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一節(jié)廢棄的車廂內(nèi)，女人??發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)了一個 難產(chǎn)的女喪尸。
“她”赤(chì) 裸著下身，痛苦地嘶喊著。
或許是(shì)母性的牽引，又或是出于憐憫和(hé)同情，女人??做出了一個大膽的決定(jué dìng)。
她要冒著被感染的風險(fēng xiǎn)，在沒有任何醫(yī)療器械的條件下，幫助(bāng zhù)這名 “喪尸母親”誕下了新的生命(shēng mìng)。
《驚變28年》是由 丹尼·博伊爾 執(zhí)導，亞歷克斯(yà lì kè sī)·加蘭、丹尼·博伊爾編劇， 朱迪·科默、亞倫·泰勒(tài lēi)-約翰遜、拉爾夫·費因斯、齊·劉易斯帕里、阿爾菲(ěr fēi)·威廉姆斯 等主演的喪尸恐怖片。影片于(yú)2025年6月20日在北美上映。
《驚變28年(nián)》
28 Years Later
28年前， “狂 怒 病 毒”以爆發(fā)性的(de)速度摧毀了英國????。
被感染的人(rén)變成喪尸，一時間英倫三島生靈涂炭，慘不忍睹。
但因(yīn) 喪尸沒有渡海能力 ，感染最終被控制(kòng zhì)在英國????本土內(nèi)。
各國見此，紛紛事不關(guān)己(shì bù guān jǐ)，高高掛起。英國????被全世界??拋棄和封鎖??，幸存者(xìng cún zhě)只能自生自滅。
一群幸存者逃到一座外(wài)島，建立了 圣島社區(qū) ，在此艱難(jiān nán)求生。
12歲男孩??斯派克為救重病母親(mǔ qīn)，與父親冒險穿越堤道前往大陸(dà lù)，途中遭遇各種變異感染者，還卷入了(le)與神秘醫(yī)生、邪 教組織等勢力(shì lì)的紛爭。
影片的主旨在于深度挖掘(wā jué) 極端環(huán)境下人性的異變。
父親 杰米(jié mǐ) （亞倫·泰勒-約翰遜 飾），是末日中 “適者生存(shì zhě shēng cún)” 的代表。
他對未來失去了希望(xī wàng)， 只是麻木地活著 ，甚至過早將兒子??(ér zi)拉入危險的外出搜尋行動。
而(ér)他的出 軌行為，更是將他(tā)自私與不負責任的特性暴露無遺，但他(tā)身上還殘存著一些父愛??的溫情(wēn qíng)，他又會為孩子??準備早餐、傳授(chuán shòu)生存技能。
在末世的殘酷條件下(xià)，他對兒子??的愛??只能以一種(yī zhǒng)極端扭曲的方式表現(xiàn)出來。
而兒子??(ér zi) 斯派克 （阿爾菲·威廉姆斯 飾）則截然不同， 他(tā)內(nèi)心充滿著希望。
母親患病，在孤島(gū dǎo)無藥??可醫(yī)，他毅然地帶著母親離開(lí kāi)安全區(qū)，去尋找28年里那個 “唯一的醫(yī)生(yī shēng)” ，也是在 尋找“希望”。
在旅途中(zhōng)，就算見識到外面世界??的殘酷，也(yě)沒有被嚇倒，反而更加堅定自己的(de)信念，展現(xiàn)出他的擔當和對美好生活(měi hǎo shēng huó)的執(zhí)著與向往。
影片中還有一個(yí gè)特殊的群體—— 感染者。
他們不再是無腦(wú nǎo)的喪尸，而是呈現(xiàn)出一定的 社會結(jié)構(gòu)(jié gòu)。
“阿爾法” 會指揮喪尸群行動，搶奪食物(shí wù)，組織圍獵，展現(xiàn)出類似 原始部落 的組織模式(mó shì)。
在文明崩塌后，所謂的 “正常人類(rén lèi)”和喪尸之間的界限，究竟在哪里(nǎ lǐ)？
當人類社會的規(guī)則被瓦解，人性(rén xìng)中的暴力和野蠻是否也會(huì)讓我們變成另外一種意義上的(de)“感染者”？
這一現(xiàn)象值得我們的思考。
《驚變(jīng biàn)28年》以28年的世界??觀跨度為我們(wǒ men)帶來了獨特的景觀。
