在蒲松齡的原作中，小倩是個(gè)被迫害身亡，但容貌嬌麗的十八歲(shí bā suì)女孩??。
動畫電影??《小倩》沿用了小倩的身份(shēn fèn)設定，但增加了很多現(xiàn)代化的色彩(sè cǎi)。
是愛??情(ài qíng)，也是伙伴之情
電影??將小倩“玄陰之體(xuán yīn zhī tǐ)”的體質設計成了唐僧肉一般、許多(xǔ duō)妖魔都搶著想要的香餑餑。而寧生(ér níng shēng)作為一個男性大活人，則是陽氣(yáng qì)的代表，因此他雖然體質柔弱，性格(xìng gé)偶爾怯懦，但總是能給到關鍵(guān jiàn)的幫助。故事中，兩人多次相互渡以(dù yǐ)陰氣和陽氣，幫助對方度過難關。
小倩想要(xiǎng yào)追逐自由，逃離蘭若寺。寧生想要讀書??(dú shū)明志，為天地立心，為生民立命。兩人(liǎng rén)在彼此的道路上相互扶持。從(cóng)我的觀感上，與其說小倩和寧生還在(zài)男女愛??情的小情小愛??里面，不如說他們(tā men)更像一對伙伴。超越宿命的愛??情(ài qíng)，本身也是伙伴情誼。
小倩的大膽(dà dǎn)灑脫、妖艷無格，與寧生的溫和守禮(shǒu lǐ)、儒雅敦厚，其實也是一體兩面的(de)，他們不是彌補對方缺失的兩個人(rén)，更像是極致抽象之下，一個人不同(bù tóng)的兩面。小倩因為死過一次而產生(chǎn shēng)的力量和灑脫，也是讓活著(huó zhe)的寧生無比神往的。
性別和愛??情(ài qíng)都點到了，但它們不是小倩(xiǎo qiàn)故事中最重要的東西，這種對(duì)自在命運的神往，比男女之情(zhī qíng)更加珍貴。
電影??的后半段設計了不少(bù shǎo)反轉，使得小倩和寧生的伙伴關系和(hé)感情受到挑戰(zhàn)。阻擋他們的不再只有(zhǐ yǒu)人鬼殊途，還有他們各自的野心、欲望(yù wàng)。
看到后半段的時候反轉連連。
沒想到判官(pàn guān)有這么大的戲份，但是說來也(yě)合理。判官算是閻王的小助理，和(hé)小倩屬于同一個世界??，但另一面，他也(yě)算是讀書??的文秘，和寧生的理想(lǐ xiǎng)又有重疊。電影??《小倩》選擇了這樣(zhè yàng)一個角色去放大兩人內心的執(zhí)念(zhí niàn)，從設計的初心上看，堪稱巧妙(qiǎo miào)。
東方美學，東方故事(gù shì)
小倩和寧生這種陰陽關系的極致(jí zhì)化，本身也是東方哲學的外顯(wài xiǎn)。
電影??里非常值得一提的一段二維動畫(dòng huà)：當小倩二人被判官吸入封魂球之后，瑰麗(guī lì)的想象，讓兩個人在人鬼(guǐ)世界??的糾葛變得具象起來。也跳(tiào)脫出了三維動畫的技術桎梏，回歸漫畫(màn huà)感瑰麗的想象。
近年來的國漫，除了(chú le)在故事塑造上更有追求之外(zhī wài)，都盡量會在影像中設計一段(yī duàn)“飛起來”的段落。封魂球這一段，確實(què shí)讓人有這樣的體驗。
除此之外，電影??(diàn yǐng)的各個場景設計都很有國風(guó fēng)元素，黃泉、幽冥殿、奈河、香寶齋，以及戲份(xì fèn)最足的蘭若寺和鬼市，都把(bǎ)主角的羈絆放在了很實在的(de)空間之中。
本片的原創(chuàng)音樂由阿鯤(ā kūn)制作，他也做了《流浪地球》的(de)音樂，很擅長處理出離現(xiàn)實的(de)時空。
最值回票價的當然是片尾(piàn wěi)那首由張國榮原唱的《倩女幽魂》，將人(rén)一下子拉回了第一次看到小倩故事的(de)記憶中。張國榮與王祖賢的形象可能(kě néng)是90后一代第一次認識聶小倩故事時(shí)記住的兩張臉。在電影??院聽哥哥(gē gē)的歌也是別有風味，幾乎是第一次(dì yī cì)。
讓人驚喜的還有本片OST，由楊宗緯(yáng zōng wěi)演唱的《此生如故》，作詞作曲編曲都(dōu)非常好，把電影??的命運的哀怨(āi yuàn)和對抗命運的勇氣都放在了(le)曲子里。
死去的(de)美麗女孩??
