7D影院特稿 2023年的韓國電影??市場(shì chǎng)格外凋敝，除了年中的《犯罪都市(dū shì)3》稍稍勾起部分觀眾的興趣，幾乎未(wèi)誕生任何爆款佳作。
不知是回光返照，還是(hái shì)逆境重生，去年年底，政治驚悚片《首爾之春(zhī chūn)》一改全年的頹勢，以1300多萬的觀影(guān yǐng)人次，傲視全年影壇。在7D影院上，該片(gāi piàn)的評(píng)分飆升至8.1分。
《首爾之春》
《首爾(shǒu ěr)之春》的魅力何在？為什么除韓國本土(běn tǔ)外，它在國內(nèi)的影迷圈中同樣(tóng yàng)引發(fā)熱議？
政變的傳統(tǒng)
可以說，影迷(yǐng mí)們對(duì)《首爾之春》的濃厚興趣，首先源于(yuán yú)現(xiàn)代韓國的政治史。
自李承晚在1948年(nián)創(chuàng)建韓國后，獨(dú)裁統(tǒng)治和軍事政變，如夢魘(mèng yǎn)一般縈繞在韓國人心頭。1960年，李承晚被(bèi)趕下政壇，名門望族出身的尹潽善(shàn)成為第二任總統(tǒng)，但實(shí)際掌權(quán)者乃是總理(zǒng lǐ)張勉。在短暫的第二共和國期間，派系(pài xì)林立、政壇紛擾的亂象，致使韓國經(jīng)濟(jì)(jīng jì)和社會(huì)動(dòng)蕩不已。
時(shí)任第二軍副司令(fù sī lìng)的樸正熙發(fā)動(dòng)“5·16軍事政變”， 隨后18年間，樸正熙以(yǐ)鐵腕手段，成為韓國的絕對(duì)統(tǒng)治者 。直到(zhí dào)1979年10月26日，中央情報(bào)部長金載圭開槍刺殺(cì shā)樸正熙，讓沉悶許久的韓國社會(huì)迎來(yíng lái)轉(zhuǎn)機(jī)。這段歷史，被稱為 “首爾之春(zhī chūn)” 。
2020年的《南山的部長們》，就是根據(jù)(gēn jù)此事改編，李秉憲飾演的主角，原型便是(biàn shì)金載圭。
《首爾之春》的故事，緊接在《南山(nán shān)的部長們》之后，聚焦兩個(gè)月不到(bú dào)的時(shí)間內(nèi)，韓國社會(huì)從眾人期待(qī dài)的“首爾之春”，迅速墜入軍人政變后(hòu)的恐怖之冬。這便是由全斗煥發(fā)起(fā qǐ)的“雙十二政變”。
片中，相關(guān)歷史人物(rén wù)的名字都做了調(diào)整。 鄭雨盛飾演(shì yǎn)的李泰信，原型是陸軍少將張?zhí)┩妫稽S政民(huáng zhèng mín)出演的全斗光，自然是臭名昭著的全斗煥(quán dòu huàn)。
兩人在片中代表不同的政治派別。
李泰信(lǐ tài xìn)是傳統(tǒng)的軍人作風(fēng)，從不愿摻和(chān huo)到政治紛爭里，但由于形勢所(suǒ)逼，被委以重任——首都警備司令官，成為戒嚴(yán)時(shí)期(jiè yán shí qī)，掌管首爾軍事防務(wù)的負(fù)責(zé)人。李泰信要(yào)防范的對(duì)象，就是保安司令官全斗光。
這位(zhè wèi)實(shí)權(quán)派軍人，不但掌握著全軍的(de)通信線路，更是憑借“一心會(huì)”組織，其全軍(quán jūn)人脈四通八達(dá)。最關(guān)鍵的是，由于(yóu yú)他負(fù)責(zé)前總統(tǒng)刺殺案，竟能隨意(suí yì)羅織罪名，栽贓到政敵頭上。
影片的前(qián)半個(gè)小時(shí)，以清晰有力的敘事手法(shǒu fǎ)，向我們交代了全斗光如何權(quán)欲膨脹(péng zhàng)，參謀總長為何調(diào)離全斗光守邊境，以及全斗光(quán dòu guāng)狗??急跳墻，密謀政變的前因后果。
