎn)？是不是借鑒了75年的日本電影??？ 新版(xīn bǎn)人物關(guān)系設(shè)定還是很不錯(cuò)的，特別(tè bié)是聯(lián)動(dòng)了當(dāng)年的老電影??，這種宇宙線(yǔ zhòu xiàn)的連續(xù)感就還挺巧妙的。 幾個(gè)(jǐ gè)不滿的點(diǎn)，開場那劇透般的片頭(piàn tóu)字幕剪輯是什么情況，一下拉低了(le)影片格調(diào)，不像個(gè)正經(jīng)電影??了，從(cóng)上車開始出字幕不行嗎？ 救援梯(tī)的簡陋可不像以結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)見長的(de)日本工業(yè)作品，為什么不能用折疊再(zài)折疊，現(xiàn)場板子遞過去，向兩側(cè)展開底板(dǐ bǎn)就是側(cè)板，再拉伸出側(cè)邊扶手的(de)產(chǎn)品呢？ 兇手暴露得也過于早(zǎo)了，犯罪心理的闡述也顯得潦草??了(le)一些，對國民社會性的批評還不夠(bù gòu)痛，歷數(shù)現(xiàn)場每個(gè)人的“虛偽”會(huì)更犀利一些，甚至最應(yīng)該批判的(de)就是草??剪剛這個(gè)雞??湯叔角色，再安排(ān pái)每個(gè)人的貢獻(xiàn)，本子的藝術(shù)性會(huì)更好一些，日本社會的身份角色責(zé)任(zé rèn)文化造成了人的面具化，但(dàn)面具下面的人同樣也有著善良(shàn liáng)努力??的一面，兇手的青少年單純思維(sī wéi)無法理解到這些也才會被(bèi)另一面的展露而破防。 警方對罪犯(zuì fàn)身份自爆前的定位也是毫無(háo wú)作為，不能表現(xiàn)下核查所有乘客都(dōu)身份縮小嫌疑人范圍嗎？先查乘客里(lǐ)幾個(gè)月沒有資金往來的疑似邊緣(biān yuán)群體，可以設(shè)計(jì)出假嫌疑人制造懸念，比如那個(gè)(nà ge)直升機(jī)事故負(fù)責(zé)人是不是應(yīng)該辭職了？可以(kě yǐ)加大對觀眾的誤導(dǎo)。中學(xué)生?????顯然是(shì)沒有工資的，可以讓警方角色說(shuō)“學(xué)生?????當(dāng)然不可能！首先排除”，也可以(kě yǐ)轉(zhuǎn)移觀眾懷疑。總之，懸念的塑造上本(shàng běn)還大有可為的。 能年玲奈最后讓草??剪剛(cǎo jiǎn gāng)幫她松開手，我還以為是(shì)表現(xiàn)過于緊張負(fù)責(zé)手抽筋或者肌肉(jī ròu)麻痹松不開了，結(jié)果只是為了該死的(de)日式儀式感嗎？能年玲奈盡力了(le)，但是因?yàn)樘亮藛?？角色看上去可??(kě ài)有余，忐忑緊張不足，還是不太可信。 每個(gè)(měi gè)人物都可以再挖一挖，懸念(xuán niàn)再鋪一鋪，可能電視??劇的長度會(huì)更合適一些。