通過極具震撼力(zhèn hàn lì)和哲學意味的 “廢墟美學” ，將 環(huán)境(huán jìng)的衰敗和人類文明的脆弱性、時間的(de)無情以及自然的韌性 并置，升華(shēng huá)成一場“沉思”。
丹尼爾·博伊爾的風格，如(rú) 《驚變28天》、《貧民窟的百萬富翁》 的視覺活力(huó lì)和人文關(guān)懷與亞歷克斯·加蘭的哲思(zhé sī)科幻 《機械姬》 在此達到新的(de)融合高度。
不同于 《驚變28天》即時性的荒蕪(huāng wú) ，《驚變28年》的廢墟是 “活著”的歷史(lì shǐ)。
每一處 崩壞的結(jié)構(gòu)、銹蝕的物件 都(dōu)可能承載著未被講述的幸存者(xìng cún zhě)故事或大災難的瞬間，成為視覺化(huà)的集體記憶。
鏡頭會凝視這些細節(jié)(xì jié)，邀請觀眾想象曾經(jīng)的生活。
而幸存者(xìng cún zhě)的聚居地本身也是一種獨特的(de)廢墟景觀——利用殘骸拼湊的住所、防御工事(fáng yù gōng shì)改造的城市區(qū)塊。
這些是人類掙扎(zhēng zhá)求生的印記，也是新權(quán)力結(jié)構(gòu)(jié gòu)在物理空間上的映射。
（《驚變28天(tiān)》劇照）
影片的 視覺風格 也很值得一提(zhí dé yì tí)。
在色彩與光影的應用上，前作(qián zuò)《驚變28天》以綠色展現(xiàn) 自然生機與(yǔ)病毒風險，以紅色預示暴力、危險，配合(pèi hé)數(shù)碼攝影營造出畫面粗糲的紀實(jì shí)質(zhì)感。
而《驚變28年》的色彩調(diào)性則(zé)更加復雜。
灰暗的主色調(diào)象征長久的(de)壓抑與衰敗，突然出現(xiàn)的鮮艷色彩(sè cǎi)， 如反抗旗幟、自然奇觀 ，則代表希望(xī wàng)或威脅；
而人造光源，如安全區(qū)的(de)探照燈、統(tǒng)治中心的冷光，營造了 冰冷(bīng lěng)感、控制感。
自然光，如穿透廢墟的(de)光柱，和影片最后斯派克和媽媽??的(de)顱骨一起看的日出景色，則帶來(dài lái) 神圣感與虛幻感。
本片有一點是(shì)小派不太能接受的，它過分地美化(měi huà)了死亡。
母親這個角色，是一位 “癌癥(ái zhèng)晚期”、“意識混亂” 的病人，最終被醫(yī)生(yī shēng) “安樂死”。
但是在劇情中，我們不難看出，她(tā)幾乎沒有“主動”參加任何一個決定，無論是(wú lùn shì)“找醫(yī)生看病”，還是“焚化自己”。
而她(tā)真正主動做的，則是在夜晚(yè wǎn)擋住喪尸，保護好自己的孩子??；以及(yǐ jí)，用著虛弱的身軀，幫忙接生了(le)一個 “新生命”。
如果真的要談“死亡(sǐ wáng)”這個話題，就要認真、嚴肅地去講，哪怕(nǎ pà)是在清醒時的一句“我不想(bù xiǎng)拖累你”
都會比用柔光濾鏡和(hé)成長話術(shù)，帶著輕飄飄的語氣，讓(ràng)人接受“死亡”來得好。
今年重啟的(de)《驚變28年》無疑是本年度口碑最兩極分化(liǎng jí fēn huà)的電影??，截至小派截稿時，該片(gāi piàn) 爛番茄新鮮度89%、觀眾爆米花指數(shù)63%。
本片的(de)最大噱頭，便是采用 “iPhone15”拍攝 ，并且運用了(le) 子彈時間慢鏡頭 等技法，視覺效果絲毫不遜(bù xùn)專業(yè)攝影機。
但本片的劇情邏輯無法(wú fǎ)讓所有觀眾買賬，有觀眾吐槽情節(jié)(qíng jié)為 “關(guān)于送我媽去看醫(yī)生(yī shēng)結(jié)果被當場火化這件事”。
如果 追求(zhuī qiú)劇情的邏輯感和故事的連續(xù)感(lián xù gǎn) ，心理承受能力較弱的，這一部充滿血??腥(xuè xīng)暴力、驚悚畫面，可能會引起你的(de)不適，就不推薦去看了。
若(ruò)如果是該系列的粉絲，以及 驚悚(jīng sǒng)、喪尸題材愛??好者 ，這部影片將會很適合(shì hé)你們。
圖源于網(wǎng)絡
石安淺 / 作者
