7D影院訊 近期，韓劇《黑暗榮耀》第二季引發(fā)(yǐn fā)全網(wǎng)熱議，相比之下，韓國(guó)電影??就遜色許多(xǔ duō)了。開(kāi)年以來(lái)幾部頗具看點(diǎn)的韓影，面世(miàn shì)后口碑紛紛啞火。如網(wǎng)飛出品的(de)科幻片《貞伊》、國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)巔峰《風(fēng)聲》的韓國(guó)(hán guó)翻拍版《幽靈》、人質(zhì)解救真實(shí)事件改編(gǎi biān)的《交涉》等。
《貞伊》由延尚昊（《釜山行(xíng)》）執(zhí)導(dǎo)，《幽靈》由薛景求、樸素丹（《寄生蟲(chóng)》）主演(zhǔ yǎn)，《交涉》由黃政民、玄彬領(lǐng)銜。只看陣容(zhèn róng)，每一部都值得關(guān)注，但這些電影??(diàn yǐng)的成片質(zhì)量，實(shí)在乏善可陳。這不禁令人(lìng rén)思考一個(gè)問(wèn)題——韓國(guó)類(lèi)型片到底怎么(zěn me)了？
當(dāng)下的瓶頸
2022至2023年，最好的(de)韓國(guó)電影??非《分手的決心》莫屬。這部(zhè bù)電影??攝影復(fù)古、剪輯炫目、情感幽深，維持(wéi chí)了一種準(zhǔn)大師級(jí)的藝術(shù)質(zhì)感，但(dàn)嚴(yán)格來(lái)講，《分手的決心》更接近藝術(shù)片(yì shù piàn)，而非類(lèi)型片。除開(kāi)這部電影??，去年(qù nián)至今的韓國(guó)類(lèi)型片，可以分三個(gè)(sān gè)等級(jí)。
第一個(gè)等級(jí)，娛樂(lè)性和思想性都保持(bǎo chí)了一定品質(zhì)。如李政宰導(dǎo)演首作《狩獵(shòu liè)》、李星民主演新作《我記得》等。
《狩獵(shòu liè)》是李政宰依靠圈內(nèi)人脈瘋狂展示韓國(guó)(hán guó)電影??工業(yè)的野心之作，情節(jié)緊張、視效凌厲(líng lì)之余，結(jié)局處兩位男主角的生死(shēng sǐ)抉擇，還帶了一點(diǎn)《特工》（尹鐘彬?qū)а?dǎo yǎn)）朝韓思辨的余韻。
《我記得》則(zé)將發(fā)生在當(dāng)代都市的連環(huán)復(fù)仇(fù chóu)兇殺，放進(jìn)人性異變的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史中(zhōng)去審視，從而使“老人殺手”這種反差(fǎn chà)感強(qiáng)烈的爽文設(shè)定，擁有悲憫的(de)反戰(zhàn)意蘊(yùn)。
第二個(gè)等級(jí)，不見(jiàn)思想性，只剩(shèng)娛樂(lè)性。如馬東錫主演的《犯罪都市(dū shì)2》、玄彬主演的《共助2：國(guó)際》、柳俊烈主演的(de)《夜梟》等。
《犯罪都市2》在馬東錫(xī)、孫錫久這兩個(gè)“人間兇器”之間，渲染血??腥(xuè xīng)暴力美學(xué)?！豆仓?》在玄彬、丹尼爾·海尼、林允兒(lín yǔn ér)之間，制造帶有男色凝視味道的動(dòng)作(dòng zuò)喜劇?！兑箺n》則通過(guò)朝鮮宮廷中(zhōng)的暗夜反轉(zhuǎn)，勾勒出封建權(quán)勢(shì)的(de)骯臟。
第三個(gè)等級(jí)，連娛樂(lè)性都缺乏的(de)擺爛之作。如前文提到的《貞伊》《幽靈(yōu líng)》《交涉》。這三部電影??依舊展示著韓國(guó)(hán guó)電影??工業(yè)的成熟，黃政民、薛景求、樸海秀等演員(yǎn yuán)，也見(jiàn)縫插針地獻(xiàn)出好演技，但影片(yǐng piàn)編劇毫無(wú)亮點(diǎn)，幾乎沒(méi)有沖突與高潮(gāo cháo)。