蒲松齡不吝惜用一切美好(měi hǎo)的詞匯形容小倩，甚至說她成婚(chéng hūn)時，滿堂嘩然，“反不疑其歸，疑為仙(xiān)”，寫一個女鬼，卻寫她不像(xiàng)鬼，倒像個神仙的樣子了。對于(duì yú)少女之死的惋惜，通常能夠寄托著(zhe)很多熱烈美好的事情驟然消散的(de)惋惜，愛??情只是其中一種。
其實不僅在東方的故事里(lǐ)，西方的《吉賽爾》同樣是描摹婚前被(bèi)辜負，死去的少女，米萊斯著名的(de)油畫“水中的奧菲麗亞”也是如此(rú cǐ)。魯迅說過著名的話，悲劇就是把(bǎ)美好的一切撕開給別人看。
但是在從前的時代背景下，女性(nǚ xìng)確實沒有什么反抗的渠道，“死”就是(jiù shì)最壯烈、最有力量的。創(chuàng)作者賦予她(tā)死后復生的機會，讓她從此(cóng cǐ)無憂無懼，人擋殺人，佛擋殺佛。
小倩在(zài)最美好的年紀因為最險惡的(de)現(xiàn)實而死去，當她作為神鬼，重新(chóng xīn)活一次的時候，她不再像人間(rén jiān)的少女那樣無助，而是選擇走出父母輩(fù mǔ bèi)（姥姥）的束縛。
值得一提的是，電影??《小倩》中的(de)姥姥不再只是想要掌控女孩??的妖精(yāo jīng)頭子，反而是與小倩惺惺相惜的、智慧(zhì huì)的女性長輩，并且在結尾，主角團(tuán)對抗最終敵人時，給到了關鍵(guān jiàn)的幫助。
本片還有一句讓我印象(yìn xiàng)很深的臺詞，當小倩拼盡全力想要離開(lí kāi)庇護、離開蘭若寺的時候，姥姥和(hé)她說“外面和蘭若寺一樣”。外面(wài miàn)也一樣。一心想要掙脫束縛，只會(zhǐ huì)遇到掙脫不盡的束縛，因為她太(tài)強烈了，逾越了世界??運行的規(guī)矩(guī jǔ)。世界??上并沒有她理想中那種(nà zhǒng)凈土。
而且到了故事的最后，小倩(xiǎo qiàn)自己也生出了這樣的感慨，“原來(yuán lái)外面的世界??真的跟蘭若寺一樣(yī yàng)”。
不過，電影??《小倩》還是給了她超越(chāo yuè)這一切的力量。那就是陰陽之間(zhī jiān)的轉化，是通過她和寧生這個(zhè ge)伙伴之間，生生世世的羈絆，有人能接住(zhù)她的“玄陰之體”，撫慰她，化解她，而(ér)不是利用她，她的熱烈就有(yǒu)了一個容身之所。
從這個角度看(jiǎo dù kàn)，電影??《小倩》對這個角色也抱有著(yǒu zhe)和原作者一樣的溫柔，對少女力量(lì liàng)的神往。