而重頭戲，則(zé)是1979年12月12日，全斗光率領(lǐng)“一心會(huì)(huì)”成員，步步緊逼，陰謀奪權(quán)的過程。
黑色(hēi sè)的權(quán)謀斗爭
《首爾之春》雖以政變作為(zuò wéi)噱頭，但整部電影??的完成度和可看性(kě kàn xìng)，相當(dāng)不錯(cuò)。
電影??進(jìn)入正題后，全斗光先是(xiān shì)和手下一班人沙盤推演，籌劃過程。簡單來說(lái shuō)，政變分為三步，但需要同時(shí)進(jìn)行。
一是(yī shì)派保安司的人，前往參謀總長的(de)府邸，將后者帶走。二是調(diào)虎??離山，把效命(xiào mìng)于參謀總長的李泰信等人，聚在一處(yī chù)，使其無法調(diào)兵保護(hù)。三是全斗光本人(běn rén)前往總統(tǒng)處，拿到逮捕參謀總長的書??面(shū miàn)證明。
簡單來說，第一步是任務(wù)目的，第二步(dì èr bù)是任務(wù)前提，第三步是任務(wù)背書??。
隨后(suí hòu)的事態(tài)發(fā)展，當(dāng)然和全斗光的原(yuán)計(jì)劃有所出入，電影??的主體部分，也(yě)是精彩之處，便是展現(xiàn)這種混亂(hùn luàn)的情境，并讓我們目睹在一次次(yī cì cì)的軍事調(diào)遣、人性博弈后，韓國的(de)悲情歷史是如何一步步形成的。
這一(zhè yī)敘事手法在好萊塢電影??中并不少(bù shǎo)見，諾蘭備受歡迎的《盜夢空間》，便是(biàn shì)讓男主角柯布先交代“盜夢”的原理(yuán lǐ)和過程，接著用大段的篇幅制造(zhì zào)混亂和變奏，從而營造敘事張力。這(zhè)在《首爾之春》里，具體表現(xiàn)在李泰信和(hé)全斗光的見招拆招上。
其實(shí)，不管是李泰信(lǐ tài xìn)所代表的鎮(zhèn)壓軍，還是全斗光所(suǒ)率領(lǐng)的反叛軍，兩方陣營里的絕大部分(jué dà bù fèn)將領(lǐng)，都蛇鼠兩端，畏首畏尾。
一旦事態(tài)(shì tài)不妙，這些“墻頭草??”的丑陋嘴臉立馬顯現(xiàn)(xiǎn xiàn)。但不同之處在于，李泰信想要力挽狂瀾的方式(fāng shì)，過于板直，總以國家存亡、理想主義催人共情。
比如(bǐ rú)他在請(qǐng)求第八空降支援首爾時(shí)(shí)，雖然靠凜然大義占得一時(shí)先機(jī)，可當(dāng)(kě dāng)更高權(quán)位者連出昏招后，李泰信(lǐ tài xìn)最終只能壯士斷腕，打算以炮轟威脅叛軍(pàn jūn)。
而對(duì)全斗光來說，他實(shí)現(xiàn)獨(dú)裁欲望(yù wàng)的手段，從來都直逼人心，厚黑(hēi)難測。對(duì)擁有指揮才能的盧泰健，全斗光(quán dòu guāng)剛?cè)岵⑹蟠蛐值芘??；面對(duì)成敗關(guān)鍵(guān jiàn)的都熙哲時(shí)，他直接掏槍指向(zhǐ xiàng)自己，拿命威脅。
至于那幫資歷更老(lǎo)、心態(tài)不穩(wěn)的軍隊(duì)老大哥們，全斗光稍稍(shāo shāo)改變?cè)捫g(shù)，用功名利祿許諾，以失敗皆(jiē)亡恐嚇，將他們玩弄于股掌之中(zhī zhōng)。
影片最讓人印象深刻的一幕，是反叛軍(fǎn pàn jūn)處于劣勢，鎮(zhèn)壓軍即將大獲全勝時(shí)，全斗光用(quán dòu guāng yòng)一通“和談”電話，將危機(jī)瞬間解除。那段(nà duàn)故意拖延不說，壓制鎮(zhèn)壓軍將領(lǐng)心態(tài)(xīn tài)的攻心兵法，讓人拍案叫絕。