綜合這三個(gè)等級(jí)，可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下的(de)韓國(guó)類(lèi)型片缺少了那種頂破天花板(tiān huā bǎn)的鋒銳氣場(chǎng)，而是陷入流水線作業(yè)的(de)瓶頸。相比韓劇編劇仍在積極探索新(xīn)敘事、新共鳴（如《我的解放日志(rì zhì)》《豬??玀之王》等），韓影編劇則躺在(zài)電影??工業(yè)的舒適區(qū)中，過(guò)于依賴(lài)題材和(hé)演員的力量。
如《交涉》根據(jù)2007年塔利班(tǎ lì bān)挾持韓國(guó)人質(zhì)事件改編，但影片并未真正(zhēn zhèng)帶出原型事件的驚心動(dòng)魄，非但沒(méi)有(méi yǒu)成為又一部《摩加迪沙》，還讓玄彬飾演(shì yǎn)的特工淪為了工具人?！队撵`》也(yě)放棄了《風(fēng)聲》的幽閉空間敘事和(hé)斑駁的身份懸疑，而是將兩位女演員(nǚ yǎn yuán)（李荷妮、樸素丹）放在膚淺的槍?xiě)?zhàn)戲中(xì zhōng)，原作的家國(guó)情懷更蕩然無(wú)存。如今的(de)韓國(guó)類(lèi)型片，早已不復(fù)當(dāng)年品質(zhì)(pǐn zhì)。
曾經(jīng)的輝煌
韓國(guó)類(lèi)型片，經(jīng)歷過(guò)(guò)相當(dāng)輝煌的時(shí)代。《殺人回憶》《恐怖直播(zhí bō)》《追擊者》《黃?！贰缎率澜??》等，都是國(guó)內(nèi)(guó nèi)影迷非常熟悉的經(jīng)典韓片。即便是(shì)前幾年，韓國(guó)類(lèi)型片逐漸式微，但(dàn)每年至少都還有一部翹楚之作。如(rú)2018年《特工》、2019年《寄生蟲(chóng)》、2020年《南山的部長(zhǎng)(bù zhǎng)們》。
這些經(jīng)典之作在兇殺、恐怖襲擊、間諜???、黑幫(hēi bāng)、偷渡等強(qiáng)有力的類(lèi)型外殼中，隱藏(yǐn cáng)導(dǎo)演對(duì)社會(huì)生態(tài)、階級(jí)、半島沖突、黑白(hēi bái)滲透等嚴(yán)肅話題的深刻思索，視聽(tīng)(shì tīng)和內(nèi)蘊(yùn)都極具沖擊力。
比如《殺人回憶(huí yì)》以華城連環(huán)殺人案為故事原型，它(tā)追求的，并非對(duì)兇案本身的獵奇(liè qí)，而是在令人發(fā)冷的影像細(xì)節(jié)中(zhōng)，鋪開(kāi)韓國(guó)1980至1990年代普通民眾感受到(dào)的社會(huì)性壓迫。結(jié)尾宋康昊的凝視，不但(bù dàn)呼應(yīng)了16年后他在《寄生蟲(chóng)》結(jié)尾(jié wěi)對(duì)階級(jí)的凝視，而且使影片模糊(mó hú)了故事和現(xiàn)實(shí)之間的界限。
模糊(mó hú)界限，是韓國(guó)類(lèi)型片增強(qiáng)戲劇張力(zhāng lì)的又一個(gè)奇招。黃政民主演的(de)間諜???片《特工》最后，導(dǎo)演邀請(qǐng)李孝利出鏡，重現(xiàn)(chóng xiàn)2005年她與朝鮮頂級(jí)舞蹈演員趙明愛(ài)??(ài)合作廣告的經(jīng)典會(huì)面。李孝利演李孝利，使(shǐ)《特工》在朝韓破冰的刻度上(shàng)，擁有了超越戲劇的意義。
2021年翻拍(fān pāi)自國(guó)產(chǎn)《解救吾先生》的韓片《人質(zhì)(rén zhì)》，同樣用了這一招，黃政民演黃政民。但(dàn)影片卻因劇本的粗暴，而沒(méi)有(méi yǒu)《殺人回憶》和《特工》那種滲進(jìn)現(xiàn)實(shí)的(de)魅力。
韓國(guó)類(lèi)型片曾經(jīng)輝煌的最(zuì)重要原因，其實(shí)是一個(gè)詞——百無(wú)禁忌。最具(zuì jù)代表性的，就是《黃?！贰?
片中，金允石飾演的(de)綿正鶴的斧頭屠殺戲，是韓片全然(quán rán)不懼血??腥的標(biāo)志性段落。而影片(yǐng piàn)最后河正宇飾演的久南被丟進(jìn)(diū jìn)暗夜黃海，則是韓片慣于掐滅夢(mèng)幻(mèng huàn)希望、令人墮入冰冷現(xiàn)實(shí)的典型一幕(yí mù)。前者不顧觀眾眼睛死活，后者不顧觀眾(guān zhòng)心靈死活，一切都交給惡之現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)。
遺憾的是，盡管韓國(guó)政府近幾年強(qiáng)調(diào)不(bù)干涉電影??創(chuàng)作，為電影??人創(chuàng)造完全(wán quán)自由的空間，但韓國(guó)電影??人依舊(yī jiù)不復(fù)曾經(jīng)的極致創(chuàng)作，而是陷入(xiàn rù)平庸的中間狀態(tài)。
比如楊宇碩導(dǎo)演的《鐵雨(tiě yǔ)》，以極端影像呈現(xiàn)朝核危機(jī)，內(nèi)里又(yòu)蘊(yùn)含對(duì)多國(guó)博弈狀態(tài)的嚴(yán)肅思考。而(ér)到了《鐵雨2》，視聽(tīng)、內(nèi)蘊(yùn)全面降級(jí)，同一個(gè)(tóng yī gè)導(dǎo)演的續(xù)集淪為了兒戲。韓國(guó)類(lèi)型(lèi xíng)片曾經(jīng)與現(xiàn)在的距離，就如同(rú tóng)《鐵雨》和《鐵雨2》之間的距離。
未來(lái)的(de)期待
韓國(guó)類(lèi)型片的流變，有兩個(gè)(liǎng gè)很有意思的規(guī)律，這兩個(gè)規(guī)律都(dōu)與中國(guó)香港電影??有關(guān)。其一，韓片似乎一直(yì zhí)在“跟尋”港片的步伐。
初期至(zhì)中期，韓國(guó)類(lèi)型片學(xué)習(xí)了不少港片(gǎng piàn)的表演、技法和故事手段。這從(cóng)張國(guó)榮、王祖賢等港星及《英雄本色》等港片(gǎng piàn)在韓的流行即可看出。
對(duì)應(yīng)到(dào)具體的電影??上，《新世界??》和《無(wú)間道》之間(zhī jiān)曖昧的關(guān)系便是最佳例證。《新世界??》是否(shì fǒu)“翻拍”或“致敬”了《無(wú)間道》，其實(shí)并無(wú)(wú)實(shí)質(zhì)證據(jù)，但顯然，《無(wú)間道》啟發(fā)了《新世界??(xīn shì jiè)》的創(chuàng)作，而《新世界??》也在某種程度上以(shàng yǐ)卓越品質(zhì)擺脫了《無(wú)間道》的影響。
到(dào)了現(xiàn)在，韓片也和如今的港片(gǎng piàn)一樣，演員嚴(yán)重?cái)鄬?，劇本流于樣?yàng bǎn)?？吹剿慰店?、黃政民、河正宇等金牌??演員出(chū)新作，觀眾往往虎??軀一震，但成片一出(yī chū)，又難免罵罵咧咧。韓片、港片，都到了(le)只剩演員，而且演員刷臉太過(guò)頻繁(pín fán)的吃老本階段。
其二，此前的韓國(guó)類(lèi)型(lèi xíng)片深受港片影響，但《寄生蟲(chóng)》后，這種(zhè zhǒng)影響更多來(lái)自好萊塢。《鐵雨2》《釜山行(xíng)2》等續(xù)集大片的失敗，便是因?yàn)轫n國(guó)(hán guó)導(dǎo)演急于模仿好萊塢類(lèi)型敘事，從而喪失(sàng shī)了韓影獨(dú)特的地域和社會(huì)意味(yì wèi)。
盡管韓國(guó)影人的創(chuàng)作似乎已走入(zǒu rù)越來(lái)越窄的胡同，但韓國(guó)類(lèi)型片(piàn)過(guò)往的魅力依舊留有強(qiáng)烈余韻。因此(yīn cǐ)，未來(lái)待映的部分韓影仍然令人期待(qī dài)。
這些電影??，一部分是續(xù)集。如馬東錫(xī)《犯罪都市3》、黃政民《老手2》、河正宇《柏林2：觀察者》等(děng)。另一部分是獨(dú)立新片。如玄彬《哈爾濱》、車(chē)勝元(chē shèng yuán)《暴君》、李帝勛《逃脫》等。
無(wú)論續(xù)集還是獨(dú)立(dú lì)新片，它們都有一個(gè)共同點(diǎn)，即導(dǎo)演(dǎo yǎn)、演員、IP已依靠之前的成功，累積了(le)相當(dāng)厚實(shí)的觀眾緣。比如《哈爾濱》不但(bù dàn)以1909年安重根在中國(guó)哈爾濱刺殺伊藤博文(yī téng bó wén)的故事，引發(fā)東亞觀眾強(qiáng)烈好奇，導(dǎo)演(dǎo yǎn)禹民鎬，此前也通過(guò)《局內(nèi)人》《南山的部長(zhǎng)(bù zhǎng)們》這兩部作品，奠定了韓國(guó)類(lèi)型(lèi xíng)片旗手的地位。
除了禹民鎬，還有柳(liǔ)昇完（《摩加迪沙》）、樸勛政（《魔女》）、羅泓軫（《黃?！罚?、張?jiān)踪t(zhāng zǎi xián)（《娑婆訶》）等導(dǎo)演，它們都將推出(tuī chū)新作以挽救韓國(guó)類(lèi)型片的頹勢(shì)(tuí shì)。能否成功，我們拭目以待。
作者：縣豪