由此，《首爾(shǒu ěr)之春》里的這兩位主角，一個(gè)似(shì)項(xiàng)羽悲情壯烈，縱是心懷大志，也無法(wú fǎ)改天逆命；一個(gè)如劉邦深諳韜略，即便(jí biàn)身處絕境，仍能潛龍騰淵。飾演李泰信的(de)鄭雨盛和黃政民，再一次向我們展現(xiàn)出(zhǎn xiàn chū)忠武路男星的魅力和演技。
李泰信在(zài)幸州大橋上，一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開的氣勢，由(yóu)面孔硬派，身量挺拔的鄭雨盛詮釋，令人(lìng rén)著實(shí)動(dòng)容。
電影??結(jié)尾，全斗光走入昏黃陰暗(yīn àn)的廁所，癲狂發(fā)笑時(shí)的悚然面孔(miàn kǒng)，因黃政民的入骨表現(xiàn)，令人背脊發(fā)涼(fā liáng)，不寒而栗。
政治題材的消費(fèi)傳統(tǒng)
《首爾之春(zhī chūn)》對(duì)于韓國電影??市場的提振效果，并(bìng)不難以想見。
除了金成洙嫻熟的商業(yè)片(shāng yè piàn)操控能力，以及黃政民、鄭雨盛、李星民、金成(chéng)畇、丁海寅等全明星陣容外，韓國電影??(diàn yǐng)的一大傳統(tǒng)類型，便是政治驚悚片，或是(huò shì)包含濃郁政治因素的傷痕電影??。
除了(chú le)上文中提到的《南山的部長們(men)》，更為知名的政治題材電影??，還有宋康昊(sòng kāng hào)主演的《辯護(hù)人》、金相慶主演的《華麗的(de)假期》，以及李滄東的杰作《薄荷糖》。
而這些(zhè xiē)電影??所聚焦的事件，絕大多數(shù)都與(yǔ)全斗煥有關(guān)，尤其是他所制造的(de)“光州事件”。更為全景式、系統(tǒng)性地展現(xiàn)全斗煥(quán dòu huàn)統(tǒng)治時(shí)期的影視作品，要屬被奉(fèng)為“五學(xué)”經(jīng)典的電視??劇《第五共和國》。
這部(zhè bù)2005年的古早劇集，之所以成為小眾(zhòng)亞文化追捧的對(duì)象，除了誕生過不少(bù shǎo)諸如“卡卡”、“蟲豸”等流行梗，更是因?yàn)?yīn wèi)它讓我們瞥見全斗煥時(shí)期的政壇(zhèng tán)風(fēng)云。
可以說，韓國影壇對(duì)于政治題材(tí cái)的青睞，根源在于民眾對(duì)當(dāng)權(quán)者的(de)諸多不滿。不管是樸正熙、全斗煥時(shí)期的(de)軍事獨(dú)裁，還是李明博、樸槿惠等民選總統(tǒng)的(de)屢屢涉案，都讓韓國的公權(quán)力形象(xíng xiàng)蒙上了一層灰色。
這在2013年由河(yóu hé)正宇主演的驚悚片《恐怖直播》中，化成(huà chéng)了當(dāng)權(quán)者對(duì)民眾生命的漠視，以及(yǐ jí)精致的利己主義者最終選擇站在(zài)底層一邊，用死亡發(fā)出反抗之聲。
所以(suǒ yǐ)，《首爾之春》的火爆，既在于政治題材(tí cái)的類型化做的非常成功，沒有一味(yī wèi)地沉浸在對(duì)歷史事件的自戀(zì liàn)表達(dá)上，更在于它切中了韓國(hán guó)觀眾對(duì)政治題材一貫的消費(fèi)心理(xīn lǐ)，實(shí)現(xiàn)了情緒發(fā)泄。
當(dāng)鄭雨盛飾演的(de)李泰信，跨過層層路障，誓要和全斗光同歸于盡(tóng guī yú jìn)時(shí)；當(dāng)總統(tǒng)崔韓圭簽下的逮捕令，標(biāo)出(biāo chū)具體的幾點(diǎn)幾分時(shí)。
當(dāng)影片最后(zuì hòu)一幕，展現(xiàn)全斗光極其爪牙的黑白合影(hé yǐng)時(shí)，韓國電影??人，對(duì)于過往的這段(zhè duàn)歷史終于達(dá)成批判，引人反思。
作者(zuò zhě)：南野文
編輯：甄子
